流年

張清妤把流年丟進水塘，以驕傲的姿態(tài)下沉。我喜歡這樣深刻的月光咕嚕冒泡，隱隱約約的漣漪突兀在黑與白的罅隙中不用等風來，無法停止的搖擺假如聲響龐大，一首歌的時間假如我祭祀了青春能否得到溺水般死寂的哀嚎五月歪著脖子，看窗外落日余暉趴在玻璃窗上透進來，粗大的陰影白石塊被照成金黃色而盆栽搖曳是我吹的橋今夜，沒有月亮。挑燈長看，暮雨連燈。雨滴翻滾了河水，鯉魚靠在一起呼吸一對對人撐著傘游蕩我的朋友本來要出來擺攤，沒擺天涼得很快。

的這件紫砂作品《流年壺》的設計靈感來源于紫砂“樹癭壺”，也是非常著名的龔春根據千年銀杏樹樹癭形態(tài)制作的仿生器，其中除了把樹木的形態(tài)和褶皺紋理表現得淋漓盡致之外，更重要的是把歲月這一抽象的概念，融入到欣榮交替的樹木之中，帶給我們無盡的啟迪。這把壺的壺身同樣也是把樹木的紋理和褶皺就這樣粗放型地呈現在我們眼前，盡可能地把紫砂的質感表現出來，壺身扁圓墩實，壺底一捺收攏，端莊穩(wěn)重，壺嘴胥出于壺身，出水非常爽利，與之相應的壺把圈卷自然，端握舒適，壺蓋則是嵌入設計，嚴絲

回憶是最美的聲響流年之電流年? 不曾動念去梳理或者說激情已被麻痹? 甚至許多往事不愿提及手上? 不知從指縫間? 流走了多少歲月而被抓住的有效時間少而又少十個指頭分別標明了年代的辛酸額上? 流年劃出一條條皺紋有生活的滄桑和歲月的煎熬愛情仿佛忘卻? 事業(yè)已然卸掉一個行尸走肉的年代? 早已風干發(fā)間? 流年已鬢白宣告沉沉暮年的衰老太極拳成了歲月的追隨在掤捋擠按中和朝陽打交道流年之電? 擊中唯一愿意提及的詩和文學留下的幾百萬文字

221000］《流年》是“70后”作家魏微創(chuàng)作的長篇小說，文本以第一人稱“我”——小蕙子童年及成年的雙重視角，回憶并講述了20世紀七八十年代微湖閘居民的日常生活。小說中女性人物的設定從年幼的小桔子和小蕙子，到年輕的小吳和小佟，再到中年的楊嬸、老年的奶奶，幾乎包含了女性一生的階段?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">流年》對主人公小蕙子的成長描寫符合一般意義上“女性成長小說”的概念，而魏微在文本中還展現了另一種女性成長，即中青年女性自我意識的覺醒。本文將從小說文本出發(fā)，以年齡段為劃分依據，對

摘 要：《流年》又名《一個人的微湖閘》，是“70后”作家魏微創(chuàng)作的“女性成長小說”。小說以第一人稱視角回顧微湖閘的日常生活，講述女性真實的成長過程。女性幼年與少年時期性意識的萌芽與自然成長、青年時期身體的自主及中年階段對自我的重新發(fā)現是女性成長的方式，也是文本成長主題的內涵。關鍵詞：魏微 《流年》 女性成長 女性意識《流年》是“70后”作家魏微創(chuàng)作的長篇小說，文本以第一人稱“我”——小蕙子童年及成年的雙重視角，回憶并講述了20世紀七八十年代微湖閘居民的日常

長篇小說《木棉·流年》獲得了第九屆全國優(yōu)秀兒童文學獎。她的小說作品，以孩子純真的眼光看待世事無常，文字氣韻詩意而古典，以回憶的口吻，書寫童年時期的故事，同時也將人性的美好和人世間的悲歡離合融到了故事的情節(jié)中，可以說是譜寫了一曲“流年”中的“離歌”。這都使得李秋沅的小說帶有一定的悲劇精神。美學理論學者邱紫華曾經這樣定義悲劇精神：“抗爭沖動凝聚成意識、觀念，就叫悲劇性抗爭精神，喪失了悲劇精神，也就喪失了人存在的意義和人生的價值。”[2]，在李秋沅小說中，也充滿

瓣，沉寂著盛放的流年。那些色澤與香氣，一直氤氳在河面，久久的擴散。也許，這就是它流動的源，透明的源，從容的源。打開的窗，總會有細小的沙礫不經意墜入，硌疼不設防的底部。那是一種隱隱的，無聲的疼。如此，我們依然不能關上窗，遠離兩岸的風景。流動是它的本性。若自在的魚，輕輕一擺尾，漾動全身的活力。雪有多深，冰有多沉，我們就會看見，雪融冰消的時候，它有多響亮的歌聲。那是沖出圍困再度奔跑的精靈，那是血脈自由流淌的聲音。畫卷緩緩鋪展。濃與淡，深與淺，都是脈動里不可復制的

年輕時的一段風月流年風村子掩映在桃花深處一些人從村子里出走一些人漂泊了大半生又回到村子村莊外的那條鄉(xiāng)間小路沉默而堅定地承受著無數前世的塵，今世的風一群麻雀飛翔于田野輕快的翅膀撩撥著夏日的欲望收割后的麥田一片蕭索唯有風的翅膀帶來下一季輪回的希望撿麥穗的老奶奶臉上的魚尾紋在陽光下映成古舊的木雕畫架子車年年拉著糧食和柴薪流年的風剪刀般修補著曾經和將來的接口那些遺留在時間深處的秘密再沒有被記起的意思老人們只是想起了多年前的那個暮春時節(jié)村里最漂亮的姑娘出嫁了一串又一

讀李心麗小說集《流年》彭圖年前我讀了李心麗的小說集《流年》，在讀這本集子之前，我讀過李心麗三個小說，分別是《過客》《流年》和《迷藏》。多年習慣，我是看到好的小說都要隨手發(fā)些議論，這三個小說留給我的印象都不錯，讀過《過客》后曾寫下一段話：“當今中國制造著一棵棵無根的沙蓬，他們不是在流浪，他們是在漂泊，是身的漂泊，是心的漂泊，是身心一起的漂泊。當安身立命的故園百孔千瘡時，人的心也百孔千瘡了。百孔千瘡的心變得涼薄，不是沒有家，而是有家不愿回，這就使這些漂泊的人無

讀楊遙中篇小說《流年》劉芳坤楊遙有一部分算是小說創(chuàng)作中的寫意派，創(chuàng)作多年，他似乎一直在堅持著一種自然流溢的寫作風格。他的小說多是短篇，又多有插敘，甚至經常在混沌中戛然而止，充斥于小說氛圍的是說不上溫暖還是堅硬的內核，有時候又會出現暴力與求乞、迷失的情調?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">流年》（載《收獲》2016年第5期）大體上保持了他一貫的風格，然而，或許是因為自我經驗的重新整理、沉淀和爆發(fā)，從這篇小說里，我們看到了自然流淌之下的野性質地，讀出了用不緊不慢的方式講述的窒悶憤怒。小職員（

周圍流年周圍流年有時是一把丟了鑰匙的鎖年輕的我們誰沒有犯過錯流年有時是一首動人心弦的歌愛情的旋律撥動滾燙的心窩流年有時是一個再也回不去的夢所以我們埋頭苦學筆耕不輟流年有時是一封寄給遠方的信因為今天的付出就決定了未來的結果流年里有笑有淚有你有我流年很近它就在你我的指間流年很遠逃去如飛無法緊握親愛的朋友還在等什么就以志向為筆在流年翻轉的日歷上寫下最美的歌

于楊遙中篇小說《流年》王春林閱讀楊遙的《流年》（載《收獲》雜志2016年第5期），首先一個問題，就是楊遙為什么要把自己的這個中篇小說命名為“流年”？為此，我曾經專門去網上百度了一下。沒想到，百度的結果，竟然有27個義項之多。除了作為漢語語詞的“流年”以及王菲的歌曲名之外，其他大多數也都是作品名或者歌曲名。由以上情形可見，“流年”不僅是一個受歡迎程度很高的語詞，而且在不同的使用者那里很顯然也有著各自不同的理解和用法。具體到楊遙，他之所以要使用這個語詞，首先當

生的期盼。然后是流年。喜劇與悲劇，都在流年里。時光也在流年里，無始無終，無悲無歡。它廣博，它容納萬物，一切生命在它體內翻騰，直至寂滅。寂滅起于何時？起于你動心起念之時，終于你忘卻悲歡死生之時。寂滅也在流年里。有時它是一種病，纏綿你的塌側， 糾結你的夢中，或遠或近，或重或輕。沒有藥可以將它治愈。有時，它就只是一個詞，你可以把它掛在嘴邊，捂在掌心，藏在心里，當然，只要你愿意，也可以將它徹底拋棄與忘卻。但它終于會變成美好。那時候，云淡天清，山長水遠，鳥鳴花開。那

寫給流年流年，在百度百科中的釋義是如水般流逝的光陰，年華。因為愛過，所以不會成為敵人，因為傷過，所以不會成為朋友。許久未聯系的朋友給我發(fā)了一條信息，安好。我回復，還好？然后一切就像原本從未發(fā)生過一般，一句對不起，讓我們敗給了時間，敗給了距離。時間終會帶走一切，你的名字，相貌，性格，命運都被改變。記得多久之前我們還一起并肩坐在操場上，看著天空中的云卷云舒，也無心去管它的去留無意，只是大聲的，一遍一遍地唱著“我們都是好孩子，最最天真的孩子?！蔽覀兠刻於荚谛χ?/div>

人生十六七 2015年18期2015-11-14

統(tǒng)計流年流年，在指尖緩緩滑過?；仨@季風景，依然，心弦淡然。我不愿像鳴蟬，喧噪了夏天。也不愿像游魚，貪婪著氧氣。我只愿，在如山的報表里，孜孜不倦，探尋統(tǒng)計的智慧。也只愿，在如海的數字里，無聲默默，感悟統(tǒng)計的力量。那就，捧一縷年華，行走在統(tǒng)計的路上，匯成時間的力量，奏出統(tǒng)計的華章。這就是我的流年，屬于統(tǒng)計的流年。（臺州市玉環(huán)縣統(tǒng)計局馬冬笑）

在人生的長河中,流年的水花撞擊出高亢的洪歌,婉轉的低回,歡快的叮咚,悲傷的嗚咽……將如水的歲月譜成一曲多變的樂章。流年似水,我們只能順流前行,讓它帶走逝去的青春,了無痕跡;但我們可以將記憶留下。每一點記憶,都承載著我們成長的印跡,講述著我們生命旅途中的喜怒哀樂,沉實,厚重。輕輕地,我們前行;輕輕地,我們經歷過;多年以后,也讓我們輕輕地尋覓,輕輕地聆聽,這些既陌生又熟悉的旋律,定然會讓我們感慨良多。(趙瑋)