電視敘事中的懸念意識

　　懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成受眾某種急切期待和熱烈關(guān)切的心理狀態(tài)的一種手法。因為懸念是興趣不斷地向前延伸和欲知后事如何的迫切要求，所以懸念設(shè)置得好，就能收到受眾始終懷著緊張情緒或關(guān)切心情迫切看下去的藝術(shù)效果。在電視敘事越來越注重故事性的今天，這種傳統(tǒng)的敘事方式也被電視人所關(guān)注，并成為電視敘事的一個重要元素。
　　
　　懸念的發(fā)生和設(shè)置
　　
　　在電視敘事的過程中，人們有理由將懸念的發(fā)生和設(shè)置看作是同一性質(zhì)的過程或者步驟，原因就在于電視敘事的可策劃性和可編輯性。但是在不同類型的電視節(jié)目(電視新聞節(jié)目、電視娛樂節(jié)目和電視劇)中，懸念的發(fā)生和設(shè)置又是有著區(qū)別和差異的。
　　靜態(tài)新聞報道中的懸念設(shè)置　電視新聞節(jié)目可以分為靜態(tài)的新聞報道和動態(tài)的新聞?wù){(diào)查。靜態(tài)的新聞報道除了已知性的特征以外，最重要的就是它的非虛性，這個本質(zhì)特性決定了它不能像其它的節(jié)目一樣，可以按照編導的前期意圖進行虛構(gòu)的設(shè)置和加工。所以像這類新聞節(jié)目，懸念的設(shè)置和發(fā)生主要是靠對敘事結(jié)構(gòu)的重新架構(gòu)和敘事語言的錘煉加工。在這方面最為明顯的例子就是近年來被各地電視臺廣泛采用和復制的“說”新聞形式。從敘事學角度看，首先在新聞播報中合理使用富有地域特色的新聞表達方式(方言)，就打破了人們印象中新聞一本正經(jīng)說教式的形象，其次在選材上更多的是選取了為大多數(shù)觀眾所熟悉的真實的市井生活，而后對這些大家耳熟能詳?shù)男侣勊夭倪M行陌生化處理，主持人以詢問式的語氣和說故事的方式打破了以時間為線索、由“開頭、高潮、結(jié)尾”組成的傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)而將人物和情節(jié)切割成許多片斷，多個片斷實行跳躍式并置前進。
　　動態(tài)新聞?wù){(diào)查中的懸念設(shè)置　動態(tài)的新聞?wù){(diào)查以中央電視臺的《焦點訪談》、《新聞?wù){(diào)查》等欄目為代表，這類節(jié)目所涉及的社會的良心、法律、道德等嚴肅和厚重的話題決定了它們不能夠以詼諧幽默或者充滿懸疑的語氣來誘導觀眾。于是這類節(jié)目著重在節(jié)目中表現(xiàn)控方與被控方、強大與弱小、光明與黑暗、正義和邪惡之間強烈的二元對立，引發(fā)激烈的矛盾沖突，而隨著調(diào)查的進行，舊有矛盾沖突解決，但又由這種解決引發(fā)出新的對抗沖突，使得觀眾的心理隨著調(diào)查的進行而跌宕起伏。近幾年又出現(xiàn)了一種介于“說”新聞和電視劇之間的新的節(jié)目形態(tài)，它取材于真實生活中的新聞素材，然后進行簡單的藝術(shù)加工和后期編輯，再以一種情景再現(xiàn)的方式表現(xiàn)出來，因而在敘事方式上有了更大的空間，它可以借助新聞節(jié)目中沒有的許多元素對自身進行包裝，使觀眾像看小說一樣地看新聞，像聽故事一樣聽新聞。例如，湖南電視臺的《故事會》、中央電視臺的《財富故事會》。
　　電視劇中的懸念設(shè)置　電視劇作為文學藝術(shù)在電視媒體上的繼續(xù)，本身就繼承了文學敘事藝術(shù)許多的特征和表現(xiàn)手法，同時由于電視劇的表現(xiàn)場景更加真實、人物刻畫更加接近現(xiàn)實，一部好的電視劇往往會給人一種身臨其境的真實感覺，懸念的感覺也就更加真實和強烈。電視劇每集的講述時間雖然有限，但這種講述可以在同一地方或同一頻道重復多次，所以，電視劇在敘事方式上和古代的章回體小說有異曲同工之妙。在整個劇情故事遵循“開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局”的經(jīng)典敘事模式的同時，每一集中又“集首有呼應(yīng)、集中起高潮、集末留懸念”，而且核心情節(jié)的發(fā)展結(jié)局往往會留到最后一章。
　　電視劇敘事中的懸念在實質(zhì)上是遵循著最為本真的敘事邏輯——生活邏輯，只不過電視劇是將那些呈網(wǎng)狀多枝多蔓、旁逸斜出，甚至像亂麻一樣難理頭緒的素材進行收集和整理，使它們以線形呈現(xiàn)在觀眾的面前。
　　電視娛樂節(jié)目中的懸念設(shè)置　電視娛樂節(jié)目的敘事特性是三種電視節(jié)目形態(tài)中最弱的，因為它既無法在結(jié)構(gòu)上進行解構(gòu)與重建，也無法提出強烈的矛盾沖突。但是近年來，以《藝術(shù)人生》為代表的談話類節(jié)目和以《開心辭典》為代表的益智類節(jié)目在懸念的發(fā)生和設(shè)置上卻有了很多可取之處。
　　以《藝術(shù)人生》為代表的談話類節(jié)目在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出對于戲劇元素的借用。首先，節(jié)目中的談話是分幕的。在后期制作中，談話被剪輯成若干幕，幕間以字幕、片花間隔，每一幕都有自身的起承轉(zhuǎn)合。也正是在開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的運作中，人物的活動與命運、個性與精神得以一覽無余。此外，該節(jié)目還利用與當事者有著密切關(guān)聯(lián)的生活道具來“結(jié)構(gòu)篇章”。道具的使用不僅引發(fā)了嘉賓滔滔不絕的話語，也使節(jié)目的進程進入編導期待的模式中。編導們青睞于選擇那些有著厚重人生內(nèi)涵和廣闊社會背景的題材，它們先天具有強烈的戲劇性，厚實的情感容量，這樣可使故事敘述像戲劇故事一樣有開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局，有矛盾沖突，有人物性格和心靈世界的展示，在山重水復和柳暗花明之中，使人物命運的起承轉(zhuǎn)合得到完整的展現(xiàn)，從而環(huán)環(huán)相扣、引人入勝。另有學者發(fā)現(xiàn)談話類節(jié)目常采用主人公自我描述的方法來再現(xiàn)心靈真實，輔之以旁白式的心靈獨白，有時加以旁觀者的感受來豐富和印證。這不啻是將談話節(jié)目的敘事時空延伸到了人物的內(nèi)心世界，使人物的心靈世界得以準確展示。
　　而以《幸運52》為代表的益智類節(jié)目所著眼的是將觀眾帶入一場勝負未知的對抗性的游戲或者競技中去，當然這種對抗是以巨額獎品和豐厚回報的刺激為基礎(chǔ)的。這種對抗也是嘉賓和主持人的、嘉賓和嘉賓的，又是場上觀眾和節(jié)目間的，甚至有的欄目已經(jīng)將這種對抗外延到演播室之外，在這種對抗中為觀眾帶來一種敘事的快感。對抗本身帶來的緊張刺激和豐厚獎品的關(guān)注，在某種程度上符合了現(xiàn)代人對財富的渴望和希望一夜暴富的浮躁心態(tài)，使得這類節(jié)目在懸念設(shè)置與發(fā)生上有了不輸于其它類型節(jié)目的效果。在營造整體懸念上最為成功的無疑當屬湖南電視臺的《超級女聲》，激烈的臺上和場外競爭、全方位的不遺余力的炒作、一夜成名的機會、與之配套的場外活動，滿足現(xiàn)代人心理的節(jié)目特色，造就了現(xiàn)代人的一個童話。整個“超女”從頭到尾都充滿懸念，尤其是當比賽進入最后階段后，更可以說是懸念迭出，到了最后的前八名的淘汰賽、總決選，每一場比賽都可以引起觀眾的期盼和猜測，懸念的藝術(shù)達到了最佳境界。
　　由此可見，懸念的發(fā)生與設(shè)置最為重要的還是緊緊抓住觀眾的心理，知道他們想要什么，最期盼什么發(fā)生，也就是首先找準觀眾的興趣點，這也是一切懸念發(fā)生與設(shè)置的基礎(chǔ)。
　　
　　懸念的表現(xiàn)
　　
　　通過什么樣的手法和方式將編導設(shè)置懸念的意圖和所需表達的情感表現(xiàn)出來，明白無誤地告訴觀眾，這就是懸念的表現(xiàn)。因為電視敘事同樣具有瞬間性和不可重復性，所以如何在極短的時間里調(diào)動起觀眾的情緒，如何抓住時機選準興奮點，對電視敘事中的懸念表現(xiàn)至關(guān)重要。
　　人為控制中的懸念表現(xiàn)　懸念的表現(xiàn)在電視敘事中最為常用的就是對事情的進程進行人為的控制，從而對觀眾的情緒節(jié)奏進行控制。例如在電視劇中，在故事情節(jié)最為緊張的時刻，這一集卻完了，想看結(jié)果，等下一集吧；而在新聞節(jié)目中，眼看真相就要大白于天下了，主持人在這個時候卻平白無故地插進另一段看似無關(guān)的事情，而就是因為這段插敘使事情又變得撲朔迷離了；在電視娛樂節(jié)目中，這種節(jié)奏的延緩和故意的拖沓表現(xiàn)得更加明顯了。如《藝術(shù)人生》這種節(jié)奏舒緩、注重抒情性的人物訪談節(jié)目，總是在節(jié)目進行的關(guān)鍵點通過片花或者主持人對白來延宕懸念，保持前后敘事風格的一致；在綜藝娛樂節(jié)目中，如《開心辭典》、《幸運52》等，整個的節(jié)目被分成了若干個片斷，在任何涉及到最后的結(jié)果、嘉賓是否回答正確、大獎是否到手的時候，整個事情的進程就被主持人硬生生地截斷，用廣告或者其它的事情來沖淡這種緊張興奮的情緒，不急于揭曉結(jié)果，讓觀眾處于一種期待和焦急的心情。對于每個節(jié)目來說，每當插播廣告時觀眾的怨聲載道絕對不是代表一種工作的失誤或者有待改進的地方，恰恰是對這個節(jié)目的一種側(cè)面的肯定。
　　總而言之，這種方式就是抓住觀眾急欲知道事情結(jié)果的心理，故意放慢敘事節(jié)奏，延緩事件進程，欲擒故縱地在情節(jié)的跌宕起伏中敘述完整個事情。
　　敘事結(jié)構(gòu)變動中的懸念表現(xiàn)　在情緒上的延緩和調(diào)動是懸念在心理層面的表現(xiàn)，除此之外，懸念必須有其有形的物質(zhì)上的外在表現(xiàn)，即對敘事結(jié)構(gòu)的重組與顛覆，打亂正常的敘事順序，利用人的一般的慣性思維，制造出一種思維的混亂。對敘事結(jié)構(gòu)進行的重組和顛覆不外乎下面幾種情況：
　　倒敘式　借助于新聞報道的“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，這種方式往往先將最重要的結(jié)果直接呈現(xiàn)在你的眼前，來刺激你的好奇心，為什么會這樣?怎么就這樣呢?這種方式在各種新聞節(jié)目中被廣泛采用。但是這種敘事方式對于能夠一葉知秋、窺斑見豹的專業(yè)人士和根本就對這一結(jié)果漠不關(guān)心的人群缺乏吸引力。
　　問題式　最為典型的就是中央電視臺的《探索發(fā)現(xiàn)》欄目，它將一個事件全部的原因過程結(jié)果完全打破，也摒棄了起因、發(fā)展、高潮、結(jié)果四元素排列組合的敘事方式，它首先是將各個階段中最異乎尋常的現(xiàn)象挑出來，整個的敘事節(jié)奏也是在“提出問題——解決問題——又發(fā)現(xiàn)問題——再解釋——再發(fā)現(xiàn)”的方式中一起一落地進行，整個節(jié)目的氣氛就好像帶領(lǐng)著觀眾在一個滿是門的迷宮里探索，打開一扇門卻發(fā)現(xiàn)里面的房間里還是一扇門，就這樣不斷地打開，直到最后一扇門。這類節(jié)目所注重的并不是敘事的結(jié)果，節(jié)目的主旨也并不是想告訴觀眾什么，它所注重的是敘事的過程，所以如果觀眾最后并沒有看到他們所期待的明了結(jié)局時，就會有一種大失所望的感覺，久而久之就會給觀眾留下故弄玄虛、適得其反的效果。
　　復合式　許多欄目采用了這種較為穩(wěn)妥和有效的方式。例如中央電視臺的《焦點訪談》和《新聞?wù){(diào)查》等，這些節(jié)目中既注重以這種敘事文本中的閃光點來吸引觀眾，同時也遵循了敘事上的時空原則和觀眾思考、接受的心理習慣。在這類節(jié)目的開頭你一般會得到一個問題式的結(jié)果，譬如“一個大有前途的年輕干部為何會成為階下囚?”，接下來則是對事情來龍去脈的敘述，在涉及到關(guān)鍵的人和事時又變成一種問題式的闡述“這個人是誰?”、“這件事又是怎么發(fā)生的”，都是這類節(jié)目的經(jīng)典臺詞，而此時在整個正常的敘事順序中又會出現(xiàn)釋疑性的倒敘?？芍^是你中有我，我中有你，水乳交融，往往收到較好的效果。
　　視覺和聽覺中的懸念表現(xiàn)　懸念表現(xiàn)的另一個常用方法就是節(jié)目的包裝。節(jié)目的包裝主要是依賴對視聽元素的特殊處理，造成觀眾在視覺、聽覺上的懸念。視覺懸念產(chǎn)生于畫面連續(xù)性的阻斷和缺失、快節(jié)奏的視覺沖擊、唯美的畫面和獨特的文字信息、整體色彩和氛圍體現(xiàn)的情感傾向。而聽覺懸念產(chǎn)生于有想象空間的廣告語、精辟的文案、恰當?shù)囊魳贰⒁繇?、語言運用。在這之中，作為每個節(jié)目的開頭部分——例如新聞和專題的導視、電視劇、娛樂節(jié)目和專欄的預告片——尤為重要，發(fā)揮著“三板斧”的作用。最異常的充滿擴張力和想象力的畫面、緊張神秘的音樂、充滿探求疑問的語言，構(gòu)成當今許多電視節(jié)目預告片的主要特點。
　　總而言之，電視作為一門綜合的藝術(shù)，同時由于它包含聲音、圖象、文字符號的特性，巧妙地引入懸念觀念，引入傳統(tǒng)的敘事理念，有助于電視敘事打破程式化的方式，突破舊有的條條框框，為最大限度地吸引大眾和自身的發(fā)展服務(wù)。
　　作者單位　中國人民解放軍電視宣傳中心
　　責任編輯　黃