韻部
- 高誘音注通假反映的上古漢語語音
(2)上古聲紐、韻部以王力上古音體系為據(jù)。16例,占比達(dá)41.0%,充分展現(xiàn)同音在通假關(guān)系中的語音基礎(chǔ)。1.《呂氏春秋·孟春紀(jì)·重己》:“胃充則中大鞔,中大鞔而氣不達(dá)。”高注:“鞔,讀曰懣。”懣,《說文》:“煩也”,《廣韻》:“煩悶”。鞔,《說文》:“履空也”,《廣韻》:“鞔,鞋履”。懣、鞔上古同為元部明紐,聲韻俱同,故借鞔為懣。2.《呂氏春秋·孟春紀(jì)·重己》:“使烏獲疾引牛尾,尾絕力勯,而牛不可行,逆也。”高注:“勯,讀曰單。單,盡也?！睔?《說文》:“
殷都學(xué)刊 2023年4期2024-01-12
- 漢碑通假字的語音現(xiàn)象分析
）周祖謨于《兩漢韻部說略》一文中評述了前人的古音成績［1］，并指出在漢代語音的研究方面，一是研究者寡，二是對漢代語音的研究還不夠深入。就目前漢碑通假字而言，學(xué)界尚未專門對此進(jìn)行過全面系統(tǒng)的研究。秦漢以后，漢字?jǐn)?shù)量劇增，大量假借字產(chǎn)生了本字，但通假現(xiàn)象還是相當(dāng)普遍而廣泛的。趙平安認(rèn)為戰(zhàn)國秦漢時期通假字劇增主要有兩方面的原因：“一是形聲字的大幅度增加”，二是“古文字的隸變”，［2］這給相關(guān)研究留下了極大的空間。漢碑文字正處于古今文字的過渡階段，其中仍存有大量的
文教資料 2023年12期2023-11-21
- 顧太清詩歌用韻考
統(tǒng)計法分別劃分出韻部。[2][6][7][8]二、韻部整納與分析[5] [9]顧太清近體詩韻部共27部：陰聲韻部10部，陽聲韻部17部；古體詩韻部共19部：陰聲韻部6部，陽聲韻部9部，入聲韻部4部。系聯(lián)結(jié)果如下表2。表2:韻部相關(guān)統(tǒng)計數(shù)據(jù)遇 魚模部33魚14模2；虞模14；魚虞模3魚模部6虞模魚 魚1；虞1；模1；魚虞2；魚虞模1齊西部17 齊17 齊蟹咍20；咍灰28；咍皆2，皆佳2（咍灰支1）皆佳灰1；灰皆佳1 灰皆部2灰咍灰皆部53微飛部22陰聲韻微
今古文創(chuàng) 2022年42期2022-11-22
- 怡然或思念，交給風(fēng)景便好
字劃分成107個韻部（其書今佚）。每個韻部包含若干字，作律絕詩用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。清代康熙年間編的《佩文韻府》把“平水韻”并為106個韻部，這就是后來廣為流傳的平水韻?！鞠缕绞挥取浚▌h選）秋流游頭愁樓遊舟州留休憂浮洲收幽求侯丘悠謀牛裘酬鉤鷗羞周由修投稠柔籌眸優(yōu)謳溝疇尤邱搜劉仇遒漚郵鳩油猶楸啾矛抽球喉偷猴篝貅牟疣酋鄒歐婁勾兜逑遛鰍饈泅瀏揉綢蹂丟揪琉螻摳餿惆俅瞅謅救赳妞趣小嘻戰(zhàn)書王維的韻用了【下平十一尤】中的“秋”“流”“舟”“留”。
潤·文摘 2022年6期2022-06-24
- 傳世文獻(xiàn)通假字韻部親疏關(guān)系研究
”的重要標(biāo)準(zhǔn)。而韻部的音近，表現(xiàn)在韻序排列上，就是古韻的“對轉(zhuǎn)、旁轉(zhuǎn)、旁對轉(zhuǎn)、通轉(zhuǎn)”關(guān)系。以傳世文獻(xiàn)通假字為研究材料，根據(jù)先秦兩漢傳世文獻(xiàn)中異部通假的頻次，來判定韻部間的親疏關(guān)系，并擬定了傳世文獻(xiàn)通假字韻部次序表。這一結(jié)論與先秦兩漢出土文獻(xiàn)通假字、戰(zhàn)國楚簡帛通假字的研究結(jié)論基本一致。關(guān)鍵詞：韻部;音近;傳世文獻(xiàn);通假字;親疏關(guān)系陸宗達(dá)、王寧曾言：“不論是從借字求本字，還是憑意義相通來系聯(lián)同源，都需要以聲音為線索?！盵1]（P21）傳統(tǒng)訓(xùn)詁學(xué)講求“因聲求義”
現(xiàn)代語文 2022年2期2022-03-09
- 傳世文獻(xiàn)通假字韻部親疏關(guān)系研究
——以高亨《古字通假會典》為例
及的是不同聲母和韻部之間的語音關(guān)聯(lián)問題，這一原則在運用時尚存疑議。上古聲母音近的標(biāo)準(zhǔn)有“準(zhǔn)雙聲、旁紐、準(zhǔn)旁紐”等，已有結(jié)論可以支撐進(jìn)一步的研究；上古韻部音近的標(biāo)準(zhǔn)有“對轉(zhuǎn)、旁轉(zhuǎn)、旁對轉(zhuǎn)、通轉(zhuǎn)”等，學(xué)界對此觀點不一，韻部音近的標(biāo)準(zhǔn)也較為模糊。學(xué)界對上古韻部音近的判斷標(biāo)準(zhǔn)不一，其根本原因是古韻親疏關(guān)系并未徹底厘清。韻部讀音相近，是指韻部可以音轉(zhuǎn)，其表現(xiàn)就是古韻次序上的鄰近。王力先生所擬定的上古韻部次序，匯集了古音學(xué)家及其自身古韻關(guān)系研究的精華，是我們判定古韻音
現(xiàn)代語文 2022年2期2022-03-08
- 揚雄賦用韻考論*
謨《漢魏晉南北朝韻部演變研究》一書，較深入地探討了漢至南北朝時期賦家的用韻概況[1]122-124。劉莉《〈全漢賦〉用韻研究》對《全漢賦》中的韻部系統(tǒng)進(jìn)行了梳理歸類，并探究韻字歸部的演變[2]37-40。張海鷗《賦韻考論》則分詩體賦、騷體賦、散體賦、駢賦、律賦幾個類型來分別探討了各自用韻的特征，并勾勒出賦體用韻由自由寬泛到嚴(yán)謹(jǐn)緊窄的演變趨勢[3]28-37。但就整體而言，對漢賦用韻仍有進(jìn)一步研究的必要。揚雄作為“漢賦四大家”之一，探究其辭賦用韻特征及規(guī)律，
佳木斯大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報 2021年4期2021-08-26
- 晚唐洛陽詩人詩歌韻部研究*
唐地方詩人的詩歌韻部研究并不充分，現(xiàn)有的成果也多是對詩歌用韻情況進(jìn)行宏觀上的探究或分析具體某位詩人的作品，如《晚唐律賦三大家用韻研究》(張凱 2007)、《盛唐之音·中唐之響·晚唐之韻——唐代審美理想發(fā)展與嬗變的藝術(shù)呈現(xiàn)》(陳炎 1992)、《晚唐詩韻系略說》(趙蓉 1999)、《晚唐薛逢詩歌研究》(婁鳳南 2020)、《李賀詩歌通韻與晚唐韻部的合流(上)》(楊振國 1990)、《李賀詩歌通韻與晚唐韻部的合流(下)》(楊振國 1990)等；對地方詩人群體的
河北科技師范學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2021年2期2021-01-16
- 當(dāng)代詩詞創(chuàng)作對“求正容變”原則的有益踐行
——由李銀清先生《春鏵集》中詩詞押韻從寬說開去
八韻）的“四皆”韻部，其余的四個韻尾字“懷”“乖”“齋”“霾”都在“九開”韻部。如果用《詩韻新編》來衡量，這就出韻了。但是，這首詩卻完全符合平水韻，因為“鞋”字等韻尾字都在上平聲的“九佳”韻部?？赡苁亲髡咴趧?chuàng)作這首詩時舍不得丟掉“沉浮忍辱效膠鞋”這樣的句子，而根據(jù)前后的韻字，如果用“鞋”字押韻，則非得用平水韻不可。在用韻方面，這也可謂是各取所需，運用自如。這種恪守傳統(tǒng)，運用平水韻的例子在《春鏵集》中還有很多，在此就不再過多列舉了。二、參照古人成例借韻在五、
心潮詩詞評論 2020年8期2020-11-19
- 從淄博方言看聊齋俚曲的兒化問題
種：一是通過不同韻部的字相互混押來表示，包括“支齊—灰堆”“真文—灰堆”“真文—支齊—灰堆”“寒桓—皆來”諸部;二是利用加兒尾來表示，包括“寒桓韻”“皆來韻”“東青韻”“魚模韻”“家麻韻”諸部;三是直接用變韻后的同音字表示，包括“”“啡”二字。在聊齋俚曲兒化韻的讀音中，“支齊—灰堆”混押，讀作[ei]或[jiei];“真文—灰堆”混押，讀作[ei]或[yei];“真文—支齊—灰堆”混押，作讀[ei];“寒桓—皆來”混押，讀作[?]、[i?]、[u?]或[y
現(xiàn)代語文 2020年10期2020-06-06
- 再論上古漢語“莽”字的歸部問題
136）一、上古韻部歸納及分歧概況胡安順指出，“前人研究上古韻部的材料和方法主要有兩個：一個是以《詩經(jīng)》《楚辭》等先秦韻文為研究對象，采取系聯(lián)的方法從中歸納出上古的韻部；一個是以《說文》中的諧聲字為研究對象，通過諧聲系統(tǒng)去印證《詩經(jīng)》的分部并擴大每一部的歸字”[1]。王力也將近代古音學(xué)家大致分為兩派：考古和審音[2]，其主編的《古代漢語》（第二冊），附有“上古韻部及常用字歸部表”和“上古聲母常用字歸類表”。郭錫良在王力基礎(chǔ)上編著《漢字古音手冊》，增收兩千多
閩西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2019年2期2019-12-30
- 范成大《四時田園雜興》之用韻整理
絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的?！彼^鄰韻，除江與陽、佳與麻、蒸與侵為罕見的特例之外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音又相似的韻為鄰韻。事實上，對于這種首句使用鄰韻的現(xiàn)象，歷來褒貶不一。于是，目前我們暫時將這種首句使用鄰韻的現(xiàn)象稱作借韻，而其余句子使用鄰韻仍被視作出韻，抑或落韻。宋真宗大中祥符元年（1008），陳彭年、丘雍等人奉詔根據(jù)前代《切韻》《唐韻》等韻書修訂而成一部官方韻書——《廣韻》。該書分206個韻部，共收字26194，
名作欣賞 2019年36期2019-12-13
- 蘭茂《聲律發(fā)蒙》音韻研究
蒙》全書分20個韻部，每個韻部用雙字作韻目，依次排列。較之前期的《中原音韻》和同期、同作者的《韻略易通》，《聲律發(fā)蒙》韻目具有諸多獨到之處。如表1：表1《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》《韻略易通》韻目(一)韻目名稱比較1.《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》比較。(1)《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》有12組韻目完全一致：東鐘、真文、桓歡、先天、庚青、廉纖、支思、齊微、皆來、家麻、車遮、尤侯。(2)《聲律發(fā)蒙》與《中原音韻》韻目存在4點差異(以下對比，前為《中原音韻》，后為《聲
玉溪師范學(xué)院學(xué)報 2019年4期2019-11-25
- 高?，F(xiàn)代漢語普通話韻部系統(tǒng)處理法評析及建議
講解些有關(guān)普通話韻部系統(tǒng)的知識，比如黃伯榮、廖序東主編的2017年版《現(xiàn)代漢語》、錢乃榮主編的1995年版《現(xiàn)代漢語》教材等。因為普通話押韻系統(tǒng)衍生于普通話韻母系統(tǒng)當(dāng)中，所以若從致用的角度來看，作為全國高校教材，在講解完普通話韻母系統(tǒng)之后，應(yīng)給出一套較為科學(xué)的普通話韻部系統(tǒng)。但綜觀現(xiàn)在高校所通行的主要現(xiàn)代漢語教材①，在押韻本質(zhì)和韻部系統(tǒng)的介紹問題上普遍存有不足。押韻的實質(zhì)是“有尾韻中，韻基相同；無尾韻中，韻基相同或相近”，而非“押韻的字只要求韻腹和韻尾相同
石家莊學(xué)院學(xué)報 2019年5期2019-09-18
- 我國早期電報的日期表示法
淵把前代206個韻部合并成107個韻（后又減至106韻），世稱《平水韻》。用上平聲的15個韻部分別代表1至15日：用上聲和去聲中的15個韻部分別代表16至30日。因代表30日的“陷”字不吉祥，后改用“卅”。民國以后采用公元紀(jì)年，出現(xiàn)了31日，遂選“世”或“引”字代表31日，“世”是卅加一筆，暗合31，“引”形似阿拉伯?dāng)?shù)字的31?！柏Α薄笆馈薄耙倍疾皇恰镀剿崱返?span id="j5i0abt0b" class="hl">韻部。 1904年廢科舉，漸漸地讀書人不熟悉韻部了。但即便后來電報資費下降了，這種以韻代日的習(xí)
文萃報·周五版 2019年52期2019-09-10
- 《集韻》音系與《廣韻》音系比較研究
和《廣韻》韻書在韻部及小韻代表字等方面存在差異，研究這些差異對我們分析漢語語音發(fā)展演變的趨勢和脈絡(luò)具有重要意義。為了方便比較，我們先將兩部韻書還原成了韻圖。本文研究《廣韻》所使用的韻圖為方孝岳《廣韻》韻圖，在此韻圖的基礎(chǔ)上，我們依照廣韻韻目四聲關(guān)系表，對方圖中有些韻部合并的地方進(jìn)行拆分，并按平上去入的順序列圖，若有開合之分，則列開口、合口兩張圖。所使用的《集韻》韻圖是我們參照《韻鏡》的結(jié)構(gòu)框架，以七音為經(jīng)，以二百零六韻為緯還原而成的，共分為四十八圖。1 兩
池州學(xué)院學(xué)報 2019年4期2019-09-07
- 我國早期電報的日期表示法
淵把前代206個韻部合并成107個韻（后又減至106韻），世稱《平水韻》。用上平聲的15個韻部分別代表1至15日：用上聲和去聲中的15個韻部分別代表16至30日。因代表30日的“陷”字不吉祥，后改用“卅”。民國以后采用公元紀(jì)年，出現(xiàn)了31日，遂選“世”或“引”字代表31日，“世”是卅加一筆，暗合31，“引”形似阿拉伯的31?！柏Α薄笆馈薄耙倍疾皇恰镀剿崱返?span id="j5i0abt0b" class="hl">韻部。1904年廢科舉，漸漸地讀書人不熟悉韻部了。但即便后來電報資費下降了，這種以韻代日的習(xí)慣卻得
文史春秋 2019年2期2019-05-08
- 古詩文中的音韻與方言
——兼評錢毅《宋代詩文用韻研究》
謨《漢魏晉南北朝韻部演變研究》(第1分冊)[2]根據(jù)兩漢的詩文用韻和其他資料考察了兩漢韻部。此后，學(xué)者們在前漢至隋的詩文用韻研究上取得了卓著的成果，如王力《南北朝詩人用韻考》[3]、于安瀾《漢魏六朝韻譜》[4]、周祖謨《魏晉南北朝韻部之演變》[5]、丁邦新《魏晉音韻研究》[6]、何大安《南北朝韻部演變研究》[7]、李榮《隋韻譜》[8]，這些研究成果基本上構(gòu)筑起周秦至隋末的語音史。唐五代至元的語音史亦展現(xiàn)在詩文用韻中，唐五代詩文用韻的研究成果較為突出，主要有
邵陽學(xué)院學(xué)報（社會科學(xué)版） 2018年2期2018-04-03
- 《湘水韻》及其編撰原理要點
，其關(guān)鍵點在于其韻部的劃分是否科學(xué)合理；而衡量一部韻書其韻部的劃分是否科學(xué)合理，首先要看其劃分的依據(jù)是否科學(xué)合理?，F(xiàn)將《湘水韻》編撰依據(jù)及原理要點簡介如下：一、二個科學(xué)的依據(jù)（一）依據(jù)“押韻”一詞的科學(xué)定義《現(xiàn)代漢語詞典》關(guān)于“押韻”詞條的定義是：“詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美?！贝硕x“押韻”的字的外延包括二類字：一是韻母相同的字，二是韻母相近的字。（二）依據(jù)漢語拼音方案《韻母表》將《韻母表》左上角空格增加“兒韻”后，
魅力中國 2018年31期2018-03-26
- 《爾雅義疏》同源詞研究的不足
古32聲紐和30韻部。具體的32聲紐和30韻部名稱，采用王力先生《漢語史稿》的意見?！啊稘h語史稿》把上古的韻分十一類二十九部，這是《詩經(jīng)》時代的韻部系統(tǒng)，為了便于了解冬、侵分部的情況，將侵部的合口標(biāo)作冬部，成為三十部?！?通過研究郝懿行對音義關(guān)系的表述，我們發(fā)現(xiàn)郝懿行的不足在于術(shù)語部分混亂和對韻部的關(guān)系認(rèn)識不清或錯誤的情況。一、術(shù)語混亂分析（一）音近表述為音同關(guān)系本文統(tǒng)計分析30條《釋詁》和100條《釋言》篇中體現(xiàn)郝懿行對語音關(guān)系的表述，13組音義同類，5
大眾文藝 2018年9期2018-01-27
- 行走在平仄的詩行里
才能記住106個韻部里的一兩千個韻字呢，何時才能不看韻表就能斷定每首詩用的是什么韻部（腳），何時才能一眼判斷出字的平仄，還有如何選擇合適的詞牌來填詞。通過將近一年的學(xué)習(xí)和練筆，我已寫了幾十首律詩和詞?，F(xiàn)在平仄概念在我腦子里越來越清晰，過去一些音調(diào)讀不準(zhǔn)的字也糾正了過來；一些常用的詩詞韻部也已刻在腦子里，如上平一東、三江，下平五歌、七陽、八庚、十一尤韻等韻部；也知道如何選擇合適的詞牌來填詞。真的應(yīng)了魯迅那句名言——“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！庇?/div>
兵團(tuán)工運 2018年3期2018-01-22
- 感悟?qū)嵵?/a>
同學(xué)每人制作一個韻部的名牌，從中選出24張。同桌兩人共同代言一個韻部，當(dāng)教師展示PPT的內(nèi)容為自己韻部所屬，兩人應(yīng)同時站起，指出屬于何韻部，并誦讀該文段。八齊四支五歌十一尤一先一東二冬四、演繹其美每個小組從自己所屬5個韻部中任選一個，進(jìn)行改編重寫，并用富有創(chuàng)意的方式對其進(jìn)行演繹。第二小組用《錦鯉抄》的配樂演唱韻部“七虞”，歌詞如下：鸞對鳳，柳對榆，朝對暮。月亮明山寺遠(yuǎn)，風(fēng)細(xì)水亭虛。羹對飯，爾對余，吾對汝。梅蕊，寒陰輕舞。欹對正，紅對綠，有對無。踏雪尋梅橫穿課程教育研究 2017年34期2017-09-21
- 李紳詩歌用韻考
歸納可分為30個韻部，近體詩用韻工整諧暢，古體詩用韻比較寬松，展現(xiàn)出不同特點。李紳詩歌是寶貴的語料，分析其用韻特點，有助于了解中唐后期韻部分合的情況，以及漢語語音的實際變化。關(guān)鍵詞：李紳 新樂府運動 詩歌 韻部李紳（772-846），字公垂，祖籍亳州譙縣（今安徽省亳州市譙城區(qū)），生于江蘇無錫梅里，憲宗元和元年進(jìn)士，是中唐元和時期的詩人，也是元白詩派的重要成員之一。李紳和元稹、白居易一同推動了中唐“新樂府運動”的開展，他在“新樂府運動”中的首創(chuàng)地位和作用不容文學(xué)教育 2017年6期2017-06-08
- 通假字
二者的聲母相同、韻部相近，或者韻部相同、聲母相近，或者聲母相近、韻部也相近。②借字與本字在字義上具有一定的差異性。一般來說，兩字字義的差異性主要從字的本義或者與本義最近的引申義去判別。③借字與本字具有共時性。所謂的共時性是指借字與本字處于同一歷史平面上。【同步訓(xùn)練1】指出下列句中的通假字，并解釋。①浩浩乎如馮虛御風(fēng)。②舉匏樽以相屬。③今老矣，無能為也已。④秦伯說，與鄭人盟。⑤而燕國見陵之恥除矣。⑥今日往而不反者。⑦張良出，要項伯。⑧令將軍與臣有郤。⑨頒白者作文周刊·高二版 2016年28期2017-05-27
- 清代詞韻編訂及其方法 ——兼論清代詞韻的學(xué)術(shù)價值
見者近二十部。就韻部劃分而言，各家詞韻編訂成果不盡相同，大體上可分為“十五韻部”“十九韻部”“二十七韻部”“二十八韻部”“三十五韻部”五派。清中晚期以來，“十九韻部”漸成詞韻準(zhǔn)繩，尤奉戈載《詞林正韻》為詞家圭臬，戈韻儼然成“詞韻書的集大成之作，標(biāo)志著清代詞學(xué)家研究與總結(jié)詞韻的最后完成”。實際上，《詞林正韻》刊行之初，并未獲得眾人認(rèn)同，它“真正取代其他詞韻書，還得到晚清，經(jīng)過晚清四家，尤其是王鵬運將其刻入四印齋叢書后，才確立了在詞史上的位置”。戈韻以前，以沈中國韻文學(xué)刊 2017年1期2017-02-13
- 《詠蛙》詩
三個韻腳押了三個韻部?？炱饋?，以后要好好學(xué)習(xí)！”《詠蛙》又一說為清末湖北名士鄭正鵠所作，鄭正鵠的原詩是：小小青蛙似虎形，河邊大樹好遮陰。明春我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。此說見于湖北《英山縣志》，算是有點“官方”根據(jù)。據(jù)說，鄭正鵠身材短小，常遭人譏笑。任天水縣令時，當(dāng)?shù)毓偌澷浰汀肚嗤軋D》一副給其題字，映射鄭正鵠形似青蛙，于是，鄭正鵠題寫《詠蛙》詩反擊。青蛙只是一種很普通的小動物，但坐姿威武，跳躍矯健，在害蟲前面，就像老虎一樣威嚴(yán)。我認(rèn)為，《詠蛙》詩流傳如此廣未來教育家 2016年7期2016-10-24
- 《詩經(jīng)》中的同義詞小談
：詩經(jīng);同義詞;韻部;單音詞;雙音詞《詩經(jīng)》作為我國最早的一部詩歌總集，其中的同義詞十分豐富。由于它常常采用一種特殊的修辭手法----章節(jié)復(fù)沓的形式，就為我們積累了大量的同義詞。這種章節(jié)復(fù)沓形式是各章反復(fù)表現(xiàn)同一個主題，在章節(jié)復(fù)沓形式的影響下，在一篇或一個章節(jié)中，為了使思想內(nèi)容或感情強化深化，《詩經(jīng)》中常常需要用兩個或更多的韻;這樣，在不同的章節(jié)中，在同一韻腳的位置上，就必須運用韻不相同的同義詞。關(guān)于同義詞，就像王力先生所說：“所謂同義，是說這個詞的某一意北方文學(xué)·下旬 2016年8期2016-10-21
- 古入聲韻在《徐州十三韻》中的消變軌跡研究
置《十三韻》13韻部中，鼻音韻尾韻部4部：青請倩情、秧養(yǎng)樣陽、溫穩(wěn)問文、焉衍彥言；非鼻音韻尾韻部9部：屋武誤吳、吉紀(jì)記極、灰惑會回、豁火貨和、邰咍泰臺、腰咬要堯、鴨雅亞牙、葉野夜?fàn)敗⒂挠杏钟?。中古入聲韻和陰聲韻合流，分歸在這9個非鼻音韻尾韻部中。［3］考察時分別列出《十三韻》9個非鼻尾韻部字的中古音來源。這里以八鴨雅亞牙韻部為例，如表1。表1 《十三韻》9個非鼻尾韻部字的中古音來源綜合9個非鼻尾韻部字的中古音來源材料，歸納出《十三韻》入聲韻與陰聲韻合流疊置湖北開放大學(xué)學(xué)報 2016年2期2016-09-15
- 文徵明、祝允明輯《漢隸韻要》考論
刻，全書105個韻部，與平水韻基本相符；所輯隸字并非“漢隸”，而是文徵明對于“漢隸”的一種闡釋版本。文徵明；祝允明；《漢隸韻要》；平水韻；漢隸《漢隸韻要》由文徵明集隸、祝允明校韻，是一部很重要的隸書字典，但傳世數(shù)量極少，僅在國家圖書館等少數(shù)機構(gòu)有藏，故少人問津，《韻學(xué)古籍述要》也未著錄此書，郭偉其在《停云模楷——關(guān)于文徵明與十六世紀(jì)吳門風(fēng)格規(guī)范的一種假設(shè)》中雖有提及，但語焉不詳。而且，明代的傳世隸書材料極少，除幾件完整的作品外，就只存在于幾幅長卷的引首中，- 簡析韻腳字的表現(xiàn)功能 ——以義山律詩為例
的關(guān)系。王驥德以韻部為單位，具體闡述了每個韻部的審美特征。雖具有一定的主觀性，但在用韻與情感表達(dá)的關(guān)系這一問題上有了很大的突破。③《杜甫古體詩用韻與情感的關(guān)系》一文，是近年來研究詩歌用韻與情感關(guān)系的新作，該文曾按洪亮級、柔和級、細(xì)微級三個標(biāo)準(zhǔn)對詩韻進(jìn)行分類，并將“高亢洪亮的心情”與“洪亮級”的韻聯(lián)系起來；將“綿長纏綿”“悲涼嚴(yán)肅”的心情與“柔和級”的韻聯(lián)系起來；將“低落哀傷的情懷”與“細(xì)微級”的韻聯(lián)系起來。④這種聯(lián)系在深入細(xì)致的分析中仍有許多細(xì)節(jié)值得探討，名作欣賞 2016年27期2016-07-13
- 《中原音韻》有7個單元音音位和3個前響復(fù)元音音位說 ——兼論構(gòu)擬《中原音韻》元音音位數(shù)量與分布的方法論原則
個別法。全稱為各韻部分別構(gòu)擬法，指的是研究者分別對《中原音韻》的19個韻部的音值加以構(gòu)擬。每部原則上是一個主元音。并進(jìn)而考察各韻部內(nèi)的韻母類別和數(shù)量，及其與中古音開合等位之間的關(guān)系。這種方法是僅考慮《中原音韻》各韻部內(nèi)部的具體情況而進(jìn)行的構(gòu)擬，可能的情況下參考一下八思巴字對音或其它資料。換言之，這是一種不考慮《中原音韻》主元音全局分布而只關(guān)注局部即各韻部內(nèi)部具體問題的構(gòu)擬方法。至于該韻部的主元音與《中原音韻》其他各韻部的主元音之間有無關(guān)聯(lián)性、平行性、互補性首都師范大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版） 2016年1期2016-05-20
- 魏伯子小學(xué)著作研究
子 小學(xué) 葉音 韻部 聲韻系統(tǒng)中圖分類號：G622 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-1578（2016）04-0085-021 魏伯子簡介魏伯子（1620-1677）， 始名祥，后改名際瑞，字善伯，一字長公，號伯子、東房，因魏際瑞為長兄，固稱魏伯子，江西寧都人，與弟魏禧、魏禮合稱寧都三魏。三魏與同邑李騰蛟、邱維屏、彭任、曾燦，南昌彭士望、林時益居翠微峰，結(jié)易堂為至交，號“易堂九子”。魏伯子在音韻、文字、詩律方面頗有才華，展現(xiàn)出不凡的才智，《寧都人物志》讀與寫·教育教學(xué)版 2016年4期2016-05-14
- 蕭繹詩歌用韻研究
歸納出蕭繹詩歌的韻部可以分為27部。通過對比蕭繹和同時代其他詩人的用韻情況，可以發(fā)現(xiàn)地域方音對其用韻有所影響。將蕭繹詩歌用韻與《廣韻》比較發(fā)現(xiàn)其用韻已開始接近《廣韻》音系。另外通過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)其用韻較為嚴(yán)格，這與他的詩歌創(chuàng)作主張相合。關(guān)鍵詞：蕭繹；詩歌；現(xiàn)代漢語；韻部；《廣韻》梁元帝蕭繹(508—555)，字世誠，小字七符，自號金樓子，南蘭陵(今江蘇武進(jìn))人。南北朝時期梁代皇帝(552—554年在位)，梁武帝蕭衍第七子，梁簡文帝蕭綱之弟。蕭繹歷任會稽太守、江州湖北文理學(xué)院學(xué)報 2016年3期2016-05-13
- 對“葉韻”涵義的辨析
料，離析《廣韻》韻部，得到先秦實際韻部，現(xiàn)代音韻學(xué)進(jìn)而據(jù)音理、方言、對音而構(gòu)擬出古音。不過，“葉音說”是人們認(rèn)識古音的一個階段，其中也有確能反映上古音中字音關(guān)系、韻部的分合嬗變之處，如“下”葉音“戶”，此二字的聲母在上古確實都在“匣”紐，韻部按諧聲皆在“魚”部。南京大學(xué)教授劉曉南認(rèn)為葉音大多反映作音者當(dāng)時的方音。當(dāng)前，一些吟誦者或吟誦研究者，在吟誦舊體詩詞時仍然沿用葉韻的傳統(tǒng)。但對葉韻的理解較為寬泛與模糊。如張本義先生在其《吟誦拾階》中重點談到了葉韻問題。心潮詩詞評論 2015年5期2015-10-27
- 《說文解字注》“合音”論析
合音，而對篆字古韻部未予標(biāo)注，所以無法歸入上兩種類型。如《言部》：“?：訐也。從言，臣聲。讀若指?！倍巫ⅲ骸俺悸暥x若指，十二、十五部合音也?！鳖愋退模鹤峙c或體合音?？傆?例：瓊元部，或體璚脂部；觼元部，或體鐍脂部；瓊元部，或體瓗支部；芰支部，或體茤歌部；羀幽部，或體侯部；襱東部，或體襩幽部；姼歌部，或體支部；轙歌部，或體钀元部。本文所稱的或體，限于段注本《說文》正文所列。段氏討論這類合音，多稱篆字之諧聲偏旁與或體之諧聲偏旁合音。如《艸部》：“芰：蔆也。語言研究 2015年4期2015-05-28
- 漢語詩歌韻典的過去現(xiàn)在與未來
黃立元關(guān)于新韻韻部怎樣歸劃分韻的最后一個分歧之點，即《十三轍》的“十三庚東”韻部該如何分合？該韻部包含五個韻母“eng、ing、ueng、ong、iong”。 對應(yīng)于前文《佩文韻府：中國古典詩韻的終結(jié)者——四談平水韻兼論詩壇亂象》中表1的第十二、第十三兩個橫行；對應(yīng)于表2的第十八、第十九、第二十等三個橫行?！冬F(xiàn)代詩韻》（十三轍）的作者認(rèn)為：“在‘中東轍里，韻母eng是開口呼；韻母ing（實際上等于ieng）是齊齒呼；韻母ong實際上是ung，它在零韻母后面貴陽文史 2015年1期2015-03-12
- 段玉裁異部假借考察
其古音十七部中的韻部歸屬后發(fā)現(xiàn)，其中存在176組異部假借字,占比15%。異部假借字組間的語音關(guān)系符合段氏的“合韻說”及“異平同入說”理論，這為假借字語音關(guān)系的分析和闡釋提供了一個全新的角度。段玉裁；假借；異部假借《六書音均表》中，段玉裁在其創(chuàng)制的今韻古分十七部表的基礎(chǔ)上，提出了一個關(guān)于假借的理論——“古假借必同部說”：自爾雅以下，訓(xùn)詁之學(xué)不外假借、轉(zhuǎn)注二端，如《緇衣傳》：適，之；館，舍；粲，餐也。適，之；館，舍為轉(zhuǎn)注，粲，餐為假借也。《七月傳》：壺，瓠；叔太原師范學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2015年6期2015-03-02
- 明代《羅江怨》類時調(diào)韻部分析
《羅江怨》類時調(diào)韻部分析□吳怡瀟 都興宙本文錄出刊刻于明萬歷年間的《詞林一枝》《八能奏錦》兩書中層之全部民歌小調(diào)作品，歸納其韻部系統(tǒng)，通過對比，概括該時期江浙一帶的韻部系統(tǒng)特點，為近代漢語音韻研究提供一份參考材料。時尚楚歌 羅江怨 韻部簡析一《詞林一枝》和《八能奏錦》為《善本戲曲叢刊》中的兩卷，該書于1984年由臺灣學(xué)生書局印刷出版。目前，學(xué)界對其語言學(xué)方面的研究甚少。而刊于《詞林一枝》《八能奏錦》兩書中層之內(nèi)容，絕大多數(shù)明顯有別于上下兩層的戲曲作品，即當(dāng)現(xiàn)代語文 2015年30期2015-03-01
- 陳第近體詩用韻研究
法歸納陳第近體詩韻部28部，探究其韻律特點和用韻寬窄，分析其近體詩存在的借出韻情況。借韻表現(xiàn)為以支襯微、以侵襯覃和以鹽襯先；出韻表現(xiàn)為東、冬相葉，文、東相葉和元、先相葉。陳第近體詩的借出韻鮮明地反映了明代末年雅言通語的實際語音情況和福州方言實際語音現(xiàn)象。關(guān)鍵詞：陳第；近體詩；韻部；借出韻網(wǎng)絡(luò)出版地址：http://www.cnki.net/kcms/detail/13.1415.C.20151130.1121.012.html網(wǎng)絡(luò)出版時間：2015-11-河北北方學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版) 2015年6期2015-02-26
- 戴震《方言疏證》中音轉(zhuǎn)規(guī)律研究＊
要為聲紐之轉(zhuǎn)，但韻部也可發(fā)生轉(zhuǎn)化。他于《聲韻考·古音》中提出韻部語轉(zhuǎn)原則：“有微轉(zhuǎn)而不出其類，如真、諄于先、仙，脂于皆，蒸于登，之于 ，幽于侯，支于佳，魚、虞于模，侵于覃。有轉(zhuǎn)而軼出其類遞相條貫者，如蒸、登于東，之、 于尤，職、德于屋，東、冬于江，幽、侯于蕭，屋、燭于覺，陽于庚，藥、覺于陌、麥、錫，歌于麻，魚、虞、模于麻，鐸于陌。及旁推交通，如真于蒸及青，寒、桓于歌、戈，之于真及支，幽、侯于虞，屋、燭于錫，宵于魂及之，支、佳于麻，歌于支、佳，模于支、侵，凡- “三四一”推導(dǎo)法 [外一章] ——掌握近體詩格律的快速通道
一首詩，選用那個韻部的字作韻腳。這是個很具體，很重要，頗具個性的問題。每寫一首詩都要在一個韻部中選一些字作韻腳。怎樣選韻。有四點：一是從所要表達(dá)的感情出發(fā)選韻?！对婍嵭戮帯肥藗€韻部，《中華韻典》二十個韻部，有的發(fā)音響亮高亢，如“麻”、“豪”、“寒”、“唐”，比較適合寫感情激昂奔放的詩詞；有的發(fā)音輕微低沉，如“波”、“皆”、“兒”、“微”、“姑”、“魚”，比較適合寫感情上孤寂凄苦悲涼的詩詞；其它韻部發(fā)聲適中，對寫不同感情的詩詞有廣泛地適用性。二是從韻部的寬詩潮 2014年3期2014-11-17
- 漢語詩歌韻典的過去現(xiàn)在與未來
，多次討論新韻的韻部劃分問題，爭論得很激烈……”筆者能夠想象得到那種激烈爭論的程度。因為，翻開《中華新韻》（十四韻），筆者仿佛看到，爭論的各方都自認(rèn)為自己站在正確的臺階上，手中握著開啟韻部大門的鑰匙；仿佛看到漢語語音學(xué)的音位理論與漢語音韻學(xué)的韻部理論相互角力的情景，甚至可以這樣說，《中華新韻》主要是這兩種理論不同觀點相互妥協(xié)的結(jié)果。為了不把艱深、枯燥的音位理論寫進(jìn)本文而又讓讀者明白這兩種理論的不同，筆者簡單介紹如下：漢語語音學(xué)把語音當(dāng)做一種生理現(xiàn)象和物理現(xiàn)貴陽文史 2014年4期2014-09-18
- 漢語韻部、聲調(diào)的變化及其對新詩的影響
00047）漢語韻部、聲調(diào)的變化及其對新詩的影響張中宇（重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 400047）現(xiàn)代漢語韻部數(shù)量處于歷史“低值”且得益于通用語的普及，新詩用韻環(huán)境處于歷史最為優(yōu)越的時期。古、今漢語聲調(diào)雖然發(fā)生了一些變化，但調(diào)類總數(shù)均為4個，就聲調(diào)的特性來看，都可分為比較平穩(wěn)、少起伏的高平調(diào)，以及起伏大、調(diào)值較低的仄聲調(diào)兩類，因而平仄規(guī)則在現(xiàn)代語境中仍然存在語言學(xué)的可能性?！懊赖男问健钡娜笔?，可能損害內(nèi)在精神的有效表達(dá)；“有意味的形式”可以傳達(dá)言詞、句子結(jié)常熟理工學(xué)院學(xué)報 2014年1期2014-03-29
- 《說文解字》或體研究之聲符替換
幫母，二者聲母和韻部都相同，所以是同音關(guān)系，故能替換。綦，群母之部；基，見母之部。群母上古歸見母，故“綦、基”二字聲母韻部同，二者同音可替。《艸部》：“莕，菨余也。從艸，杏聲。荇，莕或從行。”魯，來母魚部；鹵，來母魚部。二者聲母韻部同，故可通。“杏、行”二字都是匣母陽部，故同音可替。匈、兇二字都是曉母東部。二者同音，故相通。《革部》：“鞀，鞀遼也。從革，召聲。鞉，鞀或從兆?！闭?，定母宵部；兆，定母宵部?！罢?、兆”二字同音，故可相通。冤，影母元部；宛，影母元湖北文理學(xué)院學(xué)報 2014年9期2014-03-27
- 江有誥《音學(xué)十書·韻讀》體例研究
的異同。借韻，兩韻部之間至少相隔兩個韻部，兩個以上韻部之間則至少相隔一個韻部。合韻，兩韻部之間有且只能相隔一個韻部，三個韻部之間必須是緊緊相連的。通韻，只能用于緊挨在一起的兩個韻部之間。江有誥 《音學(xué)十書》 韻讀體例 通韻 合韻 借韻本文以中華書局1993年版《音學(xué)十書》為主要參考書，從以下三個方面來研究江有誥《音學(xué)十書》中“韻讀部分”，一是對江氏韻讀進(jìn)行?？?，二是考察江氏確認(rèn)韻腳字的情況，三是考察江氏“通韻”、“合韻”、“借韻”以及“借用”幾個術(shù)語的使用長江學(xué)術(shù) 2014年2期2014-03-17
- 再論明代韻書《并音連聲字學(xué)集要》的編撰藍(lán)本
討。一、《集要》韻部代表字《字學(xué)集要》 《洪武正韻》 《韻學(xué)集成》1東董凍篤 東董送屋 東董送屋2支紙寘 支紙寘 支紙寘3齊薺嚌 齊薺霽 齊薺霽4魚語御 魚語御 魚語御5模姥暮 模姥暮 模姥暮6灰賄誨 皆解泰 灰賄隊7皆解戒 灰賄隊 皆解泰8寒旱翰曷 寒旱翰曷 寒旱翰曷1 0真軫震質(zhì) 真軫震質(zhì) 真軫震質(zhì)9山汕訕殺 刪產(chǎn)諫轄 山產(chǎn)諫轄1 1先銑霰屑 先銑霰屑 先銑霰屑1 2蕭筱嘯 蕭筱嘯 蕭筱嘯1 3高杲誥 爻巧效 爻巧效1 4歌哿個 歌哿個 歌哿個1 5文教資料 2014年32期2014-02-09
- 揚雄韻文的韻部系統(tǒng)與先秦音韻部系統(tǒng)的差異
雄韻文分為28個韻部。經(jīng)分析，揚雄韻文的韻部系統(tǒng)與先秦音韻部系統(tǒng)的差異，一方面，先秦音的脂微兩部、真文兩部、質(zhì)術(shù)兩部各合并為一個韻部，分別變?yōu)楸疚牡闹?、真部和質(zhì)部；魚侯兩部有合并為一個韻部的趨勢；另一方面，個別韻部中的個別韻字轉(zhuǎn)入了其他韻部。這些變化反映了揚雄時代的語音已經(jīng)開始向《廣韻》音系轉(zhuǎn)變了?！娟P(guān)鍵詞】揚雄韻文；韻部；合韻揚雄是西漢時期著名的文學(xué)家，其韻文流傳下來的相當(dāng)多。學(xué)者們對揚雄的研究，主要是集中其在文學(xué)方面的成就，專門對其韻文用韻進(jìn)行分析的科學(xué)時代·上半月 2013年8期2013-09-06
- 《文選》五言詩的音韻考查
一、兩漢到齊梁的韻部演變欲了解《文選》五言詩的音韻狀況，可先以王力先生的《中國語音史·漢魏晉南北朝部分》、《南北朝詩人用韻考》和羅常培、周祖謨的《漢魏晉南北朝韻部演變研究》為依據(jù)，通過對《文選》詩所處時代的語音考查，進(jìn)而管窺語音的發(fā)展變化對詩歌創(chuàng)作的影響。先看兩漢時期的韻部。依據(jù)周祖謨《漢魏晉南北朝韻部演變研究》可知:兩漢時期韻部共分二十七部，按照陰陽入劃分，陰聲韻有之、幽、宵、魚、歌、支、脂、祭八部，陽聲韻蒸、東、冬、陽、耕、真、元、談、侵九部，入聲韻職哈爾濱師范大學(xué)社會科學(xué)學(xué)報 2012年4期2012-08-15
- 《廣雅》單音節(jié)同源詞語音關(guān)系研究
詞之間的上古音的韻部相同，具有疊韻關(guān)系，聲母發(fā)生了流轉(zhuǎn)，即聲母之間存在準(zhǔn)雙聲、旁紐、準(zhǔn)旁紐、鄰紐等關(guān)系。這類共有29組。例如：①致:至 端章準(zhǔn)雙聲，質(zhì)部疊韻②納:入 泥日準(zhǔn)雙聲，緝部疊韻③冬:終 端章準(zhǔn)雙聲，冬部疊韻④太:大 定透旁紐，月部疊韻⑤薄:迫 並幫旁紐，鐸部疊韻⑥偽:為 疑匣旁紐，歌部疊韻⑦殤:愴 書初鄰紐，陽部疊韻⑧戰(zhàn):憚 章定準(zhǔn)旁紐，元部疊韻⑨茁:出 莊昌鄰紐，物部疊韻（2）韻轉(zhuǎn)韻轉(zhuǎn)是指一組同源詞之間的上古音的聲母相同，具有雙聲關(guān)系，韻部流轉(zhuǎn)重慶開放大學(xué)學(xué)報 2012年5期2012-06-01
- 《南西廂》用韻研究
、歸納韻腳、系聯(lián)韻部、橫向?qū)Ρ龋?］。這里不多贅述。需要說明的是，在確定韻例的階段，我們采用了外部證據(jù)與內(nèi)部證據(jù)相結(jié)合的辦法，以求得到符合作者原貌的韻腳字系統(tǒng)。我們將文本之外的其他參照性證據(jù)稱之為外部證據(jù)，其中以歷代曲譜最為常見;研究對象的原文文本則是內(nèi)部證據(jù)。曲譜討論的是戲曲創(chuàng)作的大規(guī)律，著眼點于共性，而我們的研究目標(biāo)是個體的韻部系統(tǒng)，更加重視個性。所以我們首先以內(nèi)部證據(jù)為考察對象，以3個相同曲牌用例為基本判斷條件，以確定韻例;內(nèi)部證據(jù)數(shù)量不足以確定韻例黑龍江社會科學(xué) 2012年6期2012-04-12
- 增訂版《釋義入聲字大全》征訂啟事
》，將古入聲17韻部改編為5個韻部（注原韻部），真正實現(xiàn)了同韻同部，更加簡便和實用。2、《古今聲平仄相反的常用字表》、《古今同聲可平可仄通用字表》，單字溯源釋義并附大量逆序例詞。3、《對聯(lián)的格律問題》，深入淺出地闡釋了對聯(lián)寫作的基本知識和語詞、語法的基礎(chǔ)知識。真可謂一卷在手，從容讀詩、填詞、作賦和撰聯(lián)。增訂版《釋義入聲字大全》是西安市楹聯(lián)學(xué)會為普及《聯(lián)律通則》，特約請李世榮先生編纂的，為大32開豪華大字本，220頁，售價25元，郵資3元（掛號郵資5元）。1對聯(lián) 2011年15期2011-11-20
- 從《白虎通義》的聲訓(xùn)條例看其語音特點
有八種情況，其中韻部、聲調(diào)皆相同的所占比例相對最高，可以看出作者在運用聲訓(xùn)訓(xùn)釋時釋字與被訓(xùn)釋字主要是以韻部、聲調(diào)的相同為條件的。通過對比《白虎通義》聲訓(xùn)條例在兩漢音系與先秦音系的韻部上的不同之處，可以發(fā)現(xiàn)作者是以先秦語音為標(biāo)準(zhǔn)而聲訓(xùn)的?！栋谆⑼x》；聲訓(xùn)；先秦語音《白虎通義》又名《白虎通》、《白虎通德論》，它是班固奉漢章帝之命，對建初四年（公元79年）白虎觀經(jīng)學(xué)會議的討論結(jié)果加以總結(jié)整理而寫成的一部著作。《白虎通義》是《釋名》之前較系統(tǒng)地運用聲訓(xùn)的著作，它湖北社會科學(xué) 2011年10期2011-11-07
- 《曲韻驪珠》編例發(fā)微*
書開始便是首先分韻部,分為十九或二十一個韻部。韻部之下再分聲調(diào),最初是分陰平、陽平、上聲、去聲四個調(diào),后來去聲、上聲相繼分陰陽,所以各曲韻書的聲調(diào)數(shù)有所不同。聲調(diào)之下分小韻,同小韻的字同音。需要注意的是,詩韻的“韻”與曲韻的“韻部”不同,同韻的字必須同聲調(diào),而同韻部的字可以來自于各個聲調(diào),因此韻部的字?jǐn)?shù)一般遠(yuǎn)多于韻。曲韻書的結(jié)構(gòu)層級是:韻部→聲調(diào)→小韻→字。詩韻書和曲韻書編排方式的不同,是因為作詩和作曲的押韻要求不同。詩的韻腳必須同聲調(diào)同韻基,因此需要先分辭書研究 2011年2期2011-10-19
- 《古詩十九首》用韻研究
根據(jù)《魏晉南北朝韻部演變研究》和《廣韻》，分析《古詩十九首》在用韻方面的特點，從韻例、韻部兩個方面考查其上承《詩經(jīng)》、漢樂府，下啟魏晉六朝詩韻，在五言詩發(fā)展史上所具有的重大意義?！豆旁娛攀住?；韻例；韻部；魏晉南北朝韻部；廣韻《古詩十九首》是“五言詩達(dá)到成熟階段的標(biāo)志”[1]，它的出現(xiàn)“總結(jié)了漢代樂府的光輝成就，替建安文學(xué)奠定了牢固的基石”[2]“是由兩漢發(fā)展到魏晉南北朝詩歌史上的一個轉(zhuǎn)折點”[3]其在中國詩歌發(fā)展史上是占據(jù)著重要地位的。在用韻上，他同樣體湖北開放大學(xué)學(xué)報 2010年4期2010-10-25
- 形式的美學(xué)：薛濤詩韻韻部析
從這九十一首詩的韻部，大體可以看出薛濤詩用韻的特點。根據(jù)《廣韻》的韻部編排體例，濤詩所用韻部大致有以下五類：一、在一首詩的韻部中僅使用上平聲卷的一個韻部。有：東部：《井悟吟》“桐、中、風(fēng)”；《段相國游武擔(dān)寺病不能從題寄》“公、風(fēng)、中”；《珠離掌》“通、宮、中”；《金燈花》“叢、宮”。鐘部：《斛石山書事》“中、容、峰”；江部：《江邊》“雙、降、江”。微部：《柳絮詠》“微、衣、飛”；《春郊游眺寄孫處士》（其二）“菲、衣、歸”；《贈蘇十三中丞》“氣、飛、威”。模現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2006年12期2006-02-02
- “四聲八病”
用了和所押的韻同韻部的字)；小韻(成名“傷音”，同一聯(lián)中有同韻部的兩個字)；旁紐(亦名“大紐”，或名“爽利”，一聯(lián)有兩字迭韻)；正紐(亦名“小紐”或名“爽切”，一聯(lián)有兩字雙聲)。以沈約為代表的“永明體”詩歌和他的“四聲八病”說，從實踐到理論都標(biāo)志著我國詩歌從比較自由的“古體”走向格律嚴(yán)整的“近體”的一個重要階段。至唐沈佺期、宋之問手中，詩歌格律終于定型化，“近體”詩成了最盛行的詩體。毋庸置疑，沈約等為我國古典詩歌形式的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。但是，這種苛細(xì)的格青年文摘·上半月 1984年12期1984-11-01
- 感悟?qū)嵵?/a>