從話劇《三街兩巷》看家長里短中的南寧精神

原創(chuàng)話劇《三街兩巷》是以南寧“三街兩巷”歷史文化街區(qū)拆遷前夕為故事背景，講述阿芳嬸、三叔公、崩牙強等“三街兩巷”街坊鄰里生活的都市輕喜劇。通過小人物的視角講述時代洪流之下普通人的現(xiàn)實生活。作為一部廣西本土的原創(chuàng)戲劇，話劇《三街兩巷》不僅展現(xiàn)南寧老街區(qū)的歷史滄桑，更是對南寧文化底蘊和人文情懷的一次深刻闡釋。通過還原南寧老百姓的日常生活，將南寧人面對困難樂觀向上、永不服輸?shù)木衩婷?，以及“能幫就幫”的?yōu)秀品質(zhì)積極地呈現(xiàn)出來。

我們南寧人講什么？能幫就幫，有什么喊一聲，不都是大家的事嗎？1看似質(zhì)樸的話語，卻能給人溫暖和希望。這便是南寧人的真情實感，這便是老百姓的真實寫照。編劇楊建偉很善于描寫小人物并將他們置于歷史事件當(dāng)中，如《父親的革命生涯》《人堆》《懶漢脫貧》等，通過小人物的視角講述時代洪流之下普通人的“大情懷”。而這次楊建偉把觀眾帶入南寧“三街兩巷”，看看這條歷史文化街區(qū)在升級改造前夕發(fā)生了怎樣的故事。

原創(chuàng)話劇《三街兩巷》是由廣西壯族自治區(qū)南寧市文化廣電和旅游局出品、廣西壯族自治區(qū)南寧市藝術(shù)劇院有限責(zé)任公司策劃演出、廣西藝術(shù)學(xué)校一級演員楊建偉擔(dān)任導(dǎo)演和編劇的一部都市輕喜劇，該劇入選文化和旅游部與廣西壯族自治區(qū)人民政府主辦的紀(jì)念西南劇展80周年暨第八屆全國話劇優(yōu)秀劇目展演，并榮獲展演優(yōu)秀劇目稱號。該劇講述阿芳嬸、三叔公、崩牙強等“三街兩巷”街坊鄰里生活故事的都市輕喜劇。劇中出現(xiàn)的老友粉、“南普”、水塔腳、青秀山、水街等文化名片更是“南寧味”十足，同時還涉及婚戀、拆遷、家庭矛盾、教育、網(wǎng)紅直播等社會熱點話題，接地氣、有深度。生動地展現(xiàn)了邕城的歷史韻味與現(xiàn)代生活的交融，劇情中含有大量日常生活的寫照，將敘事重心對準(zhǔn)普通百姓，通過小人物的塑造、共情敘事的手法將生活真實融于藝術(shù)真實之中，讓人仿佛置身于情景之中，身臨其境地感受南寧獨特的風(fēng)土人情。

鄰里故事、笑中有淚

“站在人民群眾的立場書寫矛盾是編劇楊建偉的高明之處，體現(xiàn)出反映社會歷史現(xiàn)實的藝術(shù)作品并非只是喊口號式的宣傳。”2話劇《三街兩巷》通過“拆遷”這一話題，以阿芳嬸與女兒的家庭問題為主線，引出鄰里之間的各種故事。這些矛盾隨著劇情的發(fā)展逐漸激化，但也在家庭成員和鄰里之間的交流與理解中得以緩解。最終阿芳嬸與女兒打開心結(jié)，鄰里之間的互幫互助將這些矛盾妥善解決，為整個故事的合家歡式結(jié)局奠定了基礎(chǔ)。故事的前半段劇情歡快幽默，如開場用1989年庾澄慶演唱的歌曲《讓我一次愛個夠》烘托懷舊氣氛，為后續(xù)笑點埋下做好鋪墊。編劇在此處以歌詞諧音建構(gòu)幽默，借助諧音的語言特點構(gòu)成一語雙關(guān)的修辭手法，讓歌詞“愛個夠”變成了“愛個狗”，崩牙強也被阿芳嬸“親切”的稱為“愛狗人士”，著實讓人捧腹。又如三叔公說崩牙強和阿芳嬸像“老友粉一樣，豆豉配酸筍，絕配！”。將二人比作豆豉和酸筍，用以物喻人手法，來達到觀眾認(rèn)知上的一種反差美，引人發(fā)笑。

沒有房子?。炕貋砀墒裁?？每次回來不是嫌我整天嘮叨你煩我嗎？嘴硬啊，不是說不踏進這個家門嗎？3隨著阿芳嬸的一句牢騷，劇中原本輕松的氣氛瞬間變得緊張起來。同時也交代了阿芳嬸與女兒趙曉慧的人物關(guān)系，將故事劇情從街坊的家長里短聚焦到了她們母女二人的矛盾身上。并利用老街拆遷一事將母女矛盾進一步激化，為后續(xù)劇情的反轉(zhuǎn)埋下伏筆。女兒回家后的一系列反常舉動，更是讓阿芳嬸起了疑心。得知女兒患癌的消息后，阿芳嬸深陷愧疚與自責(zé)之中，眼前不斷回閃著女兒從小到大的點點滴滴，也將整個劇情推至高潮。阿芳嬸決定賣掉房子籌錢幫女兒治病，趙曉慧為了不拖累父母決定選擇離開，街坊鄰里為了幫助阿芳嬸一家決定捐款。這就是父母兒女之間難以割舍的親情，是街坊鄰里之間難以言說的友情。最終“三街兩巷”因歷史文化悠久，政府決定將其打造成南寧特色歷史文化街區(qū)而免于拆除；阿芳嬸和女兒因“患癌”烏龍，打開了母女之間糾纏多年的心結(jié)；崩牙強也如愿的開起了自己的民俗電器博物館……故事的最后好像什么都變了，也好像什么都沒變，改變的是家常里短的故事，不變的是能幫就幫的精神。

南普“風(fēng)味”，笑點頻出

南寧普通話簡稱“南普”，是南寧本地人在接受普通話的過程中，結(jié)合粵語、南寧白話、平話、桂柳話等廣西地方語言，產(chǎn)生的一種方言+普通話的夾生狀態(tài)，屬于普通話中介語。這種夾生的語言狀態(tài)被評價為“土得掉渣”“臭青”，然而導(dǎo)演楊建偉覺得：“使用‘南普’創(chuàng)作，并不是放大這一語言的某些缺點、故意惡搞，而是將生活中最樸實的一面展示出來，最終目的是給大家?guī)砜鞓??！薄皩τ谀硞€方言區(qū)外的觀眾而言，劇中這種方言特殊的語音、語調(diào)和方言詞匯，會讓觀眾覺得新奇、怪異、有趣，這種方言的發(fā)音明顯違反了他們習(xí)以為常的‘規(guī)范’，觀眾對著這種情形發(fā)笑，類似于看到來自異域文化的人所穿的奇裝異服所產(chǎn)生的笑?！?“南普”以其獨特的語調(diào)、語氣詞及句式表達，給人一種“既熟悉又陌生”的反差感，極具廣西地域特色，喜劇效果十足。這種區(qū)別于標(biāo)準(zhǔn)普通話的怪異腔調(diào)略顯“魔性”，形成了一種陌生化的怪誕效果。

同時，南普善用疊詞，在展現(xiàn)幽默時，具有得天獨厚的優(yōu)越性。如王干部描述自己如何得知老街即將拆遷的經(jīng)過時，所說的“沖喳喳”“嘻嘻歇歇”等形容語，就非常的“南普”。這幾個詞更是具象化的表現(xiàn)出了“橫沖直撞”“竊竊私語”的情景，讓不講南普的人覺得又奇怪又幽默，讓講南普的人感覺又親切又好笑。還有如“捏”“喂”“咩”“嘛”“?！钡日Z氣詞，南普喜歡將這些語氣詞說得很重，用來表示強調(diào)的意思，看似語氣加重，但聽起來卻又有撒嬌的感覺，讓原本表示請求或是拒絕的語句變得讓人更容易接受。這種反差感產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)性，即酸爽又上頭，把南普的喜劇效果發(fā)揮得淋漓盡致。

人物塑造、有血有肉

劇作家弗蘭克·丹尼爾說過：“故事始于人物?！?人物是故事情節(jié)發(fā)展的動因，他們的存在和行為推動著整個劇情的發(fā)展。成功的人物塑造能夠讓故事更加生動、引人入勝。嘴硬心軟的阿芳嬸、市井老炮的三叔公，以及樂于助人的王干部等角色，以最樸實的情感演繹出小人物們各自生活的高光時刻，用自己的視角見證了城市變遷時。群像式的故事演繹讓觀眾仿佛沉浸于“三街兩巷”的場景當(dāng)中，感受著南寧這座城市的獨特魅力。

劇中阿芳嬸的性格屬于典型的刀子嘴豆腐心，遇到什么事總是嘴上不留情，面對自己的丈夫跟女兒說話更是有些“尖酸刻薄”。但從人物的對話和行為細節(jié)上可以看出阿芳嬸的內(nèi)心其實非常善良。她會在鄰居有事的時候出手幫忙；會勸沒時間陪伴孩子的顧客抽時間多陪陪孩子；會叫丈夫買女兒愛吃的菜。在街坊眼里是嘴巴惡，心腸軟的“嘰喳芳”。三叔公是一個把南寧刻進記憶的南寧通。只要有人在三叔公面前提到“南寧”二字，就如觸發(fā)關(guān)鍵詞一般，三叔公就會不厭其煩的跟周圍的人講述南寧的各種歷史故事和知識。三叔公念舊，收音機壞了只想著修不舍得換，因為用慣了，有感情。同時也愛接觸新鮮事物，因為人老心不老。可以說三叔公像個老頑童，像一本南寧歷史的活百科。王干部可以說是“不像干部的干部”，少了幾分嚴(yán)肅，多了些許幽默，是整個劇情的調(diào)味劑，說著地道的“南普”和“舌頭都卷到大沙田”的兒化音?？吹洁従佑惺驴傄先兔?，雖然有些時候幫的可能是倒忙，但這并不影響他在街坊心中接地氣又“熱情過籠”的形象。還有如性格倔強的趙曉慧、大大咧咧的大茍紅、心直口快的崩牙強夫婦等角色的加入，使整個故事更加的豐滿，讓觀眾能夠更直觀的感受南寧人積極、樂觀、堅強的性格以及能幫就幫的精神。

能幫就幫，南寧精神

城市精神是一座城市的理念，是城市歷史傳統(tǒng)、精神積淀、社會風(fēng)氣、價值觀念的體現(xiàn)。南寧是一座“老友味”十足的城市，老友粉這道傳統(tǒng)美食作為南寧的文化名片之一，更是家喻戶曉。據(jù)傳在清朝年間，邕城（南寧）一老翁與周記茶館老板成為好友，一日老翁偶感風(fēng)寒，茶館老板為其烹飪“特殊”面條。事后老翁為感謝周記老板，贈與“老友常來”牌匾，這便是“老友面”的由來。從20世紀(jì)60年代開始老友粉替代老友面，成為南寧特色美食代表。但無論是老友面還是老友粉，故事中情同手足、以誠相待、友好待人的傳統(tǒng)美德依舊沒有改變。而“能幫就幫，敢做善成”的南寧精神正是“老友面”故事精神內(nèi)核的集中概括與升華，這種精神深入南寧人柴米油鹽的市井生活當(dāng)中，接地氣、有人情味。而話劇《三街兩巷》所展現(xiàn)的正是這樣一種精神，劇中人物的演繹質(zhì)樸，不嬌揉造作，將普通人真實的生活狀態(tài)清晰地展現(xiàn)在觀眾前面。在見到廖老師可能遇到危險時，阿芳嫂疾呼一聲“打流氓??！”街坊們就第一時間拿著掃把、鍋鏟、電烙鐵等工具沖上前保護她。雖然事后證明只是學(xué)生家長的莽撞行為引起的一場誤會，但是大家為街坊鄰里挺身而出的行為卻不假；在菜市場見到阿芳嫂因為地滑差點摔倒，王干部三步并兩步，以崩牙強口中“那種武打片一樣”的動作扶住了阿芳嫂并將她扶回家中。然而最感人的一幕還是在得知阿芳嫂賣房是因為要湊錢為女兒治病時，作為基層工作人員的王干部，發(fā)揮黨員干部帶頭作用，第一個捐款，并表示“要是急著要錢治病，我們幫你想辦法！”街坊們更是積極的響應(yīng)，收音機壞了都舍不得換的三叔公，卻愿意拿出一萬元捐款；靠著修舊電器，熟人還不收錢的崩牙強一家慷慨的捐出八千，崩牙強更是把自己藏的三千元私房錢都拿了出來；還有大茍紅、廖老師等街坊也都紛紛捐款。這一幕幕感人的畫面，將“能幫就幫”的南寧精神體現(xiàn)在了城市的市井生活當(dāng)中。讓觀眾在觀演的同時獲得情感的共鳴和心靈的觸動，將劇中這一正能量的精神積極的傳遞出去。

作為一部廣西本土原創(chuàng)戲劇，話劇《三街兩巷》不僅展現(xiàn)了南寧老街區(qū)的歷史滄桑，更是對南寧文化底蘊和人文情懷的一次深刻闡釋。通過還原南寧老百姓的日常生活，將南寧人面對困難樂觀向上、永不服輸?shù)木衩婷?，以及“能幫就幫”的?yōu)秀品質(zhì)積極地呈現(xiàn)出來，在國家書寫“中國夢”“講好中國故事”的當(dāng)下更具時代意義。2024年，話劇《三街兩巷》參與紀(jì)念西南劇展80周年暨第八屆全國話劇優(yōu)秀劇目展演系列活動和第十二屆廣西劇展，并榮獲第十二屆廣西劇展桂花銀獎。希望今后能有更多宣傳“南寧精神”、講好“廣西故事”的本土藝術(shù)作品問世，為推動廣西文化和旅游業(yè)高質(zhì)量發(fā)展提供動力。

作者" 廣西壯族自治區(qū)民族文化藝術(shù)研究院助理研究員

楊建偉.劇本，三街兩巷.2024.

曹慶華.最美城市煙火氣：評話劇《三街兩巷》[J].戲劇文學(xué).2024（7）.

同[1].

王曉通.笑的建構(gòu)：中國電視情景喜劇創(chuàng)作規(guī)律研究[D].武漢大學(xué).2013（8）.

[美]大衛(wèi)·霍華德.愛德華·馬布利.鐘大豐 張正譯.基本劇作法[M].北京： 北京聯(lián)合出版公司，2016.