大自然的音籟　靈魂的交響

關(guān)鍵詞：徐志摩 音樂(lè)美 回環(huán) 節(jié)奏 音調(diào)

摘 要:《雪花的快樂(lè)》是一首純?cè)姟Ｍㄟ^(guò)對(duì)徐詩(shī)語(yǔ)言回環(huán)、節(jié)奏和音調(diào)三方面的分析,我們認(rèn)為,在徐志摩的詩(shī)作中,它們是有機(jī)、和諧、統(tǒng)一的整體，其中以回環(huán)美體現(xiàn)得最為突出重要。從而揭示了其詩(shī)歌語(yǔ)言具有奇異魅力的原因,指出徐詩(shī)語(yǔ)言基質(zhì)對(duì)當(dāng)今詩(shī)歌創(chuàng)作和理論建設(shè)的意義。

此詩(shī)寫(xiě)于1924年12月30日,是徐志摩回國(guó)后出版的第一部詩(shī)集《志摩的詩(shī)》的首篇。詩(shī)人這樣的編排絕非隨意，《雪花的快樂(lè)》中那輕盈的飛向美麗清幽世界的雪花也可看做詩(shī)人自己，他剛回國(guó)時(shí)那種對(duì)理想充滿信心的歡愉情緒自然地流露其中。朱湘稱其是《志摩的詩(shī)》中最完美的一首，詩(shī)人致力于詩(shī)歌內(nèi)在音樂(lè)美的追求，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的整齊，講究復(fù)沓回環(huán)的旋律，形成他神思飄逸、柔婉纏綿的詩(shī)歌特色，這可算是新詩(shī)史上第一人。本文以回環(huán)、整齊、音調(diào)三個(gè)方面來(lái)分析《雪花的快樂(lè)》的音樂(lè)美。

一、回環(huán)的音韻美

徐志摩是新格律詩(shī)的代表，力求外部形式的單純和統(tǒng)一，而在章法上是一個(gè)章節(jié)形式的反復(fù)呈示和展現(xiàn)，又用單行和雙行錯(cuò)開(kāi)一格的排列方式，產(chǎn)生一種錯(cuò)落有致，循環(huán)往復(fù)的建筑美與音樂(lè)美。這類以《再別康橋》和《雪花的快樂(lè)》為代表。

1.押韻自由多變的混響美 《雪花的快樂(lè)》中的押韻方式主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先是句尾用韻既有規(guī)律，但又千姿百態(tài)。比如每節(jié)均為五句，但前者每節(jié)采用的是aabbb 的韻式，即前兩句用一個(gè)韻，后三句換另一個(gè)韻，如《雪花的快樂(lè)》剛開(kāi)始采用了“a”這個(gè)既開(kāi)放又柔和的韻腳，與“雪花”“瀟灑”的神韻相應(yīng)，到第三行換與“翩翩”的神韻相應(yīng)，更加響亮上揚(yáng)的“iang”韻。其次用韻的范圍并不僅僅局限于腳韻，徐志摩還很注意頭韻與間韻，頭韻與間韻能使詩(shī)行中的字與本行或另行之間的字押韻，有的采用詞組排比或間斷反復(fù)形成復(fù)韻。間韻能使人感受到音韻在詩(shī)行中間跳動(dòng)，造成音流暢通，韻律鮮明之感。比如這首詩(shī)的第一節(jié)：第一句中的“假如”與“雪花”押a韻，第二句中的“翩翩”和“半空”押an韻，這是頭韻與間韻的運(yùn)用，而第一句的“雪花”又與第二句的“瀟灑”押尾韻a；第三句中的“一定”與“認(rèn)清”押ing韻，末尾一句“地面上”和“方向”押ang韻，這也是頭韻與間韻的運(yùn)用。第三句的“方向”又與第四句的“飛揚(yáng)”、第五句的“方向”押尾韻iang，正是因?yàn)橛辛恕凹偃纭薄ⅰ把┗ā?、“翩翩”、“半空”、“瀟灑”、“方向”、“飛揚(yáng)”“地面上”、“方向”十個(gè)詞語(yǔ)在音韻上的循環(huán)呼應(yīng)，才大大加強(qiáng)了詩(shī)歌旋律的混響美，徐志摩緊緊圍繞著突出詩(shī)的節(jié)奏和旋律這一軸心而安排用韻，變化多端且有規(guī)律，有利于音節(jié)的勻整和流動(dòng)，構(gòu)成一種押韻自由多變的混響美，給人一種回腸蕩氣的感覺(jué)，像是一首樂(lè)曲響起在林間，并且久久回蕩在上空，體現(xiàn)出雪花的快樂(lè)是一種追求，一種向往美好的快樂(lè)。

2.雙聲、疊韻的回環(huán)美 所謂“雙聲”就是指兩個(gè)聲母相同,《雪花的快樂(lè)》一文共有60個(gè)詞,雙聲詞有“翩翩”、“凄清”、“琴情”、“惆悵”、“娟娟”、“盈盈”、“沾住”、“心胸”、“溶入”、“心胸”共１０個(gè)，占１6.7%;所謂“疊韻”即指韻母相同或相近.《雪花》中的疊韻詞有“瀟灑”、“認(rèn)清”、“方向”、“不去”、“幽谷”、“住處”、“探望”、“身上”“清香”、“身輕”、“衣襟”、“柔波”共12個(gè)，占20％。在聲音上造成回環(huán)之美，這種類似回聲的“一詠三嘆”，顯得久遠(yuǎn)而綿長(zhǎng)，充分表現(xiàn)了詩(shī)人柔美飄逸的藝術(shù)風(fēng)格；再加上疊詞的跳躍式的節(jié)奏，與自由自在飛躍向上的內(nèi)在精神非常和諧，充滿了快樂(lè)輕盈的旋律美。

3.舌尖前音的輕柔美 徐志摩愛(ài)在詩(shī)中集中運(yùn)用zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x和零聲母y。統(tǒng)計(jì)《雪花的快樂(lè)》發(fā)現(xiàn)：全詩(shī)共167個(gè)字，22個(gè)聲母中每個(gè)聲母在詩(shī)中的平均占字?jǐn)?shù)為7.5，聲母為c、s、zh、ch、j、q、x的字有52個(gè)。按發(fā)音方法分：zh、ch、z、c、j、q 為塞擦音，s、sh、x為擦音；從發(fā)音部位來(lái)講：z、c、s是舌尖前音，發(fā)音時(shí)舌尖抵著下齒背；zh、ch、sh是舌尖后音，發(fā)音時(shí)舌尖抵著上齒齦；j、q、x是舌面音，發(fā)音時(shí)舌尖抵著下齒齦，舌面前部拱起貼近硬腭前部。但在吳方言中，“沒(méi)有翹舌音”，即沒(méi)有舌尖后音聲母，zh、ch、sh全發(fā)成z、c、s，因此zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x的發(fā)音都是舌尖抵住下齒背，而擦音、塞擦音開(kāi)口度較小，比塞音、鼻音、邊音聲母的發(fā)音優(yōu)柔典雅、纏綿溫婉,詩(shī)中大量集中地用塞擦音與擦音，可以構(gòu)成和諧圓滑輕柔的音樂(lè)效果，加強(qiáng)詩(shī)的靈動(dòng)柔美之感。零聲母y在徐詩(shī)聲母中占的比重也很大，在《雪花的快樂(lè)》中以y聲母的字?jǐn)?shù)18個(gè)，約占11％，“零聲母字的開(kāi)頭雖然說(shuō)是元音，但在實(shí)際發(fā)音上往往帶有那么一點(diǎn)兒同部位的摩擦成分。例如‘衣、‘鴉的開(kāi)頭就帶有與i同部位的摩擦成分，若精細(xì)地描寫(xiě)‘衣、‘鴉可作[ji] [ja]‘迂、‘遠(yuǎn)的開(kāi)頭往往帶有與同部位的摩擦成分，因此,‘迂、‘遠(yuǎn)可標(biāo)作[чу]、[чan]”，由此可見(jiàn)零聲母y在很大程度上帶有擦音成分，這樣也就與詩(shī)中的zh、ch、sh、z、c、s、j、q、x這些擦音、塞擦音形成呼應(yīng)之勢(shì)，使徐詩(shī)有著婉轉(zhuǎn)流走的旋律美，語(yǔ)音溫馨柔美、輕盈飄逸、纏綿感傷，具有女性的陰柔之美，更顯其飄逸柔美的藝術(shù)特點(diǎn)，難怪詩(shī)人曾說(shuō)：詩(shī)人的一半是女性的。

4.復(fù)沓手法的婉轉(zhuǎn)美 即反復(fù)使用形式和意義相近的字、詞、句、段, 造成回旋與曲折，留下不絕的余韻，使詩(shī)歌具有內(nèi)在的節(jié)奏感和旋律美。AA式的疊字有“翩翩”、“娟娟”“盈盈”，表現(xiàn)了作者如雪飄飛、如雪自由、如雪晶瑩，憑借自身的輕盈漫然而過(guò)，無(wú)所依托、無(wú)所憑附，徐志摩“羽化為雪”與“莊周夢(mèng)蝶”有異曲同工之妙，都達(dá)到了“坐忘”的地步。疊字增強(qiáng)了詩(shī)歌的柔和宛轉(zhuǎn)；疊字的使用與其地域方言有著密切的關(guān)系。徐志摩是浙江海寧硤石人，其方言歸吳語(yǔ)太湖片蘇滬嘉小片，當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)話喜歡用疊字，例如動(dòng)詞重疊常用AAB式，太湖片附加成分用“看”，如上海話、嘉興話“吃吃看、問(wèn)問(wèn)看、看看看”，南部各片用“沇”、“望”、“相”、“起”，如溫州“吃吃沇、想想沇、聽(tīng)聽(tīng)沇”，永康、武義“講講望、寫(xiě)寫(xiě)望”。疊詞的運(yùn)用也非常多，文中的“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”，“不去、不去”“消溶，消溶”，給人以回環(huán)往復(fù)、纏綿悱惻的感覺(jué)。重句如《雪花的快樂(lè)》中“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，——”如同一再重復(fù)的旋律，讓我們感受到詩(shī)人內(nèi)心對(duì)自由、愛(ài)與美的執(zhí)著追求。

二、和諧的節(jié)奏美

徐志摩認(rèn)為“一首詩(shī)的秘密也就是他的內(nèi)涵的音節(jié)的勻整與流動(dòng)”，音節(jié)是詩(shī)的“血脈”，所以在創(chuàng)作中特別重視音節(jié)的排列。請(qǐng)看《雪花的快樂(lè)》一詩(shī)：

假如/我是一/朵雪花，／翩翩的/在半空/里瀟灑，／□我一定/認(rèn)清我/的方向——／□飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，——／這地面/上有我/的方向。 不去那/冷寞的/幽谷，／不去那/凄清的/山麓，／□也不上/荒街去/惆悵——／□飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，——／你看，/我有我/的方向！在半空/里娟娟/的飛舞，／認(rèn)明了/那清幽/的住處，／□等著她/來(lái)花園/里探望——／□飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，——／啊，她身上/有朱砂梅/的清香！那時(shí)我/憑借我/的身輕，／盈盈的，/沾住了/她的衣襟，／□貼近她/柔波似/的心胸——／□消溶，/消溶，/消溶，——／溶入了/她柔波似/的心胸！

從全詩(shī)看，他的句法、格律相當(dāng)歐化。首先，詩(shī)節(jié)與詩(shī)節(jié)十分均齊。從每個(gè)詩(shī)節(jié)看，都有五個(gè)詩(shī)行，排列方式也相同。從每個(gè)詩(shī)行看，基本都是三頓。其次，在詩(shī)節(jié)、詩(shī)行的均齊排列中又有靈活的變化。每個(gè)詩(shī)節(jié)的三、四行都退后一格，他更擅長(zhǎng)的是用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)來(lái)達(dá)到明顯的停頓效果，如其中的破折號(hào)則在視、聽(tīng)覺(jué)上都是一種突轉(zhuǎn)。他在第四句中運(yùn)用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使一個(gè)句子分為三個(gè)短句。前三句都是八個(gè)字，整散相間，從視覺(jué)上賦予詩(shī)節(jié)以錯(cuò)落有致的動(dòng)感，再加上靈活自然的韻腳，從聽(tīng)覺(jué)上賦予詩(shī)篇以往復(fù)回環(huán)的美感。均齊中含變化，變化中含均齊，造成了同雪花飄飛回旋相和諧的旋律。

在音樂(lè)上，兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成一個(gè)樂(lè)段。最整齊勻稱的樂(lè)段是由長(zhǎng)短相等的兩個(gè)樂(lè)句配合而成的，同樣的道理應(yīng)用在語(yǔ)言上，就形成了語(yǔ)言的對(duì)偶和排比。詩(shī)中“不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓”是對(duì)偶，這兩句又與“也不上荒街去惆悵——”構(gòu)成排比，“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”和“消溶，消溶，消溶——”也都是排比句，形成了整齊的美。輕快的韻律復(fù)沓、悠揚(yáng)，好像天空中飛舞的雪花，輕盈盤旋,雪花的旋轉(zhuǎn)、延宕和最終歸宿完全吻合詩(shī)人優(yōu)美靈魂的自由、堅(jiān)定和執(zhí)著。徐志摩總在想象能從這俗世中羽化飛升而去，遁入混沌的空靈。難怪茅盾說(shuō)：“不是徐志摩,做不出這首詩(shī)！”

三、語(yǔ)辭的音調(diào)美

“詞的音調(diào)是利用語(yǔ)言文字的聲音以增飾語(yǔ)辭的情趣所形成的現(xiàn)象。語(yǔ)辭的音調(diào)，也同語(yǔ)辭的風(fēng)味一樣——甚或在語(yǔ)辭的風(fēng)味上，為過(guò)去的許多筆者所留心研究。大體可以分為象征的和裝飾的兩個(gè)方面。象征的音調(diào)，都同語(yǔ)言文字的內(nèi)里相順應(yīng)，可以輔助語(yǔ)言文字所有的意味和情趣；裝飾的音調(diào)則用語(yǔ)辭的內(nèi)里沒(méi)有什么必然的聯(lián)系，只為使得語(yǔ)辭能夠適口悅耳，聽(tīng)起來(lái)有音樂(lè)的風(fēng)味，所以講究它?！?/p>

1.象征的音調(diào) 音趣所述更為隱微，也可以用以象征語(yǔ)辭的意味，不過(guò)這項(xiàng)修辭手段，在我國(guó)仿佛向來(lái)并不注意。所以唐鉞發(fā)表他的“隱態(tài)繪聲”論，“但音趣的象征雖不十分明了，卻也似乎不能以為沒(méi)有這么一回事。例如有些修辭專家和語(yǔ)言學(xué)專家所稱述的：長(zhǎng)音有寬裕、紆緩、沈靜、閑逸、廣大、敬虔等情趣；短音有急促、激劇、煩擾、繁多、狹小、喜虐等情趣?！薄堆┗ā饭灿兴墓?jié)，第一節(jié)有41個(gè)字，從語(yǔ)音上看,去聲和輕聲是短音，有14個(gè)，占34％，陰平、陽(yáng)平和上聲是長(zhǎng)音，占66％；第二節(jié)有38個(gè)字，短音有13個(gè)，占34％，長(zhǎng)音占66％；第三節(jié)有44個(gè)字，短音有15個(gè)，仍占34％，長(zhǎng)音占66％；第四節(jié)有44個(gè)字，短音有14個(gè)，占32％，長(zhǎng)音占68％。四節(jié)詩(shī)中的長(zhǎng)、短音比例幾乎相等，前三節(jié)則完全相等，這充分體現(xiàn)了徐志摩對(duì)語(yǔ)言的敏感度和天才的悟性，在其詩(shī)作中善于使用長(zhǎng)音來(lái)表達(dá)他單純的信仰、優(yōu)游灑脫的性情，長(zhǎng)音閑逸紆緩對(duì)其飄逸靈動(dòng)藝術(shù)風(fēng)格的形成大有裨益。

“清音可以引起(1)小(2)少(3)強(qiáng)(4)銳(5)快(6)明(7)壯(8)優(yōu)(9)美(10)賢(11)善(12)靜(13)虛(14)輕(15)易等特質(zhì)的聯(lián)想;濁音可以引起(1)大(2)多(3)弱(4)鈍(5)慢(6)暗(7)老(8)劣(9)丑(10)愚(11)惡(12)動(dòng)(13)實(shí)(14)重(15)難等特質(zhì)的聯(lián)想?！鼻逡糁嘎暷赴l(fā)音時(shí)聲帶不振動(dòng)，《雪花的快樂(lè)》全詩(shī)共167個(gè)字,清音152個(gè),占91％;濁音只有15個(gè)，占9％,因此全詩(shī)輕盈靈動(dòng)、飄逸朦朧，營(yíng)造的藝術(shù)氛圍,既有飄忽的輕松，又有凝重的深思。清醒的詩(shī)人避開(kāi)現(xiàn)實(shí)樊籬，把一切展開(kāi)建筑在“假如”之上?！凹偃纭笔惯@首詩(shī)定下了柔美、朦朧的格調(diào)，使其中的熱烈和自由無(wú)不籠罩于淡淡的憂傷的光環(huán)里。因此與其說(shuō)這四節(jié)韻律鏗鏘的詩(shī)具有起承轉(zhuǎn)合的章法結(jié)構(gòu)之美，不如說(shuō)它體現(xiàn)了詩(shī)人激情起伏的思路之奇。這首詩(shī)的韻律是大自然的音籟、靈魂的交響。

2.裝飾的音調(diào) 裝飾的音調(diào)，以韻律的運(yùn)用和音節(jié)的調(diào)協(xié)為主。韻律的運(yùn)用在前面已經(jīng)講過(guò)，這里就不再贅述，而音節(jié)的調(diào)協(xié)即指句調(diào)的抑揚(yáng)頓挫。在音樂(lè)中，節(jié)奏是強(qiáng)音和弱音的周期性的交替，語(yǔ)言亦然。“漢語(yǔ)和西洋語(yǔ)言更不相同了。西洋語(yǔ)言的復(fù)音詞很多，每一個(gè)復(fù)音詞都是長(zhǎng)短音相間或者是輕重音相間的，便于構(gòu)成長(zhǎng)短律或輕重律”。深受西方浪漫主義思潮的影響的徐志摩，喜用復(fù)音詞，以語(yǔ)音的輕重長(zhǎng)短來(lái)編排，一改傳統(tǒng)的格律詩(shī)以單音節(jié)為主講究平仄的特點(diǎn)?！堆┗ǖ目鞓?lè)》一文共有93個(gè)詞，復(fù)音詞有61個(gè)，占66/%，并且特別注意以語(yǔ)音的輕重長(zhǎng)短來(lái)編排，以第一節(jié)第一句為例：“假如”中“假”的調(diào)值是214，調(diào)類是上聲，“如”的調(diào)值是35，調(diào)類是陽(yáng)平，上聲和非上聲相配，上聲變?yōu)榘肷?，所以“假”發(fā)生音變，調(diào)值變?yōu)?1，聲音又短又低，音強(qiáng)較弱；而“如”的語(yǔ)音又長(zhǎng)又高，氣流大音就強(qiáng)，聲音上輕重長(zhǎng)短相配。同理，“我是”、“雪花”中的“是”和“花”調(diào)值分別為35、55，都是非上；而“我”和“雪”又都是上聲——發(fā)生音變，那么“我”和“雪”的調(diào)值都變?yōu)?1，語(yǔ)音上是長(zhǎng)短輕重相間?！耙欢洹眱勺值恼{(diào)類分別是是陰平和上聲，“一”在非去聲前要變?yōu)槿ヂ?，調(diào)值由55變?yōu)?1，聲音短而重，“朵”的調(diào)值是214，聲音長(zhǎng)而輕，聲音上又是輕重長(zhǎng)短相配，構(gòu)成抑揚(yáng)之美。因此《雪花的快樂(lè)》一詩(shī)的語(yǔ)句像音樂(lè)一樣，里面的詞語(yǔ)都以輕重長(zhǎng)短相間相配，聲調(diào)高低有致、抑揚(yáng)頓挫、聲情諧調(diào)、綿密動(dòng)人，自有一種高雅脫俗的旋律美。

從傳統(tǒng)的漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)上說(shuō)，平仄的格式就是漢語(yǔ)詩(shī)的節(jié)奏。漢語(yǔ)的聲調(diào)和語(yǔ)音的高低、長(zhǎng)短都有關(guān)系，而古人把四聲分為平仄兩類，平聲長(zhǎng)，所以是揚(yáng)；仄聲短，所以是抑。試以《雪花的快樂(lè)》第一節(jié)為例：第一句以仄聲開(kāi)頭，平聲收尾；第二句則與其相對(duì)，以平聲開(kāi)頭，仄聲收尾；第三句又以仄聲開(kāi)頭，平聲收尾；前三句平仄相間，上下又平仄相對(duì)。第四句與第五句抑揚(yáng)相反，前句全是平聲，后句則以六個(gè)仄聲相對(duì)，然后以平仄收尾，上下兩句抑揚(yáng)相反，才能曲盡變化之妙, 體現(xiàn)了他飛動(dòng)飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。

（責(zé)任編輯：趙紅玉）

作者簡(jiǎn)介：廖玉萍(1969- )，華中師范大學(xué)語(yǔ)言所研究生，鄭州師范高等?？茖W(xué)校副教授，主要研究方向是語(yǔ)言學(xué)及語(yǔ)言應(yīng)用學(xué)。

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