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    筆調(diào)

    • 你是我最美的相遇
      和的色彩,順暢的筆調(diào),詩情畫意似在那支被賦予魔力的筆下綻開,化作最美的痕跡。然而,學(xué)水粉的道路是曲折的,“運(yùn)筆不對(duì),高低點(diǎn)定不好,你的筆調(diào)能不能柔和些?”繪畫老師恨鐵不成鋼的話語如同鋼刀直插我的心底,那個(gè)瞬間,什么春花秋月,什么流云飛鳥,什么水粉之美,似乎都碎作塵埃,散在冰冷的心房……那天傍晚,我徒步回家。天空煙雨蒙蒙,墨云翻滾,正如人心中的抑郁傷心。我踢著腳下的石子,心中那團(tuán)夢(mèng)想的火焰似被雨水打滅……突然,一個(gè)女聲傳來:“你看這天空像不像一幅水粉畫?”我

      作文與考試·初中版 2023年30期2023-12-08

    • 青春
      ,更適合用抒情的筆調(diào)來表達(dá)。我們看到過很多寫青春的文章,要么記敘青春時(shí)代所經(jīng)歷的事情,要么用議論的方式來談自己對(duì)青春的認(rèn)識(shí),但是轟轟烈烈的青春最適合用激昂的筆調(diào)來寫,用有大量的抒情和議論的散文體裁來表現(xiàn)。該文作者從登上青春的列車寫起,抒發(fā)了自己對(duì)青春的熱烈歡迎,然后用激越昂揚(yáng)的文字寫出了青春期愛做夢(mèng)的特點(diǎn),這是青春期特有的專利。有了青春的夢(mèng)想,就有了為理想而努力的奮進(jìn),呼吁少年朋友要珍惜青春大好時(shí)光,表達(dá)了自己以及同齡人要乘坐青春的列車,緊緊把握自己的目標(biāo)

      作文中學(xué)版 2022年4期2022-11-20

    • 論林語堂小品文的“筆調(diào)
      小品文“僅系一種筆調(diào)而已,理想中之《人間世》,似乎是一種刊物,專提倡此種娓語式筆調(diào),聽人使用此種筆調(diào),去談?wù)撊碎g世之一切,或抒發(fā)己見,切磋學(xué)問,或記述思感,描繪人情,無所不可,且必能解放小品筆調(diào)之范圍,使談情說理,皆足以當(dāng)之,方有意義。本刊之意義只此而已?!雹倭终Z堂:《論小品文筆調(diào)》,《林語堂名著全集》第18卷,《拾遺集》下,長(zhǎng)春:東北師范大學(xué)出版社1994年版,第23、22頁。而以魯迅為代表的左翼文藝工作者則認(rèn)為那些“雍容,漂亮,縝密”的小品文,是供雅人

      寫作 2019年5期2019-11-26

    • 《呼蘭河傳》:自由的詩意悲劇
      結(jié)構(gòu)、安靜孤寂的筆調(diào)、詩意的悲劇風(fēng)格、自由精神來論析《呼蘭河傳》是如何展現(xiàn)出“蕭紅”式的小說魅力。關(guān)鍵詞:抒情化結(jié)構(gòu) 筆調(diào) 詩意悲劇 自由精神現(xiàn)今,人們?cè)谡劦街袊F(xiàn)代文學(xué)史上優(yōu)秀的女作家時(shí),多數(shù)人無疑會(huì)立即提到張愛玲、冰心等人,而忽略像蕭紅、廬隱等具有別致風(fēng)格,卻無意有意地被評(píng)論家、通俗大眾輕視的女作家??v觀蕭紅短暫的一生我想用這樣淺淺卻凝重的詞語來形容她及作品:自由的詩意悲劇。一.抒情化的小說結(jié)構(gòu)蕭紅的創(chuàng)作天賦從30年代表現(xiàn)出“北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng),對(duì)

      文學(xué)教育·中旬版 2019年9期2019-10-06

    • 好好做了一次學(xué)生
      啦!”第三堂課:筆調(diào)對(duì)我來說,筆調(diào)就是一切。故事的設(shè)計(jì)啦出場(chǎng)人物和結(jié)構(gòu)啦,小說當(dāng)然要有種種要素,但最后、最后的最后要?dú)w結(jié)為筆調(diào)。筆調(diào)變了,變新了,或者進(jìn)化了,即便一再重復(fù)同一件事,那也會(huì)成為新的故事。只要筆調(diào)不斷變化,作家就無所畏懼。筆調(diào)中最關(guān)鍵的是節(jié)奏。韻律、節(jié)奏,如果沒有這些東西在自己筆下和以前不同的自信,那還是可怕的吧?“噢,原來如此被村上春樹式文筆一下子就俘獲的,就是這種大量使用比喻的筆調(diào)輕快的那種東西?!币蝗缭趺椿畹酶煤茈y教一樣,怎么學(xué)得更好,

      北京青年周刊 2019年35期2019-09-05

    • 握緊春天的手
      都在跟著大自然的筆調(diào),細(xì)細(xì)地描摹著醞釀已久的畫作。這畫作,同春天一樣,也是以綠色作底,紅色為伴,讓人不由地頓生無限遐思和神往。春天這幅作品,就這樣展開在大地之上;大地,就這樣成就了春天這幅作品!所以,我們?cè)诒M情欣賞春天的同時(shí),也要緊握春天的手,感受她溫情的脈搏,感受她向上的力量。握緊了春天的手,即便是病重之人,抑或心情壓抑之人,也會(huì)驅(qū)散心中的霧霾,心中滿是溫暖和激奮。握緊春天的手,就握緊了希望、握緊了夢(mèng)想,一年的計(jì)劃在心中的泥土中生根、發(fā)芽,萌動(dòng)著綠色的暢

      小品文選刊 2019年5期2019-05-19

    • 讓故事?lián)碛徐湃硕康膶?duì)話—跟著格雷厄姆學(xué)寫童話
      厄姆以細(xì)膩典雅的筆調(diào)描繪了大自然風(fēng)光的詩意變化?!读诛L(fēng)聲》被譽(yù)為“英文散文體作品的典范”,而縈繞在柳林間的那一份友誼與溫情,更是讓人如沐春風(fēng)。格雷厄姆是一位偉大的作家,他用自己全部的愛與熱情,寫下了這個(gè)讓孩子歡笑,讓成人落淚的故事。這個(gè)故事里沒有一句教訓(xùn)孩子的話,卻比任何一本教科書所能教給我們的道理更為深邃—它告訴我們生活的真諦:無論你曾夢(mèng)想過什么,正在追逐什么,真正的幸福只有在愛你的和你愛的人們之間才可能找到!

      學(xué)生閱讀世界(喜歡寫作文) 2019年4期2019-01-10

    • 月玲瓏人幽怨
      字,看似不經(jīng)意的筆調(diào),實(shí)際極見功力。以月的玲瓏,襯托人的幽怨,從反處著筆,全勝從正面涂抹。 詩中不見人物姿容與心理狀態(tài),而詩人似也無動(dòng)于衷,只以人物行動(dòng)來表達(dá)含義,引讀者步入詩情的最幽微之處,所以能不落言筌,為讀者保留想象的余地,使詩情無限遼遠(yuǎn),無限幽深。所以,這首詩體現(xiàn)出了詩家“不著一字,盡得風(fēng)流”的真意。以敘事的筆調(diào)來抒情,這很常見,也很容易;以抒情的筆調(diào)來寫人,這很少見,也很難。

      作文評(píng)點(diǎn)報(bào)·中考版 2018年40期2018-12-25

    • 學(xué)生優(yōu)秀作文欣賞
      o go.”三、筆調(diào)輕松、情感飽滿從情感表達(dá)角度看,通篇文字情感飽滿,筆調(diào)輕松自然,“Life is hard,but it is you that give me confidence to carry on,holding a positive attitude towards life.”流暢地將對(duì)母親的愛表達(dá)得淋漓盡致。文章結(jié)尾處“You are the best mum that a son has ever had.You are the mo

      瘋狂英語·新悅讀 2018年10期2018-10-27

    • 巧工
      評(píng)小作者以詼諧的筆調(diào),講述了“我”從“討人嫌的小孩兒”成長(zhǎng)為家中“巧工”的過程。作文成功地塑造了“我”和“奶奶”兩個(gè)富有個(gè)性的人物形象:“奶奶”風(fēng)風(fēng)火火,心直口快;“我”善于鉆研,胸懷大志。這得益于小作者對(duì)生活的細(xì)致觀察和對(duì)遣詞造句的講究。小作者在開篇欲揚(yáng)先抑,尺水興波;結(jié)尾運(yùn)用“自豪感”一詞點(diǎn)明并升華了作文主題——“給家庭帶來明亮”“給別人帶來方便”是總結(jié)全文;而“我要成為大國工匠,鑄造一個(gè)輝煌的中國夢(mèng)”一句則氣概非凡,乃全文的點(diǎn)睛之筆。endprint

      作文周刊·七年級(jí)讀寫版 2017年41期2017-12-05

    • 筆調(diào)從容 坦蕩平易 ——蘇軾《致季常尺牘》賞析
      □ 朱以撒筆調(diào)從容 坦蕩平易 ——蘇軾《致季常尺牘》賞析□ 朱以撒《致季常尺牘》,又名《一夜帖》,是蘇軾致季常的一封信。信中寫道:“一夜尋黃居龍不獲,方悟半月前是曹光州借去摹榻,更須一兩月方取得??滞蹙墒欠?,且告子細(xì)說與。(才)取得,即納去也。卻寄團(tuán)茶一餅與之,旌其好事也。軾白。季常。廿三日?!睆膬?nèi)容上來看,是解釋一件小事,并且心境也較平和,與《黃州寒食詩》相比,趣味萬殊。蘇軾眾多的簡(jiǎn)牘,可以分為兩種類型:一類比較奔放和隨意,如《新歲展慶帖》《北游帖》

      老年教育 2017年8期2017-09-12

    • 論王西廣散文的個(gè)人筆調(diào)
      王西廣散文的個(gè)人筆調(diào)⊙隋清娥[聊城大學(xué)文學(xué)院, 山東 聊城 252059]筆調(diào)是指文章運(yùn)筆用墨的格調(diào)與風(fēng)格。王西廣散文鮮明的文學(xué)質(zhì)素體現(xiàn)在個(gè)人筆調(diào)方面。本文從閑話筆調(diào)、抒情筆調(diào)與變化無方筆調(diào)三方面,挖掘王西廣散文個(gè)人筆調(diào)的體現(xiàn),把握其獨(dú)特的審美情趣和審美追求。王西廣 散文 閑話筆調(diào) 抒情筆調(diào) 變化無方筆調(diào)聊城作家王西廣以創(chuàng)作散文為主,著有《一個(gè)村莊的剪影》《人生如月》等集。散文要有好的語言。揣摩與體悟王西廣散文,用“自然真誠,簡(jiǎn)約抒情,質(zhì)樸靈活,生動(dòng)自由,

      名作欣賞 2017年18期2017-01-28

    • 戲說老楊
      軍明)★用輕快的筆調(diào)寫老師:“戲說”二字,真不是吹的。全文充滿了幽默的筆調(diào)。老楊是個(gè)有趣的人,用有趣的筆調(diào)寫有趣的人,實(shí)在是再搭不過了。文章寫了初見老楊時(shí)與心里落差的懸殊,老楊上課的風(fēng)格,當(dāng)“我”告知老楊要將他寫入作文時(shí)老楊的幽默,三幅場(chǎng)景,便為我們展現(xiàn)出了一個(gè)“幽默老頭”的形象,具體場(chǎng)景,使得描寫更有說服力。寫老師的文章大多比較正統(tǒng),如作者所說“恩師xx”,記錄老師與學(xué)生間的感人事跡。這篇作文輕快的筆調(diào),讓人眼前一亮——寫老師,也未必需要總是那么凝重,師

      新作文·初中版 2016年3期2016-11-29

    • 對(duì)初中議論文教學(xué)的點(diǎn)滴思考
      讓學(xué)生掌握議論的筆調(diào)論文包含立論和駁論兩大類型,從初中學(xué)生必須掌握的議論文看,多半或者完全就是立論型的論文。那么讓學(xué)生能夠初步掌握論文的筆調(diào)是十分重要的,因?yàn)閷W(xué)生還不知曉論文與其他敘事性文體的筆調(diào)的異同,那是很難寫出像模像樣的論文來的。論文的筆調(diào)有著怎樣的特征?需要和學(xué)生去講明?從語文的高度實(shí)踐性看,議論文筆調(diào)的認(rèn)識(shí)能力還應(yīng)當(dāng)多讓學(xué)生在實(shí)踐中獲取。譬如,教材文本中也有許多論文的出現(xiàn),學(xué)生在閱讀感悟論文時(shí),我們就必須多長(zhǎng)個(gè)心眼兒,從議論文的筆調(diào)特色上去教學(xué)生

      中學(xué)語文·大語文論壇 2016年2期2016-05-30

    • 冷觀世事 趣話人生 ——解讀《干校六記》
      方式,淡定堅(jiān)忍的筆調(diào),以及自己獨(dú)具特色的趣味方式,書寫特殊年代下放改造的不平常經(jīng)歷。文本以審視的態(tài)度回顧這段特殊年代,彰顯她為人處世的理性智慧。楊絳;情感;理性智慧楊絳的散文以一種平和的方式發(fā)聲,簡(jiǎn)單、平凡的筆調(diào)給作品留有更多升華的空間。系列散文集《干校六記》敘說了“文革”期間,她與丈夫下放到干校勞動(dòng)改造的生活。文本在記錄日常小事與書寫特殊年代之間尋求平衡,平常事中處處透露出她淡泊超然的心境。楊絳的散文與當(dāng)時(shí)文壇的“傷痕”“反思”思潮不同,有意規(guī)避了大動(dòng)亂

      大眾文藝 2016年15期2016-01-28

    • 殺豬刀的溫柔
      江簽約作者,是個(gè)筆調(diào)比較淺顯,擅寫悲歡的人,我平時(shí)是個(gè)想得有點(diǎn)多的人,寫出來的文章往往也會(huì)表達(dá)點(diǎn)什么,所以我寫的小說也是一路隨著時(shí)間伴隨著我成長(zhǎng),成熟,也希望以后自己的作品還能讓自己不失望,還會(huì)有人能喜歡。目前連載作品:謝齊人家。1:刀大是怎樣構(gòu)思出這種苦澀中帶滿甜蜜,甜蜜中滿滿悲傷,悲傷中充滿希望的文文。答:我本身是個(gè)很善感,笑與哭,愛與恨都很極致的人,所以感觸與筆調(diào)也都挺極致的。2:第一,《皇妻》和《兩世冤家》還會(huì)有番外嗎?第二,會(huì)寫現(xiàn)代言情文嗎?第三

      看小說 2015年5期2015-05-30

    • 閑談結(jié)構(gòu)、個(gè)人筆調(diào)、雜糅語言 ----論語派小品文的文體創(chuàng)新路徑
      文幽默風(fēng)格和閑適筆調(diào)的分析[3],等等。不過,總體上看,目前對(duì)論語派小品文文體的研究還不夠深入和全面,論者主要關(guān)注小品文的思想和風(fēng)格特征,對(duì)于其形式特征則有所忽略。事實(shí)上,形式改造是論語派小品文文體創(chuàng)新的主要路徑和著力點(diǎn),通過對(duì)閑談結(jié)構(gòu)、個(gè)人筆調(diào)、雜糅語言的強(qiáng)調(diào)和運(yùn)用,論語派更新了文體觀念,“拓寬了散文文體探索的路子”[4]394,為散文的現(xiàn)代化做出了重要貢獻(xiàn)。一、以閑談結(jié)構(gòu)促進(jìn)體裁解放在悠長(zhǎng)的中國散文傳統(tǒng)里,最初并無多少體裁上的限制,先秦、兩漢散文往往結(jié)

      山西師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2015年3期2015-04-10

    • 試論短篇小說閱讀中的四個(gè)分析要素 ——以《獻(xiàn)給愛米麗的玫瑰》為例
      theme)以及筆調(diào)(tone)。把握好這四個(gè)要素對(duì)閱讀小說有很大的幫助。小說的背景即故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境等。背景的描寫對(duì)渲染小說氣氛和深化小說主題有著至關(guān)重要的作用。首先,故事發(fā)生的時(shí)間限定甚至決定了故事的發(fā)展以及人物的時(shí)代特點(diǎn)。故事的發(fā)展總是在一定的時(shí)代背景下進(jìn)行的,因此故事中的人物也具有特定的時(shí)代烙印。例如,一篇描寫美國17世紀(jì)清教時(shí)期的小說相比于一篇描寫20世紀(jì)五六十年代“垮掉的一代”的小說,由于它們的時(shí)代背景的巨大差異,其人物特點(diǎn)及故事發(fā)展

      現(xiàn)代語文 2015年19期2015-02-28

    • 林語堂的讀寫觀
      又提出一種小品文筆調(diào)。他在《小品文之遺緒》中說:“小品文筆調(diào),言情筆調(diào),言志筆調(diào),閑適筆調(diào),閑談筆調(diào),娓語筆調(diào),名詞上都不必爭(zhēng)執(zhí),但確有此種筆調(diào),正實(shí)比正名要緊?!薄拔嶙钕泊朔N筆調(diào),因讀來如至友對(duì)談,推誠相與,易見衷曲;當(dāng)其坐談,亦無過瞎扯而已,及至談得精彩,鋒芒煥發(fā),亦多入神入意之作。”“總之,我所要搜集的理想散文,乃得語言自然節(jié)奏之散文,如在風(fēng)雨之夕圍爐談天,善拉扯,帶情感,亦莊亦諧,深入淺出,如與高僧談禪,如與名士談心,似連貫而未嘗有痕跡,似散漫而未

      中學(xué)語文·教師版 2014年2期2014-02-26

    • 雪小禪最新力作《小喜》掀搶購熱潮
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      意林 2013年7期2013-05-14

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      意林 2013年8期2013-05-14

    • 《意林》夏令營(yíng)超級(jí)故事征集令
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      意林 2013年6期2013-05-14

    • 董立新
      想你了》,輕松的筆調(diào),單純而快樂的日子躍然紙上,讓人更加懷念那些曾經(jīng)逝去的歲月,更加思念親人曾經(jīng)給予我們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴?!兑饬帧方o我以心靈的啟迪?!督o一片風(fēng)景敬禮》講的是一位素不相識(shí)的火車司機(jī)給一片美麗的白樺樹林鳴響汽笛,帶給人們內(nèi)心的震撼?!逗螢橛选穭t用精辟簡(jiǎn)練的文字告訴我們友分四種,一如花,雖美,但很短暫;二如秤,見利忘義;三如山,有利可圖;四如地,默默承擔(dān)??傊?,品讀《意林》,讓我體會(huì)到生活的快樂,它能輕松地走進(jìn)我的精神世界,和我共鳴,引領(lǐng)我走出心靈的陰

      意林 2013年11期2013-05-14

    • 雪小禪最新力作《小喜》隆重上市
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      意林 2013年5期2013-05-14

    • 莫言談教育
      我們的孩子用兩種筆調(diào)寫文章的現(xiàn)象,在某種意義上是繼承了傳統(tǒng)。在漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里,古代的學(xué)子用一種筆調(diào)寫應(yīng)試的八股文,而用另一種筆調(diào)填詞、賦詩、寫小說。寫八股文是正業(yè),關(guān)系到個(gè)人前程;填詞、賦詩、寫小說是副業(yè),是野狐禪?!度辶滞馐贰分恤斁幮藜业男〗?,發(fā)現(xiàn)自己的新婚夫婿只會(huì)寫詩而根本不會(huì)寫八股文,氣得當(dāng)場(chǎng)昏厥。那時(shí)的文人,在文學(xué)方面有所成就的,大概有兩種情況:一是屢試不第,絕了對(duì)科舉的期望,于是就通過文學(xué)的方式來抒發(fā)心中的憤懣,譬如蒲松齡;二是科場(chǎng)上得意,官場(chǎng)

      讀者·校園版 2013年10期2013-05-14

    • 清代性靈學(xué)派對(duì)現(xiàn)代文學(xué)的影響*
      的內(nèi)涵,也出現(xiàn)了筆調(diào)說與語錄體,為后世文學(xué)的健康發(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。一 清代性靈學(xué)派的主要理論(一)以“情欲”為內(nèi)容的真性情以“情欲”為內(nèi)容的真性情,在“性靈說”中是最為大膽的部分。袁枚在《隨園詩話》指出“情欲”是人性中的重要內(nèi)容之一,將所有的活動(dòng)與動(dòng)機(jī)都可以歸入到情欲之中,他的這一論點(diǎn)在科學(xué)性方面具有一定的欠缺性,但這是對(duì)“尊性黜情”的批判,發(fā)現(xiàn)了“情”和“性”之間存在的矛盾沖突,這和儒家的“義理”說,也具有一定的對(duì)立意義。正是因?yàn)樵稄?qiáng)調(diào)“情欲”,也就

      湖南稅務(wù)高等??茖W(xué)校學(xué)報(bào) 2013年6期2013-04-12

    • 隨筆的筆調(diào)
      的嚴(yán)與松,而在其筆調(diào)上,你的筆調(diào)是隨筆的筆調(diào),你寫的就是隨筆,若不是隨筆的筆調(diào),不管你叫什么,都別叫隨筆。有時(shí)候,叫小說反而是一種遮掩。而在所有的文學(xué)概念里,最難說清的,恰是這個(gè)筆調(diào)。我想到了兩個(gè)詞,若說清了,筆調(diào)這個(gè)概念也就說清了。一是調(diào)兒。老師起歌的時(shí)候,先唱一句,然后不好意思地一笑,說起高了。再起,低了點(diǎn),就能跟上唱了。這只是調(diào)兒的一種,還有一種調(diào)兒,是感情的調(diào)兒,歡快的還是憂傷的,一唱就要唱出這個(gè)調(diào)兒。名唱家所以可貴,就是他能唱出他獨(dú)有的那個(gè)調(diào)兒。

      語文教學(xué)與研究(讀寫天地) 2009年8期2009-10-15

    • 風(fēng)格的異趣
      一目標(biāo),還有一個(gè)筆調(diào)改革的問題。他直言批評(píng)陳獨(dú)秀、胡適的文字雖采用了白話體,可筆調(diào)仍未脫去舊派文學(xué)“板面孔”教訓(xùn)人的腔調(diào);而對(duì)于《新青年》做隨感錄的幾位先生則贊賞他們能以小品文筆調(diào)行文。林語堂敏銳地看到了《新青年》諸子文字風(fēng)格的異趣。七八年后形成的小品文語絲派實(shí)乃是由《新青年》隨感錄演化而來。他們以平易的語言,講出高深的哲理,行文又往往含有幽默的因子,此種特色甚為鮮明,連出集子的命名也不例外。陳獨(dú)秀有《獨(dú)秀文存》,胡適有《胡適文存》,而魯迅、周作人這些小品

      讀書 1997年9期1997-07-15

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