賀歲片

帶來(lái)題為《國(guó)產(chǎn)賀歲片的前世今生》的講壇分享。賀歲片是指在元旦、春節(jié)期間上映的電影，尋求歡樂(lè)和放松，是觀眾在逢年過(guò)節(jié)、尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格普遍是輕松、幽默的，具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂(lè)性。王老師自“賀歲”的字義和“ 戲班封箱”引入，激發(fā)觀眾的興趣，向觀眾娓娓道來(lái)國(guó)產(chǎn)賀歲片的前世今生。20世紀(jì)30年代的《空谷蘭》可被稱(chēng)為度歲之作，而《壓歲錢(qián)》則全面展示了彼時(shí)賀歲片的魅力。其片名就含有喜慶祥和的年味，上映于1937年農(nóng)歷新年，劇情跌宕

中國(guó)內(nèi)地第一部賀歲片何為賀歲片，《中國(guó)銀幕》雜志1997年12期專(zhuān)題報(bào)道《甲方乙方》時(shí)，給出解釋?zhuān)簩?zhuān)門(mén)為元旦春節(jié)，除舊迎新的檔期定制的電影。著名電影人高軍說(shuō)：“當(dāng)年，賀歲片實(shí)際上有三大指標(biāo)，第一是必須給這個(gè)檔期量身定做；第二是一定要喜劇的，第三是要有知名度高、有名氣的演員，明星大腕云集。”1997年，在內(nèi)地電影市場(chǎng)一片蕭條的情況下，《甲方乙方》是精心策劃的產(chǎn)物，它的用途很明確：救市、突圍。馮小剛對(duì)賀歲片的品質(zhì)如此定義：“把它放在不是賀歲片的檔期是一部很有意

八九十年代經(jīng)典賀歲片的黃金時(shí)代。整體大盤(pán)向好對(duì)于許多香港觀眾來(lái)說(shuō)，覆蓋春節(jié)假期的賀歲檔與春節(jié)檔類(lèi)似，在假期觀看明星云集、熱熱鬧鬧的賀歲片是一種傳統(tǒng)。但2021和2022年春節(jié)期間，疫情導(dǎo)致影院等聚集性場(chǎng)所被臨時(shí)關(guān)閉，直到今年才恢復(fù)常態(tài)。雅虎網(wǎng)站稱(chēng)，“香港觀眾連續(xù)兩年沒(méi)看成賀歲片，但沒(méi)想到《毒舌大狀》一上映就以叫好叫座之勢(shì)，一洗疫情前港產(chǎn)賀歲片水準(zhǔn)不濟(jì)的頹風(fēng)，不斷打破紀(jì)錄?！贝竽耆嫌车摹抖旧啻鬆睢?，一舉打破多項(xiàng)票房紀(jì)錄,首日票房高達(dá)350萬(wàn)元(港元，下同

。往年的春節(jié)檔賀歲片都是家庭團(tuán)聚聚集的好地方，因?yàn)榇汗?jié)期間上映的電影尋求歡樂(lè)和放松合家歡喜劇較多，是觀眾在逢年過(guò)節(jié)、尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格普遍是輕松，幽默、感動(dòng)、溫暖的，具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂(lè)性。例如2019年的《流浪地球》、2021年的《你好，李煥英》等等。今年春節(jié)檔電影共8部，戰(zhàn)爭(zhēng)片就占了2部，還有3部是動(dòng)畫(huà)片，真正能稱(chēng)為喜劇的就只有《這個(gè)殺手不太冷靜》，本以為《長(zhǎng)津湖之水門(mén)橋》可以續(xù)接去年《長(zhǎng)津湖》的熱度往上帶一帶，即便

072)引言“賀歲片”是在新年之際(包括元旦和春節(jié))上映的電影，它的拍攝題材、拍攝內(nèi)容和宣傳力度等會(huì)取決于人們對(duì)節(jié)日的重視程度和慶祝方式等因素。在我國(guó)，春節(jié)是最大的傳統(tǒng)節(jié)日，不論是國(guó)家、社會(huì)還是每家每戶都非常重視，春節(jié)期間的賀歲片也會(huì)因此而更加受到人們的關(guān)注。賀歲片依托于中國(guó)傳統(tǒng)的賀歲習(xí)俗，將影片大眾性和娛樂(lè)性的特性與人們賀歲的特殊心理期待相結(jié)合。隨著社會(huì)的進(jìn)步和人們生活方式的變化，賀歲片越來(lái)越成為一種人們?cè)诜昴赀^(guò)節(jié)時(shí)尋求歡樂(lè)和放松的心理需求。賀歲片的出現(xiàn)

還是溫情路線，單親媽媽的真實(shí)故事《女兒》和前幾部短片一樣采用真實(shí)故事改編劇本，影片根據(jù)武漢女出租車(chē)司機(jī)李少云為原型，講述了由周迅飾演的單親媽媽每天帶著孩子開(kāi)出租車(chē)的故事。周迅飾演的角色帶著女兒開(kāi)出租車(chē)的做法不被母親接受，因一次爭(zhēng)吵而離家出走，多年不再聯(lián)系，獨(dú)自帶著女兒生活，多年過(guò)后母女相遇，其實(shí)盡管多年未見(jiàn)，但老太太依然時(shí)時(shí)惦念著自己的女兒。從2017年的《三分鐘》開(kāi)始，蘋(píng)果的新年短片一直主打溫情路線，春節(jié)期間的團(tuán)聚和分離，家人之間的親情羈絆始終貫穿其中。

還是溫情路線，單親媽媽的真實(shí)故事《女兒》和前幾部短片一樣采用真實(shí)故事改編劇本，影片根據(jù)武漢女出租車(chē)司機(jī)李少云為原型，講述了由周迅飾演的單親媽媽每天帶著孩子開(kāi)出租車(chē)的故事。周迅飾演的角色帶著女兒開(kāi)出租車(chē)的做法不被母親接受，因一次爭(zhēng)吵而離家出走，多年不再聯(lián)系，獨(dú)自帶著女兒生活，多年過(guò)后母女相遇，其實(shí)盡管多年未見(jiàn)，但老太太依然時(shí)時(shí)惦念著自己的女兒。從2017年的《三分鐘》開(kāi)始，蘋(píng)果的新年短片一直主打溫情路線，春節(jié)期間的團(tuán)聚和分離，家人之間的親情羈絆始終貫穿其中。

剛導(dǎo)演作為中國(guó)賀歲片的奠基人，為中國(guó)賀歲片的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，馮小剛的賀歲片對(duì)于受眾，有著自己獨(dú)特的看法，十年賀歲，馮小剛導(dǎo)演對(duì)自己影片的接受美學(xué)進(jìn)行思考，挖掘出現(xiàn)當(dāng)代人們的興趣愛(ài)好，他的影片更多注重在浮華世界中的平民生活，人物主角更貼近生活，并且借人物反諷社會(huì)現(xiàn)象。平民化、生活化、商業(yè)化是馮小剛賀歲片的特點(diǎn)。馮氏賀歲片有自己獨(dú)特的特點(diǎn)，有特殊的意義，他把現(xiàn)實(shí)生活的矛盾搬上屏幕，使大眾對(duì)生活進(jìn)行深刻的思考?！娟P(guān)鍵詞】馮小剛；賀歲片；商業(yè)化；接受美學(xué)中圖分

為拓寬，純港式賀歲片很難在內(nèi)地獲得市場(chǎng)的青睞。在《頭條日?qǐng)?bào)》看來(lái)，對(duì)今年港產(chǎn)賀歲片一邊倒的負(fù)評(píng)有失公允，畢竟像《廉政風(fēng)云》等賀歲片在香港市場(chǎng)表現(xiàn)并不乏力。此外，在缺少大量投資和演員陣容的情況下，港片仍為觀眾帶來(lái)很多新的題材和選擇。有業(yè)內(nèi)人士表示，從今年的情況看，香港電影想要在內(nèi)地的賀歲檔有一席之地，除了炒冷飯跟賣(mài)情懷外，還需為內(nèi)地觀眾帶來(lái)新的觀影體驗(yàn)?！?/div>

環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-02-132019-02-13

來(lái)賀歲。中國(guó)“賀歲片”最早出現(xiàn)在20世紀(jì)80年代經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的香港,1981年許冠文的《摩登保鏢》被認(rèn)為是賀歲片的起源，當(dāng)時(shí)還有《八星報(bào)喜》《吉星拱照》《家有喜事》等，眾明星不計(jì)報(bào)酬參與拍攝，劇情喜慶歡樂(lè)，以搞笑為噱頭來(lái)吸引觀眾，年味兒十足。90年代，周星馳的無(wú)厘頭喜劇與成龍的功夫喜劇都在賀歲檔取得了很好的成績(jī)，幾乎每年賀歲檔都有影片上映，并且都是當(dāng)時(shí)最賣(mài)座的香港影片。1993 年，中國(guó)電影進(jìn)行行業(yè)機(jī)制改革，中國(guó)電影主管部門(mén)決定引進(jìn) 10 部進(jìn)口大片，這其

全新的時(shí)代——賀歲片時(shí)代。它以馮氏賀歲片為先導(dǎo)，以明星和營(yíng)銷(xiāo)為利器，打造著中國(guó)電影的夢(mèng)幻時(shí)代。轉(zhuǎn)瞬20年，更多電影加入了賀歲片的行列。當(dāng)一代代電影人用藝術(shù)之炭和商業(yè)之火去鍛造中國(guó)電影之魂、民族之魄，賀歲片，究竟是良方，還是毒藥？這似乎是中國(guó)電影的天問(wèn)，是賀歲片原罪和獻(xiàn)祭并存的命運(yùn)寫(xiě)照?！?997年過(guò)去了，我很懷念它”“中國(guó)電影缺一個(gè)自己的‘藍(lán)翔”“中國(guó)電影市場(chǎng)現(xiàn)在這么多爛片，就是因?yàn)槿狈﹄娪叭瞬拧薄Ｉ頌檎f(xié)委員的馮小剛，這次兩會(huì)上再次火力全開(kāi)。2017中國(guó)

地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導(dǎo)演標(biāo)志而《集結(jié)號(hào)》是他的轉(zhuǎn)型之作，具有里程碑式的意義。關(guān)鍵詞：馮小剛；戰(zhàn)爭(zhēng)；賀歲片電影《集結(jié)號(hào)》是由華誼兄弟傳媒有限公司，寰亞電影有限公司，上海電影集團(tuán)等聯(lián)合出品的一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)巨制。本片改編自楊金遠(yuǎn)小說(shuō)《官司》，由馮小剛執(zhí)導(dǎo)。這部電影在馮小剛的導(dǎo)演生涯中具有特殊的地位，在此之前賀歲片是馮小剛的導(dǎo)演標(biāo)志而《集結(jié)號(hào)》是他的轉(zhuǎn)型之作，具有里程碑式的意義。影片講述了1948年在華中腹地的一場(chǎng)阻擊戰(zhàn)，連長(zhǎng)谷子地率全連47名戰(zhàn)士牽制敵軍

由此引發(fā)了關(guān)于賀歲片的本源是什么的討論。一、賀歲片的概念起源以及主要特征“賀歲片”這一說(shuō)法起源于我國(guó)香港，是指在元旦、春節(jié)期間上映的一類(lèi)電影。其誕生的目的是迎合消費(fèi)者需求，取悅受眾，這就確定了賀歲電影幽默、詼諧、輕松的基本風(fēng)格。百姓節(jié)日期間喜慶、祝福的生活習(xí)俗多成為賀歲片相關(guān)題材，所以賀歲片的形式多為娛樂(lè)性、消遣性較強(qiáng)的喜劇片和動(dòng)作片。20世紀(jì)80年代初，香港明星在新年之際聚在一起不計(jì)片酬地拍攝幾部電影，為博觀眾一笑，從此便開(kāi)始有了賀歲片這一概念。這一時(shí)期

檔之我從哪來(lái)“賀歲片”這一概念本是舶來(lái)，容易追溯的是港片。20世紀(jì)80年代開(kāi)始，每至歲末年關(guān)，香港電影人便會(huì)聯(lián)袂奉獻(xiàn)幾臺(tái)喜氣洋洋，只為傳播笑意的影片，以應(yīng)節(jié)應(yīng)景。宣傳時(shí)，這些影片會(huì)明確使用“賀歲”字眼，香港同胞也就冠之“賀歲片”。這些影片的特點(diǎn)很鮮明，首先是各路港星云集，卡斯密度高得嚇人，大家不計(jì)片酬，只為湊個(gè)賀歲的熱鬧；二來(lái)是影片一概是喜劇，永遠(yuǎn)是Happy Ending，名字也永遠(yuǎn)看上去就喜氣洋洋。耳熟能詳?shù)挠小稏|成西就》—— 一部雖然搞笑但包含了無(wú)數(shù)

映的影片稱(chēng)作“賀歲片”，各大娛樂(lè)頭條一準(zhǔn)兒相繼為其造勢(shì)，今天就談?wù)勥@鬧新春的賀歲片吧?！安皝?lái)”的度歲之作？“賀歲片”這一說(shuō)法雖然是由香港傳入內(nèi)地的，但其產(chǎn)生的源頭卻來(lái)自于梨園行當(dāng)?shù)膫鹘y(tǒng)，每到年末那些大小名角們都會(huì)不計(jì)報(bào)酬地進(jìn)行幾場(chǎng)演出以答謝觀眾。當(dāng)然那會(huì)兒不興叫“賀歲片”，業(yè)內(nèi)一般稱(chēng)之為“度歲之作”。賀歲片看的是戲，不熱鬧不成戲，在電影中，熱鬧好看是賀歲片的標(biāo)準(zhǔn)之一。那些藝術(shù)影片可以靠邊站了，符合大眾口味的喜劇片、功夫片便成為了賀歲片的主流。1995～19

紅番區(qū)》作為“賀歲片”引入中國(guó)內(nèi)地，內(nèi)地賀歲片已經(jīng)走過(guò)22年，無(wú)數(shù)經(jīng)典影片陪伴了幾代人的青春。本期，我們請(qǐng)來(lái)80后、90后講述他們印象最深刻的賀歲片，回顧光影中的感動(dòng)。這是很多年前的賀歲片了，在大學(xué)寢室和同學(xué)一起看時(shí)收獲了很多笑聲。重觀《東成西就》，已然沒(méi)了當(dāng)時(shí)的心態(tài)和眼光，當(dāng)年那些碎片不僅沒(méi)有拼成整體，反而變得更加破碎和光怪陸離。沒(méi)有辦法，我只能用“破碎”來(lái)形容這部賀歲片。這部賀歲片最典型的特征當(dāng)然是搞笑，極端的搞笑，可以說(shuō)是香港無(wú)厘頭搞笑的巔峰。一個(gè)個(gè)

嚴(yán)潔瓊賀歲片并不算什么新鮮事，在1930年代上海影壇的黃金時(shí)代，在春節(jié)期間推出一部明星云集的巨作就已是各大制片公司的慣例。當(dāng)時(shí)的電影擁有大卡司、大制作、大手筆，與如今之賀歲片堪與比肩。1995年歲末成龍攜《紅番區(qū)》一片橫掃中國(guó)內(nèi)地春節(jié)檔電影市場(chǎng)，攬收8000萬(wàn)票房，大陸觀眾首次知道了“賀歲片”這個(gè)新名詞，低迷良久的電影界亦為其吸金能力精神一振，群起效仿者前赴后繼。然而，細(xì)究起來(lái)，賀歲片并不算什么新鮮事。在1930年代上海影壇的黃金時(shí)代，在春節(jié)期間推出一部明

嚴(yán)潔瓊賀歲片并不算什么新鮮事，在1930年代上海影壇的黃金時(shí)代，在春節(jié)期間推出一部明星云集的巨作就已是各大制片公司的慣例。當(dāng)時(shí)的電影擁有大卡司、大制作、大手筆，與如今之賀歲片堪與比肩。1995年歲末成龍攜《紅番區(qū)》一片橫掃中國(guó)內(nèi)地春節(jié)檔電影市場(chǎng)，攬收8000萬(wàn)票房，大陸觀眾首次知道了“賀歲片”這個(gè)新名詞，低迷良久的電影界亦為其吸金能力精神一振，群起效仿者前赴后繼。影片《壓歲錢(qián)》劇照然而，細(xì)究起來(lái)，賀歲片并不算什么新鮮事。在1930年代上海影壇的黃金時(shí)代，在

味兒語(yǔ)言。馮氏賀歲片從電影的投資、制作、發(fā)行、宣傳與放映，都能抓住市場(chǎng)的核心，對(duì)受眾需求定位準(zhǔn)確，從電影的生產(chǎn)、消費(fèi)與回報(bào)，每個(gè)環(huán)節(jié)都精心打造，精益求精，可謂步步驚心，即使廣告的植入也沒(méi)有阻擋住觀眾的熱情。第二類(lèi)：周星馳系列周氏喜劇則完全秉承了香港喜劇近乎鬧劇的風(fēng)格，想象力豐富、夸張，不講究合理真實(shí)，只求新奇、好玩、娛樂(lè)，以觀眾開(kāi)心效果來(lái)決定一切。20世紀(jì)90年代是香港賀歲片的成熟和鼎盛時(shí)期，賀歲片幾乎成了可以一窺藝人當(dāng)年人氣的試金石。賀歲片的演員陣容，不

最重要。所以，賀歲片都是喜劇，以此慶賀一年收官。正好春節(jié)年末假期也多，正是觀眾最喜歡看電影的檔期。”賀歲檔的概念起源于香港，每到這種逢年過(guò)節(jié)的日子，香港電影公司都會(huì)拍幾部熱熱鬧鬧的電影作為年貨，讓準(zhǔn)備過(guò)節(jié)的影迷高興高興。在喜慶的氛圍中，觀眾更加踴躍地到電影院看電影。產(chǎn)品與市場(chǎng)的良好互動(dòng)，久而久之就形成了“賀歲片”這個(gè)獨(dú)特的片種和“賀歲檔”這個(gè)獨(dú)特檔期。在中國(guó)提到賀歲檔，繞不開(kāi)的一個(gè)名字就是馮小剛。從1997年的《甲方乙方》開(kāi)始，每年12月馮小剛的賀歲喜劇就

年味兒之后，“賀歲片”這個(gè)名字就被人們牢記在心。賀歲片最早起源并流行于香港，它們大多以“恭喜發(fā)財(cái)”、“家有喜事”等象征吉祥如意的詞來(lái)命名，內(nèi)容上也基本滿足以下兩點(diǎn)：首先是喜劇，其次有一個(gè)相對(duì)圓滿的大團(tuán)圓結(jié)局。成龍才是賀歲片第一大佬每每提起賀歲片，總有人首先想到馮小剛的那一系列賀歲作品，但你不一定知道，從某種意義來(lái)說(shuō)，成龍才是華語(yǔ)電影界的“賀歲片第一大佬”， 1994年，處于萌芽期的中國(guó)電影市場(chǎng)還沒(méi)有檔期的概念，人們對(duì)“賀歲片”這個(gè)從香港泊來(lái)的術(shù)語(yǔ)更是聞所未

現(xiàn)代主義在國(guó)內(nèi)賀歲片中的體現(xiàn)杜靜芬 鄭州工程技術(shù)學(xué)院中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展帶來(lái)了社會(huì)意識(shí)和社會(huì)文化的發(fā)展變化。近30多年中，隨世界經(jīng)濟(jì)文化一體化的進(jìn)程，后現(xiàn)代主義在我國(guó)我社會(huì)文化諸多方面有跡可尋。在體現(xiàn)文化的電影領(lǐng)域，后現(xiàn)代主義在賀歲片中若隱若現(xiàn)，又隨處可見(jiàn)。后現(xiàn)代主義對(duì)國(guó)內(nèi)賀歲片的影響和在國(guó)內(nèi)賀歲片中的體現(xiàn)是國(guó)內(nèi)賀歲片成功的一個(gè)因素，同時(shí)也影響了賀歲片的創(chuàng)作理念和過(guò)程的創(chuàng)新。后現(xiàn)代主義 賀歲片 社會(huì)文化上世紀(jì)九十年代后，我國(guó)建立起了社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制，在推

01）1 引言賀歲片是在公歷的新年和農(nóng)歷的春節(jié)期間上映的一些娛樂(lè)性、消遣性較強(qiáng)的喜劇和動(dòng)作電影。隨著賀歲片受到廣大群眾的歡迎，元旦春節(jié)到來(lái)之前，觀眾都期待著賀歲片的放映。賀歲片恰恰是巧妙地抓住了觀眾的這種“需求”，常常以平民的視角敘述故事，展現(xiàn)平凡人的喜怒哀樂(lè)，將當(dāng)下中國(guó)普通人的夢(mèng)想和尷尬作了喜劇化改造，其情節(jié)具有較強(qiáng)的戲劇性，有著適度的夸張和虛擬，如馮小剛的《甲方乙方》等[1]。同時(shí)，賀歲片的制作人為了能夠使得賀歲片更有娛樂(lè)教育和喜慶的功能，很注重臺(tái)詞的

約記者　凌　德賀歲片本是香港電影的“土特產(chǎn)”，但隨著“賀歲”類(lèi)型的日趨多樣，香港電影界開(kāi)始擔(dān)心賀歲片早已丟了“喜劇”的本色。香港《信報(bào)》18日文章分析，春節(jié)這一周里，約有11部中外電影在香港影院上映。其中包括張藝謀的《金陵十三釵》和謝霆鋒、周杰倫主演的《逆戰(zhàn)》等重量級(jí)作品。與之相比，原本主打喜劇特色的黃百鳴的《八星抱喜》和曾志偉的《2012我愛(ài)HK之喜上加喜》只能是“窩里斗”，基本上沒(méi)有與大片競(jìng)爭(zhēng)票房的可能。曾經(jīng)以香港無(wú)線群星出動(dòng)統(tǒng)領(lǐng)票房的時(shí)代也許再也不會(huì)

《十月圍城》談賀歲片的價(jià)值取向■張波“三槍”打了啞彈，“拍案”并不驚奇；之后，樸實(shí)而挑剔的觀眾一邊挑著卡在喉嚨里的那根“俗不可耐”的魚(yú)骨頭，一邊嘟囔著涌向另一個(gè)影廳，一頭扎進(jìn)“圍城”里。國(guó)人中的電影人太應(yīng)該感動(dòng)和感謝自己身邊這些癡情的觀眾了，這些年，靠著種種契機(jī)和因果關(guān)系好不容易培養(yǎng)出來(lái)的這么一大批懷揣著各自夢(mèng)囈和神往的觀影人群，同時(shí)又是相當(dāng)脆弱的文化消費(fèi)群體，也正是因著他們的崛起和回歸，電影市場(chǎng)先是悄然，后是嘩然地興旺復(fù)蘇起來(lái)。歡喜得還沒(méi)來(lái)得及振作和癲狂

接不暇。而這些賀歲片為爭(zhēng)奪票房收入難免一拼，必然要大造聲勢(shì)，以?shī)Z人眼球，吸引觀眾。對(duì)賀歲片進(jìn)行必要的宣傳是有益的，但任何事物都應(yīng)有一個(gè)度。有的劇組在對(duì)影片宣傳時(shí)著實(shí)有點(diǎn)兒過(guò)頭，不但在影劇院門(mén)前立宣傳牌、拉標(biāo)語(yǔ)、掛橫幅，還開(kāi)出流動(dòng)宣傳車(chē)到處吵吵嚷嚷，并有花花綠綠的海報(bào)貼滿大街小巷；不但有靚麗的劇照占據(jù)著雜志的封面，還有大幅的廣告占據(jù)著報(bào)紙的版面；不但搶占從中央到地方大小電視臺(tái)的娛樂(lè)時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)上更是專(zhuān)題報(bào)道、游移廣告加博客宣傳；不但有封鏡儀式、首映式，還有各種

61中國(guó)現(xiàn)在的賀歲片是不是太多了？這是媒體最近發(fā)出的聲音或者說(shuō)質(zhì)疑。之所以這樣疑問(wèn)，只能說(shuō)明賀歲片的整體質(zhì)量太差了，而不是數(shù)量太多了，所以才有“多得臭了街”的質(zhì)疑和批評(píng)。所謂賀歲片，其實(shí)就是一個(gè)電影營(yíng)銷(xiāo)概念。年底，是電影消費(fèi)的旺季，人的娛樂(lè)需求到了周期了，所以弄個(gè)片子叫做賀歲片，意思是讓你娛樂(lè)一下。在過(guò)去娛樂(lè)主義沒(méi)有盛行，或者說(shuō)娛樂(lè)還沒(méi)有成為主義的時(shí)候，娛樂(lè)是守本分和規(guī)矩的：娛樂(lè)的從業(yè)者，也不能違反社會(huì)給該行業(yè)的角色定位——定位來(lái)自禮制、習(xí)慣、風(fēng)俗加上迷信

持方——袁征：賀歲片扎堆需慢慢消化《2012》的災(zāi)難浪潮余波未盡，2009年12月9日起，《刺陵》，《風(fēng)云II》、《三槍拍案驚奇》又將接連上映，接下來(lái)還有更來(lái)勢(shì)洶洶的《十月圍城》。面對(duì)眼下電影市場(chǎng)賀歲片扎堆，向來(lái)熱情頗高的影迷開(kāi)始有些吃不消?！敖衲暾娌恢涝摽瓷?。”影迷方先生在某論壇上的一句慨嘆，激發(fā)了不少有相同感受的影迷的回應(yīng)。賀歲片造成的觀眾觀影疲勞已經(jīng)顯現(xiàn)。頭一兩部影片引發(fā)票房爆發(fā)后極易透支掉觀眾的后續(xù)熱情，造成后續(xù)影片不叫座的假象，對(duì)電影市場(chǎng)本身來(lái)

鍵詞:馮小剛 賀歲片 非誠(chéng)勿擾 流行摘 要: 馮小剛的賀歲片《非誠(chéng)勿擾》在走過(guò)了悲壯的《集結(jié)號(hào)》之后重歸喜劇之途,借助喜劇或非喜劇大腕的出彩表演與可以迅速流行或許還會(huì)成為“經(jīng)典”的臺(tái)詞,來(lái)對(duì)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象和百姓生活予以鮮活呈未。盡管眾說(shuō)紛紜,《非誠(chéng)勿擾》還是既贏得了市場(chǎng)又獲得了不少好評(píng)?！胺钦\(chéng)勿擾”流行于馮氏的“署名”與“往前走”,流行于影片有深度的“大眾化”,也流行于影片對(duì)受眾審美訴求的尊重。“人在往前走,社會(huì)在往前走,生活在往前走,電影也要往前走?！边@是

關(guān)鍵詞馮小剛；賀歲片；流行語(yǔ)；原因；價(jià)值“賀歲片”這一說(shuō)法是由素有“東方好萊塢”之稱(chēng)的香港傳入內(nèi)地的。所謂賀歲片，是指在元旦、春節(jié)期間上映的電影。尋求歡樂(lè)和放松，是觀眾在逢年過(guò)節(jié)尤其是春節(jié)期間普遍的心理需求，這就決定了賀歲片的風(fēng)格：輕松、幽默，具有強(qiáng)烈的觀賞性和娛樂(lè)性因此其題材多與百姓節(jié)日期間喜慶、祝福的生活與習(xí)俗相關(guān)，形式多是娛樂(lè)性、消遣性較強(qiáng)的喜劇片和動(dòng)作片。提到中國(guó)內(nèi)地的賀歲電影，就不能不提到馮小剛，他是賀歲片的創(chuàng)造者之一，也是貢獻(xiàn)卓越的導(dǎo)演之一，1

小剛可稱(chēng)得上是賀歲片的鼻祖。馮氏賀歲片已經(jīng)在激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中坐穩(wěn)了商業(yè)片的頭把交椅，馮氏作品幾乎就成了賀歲片的代名詞。馮小剛的賀歲片之所以取得成功，原因在于其明確的商業(yè)電影定位、平民化的特質(zhì)、輕松幽默的風(fēng)格和完備周密的市場(chǎng)運(yùn)作。這些要素對(duì)國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影有著重要的啟示。[關(guān)鍵詞]馮小剛；賀歲片；商業(yè)電影在中國(guó)內(nèi)地，馮小剛可稱(chēng)得上是賀歲片的鼻祖。從1998年開(kāi)始，他每一部賀歲片都獲得了上好的市場(chǎng)效益：1998年的《甲方乙方》票房3000萬(wàn)，1999年的《不見(jiàn)不散

節(jié)的到來(lái)，國(guó)產(chǎn)賀歲片將在各賀歲檔期陸續(xù)上演。賀歲片作為一種影視文化現(xiàn)象，受到廣大觀眾的期待與歡迎。賀歲片一般由強(qiáng)大的演員陣容組成，配合男女老少成宜的喜劇題材，在增加節(jié)日氣氛的同時(shí)，大搞商業(yè)炒作，為電影公司及其加盟演員作一番廣告。在大眾消費(fèi)文化日益發(fā)展的環(huán)境下，“狂歡化”景觀隨著商品的不斷擴(kuò)張，已經(jīng)沖出文學(xué)作品的范圍，浸透到了電影領(lǐng)域。本文借助巴赫金的“狂歡化”理論來(lái)探討國(guó)產(chǎn)賀歲片的“狂歡化”現(xiàn)象及其敘事策略。一、狂歡心理：社會(huì)文化轉(zhuǎn)型與觀眾節(jié)日的心理訴求“

尤其如此，于是賀歲片應(yīng)運(yùn)而生。我們注意到，在電影院里看好萊塢大片的觀眾中，語(yǔ)言已經(jīng)不是電影文化傳播的障礙，那么，西方電影文化的看點(diǎn)在哪兒呢?能把觀眾從電視、網(wǎng)絡(luò)等新興媒體的陰影中解脫出來(lái)，帶入電影院的本土影片又有多少呢?對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，尤其是在新年的時(shí)候，賀歲片總是一個(gè)興味盎然的話題。一、年俗的演變與電影之時(shí)代精神上世紀(jì)90年代中期，中國(guó)本土電影面臨著好萊塢電影的強(qiáng)烈沖擊，一開(kāi)始，大家認(rèn)為引進(jìn)的分賬大片會(huì)把本土電影逼入絕境，但情況并沒(méi)像預(yù)想的那樣發(fā)生，就像入

星效應(yīng)，表現(xiàn)在賀歲片中就是選擇觀眾喜歡的明星演員在賀歲片中飾演角色，利用明星的影響力來(lái)吸引觀眾，達(dá)到賀歲的效果。而明星演員作為賀歲片的重要組成部分，也已經(jīng)成為了商家的主要宣傳策略。明星效應(yīng)也成為大眾傳播過(guò)程中重要的傳播現(xiàn)象，從而進(jìn)入了大眾傳播的視野。在賀歲片中，可以說(shuō)明星演員是電影的靈魂，明星的加入給賀歲片提供了更多的看點(diǎn)，增加了激情和活力。許多賀歲片總把明星演員的名字和形象聯(lián)系在一起，有的更是把明星演員看成決定賀歲片成敗的關(guān)鍵要素，所以在演員的選擇上就具

周冰琦一、引言賀歲片是指在辭舊迎新之際，為賀歲檔期而量身定做、專(zhuān)門(mén)打造的影片。由于賀歲片搞笑戲謔、喧囂熱烈的表現(xiàn)形式濃重了喜慶的色調(diào)，吻合賀歲的吉祥氣氛，符合當(dāng)今人們的文化消費(fèi)需求，進(jìn)而成為人們歡慶新年的構(gòu)成元素，這使賀歲片受到中國(guó)大眾的喜愛(ài)。值得關(guān)注的是，經(jīng)過(guò)十余年的發(fā)展，賀歲片已經(jīng)從最初新春之際逗人開(kāi)胃的文化小菜，逐漸成為人們?cè)跉q末之際需要享用的文化大餐。特別是近年來(lái)，賀歲片文化內(nèi)涵的不拘一格呈現(xiàn)，不僅開(kāi)始啟發(fā)、開(kāi)拓當(dāng)代觀眾的生命意識(shí)與覺(jué)悟，也展現(xiàn)出了

摘要]馮小剛的賀歲片是中國(guó)電影的一個(gè)奇跡。在10多年時(shí)間里，馮小剛充分把握了大眾文化時(shí)代電影觀眾的審美取向，為廣大電影觀眾奉獻(xiàn)上一部部的賀歲電影佳作，并依此創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)票房神話。本文試圖利用接受美學(xué)的相關(guān)理論，從影響電影接受的社會(huì)文化環(huán)境、觀眾心理和電影創(chuàng)作三個(gè)方面探尋馮小剛賀歲電影在國(guó)內(nèi)熱映的原因。[關(guān)鍵詞]馮小剛；賀歲片，接受美學(xué)接受美學(xué)是上世紀(jì)60年代末產(chǎn)生的一種新的文學(xué)理論，又稱(chēng)接受理論，其核心是從讀者的角度出發(fā)，探討讀者對(duì)作品的理解、反應(yīng)、接受。

曹蕙姿摘要賀歲片在現(xiàn)代已逐漸成為人們的一種需要和習(xí)慣，馮小剛在賀歲片界的地位和高度也可以說(shuō)是當(dāng)今國(guó)內(nèi)導(dǎo)演中無(wú)人能及的。今年的賀歲與往年有所不同，在其《非誠(chéng)勿擾》中除了典型的馮式喜劇，我們還能真切的感受到情感深處的觸動(dòng)。套用馮導(dǎo)的經(jīng)典詞匯：“二十一世紀(jì)什么最貴?一真誠(chéng)!”關(guān)鍵詞賀歲片馮式喜劇真誠(chéng)最近馮小剛導(dǎo)演的馮式喜劇回歸之作《非誠(chéng)勿擾》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《非》)票房甚佳。而該片講的是：秦奮是一位在國(guó)外漂泊多年后的“海歸”，他天才的發(fā)明被風(fēng)險(xiǎn)投資人以天價(jià)買(mǎi)斷。一夜暴

文僅從馮小剛的賀歲片《天下無(wú)賊》來(lái)探求馮氏電影的特點(diǎn)。體現(xiàn)在馮氏電影中比較突出的幾個(gè)特點(diǎn)：1.商業(yè)性；2.人物的選擇；3.語(yǔ)言的運(yùn)用；4.敘事的游戲性。[關(guān)鍵詞]馮小剛；賀歲片；《天下無(wú)賊》馮小剛賀歲片為中國(guó)電影帶來(lái)了一個(gè)新的模式，他在保持原有賀歲片的基礎(chǔ)上又有所創(chuàng)新，有其自己的特點(diǎn)。下面我們就從《天下無(wú)賊》這一影片來(lái)觀其特點(diǎn)，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)在：一、商業(yè)性馮小剛賀歲片的一大特色就是商業(yè)性很強(qiáng)，其中商業(yè)廣告的運(yùn)用更增強(qiáng)了其影片的商業(yè)色彩。在《天下無(wú)賊》中，出

每年都推出一部賀歲片，如《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》《沒(méi)完沒(méi)了》《大腕》《手機(jī)》《集結(jié)號(hào)》《非誠(chéng)勿擾》等。馮小剛的賀歲片雖然也時(shí)常針對(duì)一些社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題，卻迥然不同于20世紀(jì)80年代宏大敘事的電影，如謝晉的《天云山傳奇》《牧馬人》《芙蓉鎮(zhèn)》等，以批判性地思考社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題來(lái)獲取觀眾的共鳴。馮小剛的賀歲片自覺(jué)地定位為商業(yè)電影，但又不同于張藝謀近些年制作的“大片”，以滿足觀眾視覺(jué)快感來(lái)成就票房業(yè)績(jī)。一般而言，商業(yè)電影很難形成個(gè)人風(fēng)格，因?yàn)樯虡I(yè)電影必須盡可能滿足最大數(shù)量

強(qiáng)烈，馮小剛的賀歲片正是這個(gè)潮流中非常成功的代表，并在電影市場(chǎng)中創(chuàng)造了一個(gè)知名品牌。他的電影所傳達(dá)出來(lái)的善良讓人感動(dòng)，諷刺讓人興奮，看他的賀歲片，幾乎成為都市人一項(xiàng)固定的賀歲節(jié)目。2009年的賀歲片《非誠(chéng)勿擾》把馮氏喜劇的所有特點(diǎn)都推向了一個(gè)新的高潮?！傲魉呐輪T，不變的葛優(yōu)臉”是對(duì)馮小剛電影演員模式的套路化概括，《非誠(chéng)勿擾》中葛優(yōu)同樣是絕對(duì)的主角，是貫穿影片始終的中心人物，他那些充滿著黑色幽默的精煉臺(tái)詞加上那張?zhí)焐哺械哪?，立刻成為家喻戶曉的?jīng)典，而不

何 流明年我們穩(wěn)增長(zhǎng)就行了，既防止在經(jīng)濟(jì)回升過(guò)程中因繼續(xù)“保增長(zhǎng)”的政策力度過(guò)大過(guò)急，導(dǎo)致投資過(guò)快增長(zhǎng)，引發(fā)通貨膨脹；又要防止因刺激經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的政策力度和政策效應(yīng)減弱，經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)第二輪下滑。原定于12月舉行的中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議提前召開(kāi)，作為年度重頭大戲，會(huì)議不僅要對(duì)一年來(lái)應(yīng)對(duì)危機(jī)的一攬子刺激計(jì)劃的政策效果進(jìn)行評(píng)估，更要定調(diào)明年經(jīng)濟(jì)政策的走向。雖然中國(guó)經(jīng)濟(jì)已先于世界其他國(guó)家企穩(wěn)回升，但當(dāng)前的經(jīng)濟(jì)形勢(shì)仍然復(fù)雜，《瞭望》雜志總結(jié)了當(dāng)前經(jīng)濟(jì)的六大矛盾：一，4萬(wàn)億投資是

其中，又以打著賀歲片旗號(hào)的喜劇影片最為引人注目。所謂賀歲片，就是在元旦、春節(jié)期間上映的影片。在這期間，觀眾觀影的熱情高漲，票房飚升，是電影放映的黃金檔期。在圣誕節(jié)和元旦期間，美國(guó)好萊塢和其他國(guó)家的大電影公司都要為這一黃金檔期制作和推出一批攝制精良、觀賞性強(qiáng)的影片，以求在這一觀影高潮中得到高額的回報(bào)。港臺(tái)地區(qū)的影視界根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)賀歲的習(xí)俗，專(zhuān)門(mén)制作了一些影片在春節(jié)期間上映。這些專(zhuān)門(mén)為春節(jié)上映而制作的影片，他們就稱(chēng)之為“賀歲片”。這些賀歲片在題材和內(nèi)容上一般有

說(shuō)起賀歲片，觀眾一定會(huì)想起馮小剛導(dǎo)演的三部曲《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》和《沒(méi)完沒(méi)了》，這三部喜慶幽默的影片贏得了廣大觀眾對(duì)影片風(fēng)格樣式的認(rèn)可和喜愛(ài)，火爆異常的票房證明了我國(guó)電影人已探索出一條國(guó)產(chǎn)電影的可行之路。最近，由北京紫禁城影業(yè)有限公司和海潤(rùn)國(guó)際廣告有限公司制作推出的第四部賀歲片《美麗的家》，是繼電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》之后的續(xù)寫(xiě)影片。由原小說(shuō)的作者——著名作家劉恒執(zhí)筆，繼續(xù)把“張大民”的故事講給觀眾，讓觀眾對(duì)經(jīng)歷了喬遷之喜的“張大民”有新的認(rèn)識(shí)