純凈似幅畫，優(yōu)美像首詩(shī)

李仰臣　劉騰輝

《山色》是一篇純凈優(yōu)美的抒情散文，它純凈得似幅畫，優(yōu)美得像首詩(shī)，實(shí)際上，這篇作品的妙處正在于它畫一般的意境與詩(shī)一樣的情韻。

熟悉李廣田作品的讀者都知道，李廣田散文在表達(dá)感情方面是以其樸素真摯的特色而著稱的?！渡缴凡坏w現(xiàn)了這一風(fēng)格，而且在情感的描寫、鋪排與渲染上更是技高一籌，這就是對(duì)擬人與移情手法的妙用。

一般散文總是情由景生，景變情移，情景交融。在《山色》中卻相反，是情生景出，情變景變，情景交流。我們先看開(kāi)篇，作者首先用充滿詩(shī)意的筆，點(diǎn)畫出一個(gè)情境：在南國(guó)的春城，作者坐在屋里，在一種寧?kù)o安詳?shù)男木持蟹_(kāi)一本書，然而他沒(méi)有讀書，卻坐在窗前遙望起西山的景色來(lái)。這個(gè)時(shí)候，作為抒情主體的作家和被描寫的景物——西山同時(shí)出現(xiàn)，作家情不自禁被西山迷醉，竟想揮毫?xí)?，給西山批個(gè)評(píng)語(yǔ)。這種浪漫的情感活動(dòng)，表明作者的感情已開(kāi)始向景物靠攏。在作家明朗的心境和情緒感染下，雖然是冬天，可是在作者眼里，西山卻是此時(shí)最美，數(shù)峰青碧，恰如美人春睡。但是在讀者剛剛被上面的情境與景色所陶醉時(shí)，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，一下把讀者帶到另一種情緒中。

作者的記憶回轉(zhuǎn)到十幾年前的黃昏，雖然依舊是春城最美的季節(jié)，卻黑云壓城、冷風(fēng)撲面、大雪紛飛，作者夾在倉(cāng)倉(cāng)惶惶的行人中感到連靈魂深處都結(jié)了層冰。那個(gè)烏鴉般散布兇信的黑衣女妖，那個(gè)為進(jìn)步而灑盡鮮血的詩(shī)人（聞一多），加上異常的天氣，共同構(gòu)成了那黑暗年代冷酷的環(huán)境，在這壓抑的心情下，作者抬頭所見(jiàn)到的西山，那個(gè)平時(shí)并未引起注目的西山，此時(shí)在蒼茫的暮色里竟也瑟縮不堪了。它好像也感受到了這令人窒息的氣氛與寒冷，也用顫栗的聲音向作者求救：“請(qǐng)給我一頂帽子，遮遮我的頭吧。”這里作者已將西山擬人化了，作者的心境無(wú)疑也就是他眼中已具有了生命的西山的心境，而西山的呼喚求救不但是作者的心情的寫照，也是作者情感的另一種補(bǔ)充。緊接著，作者眼中西山好像要把它老態(tài)龍鐘的身體移入城里來(lái)的描寫，更是作者一種絕妙的移情，是作者為烘托為渲染為強(qiáng)化那絕望的心境而采用的特殊的抒情手段，一種藝術(shù)的表達(dá)技巧。當(dāng)作者寫西山“大概已經(jīng)凍僵了，已經(jīng)凍死在滇池邊上了”的時(shí)候，那其實(shí)是在寫作者自己已對(duì)這個(gè)丑惡的黑暗的年代完全絕望了。

這里，作者沒(méi)有停留在傳統(tǒng)的借景抒情、寓情于景的水平上，而是借感情的外化，把西山賦予了生命與情感，這時(shí)文中就出現(xiàn)了兩個(gè)抒情主體，一是作家，一是西山，兩者相似的情緒與心理變化互相補(bǔ)充，更好地抒寫出了作者所要表達(dá)出的情感，這比單純的借景抒情就高明多了。

隨后，作者又回到現(xiàn)實(shí)，用一句似夢(mèng)非夢(mèng)的自白表明時(shí)代社會(huì)已發(fā)生了翻天覆地的變化。此時(shí)作者又回復(fù)到了文章開(kāi)篇所寫的靜謐的心境中。而西山也依舊靜靜地站在原處，于是作者放縱其情緒的夸張，展開(kāi)想象的翅膀，幻想著明天早晨西山優(yōu)美的英姿。這時(shí)作者情不自禁地把西山寫成知心的朋友，轉(zhuǎn)用第二人稱的寫法，直接稱西山為“你”，和他交流，和他對(duì)話，使全篇所要表達(dá)的情感達(dá)到高峰。文章便在作者的思考中結(jié)束了。

此篇的感人之處，還在于對(duì)意境的烘托與創(chuàng)造。所謂意境，正是情景交融基礎(chǔ)上文章主旨的再一次升華。作者調(diào)動(dòng)一切抒情與修辭手段，把情感的抒寫與景物的描繪有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使全篇抒情詩(shī)般的風(fēng)格與美麗畫面共同構(gòu)成了令人迷醉的意境。