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    機緣

    • 機緣》的新歷史主義解讀
      杰出的文學(xué)家。《機緣》是其極具代表性的一部短篇小說,發(fā)表于1924年。由于俄國爆發(fā)革命,國內(nèi)環(huán)境動蕩不安,納博科夫和一些俄國人紛紛流亡國外,這一龐大群體被稱作“俄國流亡者”。本文試從新歷史主義視角出發(fā),運用新歷史主義的兩個重要概念“文本的歷史性”和“歷史的文本性”,剖析納博科夫短篇小說《機緣》中三位俄國流亡者的生存狀況,從而揭示這部小說中文本和歷史的互動關(guān)系。納博科夫在《機緣》中通過描寫革命發(fā)生以后流亡者的生活,反映了那個年代的歷史現(xiàn)實;同時,通過刻畫邊緣

      今古文創(chuàng) 2023年42期2023-11-20

    • 滴水藏海
      個平庸之輩能抓住機緣使自己平步青云,這是很難得的。因為偉大的事業(yè)降臨到渺小人物的時間,僅僅是短暫的一瞬間。誰錯過了這一瞬間,它決不會再恩賜第二次。——茨威格或許能夠真實地抵達(dá)這個世界的,能夠確切地抵達(dá)夢想的,不是不顧一切投入想象的狂熱,而是務(wù)實、謙卑的,甚至你自己都看不起的可憐的隱忍?!坛邕_(dá)如果你和你想做的事不在同一個頻道,你就會浪費許多精力。等你有機會做你想做的事時,你可能已經(jīng)沒有力氣或時間了?!妒澜绫M頭的咖啡館》(摘自《新周報》)

      文萃報·周五版 2022年32期2022-05-30

    • 未能復(fù)合的圓形結(jié)構(gòu) “ O ”
      出版的短篇小說《機緣》可被認(rèn)為是納博科夫?qū)嵺`其這一文學(xué)要義的初步嘗試。從小說中暗含的多個圓形結(jié)構(gòu)“O”這一隱喻出發(fā),通過探究無法和解的悲劇精神、盧興中途破滅的自殺計劃、埃琳娜丟失的婚戒以及盧興記憶中的盲點這四個未能復(fù)合的圓形結(jié)構(gòu),研究揭示了《機緣》中記憶與現(xiàn)實之間難以企及的平衡以及納博科夫“另一世界”的幻滅?!娟P(guān)鍵詞】 納博科夫;《機緣》;圓形結(jié)構(gòu)“O”;“另一世界”【中圖分類號】I712? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? 【文章

      今古文創(chuàng) 2022年14期2022-04-27

    • 辯說短章
      脾氣隨著職位變。機緣與緣分什么是緣?緣是機,所以有“機緣”一說,而“玄機”又道出了緣的可遇不可求。凡刻意和強求的,都不是緣,所以又有“隨緣”一說。緣亦與情有關(guān),所以還有“情緣”一說,而“緣分”又道出了緣的不期和未盡,正所謂“緣未至而情未知”“緣未盡而情未了”,此言極是。緣,不是迷信。對機緣和緣分,要學(xué)會珍重和珍惜。無私與無畏什么是無私?把別人需要、自己不需要的東西給人,不是無私;把別人需要、自己也需要的東西給人,也不算真正的無私;把別人需要、自己更需要的東

      思維與智慧 2022年10期2022-04-08

    • 走在人生邊上
      處卑微的人,最有機緣看到世態(tài)人情的真相,而不是面對觀眾的藝術(shù)表演。唯有身處卑微的人,最有機緣看到世態(tài)人情的真相。一個人不想攀高就不怕下跌,也不用傾軋排擠,可以保其天真,成其自然,潛心一志完成自己能做的事。上蒼不會讓所有幸福集中到某個人身上,得到愛情未必?fù)碛薪疱X;擁有金錢未必得到快樂;得到快樂未必?fù)碛薪】?擁有健康未必一切都會如愿以償。保持知足常樂的心態(tài)才是淬煉心智、凈化心靈的最佳途徑。一切快樂的享受都屬于精神,這種快樂把忍受變?yōu)橄硎?,是精神對于物質(zhì)的勝利,

      文萃報·周五版 2021年27期2021-08-10

    • 杜蒙:用玻璃講故事
      業(yè)。畢業(yè)后,一次機緣巧合,在美國舊金山看到玻璃藝術(shù)家Dale Chihuly的展覽,打開了她認(rèn)識玻璃“新世界的大門”。2010年,她來到美國羅切斯特理工大學(xué),從零開始學(xué)玻璃和玻璃雕塑(Glass and glass sculpture),成為該校玻璃專業(yè)的第一個中國留學(xué)生。通過不斷摸索,杜蒙逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格,從偏向私密化的個人情感表達(dá),變得更加外放。作品相繼在國內(nèi)外多次參展并獲獎。2019年11月末,杜蒙的最新個展《燼》在美國紐約的否畫廊開幕,這是她

      作文與考試·高中版 2020年27期2020-09-21

    • 歲月是一位智者
      經(jīng)歷。在生命中,機緣是脆弱的琴弦,千百次彈奏,也不會崩裂。唯一一種就是,在不知道要干什么的情況下,去調(diào)整琴弦,而琴弦就會松弛或者繃斷。琴弦繃斷了的時候,就代表機緣已經(jīng)斷裂了,也會變成一個命中注定的事情。歲月的筆,不用墨水,也不需要任何東西。它只是看著蕓蕓眾生,就為他們編寫了一生的故事……[作者地址:海南省??谑行惴鍖嶒瀸W(xué)校 六(6)班 ?指導(dǎo)老師:符麗]點評:小作者以空靈的筆法,形象生動地展示了歲月這一個蒼老而深刻的主題。詩歌語言精美,意象豐富,新奇貼切,

      小讀者之友 2020年6期2020-07-06

    • 己相遇,不只需要機緣,更需要勇氣和力量。面對另一個自己,你想說點什么,又不知從何說起;你張開了嘴,卻每每忘言。這時候最重要的,是振作起來,堅定地與自己交談,去奔赴這場與“自己”的相遇。點評這篇作文構(gòu)思非常巧妙,開頭提出“遇”就是“緣”的觀點,接著以《情書》中美麗乖巧的“藤井樹”遇到與之同名的男生這一事例,闡述機緣對人生的影響。巴黎街頭的藝術(shù)家與觀眾,更是機緣的美麗表達(dá),是人與人相遇的詩意演繹。然后,考生筆鋒一轉(zhuǎn),拓寬思路,寫到了“與自己相遇”,使得作文充滿

      作文周刊(高考版) 2020年16期2020-06-12

    • 論艾麗絲?門羅《機緣》、《匆匆》和《沉寂》中的家園意識
      離》三部曲——《機緣》、《匆匆》和《沉寂》中,艾麗絲·門羅采用了三聯(lián)劇的方式描述了女主人公朱麗葉的命運軌跡,展現(xiàn)了其對于“家”在何方的苦苦追尋。通過對朱麗葉離家、望家、返家的關(guān)注與反思,再現(xiàn)了現(xiàn)代人的生存困境。本文試圖在空間理論的視角下對作品中的家園意識進(jìn)行解讀,探究小說在反思與批判背后所蘊含的深刻意義。關(guān)鍵詞:家園意識;空間理論;《機緣》;《匆匆》;《沉寂》作者簡介:李夢陽(1991-),女,漢族,山東曲阜人,碩士,江蘇建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院助教,研究方向:英

      青年文學(xué)家 2020年36期2020-01-29

    • 事例翔實豐富 論述條理清晰
      都有自己的際遇和機緣。——習(xí)近平總書記②時代拋棄你時,連聲再見都不會說?!獜埲`③和時代并駕齊驅(qū)的人永遠(yuǎn)年輕?!V語讀了以上材料,你有怎樣的感觸與思考?請據(jù)此寫一篇文章。要求:選好角度,確定立意,明確文體,自擬標(biāo)題;不要套作,不得抄襲,不得泄露個人信息;不少于800字。1.對“新材料作文”的認(rèn)識材料是多義的,角度、立意有多種。但考生在“自選”“自定”時不能超越“材料”能指、所指的“固定范圍”,不能任意發(fā)揮。2.對本次作文材料的理解本材料共三則,屬于多則

      作文周刊·高一版 2019年34期2019-11-12

    • 歷史重敘的缺失和反思性重敘的機緣與價值
      性;啟蒙;顛覆;機緣文章編號:978-7-80736-771-0(2019)04-049-07重敘、反思與機緣相輔相成又是個有機的整體,只有將三者有效地結(jié)合在一起才能利用文學(xué)手段達(dá)到干預(yù)現(xiàn)實的目的。出于不同的寫作動機,注定了對歷史同一階段的敘事不是一次性行為,每一次重敘都與其歷史和現(xiàn)狀緊密相連,了解其缺失才能更好地完成重敘或再重敘。借助光的反射原理引申為一種不同于直接認(rèn)識的間接認(rèn)識就是反思,它是一個過程,也是從把握外在本質(zhì)到把握內(nèi)在本質(zhì)的過渡,掌控好這個過

      長安學(xué)刊 2019年4期2019-09-24

    • 艾麗絲·門羅作品中的時間交響曲
      劉一靜摘 要:《機緣》是艾麗絲·門羅《逃離》小說集中的一篇,在敘述時間上具有明顯的時間倒錯,同時敘述節(jié)奏也呈現(xiàn)出波瀾起伏的特點。小說中錯綜的時序變形與時距變形,形成了雙線情節(jié)的時間并置,結(jié)合敘述者主觀化的心理時間營造出意識流含混、跳躍的效果。人物之間如宿命般的聯(lián)系在不斷穿插的時間中被埋下了伏筆,最終建構(gòu)起無所逃遁的時間巨網(wǎng)。關(guān)鍵詞:艾麗絲·門羅;《機緣》;敘事時間2013年艾麗絲·門羅斬獲諾貝爾文學(xué)獎,成為諾貝爾文學(xué)獎歷史上的首位短篇小說家和首位加拿大作家

      新絲路(下旬) 2019年5期2019-06-11

    • 淺析艾麗絲·門羅小說《機緣》中“無法看清的現(xiàn)實”
      摘? 要:《機緣》是艾麗絲·門羅代表作《逃離》短篇小說集中的一篇。本文從門羅寫作觀的角度分析《機緣》中“無法看清的現(xiàn)實”。作者認(rèn)為門羅的小說之所以更難以評價是因為,門羅更多的是描述了“無法看清的現(xiàn)實”——真正已經(jīng)發(fā)生的事情,而非為了看得清楚而強行把事情連綴在一起。關(guān)鍵詞:艾麗絲·門羅;《機緣》;現(xiàn)實;戲劇化作者簡介:李匯香(1990.11-),女,漢,江西婺源茶業(yè)職業(yè)學(xué)院碩士研究生,研究方向:英美文學(xué)。[中圖分類號]:I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A[文章編

      青年文學(xué)家 2019年11期2019-05-09

    • 愛情·死亡·命運 ——艾麗絲·門羅的小說《機緣》《匆匆》《沉寂》主題分析
      女性命運三部曲《機緣》《匆匆》《沉寂》之中。這三部曲實際上就是以主人公朱麗葉的愛情故事和婚姻生活為線索,演繹出一首完整的關(guān)于女性生命軌跡的交響樂,從青年到中年再到老年。像門羅的小說代表作《逃離》中的女主人公卡拉一樣,朱麗葉也是門羅小說中的典型的女性人物——一個出生、成長于加拿大城郊小鎮(zhèn)的年輕女孩。她長大后,離開家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)來到大城市多倫多進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)。二十一歲的時候,她就已經(jīng)獲得古典文學(xué)的學(xué)士與碩士學(xué)位,并繼續(xù)攻讀博士學(xué)位。在做博士論文期間,她抽出一段時間到溫

      山東青年政治學(xué)院學(xué)報 2019年1期2019-02-19

    • 生成的孽緣 ——解讀艾麗斯 · 門羅小說《機緣》①
      獲布克國際獎,《機緣》(Chance)是《逃離》中的第二篇?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">機緣》的女主人公——朱麗葉(Juliet),21歲,獲得了古典文學(xué)的學(xué)士和碩士學(xué)位,正在做博士論文。朱麗葉在一次乘坐火車的途中,偶遇了一位有輕生念頭的男子,因她冷漠的態(tài)度,成了致男子臥軌自殺的推動者。男主人公埃里克(Eric),一名以捕蝦為生的漁夫,因有一點醫(yī)療方面的經(jīng)驗,是處理臥軌男子尸體的人員之一,朱麗葉便上前向埃里克詢問男子的身份,埃里克對朱麗葉的安慰以及后來一起愉快的交談讓朱麗葉對埃里克

      世界文學(xué)評論 2017年3期2017-11-13

    • 新一年解開你的心結(jié)
      著人的身心,只有機緣打開,心結(jié)才會得以解脫。新的一年來臨,你的心結(jié)又會有機緣解開嗎?一起來測測吧,一定可以讓迷茫的你看到一線光明。1.你的性格更趨向于哪一種?嚴(yán)肅→4自戀→3隨意→2寬容→52.下班后會老實在家休息嗎?不是→7是的→63.工作的時候你很少拖拉嗎?是的→6不是→84.你買東西的時候經(jīng)常容易被忽悠?是的→9不是→75.你現(xiàn)在能馬上說出自己的理想嗎?能→9不能→86.你有沒有對某個人非常好奇的時候?有的→12沒有→107.如果有時光機你最想回到什

      人人健康 2017年2期2017-02-13

    • “運氣”到底是種什么氣
      才是真正屬于他的機緣。它給了李健最優(yōu)展示空間,他的歌,他的帥氣、智識、情懷,他的冷幽默,都在那里得到了完美展露。可能很多人都是在遇到《我是歌手》之前的李健。他們可能兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)了很多地方,做過各種努力和嘗試,栽過跟頭,也有了閱歷,沒準(zhǔn)也有了不錯的生活。但他們知道人生還應(yīng)該更好,他們在等一個機緣,并為此耐心地做著功課,鉚著勁,那機會一出現(xiàn),他們會立刻沖出人生舒適區(qū),登上那塊向往已久的踏板。那些“碰巧”成功了的,多數(shù)是這種人。旺仔糖摘自《作文與考試》(積蓄力量,適

      意林·少年版 2016年24期2017-01-10

    • “運氣”到底是種什么氣
      到了真正屬于他的機緣??赡芎芏嗳硕际怯龅健段沂歉枋帧分暗睦罱 K麄兛赡芏刀缔D(zhuǎn)轉(zhuǎn)了很多地方,做過各種努力和嘗試,栽過跟頭也有了閱歷,沒準(zhǔn)也有了不錯的生活,但他們知道人生還應(yīng)該更好,他們在等一個機緣,并為此耐心地做著功課卯著勁,那機會一出現(xiàn),他們會立刻沖出人生舒適區(qū),登上那塊覬覦已久的踏板。那些“碰巧”成功了的,多數(shù)是這種人。螢火小語:所謂“運氣”,應(yīng)該分為偶然的運氣和必然的運氣,偶然的運氣源自天意,而必然的運氣,其實是實力與耐心的聯(lián)合體。那些成功的人們,在

      作文與考試·初中版 2016年26期2016-10-10

    • 愛與機緣
      文/馬 德愛與機緣文/馬德1在最合適的時間,遇上最對的人,對方最愛你,你也最愛對方?!@樣的愛,最絕世無雙。絕世無雙的意思是什么呢?就是,基本不可能。在愛的問題上,無論什么時候,你能遇上一個對的人,已經(jīng)足夠幸運了。2你拿出全部的愛來,九死一生地給了一個人。對方也拿出全部的愛來,九死一生地給了一個人。只是,對方給的那個,是曾經(jīng),是過往,不是你。也就是說,你最愛他的時候,并不是他最愛你的時候,你的九死一生換來的,不是他的九死一生。這樣的愛,也可以愛下去,也可

      幸福 2016年3期2016-09-23

    • 飛來飛去的鳥巢
      他們錯失了困窘的機緣、跌倒的機緣、流淚的機緣、重生的機緣……愿天下父母都能明白——沒有任何一個鳥巢可以成為鳥兒永久的避難所。讓鳥兒練就一雙迎擊風(fēng)雨的翅膀、讓鳥兒生出展翅云端的心志,這才是鳥兒一生享用不盡的福祉。(蘭明芳摘自《教師博覽原創(chuàng)版》2015年第3期,圖/孫晴)

      晚報文萃 2016年4期2016-07-23

    • 追尋心靈的自由
      篇短篇小說——《機緣》《匆匆》《沉寂》,深入剖析其結(jié)構(gòu),進(jìn)一步體會小說所表達(dá)的主題意義。關(guān)鍵詞:艾麗斯·門羅 《機緣》 《匆匆》 《沉寂》 二元對立結(jié)構(gòu)主義盛行于20世紀(jì)60年代,二元對立是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評理論中最基本的結(jié)構(gòu)概念。通常認(rèn)為索緒爾是結(jié)構(gòu)主義之父,他在1906年至1911年間發(fā)展了結(jié)構(gòu)語言學(xué),之后,列維·斯特勞斯等發(fā)展了二元對立。格雷馬斯在總結(jié)了諸多結(jié)構(gòu)主義者的敘事理論后,構(gòu)建了著名的符號學(xué)方形語義分析模型,同樣將二元對立原則運用于敘事文本分析

      現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2015年11期2015-11-30

    • 沒有書不好過日子
      處卑微的人,最有機緣看到世態(tài)人情的真相。真的,什么物質(zhì)享受,全都罷得;沒有書卻不好過日子。人的尊卑,不靠地位,不由出身,只看你自己的成就。我們不妨再加上一句:“是什么料,充什么用?!奔偃缡且粋€蘿卜,就力求做個水多肉脆的好蘿卜;假如是棵白菜,就力求做一棵瓷瓷實實的包心好白菜。蘿卜白菜是家常食用的蔬菜,不求做廟堂上供設(shè)的珍果。唯有身處卑微的人,最有機緣看到世態(tài)人情的真相。一個人不想攀高就不怕跌,也不用傾軋排擠,可以保其天真,成其自然,潛心一志完成自己能做的事。

      中學(xué)生 2015年6期2015-08-15

    • 機緣巧核
      prizes.“機緣巧核”雕刻藝術(shù)形態(tài)館館主暴顏滕先生,原名暴振東。遼寧朝陽人,2001年畢業(yè)于沈陽師范大學(xué)藝術(shù)系水彩專業(yè)。青年雕刻藝術(shù)家,橄欖核大型場景式組雕創(chuàng)始人,知名核雕藝人。遼寧省工藝美術(shù)協(xié)會會員,北京民間文藝家協(xié)會會員,沈陽師范大學(xué)司徒安國際雕塑學(xué)院客座教授。心胸達(dá)沛得機緣,妙手天工作巧核。萬般事物逃不出一個“緣”字,而機緣于顏滕來說更是如此。幼年時的懵懂開悟,青年時的蓬勃向上,直至現(xiàn)在的厚積而薄發(fā),無不源于他上好的天賦和后天刻苦的努力。優(yōu)良的美

      世界知識畫報·藝術(shù)視界 2015年8期2015-05-30

    • 給兒子的信
      當(dāng)然,各種各樣的機緣和偶然性都在起作用,農(nóng)夫播下的種子可能被別人收割,但無論是誰都不可能奪走他人腦子里的知識,任何機緣、逆運、不幸都不能使腦子中的機緣喪失掉。要大量而廣泛的汲取各種各樣的知識,豐厚的知識是你將來取之不盡用之不竭的財富,別人奪不走你的知識,只有你自己才能享用它。我親愛的孩子,你一定要好好的利用時間,勤奮學(xué)習(xí),不斷進(jìn)步。你年輕,年輕人朝氣蓬勃,腳步輕快,頭腦靈活,接受能力強,這是接受知識的最好時期,一旦錯過了這段時光,就會后悔莫及。所謂“少壯不

      語文教學(xué)與研究(讀寫天地) 2015年4期2015-05-25

    • 追尋心靈的自由——解讀《機緣》《匆匆》《沉寂》的二元對立
      的自由——解讀《機緣》《匆匆》《沉寂》的二元對立○王亞單岳國法摘要:二元對立既是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論的重要思想,也是結(jié)構(gòu)主義文學(xué)批評方法中的重要批評手段,廣泛存在于文學(xué)作品中,已然成為文學(xué)批評領(lǐng)域不可小覷的研究方法。文章從情感與理智、逃離與回歸、束縛與自由三組二元對立來探討艾麗斯?門羅《逃離》中相關(guān)聯(lián)的三篇短篇小說——《機緣》《匆匆》《沉寂》,深入剖析其結(jié)構(gòu),進(jìn)一步體會小說所表達(dá)的主題意義。關(guān)鍵詞:艾麗斯?門羅《機緣》《匆匆》《沉寂》二元對立結(jié)構(gòu)主義盛行于20

      現(xiàn)代語文 2015年31期2015-02-28

    • 機緣與運氣
      映 泉許多人相信機緣,相信運氣,古人一則故事,便成了機緣決定命運的佐證。北宋真宗朝,畢士安當(dāng)宰相的時候,厭惡自己女婿皇甫泌的放蕩。老想找個機會除掉他。但皇甫泌也是一名官員,要對他下手,必須借助皇帝的權(quán)力。于是他幾次向皇帝報告,希望皇帝撤他女婿的職。畢士安沒當(dāng)宰相之前,曾好幾次向皇帝推薦寇準(zhǔn),后來真宗皇帝見他也不錯,便將他和寇準(zhǔn)都提成了宰相,可見他人品還算不差。不幸在女婿問題上,他卻打了敗仗。一次皇帝找他商量事,他瞅準(zhǔn)了這個機會。決定整他女婿。正事談完,他便

      雜文選刊 2009年5期2009-05-14

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