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    我國(guó)傳統(tǒng)音樂現(xiàn)實(shí)生存狀況分析研究

    2020-04-20 10:58:46陳娟
    北方音樂 2020年3期
    關(guān)鍵詞:生存傳統(tǒng)音樂現(xiàn)狀

    【摘要】當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,社會(huì)經(jīng)濟(jì)一體化進(jìn)程導(dǎo)致傳統(tǒng)文化的變異甚至是退化消失,我國(guó)傳統(tǒng)音樂也不例外。本文以通過分析傳統(tǒng)音樂現(xiàn)實(shí)生存狀況,找出根源所在,提出保護(hù)和辯證發(fā)展傳統(tǒng)音樂成為當(dāng)下年輕人義不容辭的責(zé)任的觀點(diǎn)。

    【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)音樂;生存;現(xiàn)狀

    【中圖分類號(hào)】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X(2020)03-0032-01

    【本文著錄格式】陳娟.我國(guó)傳統(tǒng)音樂現(xiàn)實(shí)生存狀況分析研究[J].北方音樂,2020,02(03):32,34.

    中國(guó)傳統(tǒng)音樂作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的縮影,早期受到西方音樂文化的沖擊,人們過分推崇西方音樂文化,開始出現(xiàn)缺乏民族傳統(tǒng)音樂文化自信,忽略民歌特殊藝術(shù)形式的嚴(yán)峻形勢(shì)。隨著社會(huì)大環(huán)境以及高科技的快速發(fā)展,大眾的文化心理以及審美傾向的變化,傳統(tǒng)音樂文化正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。

    一、原生文化環(huán)境的消失

    自學(xué)堂樂歌以來(lái),西方文明的優(yōu)勢(shì)顯露無(wú)疑,傳統(tǒng)文化自信被打破,崇尚先進(jìn)文明與科學(xué)成為主流路向。傳統(tǒng)音樂遭受了前所未有的考驗(yàn)與磨難,基于對(duì)受眾較強(qiáng)的依賴性,生存生態(tài)異常薄弱。

    首先是生產(chǎn)方式的改變。近現(xiàn)代我國(guó)閉關(guān)鎖國(guó)造成被動(dòng)挨打的局面,一大批進(jìn)步人士為中華崛起而奔走,開始了對(duì)西方科學(xué)技術(shù)的學(xué)習(xí),而后蔓延到生產(chǎn)、生活的各個(gè)方面,西學(xué)東漸對(duì)民族發(fā)展當(dāng)然是合理的,但這種態(tài)勢(shì)對(duì)于傳統(tǒng)音樂卻是毀滅性的。從農(nóng)業(yè)文明過渡到工業(yè)經(jīng)濟(jì),之前的宗族倫理被淡化,一些和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)相關(guān)的歲時(shí)節(jié)令逐漸失去了意義,依附這些民俗而生存的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)失去了存在的必要性,比如祈雨儀式、勞動(dòng)號(hào)子、洗衣歌傳統(tǒng)音樂符號(hào)等在人們心中失去了原有的意義,民眾訴求消解,隨著時(shí)間推移、時(shí)代變遷很有可能會(huì)消亡。

    其次,城鎮(zhèn)化進(jìn)程導(dǎo)致人口涌向城市,對(duì)傳統(tǒng)音樂的生存形成挑戰(zhàn)。生產(chǎn)力的提高,農(nóng)村富裕勞動(dòng)力增多,年輕人普遍向往外面的世界,地域文化的生存處于弱化狀態(tài),傳統(tǒng)音樂藝術(shù)缺少青年一代的欣賞者和傳承者,后繼乏人、難以為繼,主流媒體正在改變著年輕人的審美意識(shí)和審美傾向,很多傳統(tǒng)音樂形式和內(nèi)容被淡化甚至割裂,從民俗環(huán)境中脫離出來(lái),曲體被解構(gòu),日漸式微,傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的受眾逐漸萎縮。

    二、我國(guó)的音樂教育體系西式化

    長(zhǎng)期以來(lái),音樂教育是在引進(jìn)西方音樂的體系和制度下形成的,這個(gè)制度包含了一個(gè)價(jià)值觀念,生產(chǎn)一定的音樂知識(shí)。由于這個(gè)制度和知識(shí)體系在高等院校中不斷生產(chǎn),傳統(tǒng)音樂就會(huì)被排斥、被邊緣化和被誤讀。如中國(guó)傳統(tǒng)音樂的“腔”是西方語(yǔ)言無(wú)法對(duì)應(yīng)的,但在中國(guó)學(xué)者眼里,“腔”是很容易界定的。又如方言,都知道中國(guó)傳統(tǒng)音樂的重要性及中國(guó)傳統(tǒng)音樂的風(fēng)格是離不開方言音調(diào)的,方言可以體現(xiàn)不同民族、不同地域的特色。方言記錄著當(dāng)?shù)氐纳盍?xí)俗與精神追索,在研究當(dāng)?shù)孛耖g音樂的時(shí)候卻碰到很難用樂譜詳細(xì)記錄的現(xiàn)象,然而沒有一個(gè)人敢斷言音符記錄不下來(lái)的東西就不算音樂。但事實(shí)上專業(yè)音樂院校學(xué)生排斥這類音樂,主要是因?yàn)槲寰€譜是從西方來(lái)的,受西方譜面音樂文化的影響,譜面有什么,就分析什么。中華民族地域廣闊,地方音樂一直有“十里不同音”的特征,民族音樂極為豐富,但民族特色卻被排斥在“音樂”之外,以記錄下來(lái)的純音者來(lái)分析。

    我國(guó)音樂學(xué)家在音樂的織體語(yǔ)言、減字譜等記譜方法、傳統(tǒng)音樂分類、曲體創(chuàng)制以及音腔音韻等有著深入的研究。我國(guó)傳統(tǒng)音樂積累了大量的理論成果和文獻(xiàn)基礎(chǔ),主要表現(xiàn)在“律、調(diào)、譜、器、韻”等方面。尤其是中國(guó)傳統(tǒng)音樂美學(xué)中的“和”“大音”“聲無(wú)哀樂”更是集中表達(dá)了中華民族的文化內(nèi)核與宇宙觀。為什么這么多深厚的音樂理論竟然在今天出現(xiàn)“失語(yǔ)”呢?筆者認(rèn)為這源于西方音樂基礎(chǔ)理論取代了中國(guó)傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)理論地位,審美判斷由東方線性音樂之美轉(zhuǎn)變?yōu)槲鞣胶吐曋琅c技術(shù)至上,中國(guó)傳統(tǒng)音樂被任意拼貼和修改。一切都是西方模式,講究科學(xué)、探求規(guī)律、研究分布模式、研究地區(qū)性色彩等問題,整個(gè)音樂教育亦是如此。包括教學(xué)過程,即使開設(shè)諸如原生態(tài)唱法,也是一般聲樂課的基本模式,即從發(fā)聲到歌詞講解到演唱,核定標(biāo)準(zhǔn)音,加入鋼琴伴奏,大小調(diào)以及和弦的使用,都是現(xiàn)代藝術(shù)教育模式,忽略了民歌區(qū)別于其他藝術(shù)形式的即興變易性。

    三、新型藝術(shù)形式的沖擊

    受后現(xiàn)代思潮的影響,藝術(shù)接受者隨著瞬息萬(wàn)變的科技發(fā)展而躁動(dòng)不安,人們?cè)讲辉讲粣鬯伎迹餍兄芷谠絹?lái)越短,思想碎片化。娛樂味十足的通俗藝術(shù)成為老百姓不可或缺的“精神依靠”,尤其是一些所謂的新藝術(shù)帶著新潮、荒誕的噱頭不斷刺激、混淆著人們的視聽,強(qiáng)調(diào)感官刺激,符合當(dāng)代社會(huì)生活較快的特征,符合現(xiàn)代人的審美心理,為大部分當(dāng)代人喜聞樂見。

    而傳統(tǒng)音樂往往節(jié)奏慢、藝術(shù)形式保守、含蓄、包含一定的文化內(nèi)涵,蘊(yùn)含著和當(dāng)代人有年代感并難以理解的傳統(tǒng)信仰、宗教、倫理等人文精神。比如傳統(tǒng)民間樂器大多生存于各種民俗活動(dòng)中,有悠久的歷史,經(jīng)常在豐收,慶壽、祭禮、送殯等儀式中演奏,這與當(dāng)代的生活關(guān)系不大,所以受眾大多不喜歡傳統(tǒng)音樂藝術(shù),歐洲中心論充斥整個(gè)世界,青少年包括很多學(xué)習(xí)西方樂器的專業(yè)院校學(xué)生、認(rèn)為西方音樂是先進(jìn)的、復(fù)調(diào)是科學(xué)的,覺得傳統(tǒng)樂器與傳統(tǒng)音樂就是“土的掉渣”或“過時(shí)的”,這種文化心理和審美傾向嚴(yán)重破壞了傳統(tǒng)音樂的文化生態(tài)環(huán)境。

    四、傳統(tǒng)音樂被文化剝離

    為了適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)生活,傳統(tǒng)音樂被視為純粹的物理聲響,沒有歷史、沒有文化、沒有信仰,只有一些音響、動(dòng)作、色彩等等一個(gè)個(gè)死的“符號(hào)”,載體創(chuàng)新,功能變異,要的是視覺沖擊力,要的是絢爛、完美,披著傳統(tǒng)音樂的外衣,實(shí)則卻讓位于媒介資本的利益最大化,使其合乎“潮流”并獲得主流受眾認(rèn)同。本質(zhì)分析則脫離了文化情境、音樂民俗、音樂信仰、生產(chǎn)生活等具體要素。如戲曲音樂,為符合當(dāng)代人的審美就大膽改革,加入饒舌,或向歌劇、音樂劇看齊,只要有更大的市場(chǎng),各種現(xiàn)代化手段極盡所能華麗包裝,雖然會(huì)短暫地、曇花一現(xiàn)地吸引受眾的新鮮感,但卻把戲曲音樂最珍貴的核心要素丟掉了。當(dāng)然固步自封,不參與時(shí)代發(fā)展,與時(shí)代脫軌,在封閉的環(huán)境中去傳承和保護(hù)也是不可取的,但是過分迎合市場(chǎng)的需求,失去傳統(tǒng)音樂本身則更是得不償失,只有在引領(lǐng)受眾對(duì)傳統(tǒng)音樂的審美追求和保持本體特征之間實(shí)現(xiàn)良好平衡,才會(huì)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)傳承。

    在面臨著中國(guó)傳統(tǒng)音樂發(fā)展不容樂觀的情況下,如何傳承與弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化成為當(dāng)代人義不容辭的責(zé)任與義務(wù)。應(yīng)當(dāng)用辯證的思維和態(tài)度去審視去思考,在對(duì)西方音樂文化“取其精華去其糟粕”的基礎(chǔ)上,更加堅(jiān)定文化信仰,傳承母體音樂文化。傳統(tǒng)音樂也離不開文化創(chuàng)新,不固步自封,不過分迎合追求大眾需求,在一代代的文化交流創(chuàng)新碰撞中,煥發(fā)出強(qiáng)大的民族音樂活力。如此而傳統(tǒng)音樂文化重新進(jìn)入大眾視野便指日可待。

    參考文獻(xiàn)

    [1]田青,喬建中,項(xiàng)陽(yáng),等.中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化在當(dāng)代的命運(yùn)——嘉賓對(duì)談(五)[J].音樂藝術(shù)(上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2017(1):44-50.

    [2]陳俊.民族音樂學(xué)視野下中國(guó)傳統(tǒng)音樂研究現(xiàn)狀及發(fā)展對(duì)策[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2016,37(5):210-212.

    [3]仲娜.中國(guó)音樂發(fā)展的現(xiàn)狀、問題與對(duì)策暨紀(jì)念“興城會(huì)議”30周年高峰論壇綜述[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演),2017(3):157-162.

    作者簡(jiǎn)介:陳娟(1982—),女,山西省太谷縣人,碩士,講師,研究方向:音樂表演。

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