繡線

服飾為基礎(chǔ)，提取繡線及繡地的色彩，使用CMYK 色彩模式對(duì)色彩數(shù)值進(jìn)行標(biāo)注，分析總結(jié)出清代“鳳喜牡丹”紋樣的色彩特征。其中C代表青色，M代表洋紅色，Y代表黃色，K代表黑色，它們的數(shù)值區(qū)間均在0—100之間。2.1 負(fù)陰抱陽(yáng)的黑白基調(diào)黑與白在“鳳喜牡丹”紋樣服飾中常作為繡地色使用，以自身的單調(diào)性襯托濃烈的繡線色彩，使紋樣更加鮮明。黑與白在古代與道家陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)息息相關(guān)，老子主張“萬(wàn)物負(fù)陰（黑）而抱陽(yáng)（白），沖氣以為和”，黑白象征陰陽(yáng)，可高于一切色彩。黑與白脫離哲

字挑花繡”，是用繡線（生態(tài)棉繡線或高亮絲光線）和十字格布（古絹布、黃布或白布），利用經(jīng)緯交織的搭十字方法，對(duì)照專用的坐標(biāo)圖案進(jìn)行刺繡的一種技藝。十字挑花繡是我國(guó)民間傳統(tǒng)技藝。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，十字挑花繡面臨著消亡的趨勢(shì)。十字挑花繡已被列入安康市第二批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。供職于上海師范大學(xué)黨委宣傳部的魏芙蓉老師愛(ài)好十字繡，十多年來(lái)利用業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)、鉆研十字繡技藝，技法日臻嫻熟，創(chuàng)作出了二十余幅令人嘆為觀止的精品。魏芙蓉的十字繡《清明上河圖》是根據(jù)北宋時(shí)期張

，即是用針引各色繡線在織物上繡制出各種圖案。我國(guó)刺繡地域分布廣泛，由于各地區(qū)民俗文化的不同，刺繡風(fēng)格也有所不同。在對(duì)各支系傳統(tǒng)刺繡技藝研究過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，不同風(fēng)格派系的刺繡之間，有的針?lè)m然叫法不同，但繡制技法卻是相同的，卻又因?yàn)榫€跡的排列造型手法，形成了不同的風(fēng)格，若將這種繡制技法相同但風(fēng)格不同的針?lè)ㄟM(jìn)行比較，找到它們之間的共性和差異，在后面的傳承和發(fā)揚(yáng)刺繡技藝時(shí)，就可以互相借鑒，促進(jìn)發(fā)展與創(chuàng)新[1]。1 黔東南四十八寨花衣苗數(shù)紗繡與我國(guó)傳統(tǒng)戳紗繡概述1.1

格，故而繡品上的繡線在使用過(guò)程中易受到摩擦損傷，破壞繡品的風(fēng)格特色和美感。故而應(yīng)對(duì)刺繡消費(fèi)品容易摩擦受損的問(wèn)題進(jìn)行研究，以支持刺繡在實(shí)用品領(lǐng)域的發(fā)展。目前關(guān)于刺繡耐摩擦性能的研究較少，且已有研究主要集中于刺繡抗起毛整理與刺繡起毛的評(píng)價(jià)方法等內(nèi)容[4-5]，而忽視了摩擦所帶來(lái)的其他損傷，更沒(méi)有關(guān)注因刺繡工藝參數(shù)不同而導(dǎo)致的摩擦后繡品表面形態(tài)的多樣性。本文在走訪刺繡工藝大師和市場(chǎng)調(diào)研的基礎(chǔ)上，確定了通過(guò)研究刺繡工藝參數(shù)中的針?lè)?、線跡長(zhǎng)度和劈絲細(xì)度這三項(xiàng)因素，來(lái)

是可以根據(jù)畫(huà)面、繡線、面料去靈活調(diào)整針?lè)?。但是，亂針繡中的“亂”并不等同于雜亂無(wú)章，其本身還是有一定的規(guī)則?？傮w來(lái)說(shuō)，較常被使用的有兩大類針?lè)ǎ夯踞樂(lè)ㄅc特殊針?lè)ā；踞樂(lè)ㄊ莵y針繡作品中會(huì)大面積被使用的針?lè)?，類似于在素描中的“排線”——線條直接穿插、交疊，在同一片區(qū)域儼然形成不同的深淺效果。創(chuàng)作者更可以使用粗細(xì)不等、色彩不同的繡線來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，使得繡面整體變化更為豐富。特殊針?lè)▌t是在比較小的范圍內(nèi)運(yùn)用新針?lè)ǎù蜃厌槨纪贯?、浮雕針、疊園針等）來(lái)豐富畫(huà)面的細(xì)節(jié)

融入刺繡中，通過(guò)繡線的顏色和不同施針?lè)绞秸{(diào)整繡面的明暗變化，形成光感和立體效果。受到西方肖像畫(huà)的影響，繡品內(nèi)容也發(fā)生了變化，多以人物為繡制主體，效果逼真，自稱“仿真繡”“美術(shù)繡”。其生前最后一幅繡品《女優(yōu)貝克像》（如圖1），可以說(shuō)是其一生的總結(jié)，這幅現(xiàn)藏于南京博物館、耗時(shí)三年完成的作品堪稱精美，其顏色過(guò)渡柔和，將虛實(shí)針、旋針等技法相結(jié)合，絲理順，形象轉(zhuǎn)折變換。此作品描繪的是一名穿著戲服手拿折扇的美國(guó)女演員貝克，采用西方人物肖像畫(huà)的構(gòu)圖形式。沈壽用創(chuàng)造性的針

研究通過(guò)不同導(dǎo)電繡線探討刺繡工藝參數(shù)對(duì)電磁屏蔽面料屏蔽性能的影響，旨在提高面料裝飾性和美觀性的同時(shí)，盡可能減少其屏蔽性能的下降或者使白坯面料的電磁屏蔽效能達(dá)到目標(biāo)要求。1 試驗(yàn)1.1 儀器和材料儀器設(shè)備：富怡繡花CAD 制版軟件、電腦繡花機(jī)、DR?S02A 型法蘭同軸屏蔽性能測(cè)試儀。材料：繡花基布選擇白坯布、吸收型金屬鍍層屏蔽織物（銅鎳）和反射型金屬絲混紡織物（不銹鋼）3 種，具體見(jiàn)表1；繡線選擇銀絲Y（聚酯纖維包銀）和普通繡線P（聚酯纖維）2 種。表1

。由于潮繡使用的繡線是金屬線，而金屬線具有較高的硬度，很難貼合結(jié)構(gòu)線的轉(zhuǎn)折實(shí)現(xiàn)貼服的效果，因而，在服裝中應(yīng)用潮繡就需要充分考慮潮繡的立體感，在刺繡的過(guò)程中盡可能避開(kāi)身體的分割線。（二）審美性方面的原則潮繡在服裝中的有效應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)元素行走在時(shí)尚的前端。20世紀(jì)初期，中國(guó)的相關(guān)設(shè)計(jì)者認(rèn)為，對(duì)新藝術(shù)形式的表達(dá)不能僅僅局限于外在的表現(xiàn)方法，即使在設(shè)計(jì)中使用了西方的表現(xiàn)手法，只要能體現(xiàn)民族精神，其在本質(zhì)上便屬于中國(guó)新藝術(shù)形式。因此在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中，不能僅局限

種深淺不同的藍(lán)色繡線來(lái)進(jìn)行刺繡，其色彩過(guò)渡柔和，格調(diào)清新高雅，頗受人們的青睞。清代的順治年間，清朝廷重建的以絲綢產(chǎn)品聞名的“江南三織造”分設(shè)在杭州、江寧和蘇州，專門(mén)為清朝廷提供各類紡織品。從此，江南地區(qū)這種特有的、具有傳統(tǒng)士人特點(diǎn)的蘇繡便在宮廷中流行。隨著蘇繡工藝日漸成熟，蘇繡因其色澤多變和紋樣生動(dòng)的特點(diǎn)成為了宮廷服飾的主要裝飾工藝。到了清代乾隆年間，一類用深、中、淺三種藍(lán)色繡制出裝飾紋樣的技法出現(xiàn)在蘇繡中，它被稱為“三藍(lán)繡”。三藍(lán)繡流行的鼎盛時(shí)期是清晚期

大面積使用了金色繡線，小面積的地方運(yùn)用其對(duì)比色綠色繡線點(diǎn)綴，輔助紋樣則使用金色繡線與同類色黃色繡線搭配組合而成，圖案的外輪廓使用白色繡線作為調(diào)和，使圖案輪廓分明，顏色和諧。圖1 明代獬豸紋方補(bǔ)（二）清代的色彩清代官服補(bǔ)子圖案則以彩色居多，圖案的色彩十分艷麗，通常使用五彩織繡，將圖案用彩色的繡線繡在黑色、深紅色或石青色的底子上。通過(guò)對(duì)比色的不等值配置，以及使用金、銀、黑、白、灰色彩間隔的方法，追求高艷度、強(qiáng)對(duì)比又和諧統(tǒng)一的色彩效果。如清代乾隆時(shí)期仙鶴紋方補(bǔ)（

種深淺不同的藍(lán)色繡線來(lái)進(jìn)行刺繡，其色彩過(guò)渡柔和，格調(diào)清新高雅，頗受人們的青睞。淡雅素凈的三藍(lán)繡清代的順治年間，清朝廷重建的以絲綢產(chǎn)品聞名的“江南三織造”分設(shè)在杭州、江寧和蘇州，專門(mén)為清朝廷提供各類紡織品。從此，江南地區(qū)這種特有的、具有傳統(tǒng)士人特點(diǎn)的蘇繡便在宮廷中流行。隨著蘇繡工藝日漸成熟，蘇繡因其色澤多變和紋樣生動(dòng)的特點(diǎn)成為了宮廷服飾的主要裝飾工藝。到了清代乾隆年間，一類用深、中、淺三種藍(lán)色繡制出裝飾紋樣的技法出現(xiàn)在蘇繡中，它被稱為“三藍(lán)繡”?！稓v代名畫(huà)記

新發(fā)展主要集中在繡線、針?lè)?、設(shè)計(jì)理念三個(gè)方面[2]。繡線方面。傳統(tǒng)的繡線多以三原色為主要的配色，目的是為了使圖案更加鮮艷和醒目。電腦刺繡繡線色彩豐富(如圖3所示)，但由于現(xiàn)代審美對(duì)純色的要求不高，繡線配色常為低明度、低飽和度、高級(jí)灰色系搭配。同時(shí)，繡線的材質(zhì)也需與服裝面料相搭配，如質(zhì)地柔軟薄透的面料通常會(huì)選用高檔的絲質(zhì)繡線，而質(zhì)地堅(jiān)挺厚實(shí)的牛仔布則較多選用強(qiáng)度較高的化纖繡線。圖3 電腦刺繡專用繡線與色卡針?lè)ǚ矫?。電腦刺繡針?lè)ǘ鄻樱鐔吾?、雙針、三針及平包針

選擇不同的針?lè)ê?span id="j5i0abt0b" class="hl">繡線來(lái)塑造視覺(jué)形象的體積關(guān)系，并刻畫(huà)出形體的明暗及光感，營(yíng)造出整體的空間關(guān)系。因此，在蘇繡中需要用大小不一的塊面對(duì)物像形體進(jìn)行分析與概括，考慮與其相適應(yīng)的針?lè)ê蜕?。以繡制長(zhǎng)毛波斯貓為例（圖1），首先找到整個(gè)身體的中心線和頭、頸、身、腹、尾各個(gè)局部的結(jié)構(gòu)線，掌握其中的輪廓、形狀，然后選擇對(duì)應(yīng)的針?lè)樦误w結(jié)構(gòu)做好絲理轉(zhuǎn)折的刻畫(huà)，通過(guò)虛實(shí)排列的各色繡線進(jìn)行針對(duì)性的塑造，直到完成整件作品。圖1 長(zhǎng)毛波斯貓，刺繡按照西方現(xiàn)代構(gòu)成主義的相關(guān)理論，任

之一，因其所用的繡線大多是較粗的加捻雙股絲線，俗稱“衣線”，故又稱“衣線繡”，流行于山東、河北、河南等地。魯繡風(fēng)格較他繡不同，多以暗花織物作底襯，以彩色強(qiáng)捻雙股衣線為繡線，采用齊針、纏針、打籽、滾針、擻和針、接針等針?lè)?，選取民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的人物、鴛鴦、蝴蝶和芙蓉花等內(nèi)容。在非遺項(xiàng)目傳承人張京艷眼中，魯繡不僅僅是一門(mén)技藝，更是有生命的，能表達(dá)喜怒哀樂(lè)。張京艷的繡品形象生動(dòng)逼真，畫(huà)質(zhì)細(xì)膩如油畫(huà)，且具有膠東魯繡的粗獷感，在行業(yè)內(nèi)被稱為“張飛繡花”。（未方）

個(gè)色階的天然蠶絲繡線，運(yùn)用各種不同色線，按圖運(yùn)針，視圖案所需，繡線有劈線細(xì)至1-2絲，再以長(zhǎng)短針?lè)?，橫直等距針?lè)ǎ騾⒉罱惶驷樂(lè)?，或平繡，逐步完成全部圖樣。全幅色彩明亮艷麗，但艷而不俗，技法精工，是刺繡中之佳作。整幅作品色調(diào)搭配富麗而雅致，層層融色過(guò)渡極其自然，作品歷時(shí)199天繡成。佛像莊嚴(yán)而傳神，針針線線都展現(xiàn)著民間刺繡的藝術(shù)美，作品堪稱刺繡中的精品，極具藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。遂寧市妙善文化（觀音繡）藝術(shù)坊遂寧市妙善文化（觀音繡）藝術(shù)坊成立于2006年，是

，將上千種顏色的繡線交織在底布上，猶如筆將顏料涂抹在畫(huà)布上，從而表達(dá)創(chuàng)作者的情感訴求，用彩線組織出織物圖形，形成有感染力的視覺(jué)符號(hào)，成為創(chuàng)作者材料語(yǔ)言的表現(xiàn)手段。所以在此文中“線觀”指在織物上采用不同技法穿梭繡制形成裝飾性圖案的總稱。（二）現(xiàn)代刺繡中的“線觀”傳統(tǒng)刺繡中的“線觀”在藝用價(jià)值和實(shí)用價(jià)值上，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，在繡法、種類等方面都積累了深厚的工藝基礎(chǔ)，但在表現(xiàn)形式特別是藝用價(jià)值的表現(xiàn)形式上還有著局限性?，F(xiàn)代刺繡充分吸納傳統(tǒng)刺繡的長(zhǎng)處，其“線觀”有著

繡針?lè)ㄊ沁\(yùn)用不同繡線組織來(lái)塑造圖案造型的藝術(shù)手段。在刺繡圖案的構(gòu)思設(shè)計(jì)中，包含了對(duì)針?lè)ǖ倪x擇，針?lè)ǖ谋憩F(xiàn)力是圖案美學(xué)的要素。刺繡針?lè)ň哂絮r明的裝飾性，可以表現(xiàn)出不同于其它造型藝術(shù)的色澤感、空間感、質(zhì)感。色線的凸起、底布的凹陷、針跡的肌理都會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果，探究數(shù)碼刺繡針?lè)ǖ臉?gòu)成規(guī)律有利于深入了解針?lè)?，更好地表現(xiàn)圖案的形式美感[1]。1 數(shù)碼刺繡針?lè)ㄋ囆g(shù)構(gòu)成規(guī)律數(shù)碼刺繡針?lè)?gòu)成借鑒了手工刺繡針?lè)?，是手工刺繡針?lè)ǖ膫鞒信c延續(xù)，其中平包針、他他米針、平針三種

行二次創(chuàng)作，選定繡線進(jìn)行填色，確定針?lè)ê陀昧?。試制人員需要先按照自己的理解對(duì)畫(huà)稿繡制一遍試驗(yàn)效果，然后由小組討論、集體選擇通過(guò)后，再交給刺繡車(chē)間進(jìn)行批量生產(chǎn)。宋愛(ài)華先是從熟悉的刺繡工作入手接觸試制，近乎精確地測(cè)量繡品所需各種顏色繡線的長(zhǎng)度，研究用什么針?lè)ú拍鼙憩F(xiàn)出畫(huà)稿的特征。宋愛(ài)華發(fā)現(xiàn)配色是繡品的靈魂，對(duì)設(shè)計(jì)稿熟悉之后，又開(kāi)始每天琢磨著如何配色才能體現(xiàn)出畫(huà)稿的神韻，看到好看的花樣就趕緊記下來(lái)和設(shè)計(jì)人員一起討論。有一次，她騎著自行車(chē)在路上走，看到路人身上穿了

的應(yīng)用刺繡底料和繡線對(duì)于刺繡來(lái)說(shuō)猶如“畫(huà)家的畫(huà)紙”，是無(wú)錫精微繡藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)匯之一。皮革是皮革箱包的主要原料，與傳統(tǒng)質(zhì)地輕薄的底料相比，具有較高的柔韌度以及軟綿的質(zhì)感，一般分為天然皮革、合成皮革以及人造皮革3 種[5]，每種皮革的構(gòu)成要素有很大的差異，與傳統(tǒng)刺繡的絹、絲、紗、綢、緞等底料相比，以皮革作為底料的箱包具有質(zhì)地厚重、紋理清晰、經(jīng)緯分明的特點(diǎn)。設(shè)計(jì)者采用繡線繡底融合并置的方法在皮質(zhì)底料上直接展示繡線的光澤順滑，達(dá)到繡線與皮質(zhì)底料完美貼合；借助皮革箱包

粗獷、凸出之感。繡線從布正面向右繡一針，約2厘米長(zhǎng)，在針前面抽出線然后再往后穿過(guò)針將布挑起，形成十字交叉形，再?gòu)木€的右邊穿一次，將珠子固定在服裝中，重復(fù)之前的操作，直到最后一顆珠子，把針穿向反面打結(jié)，最終形成多顆珠寶。寶珠針的優(yōu)勢(shì)是顆粒大并且醒目，可以排擠在服裝的底部、衣袖以及門(mén)襟處，給人帶來(lái)典雅端莊之感，還可運(yùn)用于繡制花梗和枝條中。（二）米字針米字針屬于裝飾性質(zhì)的小花點(diǎn)，先繡三針，然后在中間橫扣一針，收緊后成為米字型。該針常用于點(diǎn)綴和裝飾，可以同其他針?lè)?/div>

魅力中國(guó) 2020年11期2020-12-07

然有異，所使用的繡線“衣線”更是區(qū)別于南方可破劈的蠶絲線，體現(xiàn)了北方民間刺繡粗獷豪放的風(fēng)格，并流行于山東、河北、河南等地。為了解開(kāi)“衣線繡”之謎，從2014年開(kāi)始，我查閱了許多關(guān)于“衣線繡”的文章，文章中都只是提到“衣線繡”的名詞，或者“雙合股不破劈”的特征，關(guān)于它究竟是什么材質(zhì)？它的來(lái)龍去脈及相貌、衣線合股的參數(shù)和質(zhì)地等數(shù)據(jù)卻無(wú)從考證。在經(jīng)過(guò)多次走訪老藝人高秀云和當(dāng)時(shí)健在的張明珍老師，尤其是在馬培淦廠長(zhǎng)那里得知：早在1952年濟(jì)南刺繡合作社成立之時(shí)，繡工

縫合線三邊為藍(lán)色繡線，一邊為梅紅色?？p制用線與該繡片繡制使用的線在顏色與材質(zhì)上無(wú)異，可以斷定即用繡線進(jìn)行兩塊布的縫合。這樣看來(lái)在縫制用線的選用上較為隨意。觀察縫制情況，可以發(fā)現(xiàn)縫制的針距大小不一，寥寥幾針就能把一邊縫制完成，縫制軌跡并不是一條直線，而是一條不斷彎曲的曲線。根據(jù)以上情況可以確實(shí)的是在兩塊布縫合時(shí)并沒(méi)有太大的講究。與繡制時(shí)的精細(xì)產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比（圖1）。圖1 繡片示意圖該繡片顏色間使用撞色，顏色可分為以下幾組：內(nèi)部繡線基本采用藍(lán)與梅紅色搭配，外

與Filet銀質(zhì)繡線「魔法之手」的喻稱，少有如此被具體實(shí)證。Sylvie Deschamps所嫻善的藝術(shù)形式，不計(jì)時(shí)間與代價(jià)，在微縮的世界里得到展現(xiàn)。對(duì)于她而言，考慮的唯有最終成果，而非為了成就作品所需的數(shù)十小時(shí)耗費(fèi)。身為一名刺繡藝術(shù)家，她只使用最頂級(jí)的金質(zhì)及銀質(zhì)繡線、永遠(yuǎn)抱持著一如既往的創(chuàng)作熱情，孜孜不倦地在上好絲綢上飛針走線，以創(chuàng)作出最精致嬌嫩的玫瑰：伯爵玫瑰（Yves Piaget）。這種類型的刺繡，無(wú)疑是源自拜占庭的古老技藝。在此一時(shí)期，君王及宗教

氈、繡花箍、各色繡線、刺繡珠片、粉色珠子、刺繡玻璃珠、細(xì)鋁絲、胸針別針、亮片、鋼絲鉗、膠槍、皮料等。制作步驟：①把佩奇圖案畫(huà)在紙上并剪下來(lái)，然后放在粉色毛氈上;②用深粉色繡線以輪廓繡的方法繡出佩奇的頭部輪廓;③用淺粉色繡線將佩奇臉部輪廓內(nèi)的空白部分以長(zhǎng)短針的方法繡完，但要留出眼睛位置;④用深粉色繡線以法國(guó)結(jié)的方法繡出佩奇的鼻孔，以鎖鏈繡繡出佩奇的嘴巴;⑤用金屬色繡線以緞面繡的方法把眼睛部位填滿;⑥在眼睛中間用黑色繡線以法國(guó)結(jié)的方法繡出黑眼珠;⑦身體部分用粉

制的巨作，49種繡線，39.4萬(wàn)針，完美呈現(xiàn)了《清明上河圖》的繁華景象和自然風(fēng)光。一個(gè)50歲的大男人怎有如此順溜的“女紅活”？原來(lái)一次偶然的機(jī)會(huì)，鐘玉軍接觸到十字繡，看到十字繡就是繡一個(gè)又一個(gè)的十字針，很簡(jiǎn)單，于是就買(mǎi)來(lái)試試，這才知道并不像自己想象的那么簡(jiǎn)單。但他并沒(méi)有就此放棄，而是硬著頭皮四處請(qǐng)教，不斷摸索，堅(jiān)持不懈，很快就掌握了嫻熟的繡制技巧。完成了大大小小十幾幅繡品后，鐘玉軍有了一個(gè)更大的目標(biāo)——繡制《清明上河圖》。在用斷了一百多根針，手指磨出厚厚的

用傳統(tǒng)蘇繡針?lè)ê?span id="j5i0abt0b" class="hl">繡線來(lái)表現(xiàn)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)，仿真繡的色彩比傳統(tǒng)蘇繡更加豐富，模仿油畫(huà)時(shí)使用的繡線光澤度強(qiáng)，變化層次豐富，著力表現(xiàn)圖像的明暗關(guān)系和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。比如沈壽在1912年創(chuàng)作的《耶穌像》、《女優(yōu)貝克像》都是以西方油畫(huà)作品或者照片為素材，在人物的表現(xiàn)上逼真自然，恬靜和順，除了能表現(xiàn)圖像的寫(xiě)實(shí)性外還突出人物的神態(tài)與氣質(zhì)。仿真繡作品題材的特色歸納起來(lái)就是將中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)繡為主的中國(guó)山水題材畫(huà)轉(zhuǎn)變成西洋油畫(huà)和寫(xiě)實(shí)照片，利用針?lè)ㄅc線色刻畫(huà)油畫(huà)的質(zhì)感和明暗關(guān)系，強(qiáng)調(diào)圖案的立體

美學(xué)。清川對(duì)于“繡線”有著特殊的情感，認(rèn)為它們存在于生活的各個(gè)場(chǎng)景中。她選擇用線的方式介入他人的故事，用不同色彩的繡線連結(jié)字與字、詞與詞、人與人之間的關(guān)系。而此次展覽取名“化身”，既是因其通過(guò)不同主題的刺繡外化圖像人物的故事，亦是因針線對(duì)她而言是如畫(huà)筆般的存在。作品中的刺繡并不是任憑感性情緒放飛的結(jié)果，那些看似有秩序感的圖案;其實(shí)更是來(lái)自克制與束縛的狀態(tài)，是展現(xiàn)清晰的自我限制的力量一一線在主導(dǎo)一股強(qiáng)制而壓抑的力量，那是一種秩序化的力量，是一種“超我”的化身

面，深藍(lán)與淺藍(lán)的繡線互相交織，繡出錯(cuò)落有致的花紋。這只孔雀矯首昂視，不需要多言，其高傲已躍然而出，仿佛在花中漫步，又好像王者在巡視領(lǐng)土。而另一只則安靜地依偎在石頭上，披一身霞衣，淺藍(lán)色的羽毛溫馴地貼在身上。藍(lán)色的繡線在布上穿梭，繡出栩栩如生的姿態(tài)，為整幅繡品增色不少。孔雀四周則環(huán)繞著五朵牡丹。各自盤(pán)踞了繡品的一角，與真花相比，雖少了一抹芳香，卻不輸其生機(jī)與姿態(tài)。就如那朵最引人注目的紅色牡丹，像烈火一樣鮮艷，與孔雀形成了鮮明對(duì)比，象征著烈火一樣的人生，熱烈而

、繃緊梆架、拆分繡線、研究針?lè)?。羞澀的男孩子第一次拿起繡花針，在媽媽的指導(dǎo)下，有模有樣地走起了“回針?lè)ā?、“直針?lè)ā?爸爸也耐起性子，露出了難得一見(jiàn)的溫柔一面，和女兒一起做起了針線活;細(xì)心的女孩子小心翼翼地抽出繡線，手拿繡花梆架，體驗(yàn)起了傳說(shuō)中的女紅，這些溫馨的場(chǎng)面組成了小寒天里最美的畫(huà)面。虹口區(qū)青少年活動(dòng)中心的老師介紹說(shuō)，中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的魅力就在于能給人們帶來(lái)精神的滋養(yǎng)，一個(gè)半小時(shí)的廣場(chǎng)活動(dòng)，時(shí)間雖有限，但傳遞給孩子及其家庭的國(guó)學(xué)文化滋養(yǎng)是實(shí)在而厚重的

處，直接用彩色的繡線以刺繡的手法將兩片的縫邊包裹起來(lái)，從而形成了細(xì)長(zhǎng)的圓柱形邊飾。一般寬約0.6cm左右。線跡呈交叉狀，通過(guò)變換繡線的顏色使邊飾形成彩色效果。如圖1所示。另一種立體邊飾的制作方式與上一種不同，是單獨(dú)編織成絳帶然后再縫到需要裝飾的部位。此類邊飾顏色較為固定，均為深棕色。裝飾位置同樣是固定的，只出現(xiàn)在靴面與靴翹的連接處。邊飾寬1cm左右，厚約0.1cm。如圖2所示：2.平面類平面類邊飾主要是以刺繡的手法在織物上繡出長(zhǎng)條狀紋樣，根據(jù)刺繡的圖案可以

面，深藍(lán)與淺藍(lán)的繡線互相交織，繡出錯(cuò)落有致的花紋。這只孔雀矯首昂視，不需要多言，其高傲已躍然而出，仿佛在花中漫步，又好像王者在巡視領(lǐng)土。而另一只則安靜地依偎在石頭上，披一身霞衣，淺藍(lán)色的羽毛溫馴地貼在身上。藍(lán)色的繡線在布上穿梭，繡出栩栩如生的姿態(tài)，為整幅繡品增色不少?？兹杆闹軇t環(huán)繞著五朵牡丹。各自盤(pán)踞了繡品的一角，與真花相比，雖少了一抹芳香，卻不輸其生機(jī)與姿態(tài)。就如那朵最引人注目的紅色牡丹，像烈火一樣鮮艷，與孔雀形成了鮮明對(duì)比，象征著烈火一樣的人生，熱烈而

一種或幾種顏色的繡線符號(hào)，同樣的符號(hào)也印制在纏裹繡線的紙板上。我一針針地繡著，自我感覺(jué)良好，大家也夸我?guī)Ь€均勻，繡出來(lái)的部分舒展平整。我越繡越上癮，天黑了也不覺(jué)得餓，沉迷于繡針的光滑和繡線穿過(guò)格眼時(shí)輕微的“嗤嗤”聲。覺(jué)得有生以來(lái)，除讀書(shū)外，這是又一件能讓我廢寢忘食的事情。5個(gè)中年婦女湊在一起，說(shuō)說(shuō)笑笑，口無(wú)遮攔，一天里隨著太陽(yáng)的移動(dòng)，房前房后房左房右地追逐著陰涼。繡累了，也會(huì)放下針線，去看看別人的進(jìn)度，別人也會(huì)拿過(guò)我的繡幾針。最終，一幅不足一平方尺的繡品，

絲為底料，用真絲繡線根據(jù)畫(huà)面運(yùn)用不同的針?lè)ū憩F(xiàn)出物象。雙面繡作為居家擺件居多，在材料運(yùn)用上采用質(zhì)地緊密的特麗綸（化纖成分），真絲等多種輕薄密度緊致的材料，運(yùn)用這個(gè)材料主要是為后期裝裱方便、實(shí)用，回彈少裝裱平整。在日常用品，服飾方面，材料就運(yùn)用更廣泛，顧客的需要時(shí)多要求的，所以在麻、薄的真絲類、日本緞、絲毛、絲麻之類，很多素色材料都能運(yùn)用。2 繡線的運(yùn)用繡線在刺繡表現(xiàn)形式上是其必不可少的部分，繡線按照材質(zhì)分真絲繡線、化纖線、棉線、毛質(zhì)線、金銀線，甚至于還有利

煉應(yīng)用主要著重于繡線與服裝面料本身的協(xié)調(diào)性設(shè)計(jì)和與服裝風(fēng)格相統(tǒng)一。(3)繡線與針?lè)ǖ淖冃卧O(shè)計(jì)及組合設(shè)計(jì),將不同的針?lè)ㄅc繡法組合從而形成新的表達(dá)形式的肌理效果。(4)材質(zhì)的異化與創(chuàng)新應(yīng)用。2.1.1 圖案結(jié)構(gòu)提煉與應(yīng)用湘繡圖案的形成與湖湘地區(qū)的文化緊密聯(lián)系,是湖湘地區(qū)勞動(dòng)人們對(duì)美好生活的向往與追求的外在體現(xiàn),是當(dāng)?shù)鼐褙?cái)富的不斷創(chuàng)造和文化傳承。湘繡的圖案豐富多樣,既有構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、寓意深厚的傳統(tǒng)圖案紋樣,又有以國(guó)畫(huà)為題材的清新素雅、意境深遠(yuǎn)的人物花鳥(niǎo)圖案,還有栩

與Filet銀質(zhì)繡線“魔法之手”的喻稱，少有如此被具體實(shí)證。Sylvie Deschamps所嫻善的藝術(shù)形式，不計(jì)時(shí)間與代價(jià)，在微縮的世界里得到展現(xiàn)。對(duì)于她而言，考慮的唯有最終成果，而非為了成就作品所需的數(shù)十小時(shí)耗費(fèi)。身為一名刺繡藝術(shù)家，她只使用最頂級(jí)的金質(zhì)及銀質(zhì)繡線、永遠(yuǎn)抱持著一如既往的創(chuàng)作熱情，孜孜不倦地在上好絲綢上飛針走線，以創(chuàng)作出最精致嬌嫩的玫瑰：伯爵玫瑰。這種類型的刺繡，無(wú)疑是源自拜占庭的古老技藝。在此時(shí)期，君王及宗教領(lǐng)袖所穿著的服飾面料、圣職及

）刺繡顏色的創(chuàng)新繡線顏色的合理搭配可以使電腦繡作具有色彩層次感，一般來(lái)講繡線由絲質(zhì)和化纖兩種材料組成，要根據(jù)家紡用品的面料來(lái)選擇繡線，柔軟光滑的絲綢可以使用絲質(zhì)繡線，而厚重粗糙的面料可以選擇強(qiáng)度大的化纖繡線。除此之外，不同材質(zhì)的繡線對(duì)于圖案的呈現(xiàn)效果也各為不同，即使是相同的繡法和技巧在色彩和觸感上也會(huì)有差異，因此還要考慮到圖案的最終效果，做好合理搭配。繡品中出現(xiàn)色彩更迭時(shí)需要使用不同顏色的繡線，但是換色工作相對(duì)來(lái)講較為繁瑣，受到工藝和刺繡針數(shù)量的雙重限制，

根據(jù)所繡內(nèi)容選擇繡線。一般選擇用絲線，畫(huà)稿上有多少色彩就要配多少色線，一朵花色有深有淺，所以還需要準(zhǔn)備由深到淺的過(guò)渡的色線，有豐富色階的過(guò)渡才能達(dá)到鑲色和順的效果。有的精細(xì)部位還要將絲線分劈得更細(xì)，或者分別取兩種色線合股，以達(dá)到幾可亂真的效果。亂針繡除了所繡主體的色彩外，還要配以周?chē)沫h(huán)境色，背景色來(lái)打底或烘托映襯主題。精細(xì)的線稿還需要選用頭發(fā)絲或馬鬃來(lái)作繡線。刺繡刺繡有許多針?lè)ㄅc繡法，我們以趙桂琴在培訓(xùn)中經(jīng)常講到的花繡為例來(lái)展示。這是一朵漂亮的小雛菊，顏

線條般的筆觸，如繡線的燦爛，創(chuàng)作出來(lái)的動(dòng)物肖像畫(huà)既有羊毛的細(xì)膩，又有刺繡特點(diǎn)，用色精細(xì)，形態(tài)逼真，這就是讓人驚艷的羊毛氈藝術(shù)形式——羊絨刺繡。出生在美國(guó)阿肯色州山區(qū)的Dani Lves，經(jīng)常會(huì)創(chuàng)作一些關(guān)于動(dòng)物繪畫(huà)。2013年開(kāi)始學(xué)習(xí)羊絨刺繡，曾在動(dòng)物園工作十年的創(chuàng)作靈感都來(lái)源于對(duì)大自然的熱愛(ài)，喜歡貓咪和狗狗的她創(chuàng)作素材也是各種花花草草和小動(dòng)物，制作了很多有關(guān)它們的作品。她將動(dòng)植物的圖案描繪在布料專用的復(fù)寫(xiě)紙上，然后再用自創(chuàng)的方法在布料上用羊絨一針針勾勒出圖

柯林斯繡線就像是一幅繪畫(huà)中的顏料，色階越多，畫(huà)面的色彩越真實(shí)、生動(dòng)、豐富。 繡線的染色很是關(guān)鍵。 蘇繡的繡線染色可達(dá)一百多種，每種色階達(dá)三十多種。 繡線的種類有絲線、人造絲線、尼龍線、金銀線、發(fā)絲、馬鬃等。 絲線是蠶繭抽絲合捻而成的，一股絲線可劈成多股細(xì)絲，如繡鳥(niǎo)羽時(shí)，線細(xì)如毛；同時(shí)也可合捻多股絲線為一粗線，如繡制山巒、石埃等，根據(jù)圖案需要，而確定線的粗細(xì)。繡線的種類也和布的種類一樣，有純棉細(xì)繡線、純棉粗繡線、合股線、麻線、繡線的分類和真絲線、機(jī)繡線、毛線

卻玩得特別好，用繡線打結(jié)打得又快又規(guī)整，她們的針腳很直，作品完成后，布料平整，繡線顏色光鮮如初。看著她們的作品，蘭伯特小姐的臉上露出了法語(yǔ)課上由我獨(dú)享的笑容，甚至偶爾還能聽(tīng)見(jiàn)她用法語(yǔ)說(shuō)“太棒了”，要知道這是我從未獲得的夸贊啊，而且我懷疑她們根本就聽(tīng)不懂。我在刺繡時(shí)感到有多煎熬，我想她們答不出問(wèn)題時(shí)就有多窘迫吧。周五成了一周中對(duì)我來(lái)說(shuō)最漫長(zhǎng)的一天。終于有一天，在看到蘭伯特小姐再一次忘記鎖門(mén)時(shí)，我突然意識(shí)到，每個(gè)人都有自己難以克服的缺點(diǎn)，它們就像陰影一樣與你隨

卻玩得特別好，用繡線打結(jié)打得又快又規(guī)整，她們的針腳很直，作品完成后，布料平整，繡線顏色光鮮如初。看著她們的作品，蘭伯特小姐的臉上露出了法語(yǔ)課上由我獨(dú)享的笑容，甚至偶爾還能聽(tīng)見(jiàn)她用法語(yǔ)說(shuō)，“太棒了！”要知道這是我從未獲得的夸贊啊，而且我懷疑她們根本就聽(tīng)不懂。我在刺繡的時(shí)候感到有多煎熬，我想她們答不出問(wèn)題的時(shí)候就有多窘迫吧。星期五成了一周中對(duì)我來(lái)說(shuō)最漫長(zhǎng)的一天。終于有一天，在看到蘭伯特小姐再一次忘記鎖門(mén)的時(shí)候，我突然意識(shí)到，每個(gè)人都有自己難以克服的缺點(diǎn)，它們就

特點(diǎn)主要以不同的繡線和豐富的底料材質(zhì)及不同的針?lè)ㄋ鶚?gòu)成，總的來(lái)說(shuō)就是“針?biāo)乒P，底似紙，線似色”的工具組成。可見(jiàn)，針線是湘繡表現(xiàn)藝術(shù)手法的重中之重，所表現(xiàn)題材的不同而所運(yùn)用的針線就大有不同，它的針線就好比繪畫(huà)上的技法，將形、事物、描繪得栩栩如生，活靈活現(xiàn)，以至達(dá)到了顧愷之理念中的“傳神寫(xiě)照”，將工藝美術(shù)發(fā)揮至極致。湘繡制作中，所運(yùn)用不同的針?lè)軌虺尸F(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，針?lè)ㄊ窍胬C的命脈根本，若沒(méi)有這上百種的針?lè)ǎ胬C就失去了生命意義，湘繡在眾多傳統(tǒng)針?lè)ㄖ校瑢偕?/div>

現(xiàn)代裝飾·理論 2016年8期2016-10-17

白色棉麻布、各色繡線、裝飾帶、填充棉。1用可以洗掉的水消筆畫(huà)出兔子和周?chē)ú莸妮喞?如果有條件，可以用微型繡花繃撐起布面。3用棕色繡線繡出兔子的鼻子和眼睛。4繼續(xù)用淺棕色繡線繡出兔子的上半個(gè)頭部和耳朵部分。5用白色繡線繡出兔子胸口的飾毛，用淺棕色繡線繡出兔子的身體。6用深棕色繡線繡出兔子爪部的細(xì)節(jié)。7用棕綠色繡線繡出兔子腳下的草地。8繼續(xù)用深棕色繡線繡出四周的樹(shù)干部分。9在樹(shù)干上繡出深綠色的葉子，另側(cè)的葉子也對(duì)稱地繡好。10用藍(lán)色的繡線繡出裝飾性的花束。

的聚合物線作為“繡線”，成功將電路織入面料中，這能使傳感器和計(jì)算機(jī)內(nèi)存等電子元件完美地整合到衣物中，意味著能夠發(fā)送和接收數(shù)字信息的智能衣物距離現(xiàn)實(shí)更近了一步。研究團(tuán)隊(duì)發(fā)表在最新一期《IEEE天線與無(wú)線傳輸學(xué)報(bào)》上的論文稱，他們?cè)趯?shí)驗(yàn)室中創(chuàng)建了一個(gè)典型的臺(tái)式縫紉機(jī)，通過(guò)計(jì)算機(jī)文件基于加載模式自動(dòng)將導(dǎo)電的這種“繡線”織入面料?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">繡線”的質(zhì)感與傳統(tǒng)的紗線無(wú)異，其花樣決定了天線或電路的工作頻率。例如針對(duì)一個(gè)寬頻帶天線，“繡線”能被織成幾個(gè)環(huán)環(huán)相扣的幾何圖形，構(gòu)成一

的聚合物線作為“繡線”，成功將電路織入面料中，這能使傳感器和計(jì)算機(jī)內(nèi)存等電子元件完美地整合到衣物中，意味著能夠發(fā)送和接受數(shù)字信息的智能衣物距離現(xiàn)實(shí)更近了一步。研究團(tuán)隊(duì)發(fā)表在最新一期《IEEE天線與無(wú)線傳輸學(xué)報(bào)》上的論文稱，他們?cè)趯?shí)驗(yàn)室中創(chuàng)建了一個(gè)典型的臺(tái)式縫紉機(jī)，通過(guò)計(jì)算機(jī)文件基于加載模式自動(dòng)將導(dǎo)電的這種“繡線”織入面料?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">繡線”的質(zhì)感與傳統(tǒng)的紗線無(wú)異，其花樣決定了天線或電路的工作頻率。例如，針對(duì)一個(gè)寬頻帶天線，“繡線”能被織成幾個(gè)環(huán)環(huán)相扣的幾何圖形，構(gòu)成

ides）、西康繡線梅（Neillia thibetica）、尾葉中華繡線梅（Neillia sinensis var.caudata）、粗毛牛膝菊（Galinsogaquadriradiata），并提供了地理位置、海拔及植物照片。引證標(biāo)本均存于中南民族大學(xué)植物標(biāo)本館。湖北??；植物分布；新記錄；植物區(qū)系武陵山區(qū)是指武陵山脈所覆蓋的地區(qū)，是湘、黔、川、鄂四省交界處，地形復(fù)雜多樣，森林面積大，氣候溫暖濕潤(rùn)，生物資源極為豐富。在武陵山區(qū)（湖北）生物多樣性調(diào)查研究

2]以夜光纖維為繡線和繡底，通過(guò)搭配普通繡線和繡底，設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)了夜光手工繡品，為夜光纖維應(yīng)用于工藝品設(shè)計(jì)、家紡及服裝設(shè)計(jì)打下基礎(chǔ)。因此，對(duì)于刺繡商標(biāo)的設(shè)計(jì)，除了從外在款式和針跡手法上入手，還可從纖維及繡線的功能性方面尋求突破。本文采用具有特殊視覺(jué)效果的夜光繡線和夜光繡底為主要材料設(shè)計(jì)繡花商標(biāo)，其創(chuàng)新點(diǎn)在于將一種新型高科技材料應(yīng)用于刺繡商標(biāo)中，不僅擴(kuò)大了夜光纖維的應(yīng)用前景，增加了產(chǎn)品的附加價(jià)值，彰顯了刺繡藝術(shù)與高科技的完美結(jié)合，同時(shí)也是對(duì)服裝服飾材料研究與運(yùn)用

色絲線都能表現(xiàn)。繡線中一種顏色光以濃淡色差之分就有十幾、二十種之多。與以往刺繡中平鋪直套的針?lè)ú煌驂凼前醋匀晃锏男螤钚D(zhuǎn)鋪繡，這些具有創(chuàng)新和改變的藝術(shù)特色更是使的南通仿真繡擁有了其獨(dú)特的別的繡法所不能比擬的藝術(shù)風(fēng)格，在蘇州、南通一帶得到很好的推崇和傳承與發(fā)展。仿真繡中追求光的效果，這主要在于如何用線配色。沈壽經(jīng)過(guò)潛心研究，將幾種顏色的繡線合并于一針以用來(lái)潤(rùn)色調(diào)繡，這樣更豐富了繡品上色彩的表現(xiàn)力，用以體現(xiàn)西方油畫(huà)、鉛畫(huà)、攝影因受光不同物象所產(chǎn)生明暗關(guān)系的變

維為原料制成夜光繡線和夜光繡底，分別設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)了以夜光繡線為主要繡線，采用絲織物等為繡底的夜光刺繡品；針對(duì)以夜光繡底為主、采用夜光繡線為點(diǎn)綴、以夜光繡線與夜光繡底搭配的三類夜光刺繡品，通過(guò)對(duì)影響夜光刺繡效果的因素進(jìn)行分析，認(rèn)為在設(shè)計(jì)和繡制夜光刺繡品時(shí)，不但要注意圖片背景和繡底的搭配，防止由于背景和繡底顏色接近而不能突出繡品主體，也要主要夜光繡線與普通繡線之間的搭配、不同夜光繡線之間的光色組合及夜光繡線與夜光繡底之間的亮度搭配，使繡品在黑暗環(huán)境中依然能顯示完美

褪色處理。這就對(duì)繡線這一裝飾材料有了較高要求，也對(duì)刺繡及水洗工藝的先后順序有了要求。1.先裝飾，后水洗。目前，牛仔褲生產(chǎn)中最常用的刺繡工藝是平繡，平繡工藝相對(duì)簡(jiǎn)單，基本都在洗水前進(jìn)行刺繡。另外，作為機(jī)器繡花中的特種繡花工藝，金銀絲繡、亮片繡、貼布繡等相對(duì)復(fù)雜。金銀絲繡、亮片繡、貼布繡也可以在水洗前進(jìn)行，但只能進(jìn)行基本洗水，即普洗、柔順洗等。（1）平繡。能夠影響平繡效果的是繡線的材質(zhì)。由于繡花線的材質(zhì)有區(qū)別，所以在一些水洗工藝過(guò)程中會(huì)引起色相的變化，造成圖案

作品，對(duì)于繡布、繡線、繡針的選擇都是很重要的，我買(mǎi)十字繡的時(shí)候只要是感覺(jué)繡布摸上去手感很好，而且十字繡格子也是很中正、不易變形的就好；而對(duì)于繡線來(lái)講，繡線的顏色和繡圖過(guò)程中、不容易退色、不容易起毛、不容易斷開(kāi)和打結(jié)的為好”。而說(shuō)到繡線打結(jié)的問(wèn)題，桑阿姨還給“繡友們”提了一個(gè)很好的建議，“我繡的十字繡一般都是11ct的格子，用三股線繡的，而整個(gè)的一根繡線都是由六股很細(xì)的線“凝結(jié)”在一起的，這就要我們看準(zhǔn)線的紋理和打結(jié)的走向來(lái)分線，分開(kāi)線后多捋幾下緩一下勁再穿

于管理)。另外，繡線除常用的純棉線外，還有金色繡線、銀色繡線、彩絲線、彩毛線等，使用這些線可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，如：女孩美麗的服裝，天使頭頂?shù)墓猸h(huán)……十字繡的繡布也很重要，一般為正方形網(wǎng)格狀、純棉質(zhì)地，繡布具有柔而軟、硬挺不易變形的特點(diǎn)。色彩和規(guī)格有幾十種，常用的顏色為白色、乳白色和米色等。規(guī)格有11孔/英寸和14孔/英寸等。塑料繡線盒分為大、中、小三種規(guī)格，主要用于放繞線板、珠子、針等細(xì)小的刺繡附件，大號(hào)整理盒能放100余個(gè)繞線板，小號(hào)整理盒因便于攜帶

一片、各種絲帶、繡線1.把粉色布往中間對(duì)折，并壓住5公分；2.在布兩邊用水消筆畫(huà)上繡圖；3.用繡線繡好底圖，開(kāi)始繡玫瑰；4依次繡好3朵玫瑰；5.用柳針（按照?qǐng)D中所示方法）繡好花枝；6.用直針（按照?qǐng)D中所示方法）繡葉子；7.用繞繞繡法繡另外一半布上的玫瑰，用雙葉繡法繡上葉子；8.布片上用水消筆畫(huà)好格子，把白色布和鋪棉粉色布重疊，用平針?lè)▔壕€；9.用法國(guó)結(jié)的繡法來(lái)繡小的花朵，并在花朵上用珠子點(diǎn)綴，讓花朵更漂亮；10.剪3.5cm包邊條用珠針固定，并用縫紉機(jī)車(chē)好