普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫是20世紀(jì)上半葉杰出的作曲家、鋼琴家。他的創(chuàng)作范圍極廣，寫有為數(shù)眾多的鋼琴曲、交響曲、管弦樂曲、大合唱、歌劇、舞劇、室內(nèi)樂、歌曲等不同體裁的音樂作品。他一生創(chuàng)作了130多部音樂作品，其中鋼琴曲體裁是普羅科菲耶夫最擅長(zhǎng)的創(chuàng)作領(lǐng)域之一。他所創(chuàng)作的大部分鋼琴曲都成為了20世紀(jì)鋼琴音樂文獻(xiàn)中的經(jīng)典曲目，作為20世紀(jì)經(jīng)典作曲家的普羅科菲耶夫，一共創(chuàng)作了五部鋼琴協(xié)奏曲，其中《第三鋼琴協(xié)奏曲》更是聞名遐邇，享譽(yù)全球。

普羅科菲耶夫于1891年4月23日出生于烏克蘭的頓巴斯地區(qū)松卓夫卡村，卒于1953年5月3日，享年62歲。他是一位非常多產(chǎn)而且創(chuàng)作了多種體裁音樂的作曲家，其創(chuàng)作幾乎涉獵了音樂的全部體裁，包括7部交響曲、8部協(xié)奏曲、8部歌劇、9部舞劇、8部康塔塔、9部鋼琴奏鳴曲、21部管弦樂作品。他的一生可以大致分為三個(gè)階段：第一，求學(xué)時(shí)期（俄羅斯時(shí)期1908年—1918年）；第二，僑居國(guó)外（美歐時(shí)期1918年—1932年）；第三，回國(guó)定居時(shí)期（1933年—1953年）。普羅科菲耶夫是作曲家、鋼琴家，自幼從母學(xué)習(xí)鋼琴，5歲試寫鋼琴曲，9歲試寫歌劇，14歲進(jìn)圣彼得堡音樂學(xué)院師從里姆斯基—科薩科夫，里亞多夫和格里埃爾學(xué)習(xí)作曲和鋼琴，20歲舉行首次個(gè)人交響樂音樂會(huì)。他1918年—1936年間旅居美國(guó)、法國(guó)，從事創(chuàng)作和演出，1936年回國(guó)定居，繼續(xù)從事音樂創(chuàng)作。1947年，他獲俄羅斯聯(lián)邦人民藝術(shù)家稱號(hào)；1943年—1951年，6次獲國(guó)家獎(jiǎng)金，1957年獲列寧獎(jiǎng)金。

個(gè)性與風(fēng)格

普羅科菲耶夫把“古典”與“現(xiàn)代”相結(jié)合，大膽追求創(chuàng)新，探索自己的獨(dú)特音樂語(yǔ)言，在鋼琴上追求干、硬而且富有活力和彈性的顆粒性的聲音，形成了他獨(dú)樹一幟、虎虎生風(fēng)的鍵盤復(fù)合方法，開拓了20世紀(jì)新古典主義鋼琴音樂演奏的新局面。

他的創(chuàng)作以清新奇麗的藝術(shù)魅力著稱，以灑脫自如的音樂語(yǔ)言見長(zhǎng)。他的鋼琴創(chuàng)作貫穿在作曲家45年的創(chuàng)作生涯中。在這些作品中他塑造了一系列鮮明的音樂形象，創(chuàng)造了自己的獨(dú)特手法，形成了富有個(gè)性的風(fēng)格，成為音樂藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)具有代表性的方向。作品既有澎湃的激情，也有浪漫的柔歌，更有深沉內(nèi)斂的豐富情感。

創(chuàng)作背景

《第三鋼琴協(xié)奏曲》（OP.26）的創(chuàng)作，正值第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后不久，19世紀(jì)末20世紀(jì)初的戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)蕩年代，被作曲家稱為“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”，是戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、理想與現(xiàn)實(shí)主義矛盾的產(chǎn)物。這一時(shí)期涌現(xiàn)出一大批杰出的鋼琴作曲家，他們?cè)阡撉賲f(xié)奏曲的音樂王國(guó)里，星光璀璨，放射出耀眼的光芒。

主要的著名鋼琴協(xié)奏曲作家，如斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基、奧涅格、格什溫、拉威爾、肖斯塔科維奇、布里頓、哈恰圖良、勛伯格、巴托克、普朗克、巴伯卡巴列夫斯基等，都是這一時(shí)期的杰出作曲家。

也就是在這不斷涌現(xiàn)、雨后春筍般層出不窮的鋼琴協(xié)奏曲群星薈萃的背景下，《第三鋼琴協(xié)奏曲》脫穎而出?！兜谌撉賲f(xié)奏曲》創(chuàng)作完成于普羅科菠耶夫僑居國(guó)外時(shí)期，具體創(chuàng)作于1917年至1921年年間，但其中大多數(shù)主題是早就寫好的，如優(yōu)美的第二樂章的小調(diào)變奏，其主題寫于1913年；第一樂章的兩個(gè)主題和變奏寫于1916年至1917年間；終曲的第一主題和第二主題引自1918年構(gòu)思的未完成的弦樂四重奏；而第一樂章的再現(xiàn)部中那個(gè)彈奏技巧的平行二和弦的經(jīng)過句是1911年就儲(chǔ)備下來的。

上述情況說明，該作品的寫作經(jīng)過了長(zhǎng)期創(chuàng)作構(gòu)思的醞釀與資料的積累過程。

在創(chuàng)作《第三鋼琴協(xié)奏曲》之前，普羅科菲耶夫在音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)方面也有了一定的積累。在這個(gè)作品之前，他就創(chuàng)作了很多的鋼琴作品，比如第一、第二、第三、第四鋼琴奏鳴曲，鋼琴練習(xí)曲，第一、二鋼琴協(xié)奏曲，諸多鋼琴小品，還有《托卡塔》等，為《第三鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作的偉大成功沉淀了許多素材和手法。豐富的音樂創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)表明，《第三鋼琴協(xié)奏曲》的成功不是偶然的，其中包含了《第一鋼琴協(xié)奏曲》的生龍活虎，《第二鋼琴協(xié)奏曲》的艱深技巧，第一第二鋼琴奏鳴曲中民族調(diào)式的使用，小品《托卡塔》中的動(dòng)力型節(jié)奏以及音樂形象的塑造等。

由此可見，《第三鋼琴協(xié)奏曲》所表現(xiàn)出來的創(chuàng)作技巧的成熟性，是一個(gè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)長(zhǎng)期積累的結(jié)果。正因?yàn)槿绱?，它才成為一首比較全面代表普羅科菲耶夫成熟風(fēng)格的作品。正如評(píng)論家奧特威所說，“第三鋼琴協(xié)奏曲包括了普氏的畢生成就”。

《第三鋼琴協(xié)奏曲》完成于1921年這段時(shí)期，這段時(shí)期他的作品開始步入成熟階段，并與俄羅斯民族音樂特色緊密聯(lián)系。在作品中，外在的性格特征和內(nèi)心的真實(shí)情感流露較好地結(jié)合在一起。在第一和第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，普羅科菲耶夫已大量應(yīng)用靈巧、跳躍式等創(chuàng)作手法，《第三鋼琴協(xié)奏曲》的創(chuàng)作則充分展現(xiàn)了他對(duì)音樂作品的情感表達(dá)。

本體曲式及變奏曲式分析

曲式部分，C大調(diào)《第三鋼琴協(xié)奏曲》是規(guī)范的三樂章協(xié)奏套曲，是普羅科菲耶夫在協(xié)奏曲體裁作品中在套曲方面最為傳統(tǒng)的作品。三個(gè)樂章分別以Allegro、Andantino、Allegro為主，整體上呈現(xiàn)出“快—慢—快”的布局。

第一樂章： 奏鳴曲式的快板樂章，C大調(diào)。首先，樂隊(duì)由引子（1—10）小節(jié)主題（Andante）開始，以單簧管進(jìn)入，純凈清澈、明亮優(yōu)美的聲音進(jìn)入。順分型與等分型節(jié)奏相融合，廣闊的音域，激進(jìn)的旋律，以及第六小節(jié)的重復(fù)主旋律時(shí)所用的完全協(xié)和八段音程再伴以Andante行板的速度和Dolce的力度，為樂曲的開頭塑造了一個(gè)優(yōu)美的風(fēng)景畫的歌唱形象。

呈示部（Allegro）從11小節(jié)開始。

主部的出現(xiàn)以樂隊(duì)奔馳的經(jīng)過句（11—15）小節(jié)為連接，與固定的低音節(jié)奏型引出了音樂主題。12小節(jié)為之后a小調(diào)副部主題的進(jìn)入做了準(zhǔn)備。直至15小節(jié)鋼琴部分出現(xiàn)了第一樂章真正的主題，一直持續(xù)至29小節(jié)。

連接部分從29小節(jié)開始，（29—40）小節(jié)為第一連接部分，（41—61）小節(jié)為第二連接部分。（29—40）小節(jié)間，樂隊(duì)先用長(zhǎng)笛吹奏高聲部主旋律，伴以大管與大提琴作為低聲部的持續(xù)伴奏，帶來一種精力充沛和積極的動(dòng)力，給人的是一種自由無拘無束的感覺。緊隨之后的主部主題由鋼琴同樂隊(duì)一起演奏，隨著力度的加強(qiáng)，形成千軍萬馬之勢(shì)，令人為之振奮不已。普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作所具有的典型特征，如音程大跳、靈巧快捷的裝飾音，以及旋律的變化多端等都得到了體現(xiàn)。

副部主題的出現(xiàn)從第61小節(jié)開始，轉(zhuǎn)入a小調(diào)。音樂旋律把聽眾帶入了一種新的意境，音樂變得緊張而怪誕幽默的情趣，弦樂的顫音，打擊樂器色彩的加入更增添了神秘色彩。至69小節(jié)后，鋼琴變成了流動(dòng)型的十六分音符，而后又轉(zhuǎn)化為柱式和弦，直至100小節(jié)才結(jié)束。

結(jié)束部的出現(xiàn)從101小節(jié)開始，Piu Mosso的出現(xiàn)預(yù)示著結(jié)束部的產(chǎn)生。跳動(dòng)獨(dú)立三連音音型從101小節(jié)一直持續(xù)到118小節(jié)，這是第一結(jié)束部。而從118小節(jié)開始，鋼琴部分的三連音音型更換織體，右手雙音配以左手好像船歌似的音型一直持續(xù)到140小節(jié)，呈示部結(jié)束。

展開部：andante行板，篇幅不長(zhǎng)，只有29個(gè)小節(jié)，但對(duì)于每一個(gè)音樂素材和細(xì)節(jié)，無論它是主要的或次要的，作曲家都對(duì)其進(jìn)行拓展，表現(xiàn)出激動(dòng)人心、熱情奔放的旋律。樂隊(duì)高聲部以單簧管走出了第一樂章引子的旋律，低聲部以弦樂組的持續(xù)與震音為伴奏。（140—159）小節(jié)為第一展開部，（159—169）小節(jié)為第二展開部。至此，展開部結(jié)束。

連接部主題以抒情詩(shī)的形式貫穿于整個(gè)進(jìn)程，使用了寬廣明亮的連奏旋律，典型的民族歌唱性和豐富多彩的俄羅斯民間藝術(shù)色調(diào)是發(fā)展部的主要表現(xiàn)內(nèi)容。

再現(xiàn)部：從169小節(jié)開始，（169—194）小節(jié)為其連接與引子部分。直至194小節(jié)，主部主題開始再現(xiàn)。調(diào)性返回C大調(diào)，其中（194—207）小節(jié)為主題，（208—236）小節(jié)為小連接，（237—260）小節(jié)為副部，省略了結(jié)束部，Piu Mosso部分直接進(jìn)入尾聲（261—276）小節(jié)。

再現(xiàn)部回顧了主部主題和副部主題，使其藝術(shù)表現(xiàn)逐漸走向成熟。在接近結(jié)尾處，巧妙地插入節(jié)奏變化和大量不協(xié)和音程，使主題以鮮明的光彩煥發(fā)之勢(shì)躍然而出，鋼琴與樂隊(duì)相互默契又充滿激烈競(jìng)爭(zhēng)的共同演奏，將樂觀、積極、活潑和富有朝氣的音樂形象推向高潮，并出人意料地結(jié)束第一樂章。

變奏曲式分析

第二樂章：變奏曲式，e小調(diào)。本樂章以e小調(diào)作為整個(gè)樂章的主調(diào)性，由優(yōu)美雅致的主題、表現(xiàn)自由的五個(gè)變奏段和寬廣大氣的結(jié)尾部分組成。

（1—18）小節(jié)為主題，主題旋律借鑒了戈沃特舞（法國(guó)的一種中速舞蹈）的節(jié)奏，巧妙地使古老的舞蹈式和自己民族性的體裁相結(jié)合，是普羅科菲耶夫不可多得的運(yùn)用手法。這種創(chuàng)作思路對(duì)許多20世紀(jì)后半葉的俄羅斯作曲家影響深遠(yuǎn)。

變奏的基本旋律段采用清晰自然的音樂形式，以優(yōu)美抒情、極富表現(xiàn)力的主旋律作為基本骨架。主題旋律由樂隊(duì)中的木管樂器（單簧管和長(zhǎng)笛）演奏，它的速度是andantino。

第一變奏段：從19小節(jié)開始，在顫音的醞釀中，第一變奏段在木管獨(dú)奏結(jié)束后，鋼琴聲部柔和的聲音介入，保留了主題旋律的原有形貌。變奏部分出現(xiàn)多處自由靈動(dòng)的速度變化（Allegro），這種表現(xiàn)手法在第二變奏段得到更多的應(yīng)用。

第二變奏段，從40小節(jié)開始，第二變奏段，急劇運(yùn)用粗線條的方式改變了之前的藝術(shù)形象，沿用速度（Allegro）產(chǎn)生暴風(fēng)雨來臨時(shí)洶涌澎湃的氣勢(shì)，奇妙地將尖細(xì)與粗獷兩種巨大反差相結(jié)合，整體音量控制ff在耳旁表現(xiàn)出一種具有挑戰(zhàn)性的勇氣。十六分音符的狂野使得第二變奏激情四射。

第三變奏段，從68小節(jié)開始，速度變得更加穩(wěn)重（Allegro Moderato），但是加入了激昂的進(jìn)行曲元素，同時(shí)帶有豪放雄壯的特點(diǎn)。這個(gè)變奏是作曲家自身性格和內(nèi)心世界的真實(shí)體現(xiàn)。對(duì)比前段和后段，本段起到了承上啟下的作用。中心旋律由長(zhǎng)笛奏出，鋼琴部分對(duì)于演奏者在演奏技巧上具有超強(qiáng)的難度，樂曲在低沉與豪放間穿梭。

第四變奏段：從100小節(jié)開始，這是一段令人沉思的音樂。童話般奇妙的講述，好像是在大自然中，人們漸漸陶醉在迷人的夢(mèng)境之中。這個(gè)效果完全達(dá)到了作曲家所期望的：速度的標(biāo)記Andante Meditativo開始所需要的聲音狀態(tài)（PP）和樂隊(duì)中豎琴的聲音為ppp（演奏加入消音器）。在這個(gè)變奏、最大的聲音——mp出現(xiàn)在僅有的幾個(gè)小節(jié)的鋼琴部分，使整體的意境處于柔和、幻想和朦朧當(dāng)中，給聽眾帶來陶醉、怡然自得的感受。

第五變奏：Allegro Giuso刻畫出強(qiáng)有力的進(jìn)行曲風(fēng)格，呈現(xiàn)出威武、豪邁的氣勢(shì)，把整個(gè)第二樂章推向了高潮。跳音式的織體，使第五變奏生動(dòng)活潑，基音的重復(fù)讓旋律逐步前進(jìn)，充滿了動(dòng)力。

結(jié)束部分的主題旋律再現(xiàn)，延續(xù)了之前運(yùn)用的手法，恢復(fù)了開始的基本素材，速度與調(diào)性。樂隊(duì)中木管樂器輕巧舞蹈型的伴奏，與鋼琴的和弦織體相互融合，使第二樂章在主題旋律的回歸后走向平靜的統(tǒng)一。

第三樂章：大型的再現(xiàn)三部曲式結(jié)構(gòu)或回旋曲式，因?yàn)樗憩F(xiàn)出再現(xiàn)和循環(huán)兩種組合原則是出現(xiàn)兩種結(jié)果的直接原因。

第三樂章（ALLEGRO MA NON TROPPO）是一個(gè)復(fù)雜的三段式結(jié)構(gòu)。作曲家運(yùn)用奔放狂烈的舞蹈式，描繪出節(jié)日里狂歡的景象，生機(jī)勃勃、充沛的精力都表現(xiàn)在急速的樂音中，樂曲特殊的節(jié)奏型具有濃郁的俄羅斯民族風(fēng)格。主題旋律由樂隊(duì)奏出，作曲家運(yùn)用的結(jié)構(gòu)類似于序曲段和第一樂章的主要旋律，但卻有特殊性——帶有普氏音樂創(chuàng)作特有的節(jié)奏變化、音程跳躍的特點(diǎn)。

從MENO MOSSO 處開始是樂章的中心部分，運(yùn)用長(zhǎng)笛作為伴奏，大提琴和低音提琴演奏非常連貫的旋律，生動(dòng)地轉(zhuǎn)入新的調(diào)性（E大調(diào)、降D大調(diào)），表現(xiàn)了豐富多彩的生活和內(nèi)心的喜悅。孩子般的童真形象躍然而出，把主題從自由流動(dòng)的音樂線條變換到俏皮和幽默的情節(jié)中，表現(xiàn)出孩童嬉戲的畫面。隨后，樂曲回到抒情、連貫的旋律，使整個(gè)抒情樂章帶有戲劇性的特點(diǎn)。終曲部分，充滿激情的演奏使音樂表現(xiàn)出巨大的影響力，并將其推向高潮，最后全曲統(tǒng)一在基礎(chǔ)調(diào)C大調(diào)上結(jié)束。

《第三鋼琴協(xié)奏曲》可以說是普羅科菲耶夫全部創(chuàng)作中最優(yōu)秀的作品之一，普羅科菲耶夫以超凡的力度優(yōu)勢(shì)構(gòu)建了鋼琴協(xié)奏曲新古典主義的時(shí)代?？梢赃@樣說，作為一名作曲家，普羅科菲耶夫從一個(gè)新層面展現(xiàn)了俄羅斯協(xié)奏曲創(chuàng)作的風(fēng)貌，體現(xiàn)了作曲家的思想、情感和才華，全曲充滿了挑戰(zhàn)、實(shí)驗(yàn)、創(chuàng)新、前衛(wèi)性和追求自由灑脫的美好向往。其音樂結(jié)構(gòu)異常復(fù)雜，大量的和聲技巧與對(duì)位法則，呈現(xiàn)高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和嫻熟的技巧，令人贊嘆不已。

（作者單位：湖南省交通工程學(xué)院人文與藝術(shù)學(xué)院）