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    話劇《北京人》中的女性獨(dú)立意識(shí)

    2021-05-13 19:59:22張?zhí)俾?/span>
    青年文學(xué)家 2021年9期
    關(guān)鍵詞:曹禺話劇

    摘? 要:曹禺先生的話劇在很多方面都體現(xiàn)出了他對(duì)女性的人道主義關(guān)懷,他的話劇《北京人》就曾塑造過愫方、瑞貞、袁園這樣鮮活的具有覺醒意識(shí)的女性人物,她們努力地想要沖破封建社會(huì)的禁錮,投奔更加光明和自由的未來。在時(shí)代變遷的歷史洪流中,女性的獨(dú)立意識(shí)越來越強(qiáng)烈是歷史的必然。

    關(guān)鍵詞:曹禺;話劇;北京人;女性獨(dú)立意識(shí)

    作者簡(jiǎn)介:張?zhí)俾叮?997.3-),女,漢族,湖北人,藝術(shù)專業(yè)碩士,武漢大學(xué)研究生在讀,研究方向:電影編導(dǎo)方向。

    [中圖分類號(hào)]:J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2021)-09--02

    《北京人》這部話劇描寫了一個(gè)曾經(jīng)的名門旺族,如今徒有其表并即將走向衰敗的典型中國(guó)封建官宦世家。曹禺先生重新將筆觸從反映抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)移到?jīng)]落的封建大家族上,繼承了《雷雨》、《日出》等著作中對(duì)于人的關(guān)注,尤其是作品中對(duì)于女性形象的塑造是不可忽視的部分。

    “曹禺是我國(guó)二十世紀(jì)三十年代話劇藝術(shù)的天幕上升起的一顆璀璨耀目的明星,他的劇作具有里程碑的意義,標(biāo)志著我國(guó)現(xiàn)代話劇文學(xué)發(fā)展到了真正成熟的階段?!盵1]曹禺先生的作品之所以有如此高的地位,驚艷之處不僅僅是在情節(jié)新穎、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語言精煉等方面,更重要的是他的作品總能從不同的方面詮釋出各種深刻的內(nèi)涵。本文通過《北京人》這部話劇剖析曹禺作品中所凸顯出來的女性獨(dú)立意識(shí)。

    一、影響曹禺關(guān)注女性的因素

    曹禺在談《北京人》中曾說過:“創(chuàng)作總是有生活依據(jù)的,但是又不是簡(jiǎn)單地按照現(xiàn)實(shí)那個(gè)樣子去寫。”[2]在曹禺的創(chuàng)作中,尤其是在關(guān)注女性的思想上,現(xiàn)實(shí)生活對(duì)他產(chǎn)生著潛移默化的影響。

    (一)家庭因素

    曹禺也曾家境優(yōu)越過,但是在黎元洪下臺(tái)之后,家里的收支開始逐漸拮據(jù)起來。曹禺曾明確表示過,《北京人》中的曾皓就有其父親的影子,他的父親也一直想要望子成龍,但是又總因自己人生的不順將氣出在子女身上。曹禺的母親在生下他三天之后就去世了,從小失去生母的曹禺一直缺乏和渴望著母愛。家中保姆的凄慘遭遇,也讓曹禺認(rèn)識(shí)到了底層女子生存的艱辛。雖然繼母和保姆都很照顧曹禺,但是親生母親的愛是始終無法被取代的,這也是他心靈深處一直以來的遺憾。而且在這個(gè)家庭中,女人們的愛又或多或少受到了父系權(quán)威的壓迫,所以更讓曹禺感受到女性在家庭地位中的低下。這樣環(huán)境下成長(zhǎng)的曹禺,親眼見證了女性被封建禮教束縛后的悲劇命運(yùn),也影響了他今后的創(chuàng)作,因此在他的作品中,時(shí)常能看到一個(gè)個(gè)被封建禮教壓迫卻具有獨(dú)立意識(shí)的女性形象。

    (二)國(guó)內(nèi)思潮的熏染

    曹禺在早期的創(chuàng)作中剛好處于五四新文化運(yùn)動(dòng)的階段,這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)使得曹禺在今后的創(chuàng)作中都十分重視對(duì)人的描寫。曹禺曾說:“我喜歡寫人,我愛人,我寫出我認(rèn)為英雄的可喜的人物;我也恨人,我寫過卑微、瑣碎的小人。我感覺到人是多么需要理解,又多么難以理解?!盵3]

    五四新文化運(yùn)動(dòng)讓更多的人 認(rèn)識(shí)到底層人民的生活悲劇,尤其是對(duì)女性獨(dú)立意識(shí)的探討,國(guó)內(nèi)掀起了一股解放女性思潮。曹禺也是在這樣的熏染之下,對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有了更加深入的體會(huì),對(duì)于女性問題有了更深層次的了解,如此便有了他筆下一個(gè)個(gè)鮮活的獨(dú)立女性形象。

    (三)契訶夫戲劇的影響

    曹禺在學(xué)生時(shí)代便開始了對(duì)國(guó)外戲劇的研究,在創(chuàng)作中先后借鑒過莎士比亞、易卜生等人的作品,而在《北京人》這部話劇中他最深得契訶夫戲劇的精髓。無論是悲喜劇的交融、生活化的戲劇結(jié)構(gòu)還是多余人形象的塑造等方面都存在著契訶夫風(fēng)格的體現(xiàn),而對(duì)于女性的關(guān)注也是這兩位作家在創(chuàng)作中的共通之處。

    曹禺和契訶夫是中俄兩國(guó)戲劇界的代表人物,他們創(chuàng)作中的女性形象都對(duì)自己的人生做出過選擇,而不同的選擇也決定了不同的命運(yùn)。例如在契訶夫的戲劇《三姐妹》中,三姐妹無父無母,沒有家產(chǎn)又沒有愛情,但是三人相依為命,依舊堅(jiān)強(qiáng)地尋找著人類幸福的彼岸;《櫻桃園》中的安妮雅面對(duì)命運(yùn)的打擊,依然心存美好、熱情似火。而在曹禺的《北京人》中,瑞貞沖破禁錮住自己的牢籠,給丈夫遞上一封離婚協(xié)議書,也給自己的未來書寫了更多的可能性;愫方這種秉性高潔的女性,也在“天塌了”之后終于思想覺醒,毅然決然的離開,自己掌握自己的命運(yùn)。

    兩位作家在不同的時(shí)代、不同的國(guó)家、不同的歷史背景下,一同著眼于女性問題,為身處在黑暗中的女性們指出了一條思想獨(dú)立之路,讓更多被封建禮教折磨的女性們看到了新的出路。

    二、話劇《北京人》中的女性形象分析

    曹禺在《北京人》這部話劇中主要塑造了兩種類型的女性,一種是被封建文化摧殘后極度扭曲的簇?fù)碚咴架?,另一種是受到封建禮教的壓迫后極力想反抗的曾瑞珍和愫方。而袁園這個(gè)女性形象更是作者安插在劇中脫離于封建禮教之外生命力的象征,和劇中其他的女性角色都形成了鮮明的對(duì)比。不論如何,《北京人》中的女性形象都在一定程度上 具備著女性獨(dú)立意識(shí)。

    (一)愫方:秉性高潔的林中仙子

    愫方是曹禺的作品中被塑造的最美的女性,她在如同死水一般的家庭中依舊秉性高潔,堅(jiān)忍而頑強(qiáng)地活著。她的身世和林黛玉十分相似,寄人籬下的凄苦,心靈世界的豐富,造就了她小心翼翼在這個(gè)大家族中生活的“哀靜”。她時(shí)常幽郁地望著天空,心中不知壓抑著多少說不出的痛苦與哀傷。受制于封建禮教的束縛,她愛得太過隱忍,卻也愛得偉大。她和曾文清通過詩畫傳遞苦悶,惺惺相惜,“她哀憐于他甚于哀憐自己”,她會(huì)因?yàn)閻鬯莸貝壑恼麄€(gè)家庭。在第三幕第一景中,愫方和瑞貞的兩人對(duì)戲吐露出了她一直埋藏在心底的聲音,如同打開了一道閥門,將她內(nèi)心的苦悶傾瀉而出?!斑B他不喜歡的人我都覺得該體貼,該喜歡,該愛,為著——為著他所不愛的也都還是親近過他的!”[4]愫方的愛是一旦愛上這個(gè)人,就會(huì)“情不情”之物,是有多么強(qiáng)大的內(nèi)心才能支撐著她的這種愛。所以,她終日如同女傭一般伺候著老太爺,忍受著曾思懿的言語譏諷,為著心愛的曾文清擔(dān)憂……

    在“天塌了”這場(chǎng)戲中,愫方的女性獨(dú)立意識(shí)也真正的覺醒了。文清回來了,天真的塌了,她一直以來的信念也隨即被埋葬了。“曾文清:(沒有說話,凄涼地)這,這只鴿子還在家里。愫方:(點(diǎn)頭,沉痛地)因?yàn)樗呀?jīng)不會(huì)飛了!”[5]對(duì)于文清,她徹徹底底的失望了。她知道這個(gè)男人并不是她這輩子永遠(yuǎn)的依靠,只有靠自己才能沖破現(xiàn)有的束縛,于是,她毅然地跟著瑞貞離家,走向了更加美好的未來。她的一生不應(yīng)該僅僅停留在這樣的封建家族之中,只有相信自己才能有更多的可能性。愫方的出走,讓她真正成為了傲然而立的林中仙子,也敲響了舊制度終將走向滅亡的喪鐘。

    (二)曾思懿:精明干練的封建社會(huì)犧牲品

    曾思懿這個(gè)人物,用曹禺自己的話來說:“她是遭人恨的”。曾思懿的性格是奸詐的,對(duì)兒媳婦瑞貞尖酸挑剔,對(duì)愫方處處排擠,有著極為強(qiáng)烈的嫉妒心理,卻還時(shí)常標(biāo)榜著自己忠孝厚道、寬宏大量。她的牙尖嘴利、自以為是,總是惹得身邊的人看她如曾家的一個(gè)“鬼”。她是悲劇的,她的精明干練撐起了整個(gè)家,卻一直被老太爺忌憚,被自己的丈夫排斥。隨著曾家逐漸走向衰落,她的命運(yùn)也注定是封建社會(huì)的犧牲品。

    曾思懿雖然始終沒有離開封建家庭,但在一定程度上 也具備了女性獨(dú)立意識(shí),只是她的行為并沒有完全脫離舊社會(huì)的牢籠。她也曾努力地想要 得到自己丈夫文清的愛,但是因?yàn)椴荒芎臀那寤ハ嗬斫?,而成為文清與愫方之間的感情受害者。曾思懿其實(shí)和曾家老太爺一樣,是被封建文化所扭曲心靈的人物。筆者認(rèn)為,她在受到封建制度的束縛之后成為了這個(gè)制度的簇?fù)碚?,在行為上看起來像是處處遵守封建禮數(shù),其實(shí)內(nèi)心卻一直承受著煎熬,她也在用自己的方式和命運(yùn)做著抗?fàn)帲皇撬姆纯苟际窃馊藚拹旱?。愫方在遭遇壓迫后?jiān)強(qiáng)隱忍,最終走向逃離。但是曾思懿的性格卻決定了她遭受過多少痛苦,就要加倍奉還,這也注定了她終究逃離不出現(xiàn)有的生活。她打破了老太爺在家族中的權(quán)威、打破了愫方和文清之間的感情、打破了兒子兒媳的幼稚……她一直希望用自認(rèn)為對(duì)的方式打破自己的命運(yùn),殊不知“傷人一千,自損八百”,她的行為也更加加快了家族滅亡的速度。

    三、女性獨(dú)立意識(shí)順應(yīng)著歷史潮流

    在傳統(tǒng)封建禮教文化影響下的中國(guó),女性始終是男性的附屬品,“長(zhǎng)期遭受男性們的壓抑,甚至被貶于社會(huì)的視域之外,無聲無息。”[6]從晚清時(shí)代算起,當(dāng)時(shí)的民族危機(jī)加劇,驚醒了沉睡幾千年的中國(guó)女子,在時(shí)代的推動(dòng)之下,女性地位的提高成為民族國(guó)家的構(gòu)建中急需解決的問題。西方現(xiàn)代思想觀念的入侵,使得更多的女性開始明白接受教育和新思想的重要性。而后,五四新文化運(yùn)動(dòng)的影響更加擴(kuò)大了女性獨(dú)立意識(shí)的傳播,并且加深了人們對(duì)于底層女性的認(rèn)識(shí)和關(guān)注。女性們開始接受教育,開闊自身的知識(shí)眼界,逐漸意識(shí)到封建思想的壓迫,主動(dòng)爭(zhēng)取自己的獨(dú)立人格。這些新式觀念的傳播,讓足不出戶的大家閨秀們看到了未來的希望之路,開始意識(shí)到自己掌握自身命運(yùn)的重要性。

    曹禺先生曾說:“現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)然要寫時(shí)代,但不一定把那個(gè)時(shí)代的事都寫進(jìn)去?!盵7]他的話劇是一種超脫世俗的存在,他劇中的女子也充滿著勇氣和反抗意識(shí)。曹禺先生對(duì)于女性的人文關(guān)懷一直受著時(shí)代的影響,女性幾千年來作為一個(gè)特殊的群體,和男性在除性別之外本身并無差異。曹禺先生希望用他細(xì)微的筆觸和精心的角色雕刻,營(yíng)造出一個(gè)個(gè)有血有肉的女性形象,也表現(xiàn)出自身對(duì)于女性的尊重,更是呼吁整個(gè)社會(huì)對(duì)于女性尤其是底層女性的關(guān)注。

    時(shí)至今日,女性地位是否在社會(huì)真正意義上得到了完全的提升,還是一個(gè)值得深思的問題。但是,在那個(gè)被灰暗籠罩的年代里,曹禺先生敢于用他自己的方式為女性發(fā)聲的勇氣是值得贊揚(yáng)和學(xué)習(xí)的。他的話劇中塑造的女性形象,也是在女性獨(dú)立意識(shí)的復(fù)蘇過程中不可缺失的重要一筆。

    參考文獻(xiàn):

    [1]潘克明.曹禺研究五十年[M].天津:天津教育出版社,1987年版.第1頁.

    [2][7]曹禺:曹禺談北京人[M].上海文藝出版社1986年版,第104頁.

    [3]曹禺.曹禺論創(chuàng)作[M].上海:上海文藝出版社,1986年版.第9頁.

    [4][5]曹禺.北京人[M].北京:人民文學(xué)出版社,1994.

    [6]南帆.“兩性對(duì)話”——中國(guó)女性文學(xué)發(fā)展前景[J].《紅巖》雜志,1999(1):62-72.

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