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    遵從內(nèi)心的寫作——草白小說評析

    2013-08-15 00:54:08
    文藝論壇 2013年17期
    關(guān)鍵詞:小說

    草白是一個文學(xué)“新人”,2008年真正開始散文寫作,2010年才開始寫短篇小說,最近兩年來,發(fā)表短篇小說10余篇,雖然寫作的時間短,但出手不凡,成績喜人。

    一、呈現(xiàn)生命的真相

    草白認(rèn)為:“用文字呈現(xiàn)生命的真相,是一件有意義的事。”這是草白對寫作的真情告白。在她短篇小說的創(chuàng)作中,也一直尊崇著“真實(shí)”的原則,但“真實(shí)”未必是社會現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)現(xiàn),它也可以通過呈現(xiàn)生命的真相,揭示心靈的隱秘,探討人類存在的問題。閱讀草白的小說會發(fā)現(xiàn),她往往壓縮現(xiàn)實(shí)生活,釋放出一個深廣無際的隱秘世界。在獲獎感言中,草白說:“作為人性深處一名執(zhí)拗的挖掘工,我們最終所要寫下的東西,不是故事里的歡愉或悲愁,而是靈魂深處的顫栗?!睂τ谛率兰o(jì)“新生代”的小說創(chuàng)作,謝有順認(rèn)為:尊靈魂的寫作時代已經(jīng)來臨,重申靈魂敘事之于當(dāng)下寫作的重要意義,指出小說家應(yīng)該關(guān)心欲望背后的心靈跋涉,探索人類靈魂中那些不可動搖的困境。①

    談到其獲獎作品《木器》時,草白說,小說通過講述一個老人在生命最后的生活和狀態(tài),表達(dá)了人對死亡的態(tài)度。面對死亡,很多人都很懼怕,就像作品中的“爺爺”,總在擔(dān)憂、恐懼自己某一天突然死去。爺爺從擔(dān)憂、恐懼死亡,到自覺地選擇歸屬,從容赴死的過程,也是包括“我”在內(nèi)的所有人,逐步戰(zhàn)勝自我、最終超越恐懼心理的歷程,體現(xiàn)了人性的尊嚴(yán)。無獨(dú)有偶,小說《墻上的畫像》也談到了“死亡”這個話題。如果說《木器》側(cè)重講述“自我”面對死亡時靈魂深處的顫栗,《墻上的畫像》則通過講述祖母、母親、“我”三人面對“父親”突然死亡的事實(shí),從情感心理上的不能接受、尋找替代物到坦然接受的整個過程,說明“父親”離世對親人造成的心理創(chuàng)傷,表達(dá)了對親人的深深眷戀之情。草白用她的文字呈現(xiàn)生命生、老、病、死的真相,真實(shí)地展現(xiàn)人在面對“死亡”這個問題時的心靈悸動,再現(xiàn)了讀者自我真實(shí)的心理體驗(yàn)。而有些更隱秘的人性可能會是我們有意回避、忽略不見或不敢正視的,草白就是要用她的文字,迫使我們正視自我靈魂的復(fù)雜、不安、陰暗、丑陋、頹敗,讓讀者一點(diǎn)點(diǎn)反省、剖析自我,只有認(rèn)清真實(shí)的自己,才能完善自我的人格,促使人向更美善的目標(biāo)邁進(jìn)。

    從小說反映現(xiàn)實(shí)的角度來看,《墨綠的心事》以小姑娘墨綠的心事,反映農(nóng)村的貧窮、愚昧及其引發(fā)的一系列問題。農(nóng)村小女孩“墨綠”,由于農(nóng)村重男輕女的思想在家中不被重視,她的物質(zhì)、情感、心理需求受現(xiàn)實(shí)情況的限制而不能滿足,從而產(chǎn)生厭惡和農(nóng)相關(guān)的一切,羨慕、向往有知識的優(yōu)雅生活的心理,并對由于父母疏于管教而頑劣的哥哥心生仇恨。小說設(shè)置了一個兒童視角,展示了在目前中國農(nóng)村的社會文化環(huán)境中,一個幼小生命(鄉(xiāng)村小女孩)內(nèi)心最合乎自然的對于美好生活的欲望,是如何注定了要被抑制所給予我們的顫栗。②《音樂卡片》寫一個農(nóng)村小女孩露妮,離家的父親是她深深的思念和內(nèi)心的隱痛,經(jīng)濟(jì)拮據(jù),生活的很卑微,受人嘲笑,這些遭遇使她柔嫩的內(nèi)心變得堅(jiān)硬,甚至導(dǎo)致內(nèi)心的陰影,心理陰暗,這些不滿最終以非理性的手段(虐待唯一的朋友娜娜)得以發(fā)泄。愛的殘缺和貧窮是造成墨綠和露妮心靈受傷的原因,而由此引發(fā)的孩子惡的心理和行為,在她們的成長過程中,對其心理和性格的健全發(fā)展有著負(fù)面的影響,它深深觸動了我們的內(nèi)心。小說中小女孩的視角很真實(shí),她們的心里活動和行為可能不符合大人的道德標(biāo)準(zhǔn)和思維邏輯,乃因?yàn)樗齻兪沁€沒有被納入社會秩序之內(nèi),她們以兒童的思維眼光直觀真實(shí)地表達(dá)自己的想法,幼小心靈的被戕害會引起我們更強(qiáng)烈的心靈震撼,從而更深入地思索問題所在,關(guān)注兒童的成長,托起社會的未來和希望。

    在人物的設(shè)置上,《暗夜花園》 《你聞到了什么》以青春女性的視角講述靈魂的不安和尋求安全的努力?!栋怠方沂玖巳说母Q秘欲望、好奇心理,指出人與人之間的隔膜?!赌恪分械闹魅斯陼r父親出軌,受女人下體特殊氣味的刺激而后嗅覺特別敏感,幼年家庭的破裂對她的心靈造成傷害,使她沒有安全感,這影響到她以后的工作和家庭,敏銳的嗅覺也導(dǎo)致她夫妻關(guān)系的分離。這兩篇在一定意義上可以看作是女性寫作系列小說,作品主要呈現(xiàn)女性的內(nèi)心世界,運(yùn)用想像設(shè)想的手法,采用第一人稱女性敘述視角,展現(xiàn)女性的隱秘心理。由小女孩的視角到青春女性角色的設(shè)置,這幾篇可以看成女性成長序列的小說,細(xì)膩的心理刻畫,敏感的情感體驗(yàn),私我經(jīng)驗(yàn)的傳達(dá),與當(dāng)代女性文學(xué)寫作有暗合,顯示出作為一個女性作家,草白在寫作上的天賦和潛力。

    二、虛與實(shí)

    草白的小說不拘泥于具體的現(xiàn)實(shí)事件和人物,她發(fā)揮自己豐富的想像力,徜徉在虛構(gòu)的文學(xué)世界里,小說中有些超現(xiàn)實(shí)的元素和情景,用西方現(xiàn)代小說的一些手法表達(dá)自己對人生的體驗(yàn)與感悟。

    從她的小說里,我們能讀到西方小說家如布魯諾·舒爾茨的影響,而大家普遍認(rèn)為布魯諾·舒爾茨的小說與卡夫卡、普魯斯特有異曲同工之妙,而且在有些方面甚至達(dá)到了其他兩位作家抵達(dá)不了的深度。她小說的調(diào)子是晦暗、抑郁、不明朗的,所探討的話題是沉重的,從文學(xué)地理學(xué)上來講,這與她所生活在南方的自然地理氣候有關(guān),更因?yàn)樗且粋€悲觀主義者(草白自己講)。雖然她小說的現(xiàn)實(shí)背景或主題都是模糊的,但每篇作品都反映了一些現(xiàn)實(shí)的問題,說明草白的小說是有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的,而且她作品的結(jié)尾都是非?,F(xiàn)實(shí)的,那些“異想天開”的東西最終落在了實(shí)處。這些超現(xiàn)實(shí)的書寫無法徹底抹去歷史和當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的沉重,它在不同程度上隱性地反映了生活的真實(shí)性,其實(shí)也是作者現(xiàn)實(shí)意識的無意識表達(dá)。

    雖然說對作品過度的闡釋都是掛一漏萬,不準(zhǔn)確的,但作品豐富的意義,也在于不同的讀者對于它的感悟,正如“一千的讀者就有一千個哈姆雷特”,本文作者不揣淺陋,談?wù)勛约簩ζ湫≌f的見解。一篇是《土壤的收集者》,這篇小說與其他小說一樣,涉及到描述現(xiàn)實(shí)的文字很少,篇中處處充滿著隱喻、象征,透過重重的迷霧,我們能讀出工業(yè)污染、環(huán)境惡化對人體健康的危害,土壤風(fēng)化腐蝕,太多的農(nóng)民涌往城市導(dǎo)致土地荒蕪,城市生活中人與人的隔膜、爾虞我詐,物質(zhì)追求對精神的擠壓等問題。小說中的“父親”修族譜,回鄉(xiāng)種地等行為都表明其在物欲橫流的時代尋找鄉(xiāng)村文明的努力,其執(zhí)著地收集全國四面八方土壤的舉動,是對破壞土壤、追逐物質(zhì)利益行為的控訴和反抗。用寓言、象征、隱喻等超現(xiàn)實(shí)的手法,反映人在社會現(xiàn)實(shí)環(huán)境諸問題擠壓下心理行為的異化,是本文的成功之處?!案赣H”對土壤的執(zhí)著經(jīng)歷了一個過程:回村種植香料失敗——開始收集研究土壤——對土壤被風(fēng)化腐蝕的痛心——食土——給土地?fù)Q土——挖洞鑿井——深埋地下。在這個過程中,“父親”日漸與外界隔離,無視家人的饑餓,祖母的去世,沉浸在一己的世界里。直到有一天,我忍不住跑到洞口看父親,“我扒開葉片,看見父親坐在洞里睡著了,他的花白頭發(fā)似乎正在變得鮮綠,愈加接近某種盆栽植物……他因此進(jìn)入土地深處,那是一條漫長的通道,誰也沒有到過彼端,不知盡頭在何處。”很明顯,這些是虛構(gòu)想像中的情景,作者父親以把自己深埋于土壤,變成一株綠色植物的意象,說明父親獻(xiàn)生命于理想信念的追求,以一個人的消逝才能實(shí)現(xiàn)給大地?fù)Q土的愿望,令人震撼,各自接受靈魂的審問。通過這種奇異現(xiàn)象的描述,作者所要揭示的問題已經(jīng)很清晰了。在小說的結(jié)尾,作者抒發(fā)了自己的期翼和希望的存在:我期盼有一天,那些可能的地底之水,從地心深處噴涌而出,將他沖出地面,沖回人間,讓父親的肉身重新出現(xiàn)在大地之上。我們等待著那一天的到來。能看到生活的灰暗面,最終又能超越絕望,對未來懷有希望,這與她的人生觀有關(guān),她說:“雖然我比較悲觀,但是我相信什么都是可以過去的,問題總能解決?!?/p>

    在小說《木器》中,也有很多西方現(xiàn)代小說超現(xiàn)實(shí)或異化手法的運(yùn)用,這些意象都有深刻的寓意。比如爺爺每天撕扯身上碎裂的老皮,他想要徹底地認(rèn)識自己,表明人探尋生命存在真相的努力。爺爺做成的木船,象征著理想的諾亞方舟,由于河床的干涸,終不能駛向理想的彼岸。《你聞到了什么》中,對于因“我”聞到的氣味而導(dǎo)致家庭破裂父親離家遠(yuǎn)走,我是很懊悔的,也非常的思念父親。如文中寫到父親自己生活得很艱苦卻努力供我念完大學(xué)。我在街頭想到父親,眼前出現(xiàn)幻覺,好像真的看到了父親那張使我魂?duì)繅衾@的臉,這一情景的描寫有魔幻的意味:我看見一顆花白的腦袋坐在一輛木板車上,他用手當(dāng)漿,奮力劃行,他總與我保持著一段距離,眼看著距離越來越大,直到我變跑為爬,蠕蠕而動,像某種甲殼類動物。最后一句“他不是我的父親”告訴讀者以上情景只是“我”奇異的想像,由此讀者和作者的思緒回到了現(xiàn)實(shí)。以浪漫的手法表達(dá)對人生存在的看法又不做無益的幻想,有豐富的想像力又能收得攏,表明作者結(jié)構(gòu)小說游刃有余的功力。

    草白還以她敏感細(xì)膩的情感體驗(yàn),豐富奇特的想像力,發(fā)揮五官的功能,給讀者營造了一個充滿感官體驗(yàn)的感覺世界。她的幾篇小說《我們的聲音》《你聞到了什么》《土壤的收集者》《錦衣》《木器》,就是側(cè)重從“聽覺”“嗅覺”“味覺”“觸覺”“視覺”幾個方面,精刻細(xì)描,呈現(xiàn)給讀者一種全新的感覺世界的方式、一種新奇的閱讀體驗(yàn)。這是一個心靈世界與客觀世界形成的感覺世界,它規(guī)避常規(guī)經(jīng)驗(yàn),模糊社會現(xiàn)實(shí)、歷史問題,它是作者內(nèi)心直感的呈現(xiàn)。

    三、面向童年、故鄉(xiāng)的寫作

    童年經(jīng)驗(yàn)和故鄉(xiāng)是作家取之不竭的創(chuàng)作源泉,關(guān)于童年和故鄉(xiāng)的記憶成為他們寫作的根據(jù)地。草白也說:“我一直覺得自己沒有離開故鄉(xiāng)的那個小村莊。因?yàn)槲依鲜菈粢娫诩依锏氖虑椋倌陼r的朋友,我的羞愧和惶恐都是過去的。而現(xiàn)在的生活,似乎還沒有對我的心靈發(fā)生作用,這很奇怪,似乎,我的時間停住了,無疑,過去的人與事離我越來越遠(yuǎn)了,但在心理上,它們卻無限地近了?!弊x她的小說,可以感覺草白的文學(xué)是有根的,她小說選取的人物和事件,有至親的人“爺爺”“父親”“母親”,有鄰家“張嬸”,兒時伙伴“露妮”“墨綠”等,都是身邊熟悉的人、物,言說的是關(guān)于親情、友情、愛情的話題,敘述的都是小人物瑣屑的事情,它關(guān)乎的是普通人情感心靈的真實(shí)展示,生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴成為她寫作的經(jīng)驗(yàn)。

    《告別》寫一個自小離家在外以給人畫像為生的女孩,母親生病之后回家照顧母親,展現(xiàn)母女間復(fù)雜微妙的情感關(guān)系?!段沂歉窀裎住穼懸粋€甚至連自己的姓名都被忽略、漠視,依附在男人姓氏下的“張嬸”,她的無關(guān)緊要、卑微的生活狀態(tài)和心理感受。任憑她想盡辦法引起別人的注意與關(guān)心,所有的一切都不過更證實(shí)了她可憐的存在。在現(xiàn)代化的生活節(jié)奏和狀態(tài)下,人與人之間的冷漠、隔膜讓人心寒,最為人稱道的天倫之樂也只能通過回憶來體味。讀她的這些小說還發(fā)現(xiàn),她所描寫的家庭關(guān)系、夫妻關(guān)系、朋友關(guān)系等都是有缺憾不完美不圓滿的,所涉及的話題真實(shí)呈現(xiàn)了人性的復(fù)雜。小說中對“父親”“母親”“我”的形象塑造,貫注著作者的人生情感體驗(yàn)。在小說中,“父親”這個形象大多是缺席的,敘述者大多在年幼時就缺乏父愛,有的死亡《墻上的畫像》或離家《音樂卡片》《墨綠的心事》(父親外出打工),“母親”或者是有精神問題,或者是庸俗不堪,母女感情也相當(dāng)?shù)T趯Ψ蚱薷星槠屏言虻闹v述,女性負(fù)有很大責(zé)任,因?yàn)椤澳赣H”的庸俗、精神等問題,父親成了不幸福的人,迫使“父親”離家,對“離家”的“父親”,“我”往往是同情和想念的。

    從女性主義的角度來看,作為一個女性作家,草白在對男性女性關(guān)系的描述中是立場是理性的,暴露了女性的缺點(diǎn),客觀地揭示女性自身的不足,提醒女性首先應(yīng)自我反省、自我提高、自我完善,才能與男性建立互相尊重、平等和諧的兩性關(guān)系。以此來看,草白不是一個偏激女權(quán)主義者。當(dāng)然,這些不完滿的經(jīng)驗(yàn)不能說明作者的童年和故鄉(xiāng)沒有美好的記憶,也許是這些有缺憾、不完美的體驗(yàn)帶給作者更強(qiáng)烈的內(nèi)心震撼,引起作者的靈魂共鳴,使作者更有抒發(fā)傾訴的欲望,表明在內(nèi)心深處,草白是一個具有強(qiáng)烈責(zé)任感和人文關(guān)懷的作家。

    直指人性的陰暗、弱點(diǎn)和心理痼疾,正視問題的癥結(jié)和殘酷,揭開人性的遮羞布,把心靈的隱秘昭白天下,毫不留情地對每一個人進(jìn)行無窮盡的拷問,在這一點(diǎn)上,草白與文學(xué)大家魯迅、莫言等是一脈相傳的。也表明在以文學(xué)探究人性的道路上,草白達(dá)到了一定的深度。“那些偉大的作家一生幾乎都在寫自己所熟悉的故鄉(xiāng)。魯迅寫紹興,沈從文寫湘西,莫言寫高密東北鄉(xiāng),賈平凹寫商州,??思{寫自己那象郵票一樣大小的家鄉(xiāng)?!雹鄄莅子行以趧?chuàng)作起始,就找到了很好的寫作視角。與一些“80后”作家爭相寫青春、校園、夢幻等題材寫作相比,草白小說的取材、主題、寫作方式,顯得既清新自然、平易日常,又令人深思,韻味無窮。

    四、藝術(shù)特色與局限

    草白小說的特色主要還體現(xiàn)在自然、靈動的敘事,準(zhǔn)確、優(yōu)美的語言,具有散文的筆調(diào)。

    敘事是小說的一個重要方面,草白的小說大多沒有貫穿始終的故事情節(jié),更多的時候是許多并置的場景和事例,以此塑造人物,訴說感悟,談?wù)撛掝}。就像拉家常聊天一樣,徐徐道來,以熟悉的人和事,在不露聲色的點(diǎn)滴中突顯主題。草白的敘事不是刻板的,很少匠氣,嚴(yán)肅的問題中穿插著諧趣,有點(diǎn)少女的任性和調(diào)皮,善于引起讀者的好奇和臆想。

    草白小說的語言清新優(yōu)美,表述精煉準(zhǔn)確,比喻獨(dú)特,時時可見其對人生獨(dú)特的思考和智慧,有時又是一幅畫一首詩。如《木器》第一句這樣寫:爺爺老了,大概快一百歲了,一個人不是皇帝,卻活那么久,這簡直自取其辱。短短一句話,卻有無盡的闡釋空間。小說的主人公“爺爺”的形象性格畢現(xiàn),同時表達(dá)了自己對人生的感悟和看法。接下來的描寫:當(dāng)爺爺瞇著眼坐在院子里曬太陽時,落在身上的陽光就帶了點(diǎn)混沌的意味,此刻化它在紙上,便是一滴生銹的水珠,或一塊暗黃的斑點(diǎn)。讀來眼前好似有一幅畫面,這里對陽光的描述有詩的意境和韻味,也有作者自己對世界萬物獨(dú)特的理解和感悟。在寫“奶奶”治愈了“爺爺”身上的裂紋使“爺爺”再也沒有辦法撕扯身上的皮膚時,小說寫到:一絲間隙都沒有留下,就像一個沒有門窗的房子,本來還有墻壁間的縫隙,現(xiàn)在連這些間隙也沒了,徹底地消失了。爺爺覺得自己的身體就成了那個黑漆漆的房子,是個牢房,那些臟器就是暗無天日的犯人。草白有豐富的想象力,這樣奇特的比喻讓我們想到魯迅筆下“黑屋子”的意象,這樣的表達(dá)既新鮮獨(dú)特又精準(zhǔn)深邃,可見草白感覺的敏銳,思維的獨(dú)特。

    自然靈動的敘述,優(yōu)美的語言,獨(dú)特的感悟,這是草白文學(xué)創(chuàng)作的天賦。作為一個寫小說的新手,草白小說的不足之處也很明顯。譬如,由于經(jīng)驗(yàn)的限制,小說的情節(jié)有重復(fù)之處,一些素材反復(fù)使用,視野不夠開闊,致使幾篇作品讀起來有相似之處。再者,駕馭和安排結(jié)構(gòu)的能力不足等。寫作不是草白的專職,她的小說也體現(xiàn)出她還不是一個經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的作家,但一個小說新手憑靠文學(xué)天賦就取得了如此成績,正說明她是一個有潛質(zhì)的作家,相信通過經(jīng)驗(yàn)的積累和對作品的精心打磨,草白在文學(xué)創(chuàng)作的道路上潛力無窮。

    注釋:

    ①謝有順:《尊靈魂的寫作時代已經(jīng)來臨》,《文藝爭鳴》2008年第2期。

    ②鄭翔:《我看見了“靈魂深處的顫栗”——讀草白的小說》,《文學(xué)報(bào)》2012年2月。

    ③謝有順:《寫作是朝向故鄉(xiāng)的一次精神扎根》,《揚(yáng)子江評論》2008年第5期。

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