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    從洛可可繪畫(huà)談“中國(guó)風(fēng)”的滲透

    2024-07-31 00:00:00尹璐
    收藏與投資 2024年7期

    摘要:隨著中國(guó)越來(lái)越重視對(duì)外開(kāi)放,關(guān)注各國(guó)文明,中外藝術(shù)文化交流也成了研究熱點(diǎn)。18世紀(jì)的歐洲,是中國(guó)風(fēng)格在歐洲的萌芽期。在藝術(shù)上,巴洛克風(fēng)格不再被人們推崇,取而代之的是洛可可,一種新的藝術(shù)風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期,中國(guó)工藝風(fēng)格符合洛可可藝術(shù)的審美需求,因此洛可可藝術(shù)家擅于將中國(guó)風(fēng)融入藝術(shù)創(chuàng)作中,中國(guó)元素因此被大量運(yùn)用在瓷器、掛毯、建筑,尤其是繪畫(huà)作品中,加之藝術(shù)家自身的思考,呈現(xiàn)出這一時(shí)期獨(dú)特且別樣的藝術(shù)風(fēng)格,也就出現(xiàn)了法國(guó)—中國(guó)式洛可可藝術(shù),文章將從洛可可繪畫(huà)作品來(lái)具體討論中國(guó)風(fēng)格的滲透和運(yùn)用。

    關(guān)鍵詞:洛可可;中國(guó)風(fēng);中國(guó)文化

    一、“中國(guó)風(fēng)”的形成

    在文化交流傳播背景下,17世紀(jì)基于東西方頻繁貿(mào)易,中國(guó)的絲綢、瓷器、茶葉等商品所帶來(lái)的神秘氣息和獨(dú)特的異域風(fēng)情開(kāi)始風(fēng)靡歐洲,就此出現(xiàn)了“中國(guó)風(fēng)”,西方對(duì)于“中國(guó)風(fēng)”的相關(guān)認(rèn)知可以說(shuō)大多來(lái)自絲綢之路的文化與藝術(shù)傳播。

    (一)中國(guó)外銷品對(duì)洛可可藝術(shù)的影響

    18世紀(jì)是歐洲啟蒙主義的世紀(jì),人們?cè)谡軐W(xué)與文化領(lǐng)域追求真理,當(dāng)時(shí)歐洲經(jīng)濟(jì)疲軟,生產(chǎn)力低下,貿(mào)易領(lǐng)域缺乏準(zhǔn)備,社會(huì)生活遠(yuǎn)不如中國(guó)。反觀這一時(shí)期的中國(guó),也就是我國(guó)的明清時(shí)期,商品經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá),當(dāng)時(shí)的廣州港口云集眾多歐洲國(guó)家的船只,中國(guó)的外銷品大量運(yùn)輸?shù)綒W洲,比如說(shuō)瓷器,西方受眾喜愛(ài)中國(guó)的工藝品以及工藝品的圖案和裝飾,但并非完全符合西方人的喜好,藝術(shù)家便進(jìn)行了二次裝飾加工,附加西方的修飾,形成了獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格。另外,在廣州口岸還出現(xiàn)了一門新畫(huà)種,就是外銷畫(huà),中國(guó)畫(huà)家為了迎合西方人的審美,采用他們的繪畫(huà)創(chuàng)作技法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作,然后通過(guò)運(yùn)輸再進(jìn)行售賣,以此盈利。與此同時(shí),中國(guó)的傳統(tǒng)裝飾紋樣也隨之傳播,中國(guó)的外銷品為世界各地人民提供了可貴的物質(zhì)文化和精神文化,充分展現(xiàn)了中西文化相互交融的特色,加之各國(guó)傳教士對(duì)中國(guó)文化的介紹、翻譯和傳播。誠(chéng)如史家所言:“哲學(xué)精神多半形成于旅游家經(jīng)驗(yàn)的思考之中?!雹僦袊?guó)也因此成為當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)的效仿和崇拜對(duì)象,從而產(chǎn)生了風(fēng)靡歐洲近一個(gè)世紀(jì)的中國(guó)文化熱潮。這股來(lái)自東方的清新之風(fēng)支撐著歐洲思想家對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)與想象,從而書(shū)寫了中外文化交流的獨(dú)特篇章。

    (二)洛可可藝術(shù)的中國(guó)文化韻味

    18世紀(jì)是西方傾慕中國(guó)的世紀(jì),其上半葉常被稱為“洛可可時(shí)代”。洛可可風(fēng)格藝術(shù)起源于上層社會(huì)的需要,為國(guó)王和貴族的審美趣味服務(wù),中國(guó)的文化和底蘊(yùn)也影響了洛可可藝術(shù)的形成,我們可以將洛可可風(fēng)格看作巴洛克風(fēng)格與中國(guó)裝飾趣味結(jié)合的一種追求華麗氛圍的貴族藝術(shù)②。如果說(shuō)蓬帕杜夫人是洛可可的倡導(dǎo)者和提供者,那華托便是洛可可的演繹者,他的繪畫(huà)作品中常出現(xiàn)中國(guó)元素和韻味,是洛可可中國(guó)風(fēng)的代表性藝術(shù)家。此外,在洛可可建筑、工藝品、瓷器等藝術(shù)形式中也都有中國(guó)的影子,其創(chuàng)作觀念、表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征都受到了中國(guó)文化的影響,并對(duì)歐洲藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

    二、“中國(guó)風(fēng)”畫(huà)家代表作品及藝術(shù)特征分析

    蓬帕杜夫人是漂亮雅致的代名詞,擁有極高的藝術(shù)品位和藝術(shù)鑒賞力,是洛可可風(fēng)尚的推動(dòng)者,同時(shí)也是中國(guó)文化的推崇者。她一度著迷于中國(guó)的傳統(tǒng)工藝品,企圖把中國(guó)式的藝術(shù)品轉(zhuǎn)變?yōu)榉▏?guó)式。她還曾資助大量的宮廷藝術(shù)家,其中最具影響力的便是洛可可畫(huà)家華托,人們對(duì)于沒(méi)有去過(guò)的地方或者沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的風(fēng)光總是充滿好奇和探索欲的,尤其是作為充滿想象力的藝術(shù)創(chuàng)作者。華托是第一位研究中國(guó)風(fēng)的畫(huà)家,他的繪畫(huà)作品中對(duì)中國(guó)風(fēng)有具體的呈現(xiàn),無(wú)論是畫(huà)面背景,還是畫(huà)面中的物品,乃至落筆風(fēng)格,都有中國(guó)元素和韻味,為后續(xù)的中國(guó)風(fēng)畫(huà)家提供了借鑒。利奇溫說(shuō)過(guò),華托作為洛可可繪畫(huà)藝術(shù)的代表,開(kāi)拓了洛可可繪畫(huà)藝術(shù)的新氣象,他曾通過(guò)從中國(guó)遠(yuǎn)渡而去的字畫(huà)書(shū)籍等認(rèn)真研究學(xué)習(xí)中國(guó)繪畫(huà),并從中領(lǐng)悟?qū)W習(xí)中國(guó)繪畫(huà)的意蘊(yùn)③。

    弗朗索瓦·布歇?jiǎng)?chuàng)作高產(chǎn)時(shí)期正是18世紀(jì)法國(guó)制陶業(yè)復(fù)興時(shí)期,布歇作為路易十五的首席宮廷畫(huà)師,蓬帕杜的繪畫(huà)教師參與設(shè)計(jì)了工廠制造的幾乎所有圖像,其中有很多受中國(guó)風(fēng)格影響,加之自身的再創(chuàng)造,從而繪制出來(lái)。在布歇的畫(huà)筆下,中國(guó)風(fēng)完美地呈現(xiàn)在西方人的眼前。布歇曾經(jīng)認(rèn)真研究過(guò)傳教士所帶回的有關(guān)中國(guó)文化的一系列作品,并對(duì)其充滿了興趣,為他以后的中國(guó)風(fēng)繪畫(huà)創(chuàng)作打下了一定的文化理論根基。比如說(shuō)著名的《中國(guó)皇帝上朝》(圖1),此作品為布歇1756年所展出,畫(huà)面中塑造了眾多的中國(guó)人物形象,其中男性18個(gè),女性8個(gè)。畫(huà)家描繪了中國(guó)風(fēng)情的侍女,有漢人女性的傳統(tǒng)相貌與發(fā)型;描繪了朝拜的群臣,由于是背面,我們能清晰地看到對(duì)于發(fā)式的刻畫(huà),李明于1696年出版的《中國(guó)近事報(bào)道》中是這樣描述的:“他們把整個(gè)腦袋剃個(gè)精光僅在后腦勺正中央處留下足夠編扎一條長(zhǎng)辮子的頭發(fā)?!雹芸梢?jiàn),布歇對(duì)于中國(guó)男性發(fā)式的了解僅基于相關(guān)的記載,他并沒(méi)有完全按照文中的描述來(lái)畫(huà),而是進(jìn)行了一定的吸收借鑒,又按照自己的主觀意識(shí)進(jìn)行了整合,最終呈現(xiàn)在畫(huà)面上;畫(huà)面中還出現(xiàn)了中國(guó)傘、團(tuán)扇、瓷器等代表中國(guó)的典型物件。此畫(huà)面主體是上朝的皇帝,因?yàn)椴夹⑽凑嬲竭^(guò)中國(guó),是其基于游記或者其他來(lái)源的了解加之想象的繪制,因此,在畫(huà)面中我們?nèi)匀豢梢钥吹胶臀覀兝斫庀嚆;蛘呶覀儫o(wú)法辨認(rèn)的形象,比如說(shuō)皇帝所佩戴的帽子,再比如某些人物的面部五官,這些都還是有西方自身風(fēng)格和印記的。第二幅畫(huà)作是《中國(guó)捕魚(yú)風(fēng)光》(圖2),其刻畫(huà)的是中國(guó)民間漁港的場(chǎng)景,畫(huà)中融入了法國(guó)風(fēng)情。畫(huà)面的背景極具中國(guó)畫(huà)的水墨韻味,遠(yuǎn)處若隱若現(xiàn)的廟宇也是洛可可藝術(shù)家眼中典型的中國(guó)形象,畫(huà)面中的女子有西方女人的體態(tài)特征,極其柔軟優(yōu)雅,細(xì)看面部的刻畫(huà)有西方人的意味,布歇在盡力描繪他腦海中所呈現(xiàn)的和意識(shí)中所理解的中國(guó)女性形象。我們所具體分析的兩幅作品再加上《中國(guó)花園》和《中國(guó)集市》,這四幅作品是布歇繪畫(huà)中中國(guó)風(fēng)格最為著名的一組畫(huà)作,描繪了他對(duì)于中國(guó)這個(gè)神秘國(guó)度的想象與理解,堪稱經(jīng)典,也為之后的中國(guó)風(fēng)藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了借鑒意義。《蓬帕杜夫人》(圖3)是布歇于1756年創(chuàng)作的一幅布面油畫(huà),蓬帕杜十分賞識(shí)布歇的才能。除了畫(huà)像外,蓬帕杜夫人的用品、裝飾品也大多由布歇設(shè)計(jì)而成。我們可以看到,畫(huà)面中的主體便是蓬帕杜夫人本人,一位膚白貌美且身著華麗服飾,側(cè)靠在長(zhǎng)椅上,體態(tài)優(yōu)雅,面帶微笑的年輕女子形象。布歇將其神態(tài)靈活呈現(xiàn),極具洛可可風(fēng)格的優(yōu)雅、柔和的韻味。細(xì)看我們可以發(fā)現(xiàn),布歇刻畫(huà)的蓬帕杜夫人,手里拿著書(shū),身后是一整個(gè)書(shū)柜,塑造了一位飽讀詩(shī)書(shū)的女性,也暗示其博學(xué)多識(shí)的特點(diǎn)。蓬帕杜夫人的鞋子和以綠色為主調(diào)的裙面上點(diǎn)綴有大面積的粉色花紋。正是中國(guó)傳統(tǒng)的纏枝紋,賦予了裙面獨(dú)特美感,使得畫(huà)面更加生動(dòng)。再來(lái)看畫(huà)面右下角放有蠟臺(tái)的矮柜,很顯然是典型的洛可可藝術(shù)風(fēng)格,但其紋樣和裝飾卻呈現(xiàn)出明顯的中國(guó)格調(diào)。地上散落擺放的雕刻工具則暗示了夫人在藝術(shù)領(lǐng)域的涉獵與貢獻(xiàn)。整幅作品將蓬帕杜夫人的貴族氣質(zhì)與房間的奢華貴氣展現(xiàn)得淋漓盡致。畫(huà)面柔和的光影效果,明亮艷麗的用色以及曲線線條,完全基于中國(guó)的彩繪瓷器,一個(gè)個(gè)微不足道的細(xì)節(jié)拼在一起,形成了擁有靈魂的藝術(shù)作品??傊?huà)面不僅反映了蓬巴杜夫人本人的審美趣味及其對(duì)中國(guó)文化的推崇與追求,更反映出布歇本人對(duì)中國(guó)文化的喜愛(ài)與研究。

    三、洛可可繪畫(huà)蘊(yùn)含的中國(guó)審美

    我們從洛可可時(shí)期典型的繪畫(huà)作品中看到了藝術(shù)家們所描繪的那個(gè)時(shí)期的中國(guó)風(fēng)情,畫(huà)家用繪畫(huà)作品呈現(xiàn)出洛可可藝術(shù)家對(duì)中國(guó)文化的理解和對(duì)異域風(fēng)情的表達(dá)。

    18世紀(jì)的法國(guó),華麗優(yōu)雅且浪漫的洛可可藝術(shù)風(fēng)格蔚然成風(fēng),他的背后有“中國(guó)力量”的助推。中國(guó)的工藝品在老莊哲學(xué)的浸潤(rùn)下,追求自然柔和光澤的質(zhì)地以及充滿人文氣息的紋飾圖案,正好迎合了法國(guó)人民的藝術(shù)追求。洛可可繪畫(huà)中所蘊(yùn)含的中國(guó)風(fēng),并非對(duì)中國(guó)元素或風(fēng)格具體的模仿和復(fù)制,而是針對(duì)西方人對(duì)于中國(guó)藝術(shù)所感興趣的某一部分加以西方人自身的詮釋和改造之后所呈現(xiàn)出的中西融合的全新藝術(shù)風(fēng)格或形象,也顯露出典型的西方美學(xué)特點(diǎn)和審美理念。說(shuō)起洛可可繪畫(huà)中蘊(yùn)含的中國(guó)元素,藝術(shù)家認(rèn)為屬于中國(guó)形象的標(biāo)志性物件首先是瓷器、中國(guó)傘、寶塔等,其次是這些物品的造型以及物品上所呈現(xiàn)的紋樣保留了中國(guó)的獨(dú)特性。兩者的融合我們也可以看作中國(guó)風(fēng)的融合創(chuàng)新以及對(duì)多元美學(xué)的一種新表達(dá)。

    四、洛可可繪畫(huà)“中國(guó)風(fēng)”的滲透對(duì)文化交融的啟示

    文化交融是不同國(guó)家的不同文化之間進(jìn)行傳播和交流的過(guò)程,我們所研究的洛可可時(shí)期的“中國(guó)風(fēng)”盛期雖然已經(jīng)過(guò)去了很久,但放眼當(dāng)代藝術(shù),在全球化時(shí)代盛行的今天,它依然有舉足輕重的意義和可研究的價(jià)值,文化因?yàn)榻涣鞫S富。首先,洛可可繪畫(huà)“中國(guó)風(fēng)”的滲透啟發(fā)了我們應(yīng)該如何對(duì)待外來(lái)文化的侵入。在這一點(diǎn)上,中國(guó)一貫秉持開(kāi)放、包容、兼收并蓄的態(tài)度,在藝術(shù)領(lǐng)域更應(yīng)該如此。面向世界,博采眾長(zhǎng),吸收對(duì)我們有益的部分,這樣才可以為藝術(shù)創(chuàng)作者提供新的靈感來(lái)源,對(duì)本民族相關(guān)文化在跨文化語(yǔ)境下進(jìn)行反思和創(chuàng)新性改造,在文化交流的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)文化互融。其次,洛可可繪畫(huà)中“中國(guó)風(fēng)”的滲透也啟示我們?nèi)绾斡行У剡\(yùn)用外來(lái)文化助力本國(guó)文化的發(fā)展進(jìn)程。我們要在中外交流互鑒過(guò)程中不斷模仿、學(xué)習(xí)和借鑒外來(lái)文化,并在此基礎(chǔ)上,進(jìn)行民族化的再創(chuàng)造,在不同文化的互動(dòng)中互相影響和促進(jìn),不斷互補(bǔ)和互融。當(dāng)代中國(guó)文化藝術(shù)工作者和藝術(shù)領(lǐng)域的青年學(xué)子要做到堅(jiān)守民族文化與涉獵世界藝術(shù)并存,求同也接受存異,允許新的藝術(shù)文化形態(tài)的出現(xiàn)和存在,不斷提高自身審美、充實(shí)自我和開(kāi)闊視野,才是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)界正確且有力的方向指引。

    作者簡(jiǎn)介

    尹璐,女,漢族,山東濟(jì)南人,中共黨員,碩士研究生。

    參考文獻(xiàn)

    [1][意]威廉·德羅·魯索.歐洲洛可可藝術(shù)[M].張碩,譯.上海:上海三聯(lián)書(shū)店,2021.

    [2][德]克勞斯·H.卡爾,維多利亞·查爾斯.洛可可[M].劉靜,譯.重慶:重慶大學(xué)出版社,2021.

    [3][英]休·昂納.中國(guó)風(fēng):遺失在西方800年的中國(guó)元素[M].劉愛(ài)英,秦紅,譯.北京:北京大學(xué)出版社,1961.

    [4]王敏.試析中國(guó)藝術(shù)對(duì)法國(guó)洛可可風(fēng)格的影響[D].太原:山西大學(xué),2013.

    [5]崔超華.法國(guó)洛可可繪畫(huà)中東方元素的藝術(shù)表現(xiàn)[D].西安:陜西師范大學(xué),2019.

    注釋

    ①艾田蒲:《中國(guó)之歐洲(上)》,許鈞,錢林森,譯,河南人民出版社,1992年第197頁(yè)。

    ②劉博:《奢華的底線—洛可可藝術(shù)》,天津科學(xué)技術(shù)出版社,2011年第6頁(yè)。

    ③[德]利奇溫:《十八世紀(jì)中國(guó)與歐洲文化的接觸》,朱杰勤,譯,商務(wù)印書(shū)館,1962年。

    ④[法]李明:《中國(guó)近事報(bào)道》,郭強(qiáng),龍?jiān)疲顐?,譯,大象出版社,2004年。

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