羅奇

情感表達(dá)，喬治·羅奇伯格就是新浪漫主義音樂的重要代表人物之一。他經(jīng)歷了多種風(fēng)格的創(chuàng)作，在回避傳統(tǒng)、摧毀調(diào)性的新音樂浪潮中逆流而上，重新回歸到“調(diào)性音樂”里，創(chuàng)作出了一系列非常重要的作品并獲得了世人的稱贊。一、喬治·羅奇伯格音樂創(chuàng)作概述羅奇伯格于1918 年7 月5 日出生于美國新澤西州的帕特生市?；赝?span id="j5i0abt0b" class="hl">羅奇伯格的一生，我們可以將其音樂創(chuàng)作歷程大致可以分為三個(gè)階段：（一）早期音樂創(chuàng)作1952 年之前，羅奇伯格的音樂創(chuàng)作受到斯特拉文斯基、興德米茲以及巴托克的影響

圖：由受訪者提供羅奇的畫似乎有一種魔力。當(dāng)我們駐足畫前，世界仿佛按下了暫停鍵，塵囂漸遠(yuǎn)，浮華褪去。那片溫潤寂靜的灰，把我們引入一個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的邊緣地帶，那里自是一派生機(jī)的小世界：輕風(fēng)柔柔拂過，野草肆意地生長著，蟲兒歡快地叫喚，時(shí)光正打著盹兒，所有人都活著，自在地活著。他說：“也許這片小小的角落，就是我們?nèi)祟悧拥淖詈笠黄瑑敉??！睘橐安萘鞯摹安莞囆g(shù)家”羅奇說：“我是一個(gè)農(nóng)村長大的孩子?！鞭r(nóng)家娃羅奇，在大學(xué)同學(xué)眼中“土得掉渣”，但就是這樣一個(gè)充滿泥土氣息的人

曉曼引 言喬治·羅奇伯格（George Rochberg1918-2005）的音樂創(chuàng)作主要涉及序列主義和新浪漫主義兩個(gè)領(lǐng)域，其中，新浪漫主義音樂創(chuàng)作是其最具影響力的。在20世紀(jì)60年代中期之后，羅奇伯在艾夫斯創(chuàng)作的影響下，其創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，其結(jié)束了序列主義音樂創(chuàng)作，轉(zhuǎn)而逐步進(jìn)入新浪漫主義音樂的創(chuàng)作中，起初他使用“拼貼”音樂進(jìn)行創(chuàng)作，經(jīng)常“引用”貝里奧、貝多芬、莫扎特、瓦雷茲等一些作曲大師的音樂以及他自己的音樂材料；20世紀(jì)70年代初，特別是1972年以

守所看望了父親。羅奇是一個(gè)思維遲緩、總考零分的小胖子，有愛心，在教室里喂養(yǎng)了兩只小白兔，每天都給兔子喂青菜。作文課上，羅奇放了個(gè)響屁，其他學(xué)生鼓動(dòng)他繼續(xù)，結(jié)果羅奇因?yàn)樘^用力，把屎拉到了褲子里。林老師及時(shí)處理并給羅奇買了新衣服，羅奇感動(dòng)得緊緊抱住林老師。后來羅奇去特殊學(xué)校學(xué)習(xí)廚藝，當(dāng)羅奇回到五（4）班看望同學(xué)時(shí)，同學(xué)送給他很多禮物，為他慶祝生日，大家其樂融融，合影中滿是發(fā)自內(nèi)心的燦爛的笑容。在湯恩伯和羅奇的轉(zhuǎn)化中，教師的“愛心”起到了至關(guān)重要的作用。湯恩伯

——他就是凱文·羅奇（Kevin Roche）。1 追隨大師的大師1922年，凱文·羅奇出生于愛爾蘭都柏林市，愛爾蘭多湖泊和沼澤的地理特征及全年多雨的氣候仿佛使生活在那里的人們擁有了對環(huán)境天生的敏銳感，對自然環(huán)境的尊重和對場所的關(guān)注仿佛是所有愛爾蘭建筑師[1]的共性，也深深扎根于羅奇的建筑作品中。1948年，在結(jié)束了愛爾蘭國立大學(xué)建筑系的學(xué)習(xí)后，26歲的羅奇遠(yuǎn)赴重洋來到美國，在密斯（Mies Van der Rohe）主持的伊利諾伊工學(xué)院（IIT）建筑系攻

動(dòng)作，來自安徽的羅奇每天都要做幾十次。31歲的他是垃圾分類回收平臺的一名代收垃圾網(wǎng)約工，負(fù)責(zé)上海市多個(gè)社區(qū)的廢棄物回收業(yè)務(wù)。起初，羅奇到上海是奔著送外賣來的。當(dāng)老鄉(xiāng)說起有代收垃圾網(wǎng)約工這個(gè)工作機(jī)會(huì)時(shí)，他立刻辭職了：“外賣員要對配送線路很熟悉，我來上海打工的時(shí)間不長，經(jīng)常因?yàn)槁肪€不熟悉，送餐慢了被扣錢，甚至遭到客戶的投訴。上門回收垃圾不一樣，工作區(qū)域相對固定，上門回收的時(shí)間也沒有送餐那么緊迫，而且國家正大力推廣垃圾分類，所以更適合我?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">羅奇覺得，上門收垃圾和

賀筱瓊羅奇溫軟謙和，像他筆下的人物，有一種深沉而無個(gè)性。在他深邃的眼瞳下虛掩的卻是另一番更為廣闊豐富、散淡閑逸的智慧。當(dāng)代藝術(shù)已以一種無可遏制的洪流之勢向前，藝術(shù)被多元化，不再有任何藩籬與邊界，羅蘭·巴特曾說過：“在美國到處都存在著性，唯獨(dú)性中無性?！倍F(xiàn)在到處都是藝術(shù)，唯獨(dú)藝術(shù)中無藝術(shù)。羅奇沒有被時(shí)代裹挾，他在返歸，以他自身認(rèn)可的價(jià)值認(rèn)知和自律返歸，他是下意識的歷史見證人，尋求一種個(gè)體對自我對他者的沉默觀照，這是生命本體的覺性，他獨(dú)坐一隅，以獨(dú)釣寒江雪的

0)英國導(dǎo)演肯·羅奇自而立之年以《可憐的母?！?1967)登上影壇，直到耄耋之年依然以《我是布萊克》(2016)一舉奪得戛納電影節(jié)最佳影片。老當(dāng)益壯的羅奇在延續(xù)著自己創(chuàng)作生涯的同時(shí)，也證明自己對現(xiàn)實(shí)主義路線——以電影作為政治訴求表達(dá)的載體的堅(jiān)守。五十余年來，這種堅(jiān)守在為羅奇贏得諸多國際獎(jiǎng)項(xiàng)與好評的同時(shí)，也使得他遭到了不少非議甚至是惡毒尖銳的人身攻擊。鋒芒畢露的羅奇或許會(huì)轉(zhuǎn)換悲劇抑或喜劇的風(fēng)格，給觀眾呈現(xiàn)如《尋找埃里克》(2009)這樣風(fēng)格輕松，《天使的一份

電影大師時(shí)，肯·羅奇的名字必然是不可忽略的。在數(shù)十年的電影創(chuàng)作生涯中，羅奇用自己的電影關(guān)注著底層人民，表達(dá)著對英國社會(huì)不公一面的不滿。而除了將鏡頭對準(zhǔn)當(dāng)下，羅奇也不斷表現(xiàn)著或遠(yuǎn)或近的歷史，以一種主觀化的方式完成對歷史的重述。一、重述的本質(zhì)以電影的方式來講述歷史，表達(dá)屬于個(gè)人的歷史記憶，或干脆進(jìn)行全新的歷史撰寫，讓早已遠(yuǎn)去者與觀眾發(fā)生跨越時(shí)空的對話，這在電影創(chuàng)作中并不罕見?？稀?span id="j5i0abt0b" class="hl">羅奇也是一位善于整合族群傳說、個(gè)體回憶，并讓其服務(wù)于時(shí)代政治的敘事大師。正如文學(xué)作

現(xiàn)實(shí)主義大師肯·羅奇創(chuàng)造了“羅奇式電影”的概念。所謂羅奇式電影，即在內(nèi)容上暴露英國社會(huì)問題，關(guān)注英國底層民眾，在形式上運(yùn)用平實(shí)電影語言，又不乏特有的英式幽默的作品。在當(dāng)下多姿多彩，光怪陸離的電影圈中，羅奇始終把鏡頭對準(zhǔn)了英國的小人物，將他們或可憐卑微，或無奈詼諧的生活情景展現(xiàn)在世人面前。羅奇也因此而被貼上了“左翼電影先鋒”的標(biāo)簽。在《我是布萊克》(I,DanielBlake，2016)中，已經(jīng)八十高齡的羅奇繼續(xù)展現(xiàn)了其一以貫之的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)取向。一、題材選

國泰、張衛(wèi)在好友羅奇處吃夜宵，羅奇說：“待在長沙沒意思，出去玩不？”答曰：“好好好。”羅奇說：“好什么好，要走立刻就走！”第二日天剛亮，一輛“陸地巡洋艦”上坐了我們幾個(gè)，直奔雪峰山而去。當(dāng)年王耀武的司令部在山腳下，指揮雪峰山會(huì)戰(zhàn)，殲敵約三萬，硝煙盡散去，舊址依然在，墻外一層黃泥斑駁。憑吊之后找到一農(nóng)家，吃走地雞、臘肉、油菜薹，又喝自釀谷酒，一嘴油瀝瀝，拍兩百塊錢到桌上。農(nóng)家朝后退，搖手、鼓眼，說：“不要這么多，不要這么多！”又走，無目的，亦無目的地，便是最

學(xué)生突然來看我。羅奇長高了很多，差不多和我一樣高了，看上去很結(jié)實(shí)，比以前靚麗。她有些靦腆，但又很主動(dòng)地叫了我：“楊老師，請出來一下！”“進(jìn)來坐呀！”我忙起身，拉過椅子?！斑€是出來聊吧，楊老師，李毅不好意思進(jìn)來呢，我們……”羅奇瞧了瞧辦公室里的其他老師，輕聲道：“我們不想打擾……”“也好……”我壓低聲音，“楊老師也正想跟你們私聊呢！”一出門，就看見李毅站在走廊的一旁，“楊老師好！”我朝他微笑示意?！袄蠋?，我現(xiàn)在作文不知道寫什么了，前幾天，語文老師讓我寫日記，

學(xué)生突然來看我。羅奇長高了很多，差不多和我一樣高了，看上去很結(jié)實(shí)，比以前靚麗。她有些靦腆，但又很主動(dòng)地叫了我：“楊老師，請出來一下！”“進(jìn)來坐呀！”我忙起身，拉過椅子。“還是出來聊吧，楊老師，李毅不好意思進(jìn)來呢，我們……”羅奇瞧了瞧辦公室里的其他老師，輕聲道：“我們不想打擾……”“也好……”我壓低聲音，“楊老師也正想跟你們私聊呢！”一出門，就看見李毅站在走廊的一旁，“楊老師好！”我朝他微笑示意?！袄蠋?，我現(xiàn)在作文不知道寫什么了，前幾天，語文老師讓我寫日記，

”[1]—?jiǎng)P文·羅奇凱文·羅奇（圖1）[2]，這位來自愛爾蘭的美國人是20世紀(jì)60年代美國最負(fù)盛名的建筑師之一。他的設(shè)計(jì)理念主要強(qiáng)調(diào)建筑與自然之間的共生關(guān)系，強(qiáng)調(diào)建筑是自然的一部分。他的建筑作品遍布世界各地，主要包括：奧克蘭博物館（1961年）、紐約世界博覽會(huì)IBM展館（1961年）、福特基金會(huì)總部（1963年）、共濟(jì)會(huì)（哥倫布騎士團(tuán)）保險(xiǎn)公司總部大樓（1965年）、美國國家水族館及漁業(yè)展覽中心（1966年）、社團(tuán)人壽保險(xiǎn)公司美國總部（1967年）、小柑橘

談?！薄?jiǎng)P文?羅奇在接受第四屆普利茲克建筑獎(jiǎng)（The Pritzker Architecture Prize）（1982年）時(shí)的演講正如演講中所說，凱文?羅奇（Kevin Roche）的一生都致力于以建筑促進(jìn)人與自然及其環(huán)境間的和平共處。凱文?羅奇于1922年出生在愛爾蘭都柏林，1948年移民至美國，1964年成為美國公民?？v觀羅奇的整個(gè)建筑生涯，他一直嘗試著與不同的建筑家、設(shè)計(jì)家和藝術(shù)家們通力合作，而他抵達(dá)美利堅(jiān)之后的第一個(gè)人生導(dǎo)師，便是路德維希?密斯

60年代末期肯·羅奇涉足電影起，他就以三十余部電影開始了他對普羅大眾的關(guān)注，成為當(dāng)代英國影壇乃至世界影壇上為數(shù)不多的、遠(yuǎn)離商業(yè)的現(xiàn)實(shí)主義電影導(dǎo)演之一。在長期的藝術(shù)實(shí)踐中，羅奇對于講述怎樣的故事、如何講述，以及觀眾在面對其作品時(shí)將有著怎樣的接受心理，已經(jīng)形成了一套較為固定的主張。而敘事視角(Narrative Perspective)便是我們了解羅奇電影上述各方面的一個(gè)窗口。一、“電影斗士”肯·羅奇在我們論析羅奇電影使用的具體敘事視角之前，我們有必要先對其生

67000)一、羅奇電影的底層經(jīng)驗(yàn)底層是一個(gè)復(fù)雜的概念，它最早出自葛蘭西的《獄中札記》。而由于不同的社會(huì)存在不同的標(biāo)準(zhǔn)，何為底層并無一個(gè)較為分明的標(biāo)準(zhǔn)。一般來說，人們普遍接受底層“可能包括政治地位低下、經(jīng)濟(jì)上困窘、文化上教育程度低，被稱為底層的，可能是三個(gè)條件全部滿足，也可能只滿足其中一個(gè)條件”。而在羅奇的電影中我們不難發(fā)現(xiàn)，羅奇用以刺激觀眾倫理感覺的敘事基本上都覆蓋了上述底層經(jīng)驗(yàn)。政治地位低下，如在《風(fēng)吹麥浪》中，主人公基本上都是生活在農(nóng)場的年輕人，只是

000)一、肯·羅奇及其現(xiàn)實(shí)批判主義電影作品肯·羅奇于1936年出生在英國的普通工人家庭中，自牛津大學(xué)畢業(yè)后，肯·羅奇并沒有從事在學(xué)校期間所學(xué)習(xí)的法律專業(yè)，而是依照自己的興趣成為一名戲劇演員，在經(jīng)歷了數(shù)年的演員生涯后，肯·羅奇又進(jìn)入英國的國家廣播電視公司擔(dān)任專職電視劇導(dǎo)演。1966年，肯·羅奇執(zhí)導(dǎo)的第一部電視紀(jì)錄片登上熒屏，這部名為《凱茜回家》的紀(jì)錄片講述了一個(gè)懷孕少女的流浪生活，這部影片不僅引發(fā)了觀眾的強(qiáng)烈反響，而且影響了英國政府對流浪者的法規(guī)管制。同時(shí)

影與電視導(dǎo)演肯·羅奇(Ken Loach，1936— )被視作現(xiàn)實(shí)主義電影陣營之中最為堅(jiān)定的守望者，當(dāng)歐美電影才俊或是倒向以娛樂為目的的商業(yè)片，或是憑借強(qiáng)烈的個(gè)人色彩在小眾文藝片中嶄露頭角時(shí)，羅奇卻始終以一種低調(diào)的姿態(tài)堅(jiān)持著自己關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注社會(huì)底層，將自己隱藏在電影背后的藝術(shù)風(fēng)格。在羅奇的影片中，觀眾很難發(fā)掘出一個(gè)鏡頭語言或敘事手法具有個(gè)性的“作者”型導(dǎo)演，但是卻可以感受到羅奇對現(xiàn)實(shí)社會(huì)中普通人的熱切關(guān)注與深厚感情?？梢哉f，羅奇用這樣一種方式拒絕了好萊塢

經(jīng)濟(jì)學(xué)家史蒂芬·羅奇日前發(fā)文稱，在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型的背景下，中國經(jīng)濟(jì)增速放緩不可避免，但高儲蓄率使得中國經(jīng)濟(jì)韌性十足，不會(huì)像美國和日本那樣因?yàn)橘Y產(chǎn)泡沫和債務(wù)問題而導(dǎo)致危機(jī)。史蒂芬·羅奇現(xiàn)任耶魯大學(xué)高級研究員，此前曾擔(dān)任摩根士丹利亞洲主席和首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家，并長期對中國經(jīng)濟(jì)持樂觀態(tài)度。他認(rèn)為，人們在爭論中國經(jīng)濟(jì)增長問題時(shí)過度關(guān)注總體GDP數(shù)據(jù)，忽視了中國經(jīng)濟(jì)正在轉(zhuǎn)型這一深層次背景。羅奇稱，中國經(jīng)濟(jì)正處于一次巨大的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型之中，即制造業(yè)主導(dǎo)的生產(chǎn)型模式讓步于日漸強(qiáng)大

黃金城喬治·羅奇伯格六音列鏡像倒影技術(shù)探究 ——兼評《六音列與十二音列的關(guān)系》黃金城本文以美國作曲家喬治·羅奇伯格的六音列鏡像倒影技術(shù)為研究對象,并結(jié)合羅奇伯格《第二弦樂四重奏》、《第二交響曲》為例,說明該技法的使用特點(diǎn)。同時(shí),指出羅奇伯格在獲得具有鏡像倒影特性六音列計(jì)算過程中所存在的缺陷,并將獲得配套特性(含鏡像倒影特性)六音列而采用的求和正方形和羅奇伯格所提出的計(jì)算方法進(jìn)行了對比。六音列 鏡像倒影 喬治·羅奇伯格喬治·羅奇伯格①George Rochb

從新教練弗雷迪·羅奇。2015年3月7日那一晚，是鄒市明進(jìn)入職業(yè)拳擊以來，張傳良看他的第一場現(xiàn)場比賽。比賽開始，倫龍經(jīng)驗(yàn)老到，精于躲閃，結(jié)果12回合過后，鄒市明以111比117的點(diǎn)數(shù)不敵對手?！暗谝?，你自己沒有準(zhǔn)備好;第二，對于進(jìn)入職業(yè)拳擊的拳手來說，千萬不要把輸贏看得太重，要是看得太重，比賽就沒有意義了。”賽后面對失利的鄒市明，張傳良沒有安慰他，因?yàn)樗芮宄u市明的情況。早在比賽前的一周，張傳良就到了澳門，想帶鄒市明練一練，他覺得鄒市明的身體各個(gè)方面反應(yīng)

文/羅奇校園一角—榕園文/羅奇我的校園可美了，而最美的一角，非榕園莫屬。走到榕園，第一眼看到的是一排小樹。細(xì)看，有的葉子全掉光了，像萬圣節(jié)里的“幽靈樹”，有的長滿了葉子， 估計(jì)是從《龍貓》里變形穿越過來的，還有的像神話里的九尾火狐望著遠(yuǎn)方，不知在想些什么。榕園中間種著紅皮榕，枝干虬勁，枝葉繁茂，只能看見一縷陽光。它筆直地站立著，像威風(fēng)凜凜的將軍。周邊簇?fù)碇牡桶铇鋭t像一位位小士兵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，仿佛是一支準(zhǔn)備出征的隊(duì)伍。榕園后面有一個(gè)涼亭，里面有幾把椅子。夏

級研究員斯蒂芬·羅奇撰文指出，中國仍然是對世界GDP增長貢獻(xiàn)最大的國家，尤其在當(dāng)前全球經(jīng)濟(jì)增長失速的狀態(tài)下，這一作用更加凸顯。羅奇分析認(rèn)為，中國依然是世界經(jīng)濟(jì)增長的最重要驅(qū)動(dòng)力。根據(jù)國際貨幣基金組織的最新評估，全球經(jīng)濟(jì)增長今年可能在3.1%左右，中國的貢獻(xiàn)率將達(dá)到39%，比發(fā)達(dá)國家可能的貢獻(xiàn)總和還要高。如果中國GDP的組成部分繼續(xù)由制造業(yè)向服務(wù)業(yè)和家庭消費(fèi)轉(zhuǎn)移，那么全世界都會(huì)大大獲益。中國的未來前景完全有可能成為影響世界未來的決定性因素，中國的成功將是全人

已故收藏家大衛(wèi)?羅奇（David Roche）收藏的3000件裝飾藝術(shù)和美術(shù)作品。這座大衛(wèi)?羅奇基金會(huì)博物館位于南澳首府城市阿德萊德，包含羅奇的家宅、酒莊和全新的展覽空間。新展翼建筑耗資360萬美元，由Williams Burton Leopardi建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)。開館后，大衛(wèi)?羅奇基金會(huì)博物館將擁有澳大利亞最龐大的私人收藏之一，藏品包括家具、瓷器、織物、金屬制品、18和19世紀(jì)繪畫、雕塑、鐘表等。大衛(wèi)?羅奇于1999年設(shè)立大衛(wèi)?羅奇基金會(huì)，用以保護(hù)和展示

610106）羅奇伯格與他的弦樂四重奏黃金城（成都大學(xué) 四川 成都 610106）喬治·羅奇伯格是美國著名作曲家，他長期任教于世界頂級音樂學(xué)院柯蒂斯音樂學(xué)院作曲系，終生從事著作曲及與作曲相關(guān)的職業(yè)。他一共創(chuàng)作了上百部作品，并獲得過多項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。其中，他的七部弦樂四重奏創(chuàng)作跨度達(dá)到近30年，是研究作曲家創(chuàng)作技法的最好范例。羅奇伯格；弦樂四重奏；生平簡介；作品介紹羅奇伯格（George Rochberg，1918-2005年）作為美國元老級的作曲家，一生創(chuàng)作

經(jīng)濟(jì)學(xué)家斯蒂芬·羅奇與歐洲委員會(huì)經(jīng)濟(jì)與金融事務(wù)總司長馬科·布提近日先后接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》獨(dú)家專訪，分別對亞投行的創(chuàng)立發(fā)表自己的觀點(diǎn)，并展望了各自地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展前景。23日，歐洲委員會(huì)經(jīng)濟(jì)與金融事務(wù)總司長馬科·布提接受《環(huán)球時(shí)報(bào)》專訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，中國領(lǐng)導(dǎo)的亞投行吸引到英國、德國、法國和意大利等歐洲國家的加入，“是一件好事”，這既有利于亞洲的經(jīng)濟(jì)增長、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，也會(huì)給歐洲的經(jīng)濟(jì)帶來合作，給歐洲的納稅人帶來務(wù)實(shí)的利益。馬科·布提對歐洲經(jīng)濟(jì)前景保持積極樂觀，確認(rèn)歐洲

羅奇近兩年的系列作品《親愛的，我?guī)闳ふ夷恰泛芎玫脑忈屃怂壳暗木駹顟B(tài)，作品中的人物肖像神情都稍顯麻木，缺乏個(gè)體的自我意識。放棄了都市的明艷之色，最終歸于傷感。他拒絕來自外界主流的虛無繁華，企圖尋找欲望之外的解救之路。I ART：你認(rèn)為你的繪畫有些什么個(gè)人特色？你如何評價(jià)自己的繪畫語言和樣式？羅奇：我的繪畫是安靜的，內(nèi)省的，與潮流是反其道而行的。試圖通過對中國傳統(tǒng)文化精神與漢語思想體系的研究，發(fā)展出真正意義上能夠與西方對話的藝術(shù)樣式。I ART：你

lack.V肯·羅奇要退休，很多人才意識到封筆后，人們將再無法領(lǐng)略他獨(dú)特的電影世界。這個(gè)帶著憤世嫉俗的英國導(dǎo)演，他的故事是無家可歸、失業(yè)、貧困工人最好的“歸宿”。1969年肯·羅奇公認(rèn)最好的影片《小孩與鷹》就講述了一個(gè)破碎的工人家庭，關(guān)于男孩成長的故事。他的電影以“土地與自由”為基石，隨著視野的不斷擴(kuò)張，會(huì)呈現(xiàn)從個(gè)體上的細(xì)節(jié)映射整個(gè)時(shí)代的變化—《風(fēng)吹麥浪》如此，《吉米的舞廳》也一樣。電影仍舊和愛爾蘭有關(guān)，根據(jù)真人故事改編，詹姆斯·格拉爾頓是愛爾蘭共產(chǎn)黨領(lǐng)袖

等多篇。1那時(shí)候羅奇站在樓頂上，俯瞰著這座城市。羅奇也不知道自己怎么會(huì)站到樓頂上的，那些地面的人群、車流，無聲地來來往往，那些馬路的紅綠燈，有節(jié)律地交錯(cuò)閃爍，那些林立的廣告牌，冷著一張從早到晚不變的臉，這一切就像是一場電影緩緩播放，而此刻羅奇成了熒幕高處的那個(gè)觀眾。也許并不僅僅是觀眾吧，而更像是超越了地面這個(gè)界別的那么一個(gè)畫外之人，踩在了云端之上，看著這忙碌的蕓蕓眾生，不覺在心底里泛起了一絲憐憫和得意。突然地，背后不知道是誰給推了一把，那么狠狠地，羅奇就掉

品制造商芬蘭鋼鐵羅奇（Ruukki）對外宣布 ，該公司旗下的Optim歐普力高強(qiáng)鋼系列中又新增包括了更大厚度的Optim歐普力700QL等鋼材品種，厚度可達(dá)60mm。該新產(chǎn)品的推出可以更好的滿足重型吊裝設(shè)備以及采礦設(shè)備的使用需求?！癘ptim歐普力700QL鋼材具有極其出色的焊接性能、強(qiáng)度和良好的沖擊強(qiáng)度，能充分滿足重型設(shè)備吊裝和采礦行業(yè)的需求。其典型用途包括重型土方搬運(yùn)與挖掘設(shè)備以及岸邊起重機(jī)的承載部分?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">羅奇的Optim歐普力與Raex瑞克斯業(yè)務(wù)副總裁

巨頭Ruukki羅奇的特種鋼材讓使用板材和帶材的設(shè)備生產(chǎn)廠商大為受益?，F(xiàn)在，Ruukki羅奇又開發(fā)了兩種特種鋼材，以滿足對管材和中空型材的需要。Raex瑞克斯耐磨損鋼材能夠讓易磨損部件延長使用壽命。Optim歐普力高強(qiáng)度鋼材則可以通過減輕車輛結(jié)構(gòu)自重來節(jié)省燃油。Raex瑞克斯400鋼管是世界上超堅(jiān)實(shí)的冷成型鋼管Raex瑞克斯400鋼管的堅(jiān)實(shí)度幾乎是普通S355標(biāo)準(zhǔn)鋼材的3倍，該鋼管是專為降低混凝土和其他半流體狀液體以及易磨損材料的運(yùn)輸成本而設(shè)計(jì)的，它可以大

，總部位于芬蘭的羅奇（Ruukki）公司在長達(dá)一百多年的企業(yè)歷史中，已經(jīng)樹立了鋼材、焊接結(jié)構(gòu)件以及系統(tǒng)和設(shè)備等方面的國際地位，并且通過對特種鋼的不斷升級在歐美等國專用汽車輕量化中獲得了極高的收益。 4月25日在武漢召開的“高強(qiáng)度鋼應(yīng)用技術(shù)研討會(huì)”上，記者見到了遠(yuǎn)道而來的羅奇鋼鐵業(yè)務(wù)技術(shù)專家Kari Salin，就特種鋼在國外專用汽車輕量化應(yīng)用及羅奇特種鋼的性能進(jìn)行了專訪?！皫缀鯕W洲所有的自卸車廠商都是羅奇忠實(shí)的客戶”19世紀(jì)末，在芬蘭政府的整合下，芬蘭國內(nèi)

比大學(xué)的羅伯特·羅奇希德博士表示：“爆炸產(chǎn)生的熱能沖擊波雖然只持續(xù)短短兩秒鐘，但卻能對面部、手部和暴露在外的其他皮膚造成傷害?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">羅奇希德和同事研制的油彩就像防曬油一樣，能夠保護(hù)士兵免遭爆炸產(chǎn)生的高溫侵害。通常情況下，這種油彩在自身溫度達(dá)到能夠?qū)ζつw造成輕微灼傷之前，可為士兵提供長達(dá)15秒的保護(hù)，在一些測試中甚至達(dá)到60秒。這一研究成果將讓很多在高溫環(huán)境下工作的人受益，例如消防員。這種油彩還有無色類型。在研制這種偽裝油彩過程中，研究人員遭遇挑戰(zhàn)，原因就在于無

訴求的不斷增強(qiáng)，羅奇集團(tuán)的高強(qiáng)度鋼和耐磨鋼在中國展現(xiàn)出明顯優(yōu)勢。為進(jìn)一步拓展中國業(yè)務(wù)，羅奇集團(tuán)近期進(jìn)行了一系列推介活動(dòng)。在此背景下，記者就有關(guān)話題采訪了羅奇集團(tuán)鋼鐵事業(yè)部中國區(qū)總經(jīng)理于長江先生。羅奇集團(tuán)(Ruukki)是一家為人們的生活、工作及運(yùn)輸提供高能效的鋼材解決方案的供應(yīng)商，總部位于芬蘭，擁有建筑、工程、鋼鐵3個(gè)事業(yè)部。據(jù)介紹，2011年其全球凈銷售額為280億元人民幣，其中鋼鐵業(yè)務(wù)產(chǎn)值180億元人民幣，2011年產(chǎn)量220萬t；在全球擁有60多家全

執(zhí)行主席史蒂芬·羅奇撰文指出，中國的經(jīng)濟(jì)增長正在放緩。這對一個(gè)依靠出口帶動(dòng)又遭遇全球需求萎縮的經(jīng)濟(jì)體來說毫不稀奇。但中國即將面對的經(jīng)濟(jì)放緩其實(shí)是可控并恰逢其時(shí)的，因此那些“硬著陸”的恐懼過于夸張了。羅奇將中國當(dāng)前面臨的形勢與2008年進(jìn)行了對比，并回顧了中國經(jīng)濟(jì)近年發(fā)展的軌跡。他說，中國面臨的問題很多，如房地產(chǎn)過熱、過度投資、通貨膨脹等，但這并不意味著硬著陸會(huì)出現(xiàn)。中國經(jīng)濟(jì)無法長期維持10%的增長率，但除非歐洲崩盤，否則2008年爆發(fā)的嚴(yán)重外部需求震蕩不會(huì)

羅奇公司近日宣布，正式推出旗下Raex耐磨鋼和Optim高強(qiáng)鋼兩大品牌的中文名稱，分別命名為“瑞克斯”和“歐普力”，以及全新的LOGO標(biāo)識。羅奇公司旨在通過全新的中文名，進(jìn)一步加強(qiáng)Raex耐磨鋼和Optim高強(qiáng)鋼兩大特鋼品牌在中國市場的推廣和宣傳。Raex瑞克斯是一種具有良好沖擊韌性的高強(qiáng)度耐磨鋼，它能夠延長設(shè)備使用壽命，增加設(shè)備有效載荷，提高設(shè)備效率；Optim歐普力是一種具有良好折彎性能、易于焊接操作且表面質(zhì)量優(yōu)異的超高強(qiáng)度鋼產(chǎn)品， 僅2.5mm的厚度

長。本文是作者為羅奇新著《未來的亞洲》所寫的序，有刪節(jié)，標(biāo)題為編者加。作為摩根士丹利亞洲主席以及歷任多年的首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家，羅奇先生對亞洲的集中審視之中，充分反映了他的全球目光。本書的主題是“未來的亞洲”，焦點(diǎn)是“新全球化的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”。這些對亞洲主要國家的經(jīng)濟(jì)分析和評論，實(shí)際是對這些國家提出的問題：如何應(yīng)對新一輪的全球化挑戰(zhàn)。而亞洲國家對這些挑戰(zhàn)的成功應(yīng)對，又是對區(qū)域外國家的嚴(yán)峻考驗(yàn)。有意思的是，羅奇先生對亞洲表現(xiàn)出的極大興趣，并隨著中國在亞洲區(qū)域經(jīng)濟(jì)中分量

手表的疏忽大盜羅奇在芝加哥美術(shù)館竊取了世界名畫后，立即開車逃往紐約。順利到達(dá)紐約州后，他長舒了一口氣，停車到路邊的餐廳吃飯。恰巧木木警長和紐約的警察朋友也在這家餐廳用餐。木木看見羅奇風(fēng)塵仆仆，神色慌張的樣子，便主動(dòng)與羅奇打招呼說：“嗨!朋友，你這是長途旅行嗎?”“是啊!對不起……我還得著急趕路，失陪了!”羅奇語氣慌亂地回答，并且裝模作樣地看了下手表。木木注意到了他的手表，抬頭看了一眼餐廳的大鐘，窮追不舍地問：“先生，你真是急性子。你的表分明快了一個(gè)小時(shí)啊。

洲區(qū)主席斯蒂芬·羅奇日前在香港接受新華社記者專訪時(shí)說，目前世界經(jīng)濟(jì)下滑尚未觸底，在2009年年底前，世界經(jīng)濟(jì)有可能繼續(xù)疲軟，到2010年世界經(jīng)濟(jì)有望開始復(fù)蘇，但一開始復(fù)蘇力度可能比較弱。羅奇認(rèn)為，世界經(jīng)濟(jì)在今年前幾個(gè)月大幅下挫，雖然全年的情況可能不會(huì)這樣糟，但仍將持續(xù)下滑。而且，不管是發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體還是發(fā)展中經(jīng)濟(jì)體，目前都很疲軟，全球經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)同步下滑局面。2009年很可能是二戰(zhàn)結(jié)束以來首個(gè)世界經(jīng)濟(jì)全年都在下滑的年份。他說：“我認(rèn)為，在今年后三個(gè)季度的大部分時(shí)間

洲區(qū)主席史蒂芬·羅奇在5月14日接受媒體采訪時(shí)也表達(dá)了類似的觀點(diǎn)。他認(rèn)為，“過去兩個(gè)月全球股市、經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的‘嫩芽不可持續(xù)，全球正陷入二戰(zhàn)后最嚴(yán)重的一次危機(jī)、衰退中。中國過去數(shù)月采取的積極財(cái)政政策非常關(guān)鍵和重要，但中國整體經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)需要更均衡發(fā)展。”“這些財(cái)政政策與中國在1997年－1998年亞洲金融危機(jī)、2000年－2001年世界經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)采取的刺激政策相似，即主要依靠基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)來刺激經(jīng)濟(jì)增長，希望能夠依靠這種支持，暫時(shí)讓中國經(jīng)濟(jì)振興起來，然后期待世界經(jīng)濟(jì)

夏日炎熱的午后，羅奇接到了一個(gè)電話。當(dāng)時(shí)他正躺在鄉(xiāng)間小屋的后花園里，在陰涼的葡萄架上看著一本休閑小說。本來他還對閑適的生活被打擾而感到有些忿忿不平，但當(dāng)他聽完電話的內(nèi)容后，立刻就釋然了——沒有人會(huì)為一個(gè)突如其來的掙錢機(jī)會(huì)而生氣的。電話是霍然打來的。他是羅奇的中學(xué)同學(xué)，現(xiàn)在混得不錯(cuò)，已經(jīng)是一家唱片公司的老板了。他告訴羅奇，這個(gè)周末，公司旗下的一只搖滾樂隊(duì)將在南部鄉(xiāng)下的黃金海灣浴場，舉辦一場夏日演唱會(huì)。他懇求羅奇能去南部幫忙去采訪，并寫出一篇宣傳稿件來。羅奇是