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    漆工藝在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用

    2025-01-04 00:00:00武雪坤商亞敏
    山東陶瓷 2025年1期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代陶藝功能分析

    摘 要:漆工藝與陶藝作為中國傳統(tǒng)工藝瑰寶,承載著深厚的民族文化底蘊(yùn),在現(xiàn)代藝術(shù)跨界融合趨勢(shì)下,兩者的相互融合豐富了藝術(shù)創(chuàng)作的呈現(xiàn)方式,而且在相互滲透中開辟了現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的新視角。通過梳理漆工藝與陶藝結(jié)合的歷史脈絡(luò),從實(shí)用與審美功能雙重維度出發(fā),結(jié)合具體案例分析漆工藝介入陶藝創(chuàng)作在材料運(yùn)用、造型設(shè)計(jì)、色彩搭配及裝飾技法上的審美特征,探討漆工藝在陶藝創(chuàng)作中的美感表達(dá)與應(yīng)用設(shè)計(jì)上的多種可能性,以多種形式賦予現(xiàn)代陶藝作品豐富的文化內(nèi)涵與視覺表現(xiàn)力,為漆工藝與現(xiàn)代陶藝的融合發(fā)展提供新路徑。

    關(guān)鍵詞:漆工藝;現(xiàn)代陶藝;功能分析;審美表現(xiàn)

    漆與陶是中國最古老的藝術(shù)媒材,原始社會(huì)時(shí)期人們便認(rèn)識(shí)到大漆與陶泥材料的互補(bǔ)性[1]7。陶泥所制成的器物透氣性強(qiáng),不易存儲(chǔ)液體,在陶器表面進(jìn)行髹漆能夠很好地起到隔離作用,從而滿足人們對(duì)器物的實(shí)用需求。隨著社會(huì)的發(fā)展,人們對(duì)漆與陶材料的認(rèn)知不斷加深,材料的使用和工藝技法也隨之精進(jìn),經(jīng)過不斷地實(shí)踐與探索,漆工藝與陶藝的結(jié)合也逐漸由簡(jiǎn)單質(zhì)樸的實(shí)用功能向細(xì)膩華美的審美轉(zhuǎn)變。以陶瓷作為胎體,漆工藝作為裝飾,大漆對(duì)陶器表面進(jìn)行裝飾的同時(shí)還可以豐富漆工藝品的器型。現(xiàn)在藝術(shù)家們將藝術(shù)創(chuàng)作載體拓寬到更為多元的領(lǐng)域,各藝術(shù)領(lǐng)域之間的廣泛交流使漆工藝與陶藝的結(jié)合有多種創(chuàng)作角度與表現(xiàn)形式。在創(chuàng)作思路上區(qū)別于傳統(tǒng)漆陶,從傳統(tǒng)“實(shí)用”的束縛中走出來,追求創(chuàng)作觀念和工藝技法上的融合,對(duì)漆工藝與陶藝的結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)造性地探索,展現(xiàn)出藝術(shù)家們更為自由、個(gè)性的創(chuàng)作表達(dá)。

    1 漆工藝與陶瓷結(jié)合的歷史淵源

    1.1 新石器時(shí)代

    根據(jù)考古研究和史料記載,早在新石器時(shí)代,便有了大漆與木胎、陶胎的結(jié)合[2]7。由于漆樹喜溫暖濕潤氣候,主要生長在南方亞熱帶地區(qū),因此新石器時(shí)代對(duì)于大漆使用也多集中在長江下游流域,后逐漸發(fā)展到黃河流域[3]。在浙江河姆渡遺址出土的朱漆木碗,在木胎之上髹涂生漆,是迄今為止所知最早的漆器實(shí)物[2]8。到新石器時(shí)代后期,出現(xiàn)了陶胎漆器類的生活器皿,也稱為漆陶器,主要在陶杯、陶壺、陶罐等生活器物表面進(jìn)行髹漆[2]7。如南京博物院藏新石器時(shí)代良渚文化時(shí)期的黑皮陶漆繪簡(jiǎn)子杯(圖1),胎體為泥質(zhì)細(xì)砂灰陶,外表通體髹黑漆,黑漆上畫褐彩漆。器型簡(jiǎn)單實(shí)用,通體用一或兩個(gè)漆色在器物上繪制裝飾紋樣。該時(shí)期無論是漆工藝還是陶藝的造型與裝飾均處于古樸、原始的階段,為漆工藝與陶藝的融合發(fā)展打下了良好基礎(chǔ)。

    1.2 春秋戰(zhàn)國至秦漢時(shí)期

    春秋戰(zhàn)國時(shí)期的漆工藝逐漸興起,漆陶器的制作工藝更為考究,由于該時(shí)期盛行墓葬之風(fēng),因此該時(shí)期的漆陶器多以禮器為主,且大多不露陶胎[3]。到秦漢時(shí)期,漆器制作規(guī)模日趨增大,漆陶也隨著漆藝發(fā)展到高峰,該時(shí)期大部分器物都在黑漆漆面上用紅彩漆繪制裝飾紋樣,如徐州博物館藏西漢漆繪帶蓋陶鈁(圖2)為仿銅禮器,陶胎通體髹漆,頸部繪以紋飾進(jìn)行裝飾。

    陶瓷低溫釉彩的出現(xiàn),使陶瓷工藝得到進(jìn)一步發(fā)展,陶上施釉相較于髹漆制作工序更加便捷,釉料的使用使陶器逐漸取代漆器成為最為普遍的日用器皿。

    1.3 明清時(shí)期

    明清時(shí)期的漆陶工藝相較于之前有了飛躍式的發(fā)展,且明清時(shí)期的飲茶風(fēng)氣盛行,對(duì)于茶器的設(shè)計(jì)也更為精致,因此出現(xiàn)了漆工藝與紫砂茶器的結(jié)合[3]。這一時(shí)期的漆陶器以紫砂胎制作的實(shí)用器為主,茶器裝飾極為豐富,運(yùn)用多種大漆制作工藝,如雕漆、堆漆、金髹等技法給兩者的結(jié)合創(chuàng)造了無限可能性,是漆工藝與紫砂工藝的巧妙結(jié)合。如故宮博物院藏紫砂胎黑漆描金“吉慶有余”紋執(zhí)壺(圖3),外壁髹黑漆為底,漆上以金彩、紅彩繪制圖案,寓意吉祥,做工精巧,可見該時(shí)期對(duì)于漆工藝、陶瓷技法的掌握運(yùn)用游刃有余,使漆工藝與陶藝的結(jié)合有了進(jìn)一步的發(fā)展。直至清末,對(duì)工藝的關(guān)注與投入極大縮減,漆陶器的整體發(fā)展受到了極大削弱,漆陶器逐漸從人們視野中淡出[3]。

    綜上可見,漆工藝與陶藝結(jié)合的發(fā)展歷史表現(xiàn)出了非連續(xù)性的特點(diǎn),但漆工藝和陶藝的傳承從未中斷,在實(shí)踐中證實(shí)了二者相結(jié)合所展現(xiàn)出的獨(dú)特魅力。發(fā)展到現(xiàn)代,對(duì)于材料的綜合運(yùn)用逐漸得到藝術(shù)家們的廣泛關(guān)注。藝術(shù)家們互相探討漆工藝與陶藝結(jié)合的不同見解,并對(duì)漆工藝與陶藝的融合進(jìn)行不斷地嘗試和探索。漆工藝與陶藝正是在這種契機(jī)下再一次融合發(fā)展,給漆工藝與陶藝的共同發(fā)展帶來無限可能。

    2 漆工藝介入陶藝創(chuàng)作的功能分析

    2.1 實(shí)用功能

    在陶瓷制作中,陶器的燒成溫度一般在700~1 200 ℃之間,瓷器的燒成溫度一般在1 200~1 350 ℃之間。與陶器相比,瓷器的燒成溫度更高,質(zhì)地更為堅(jiān)硬。陶器的胎體透氣性較強(qiáng)、密度與硬度較低。陶瓷燒成后有著硬度高、耐磨、耐腐蝕、熱穩(wěn)定性好、絕緣性好、不隔熱等特性。在使用過程中陶瓷器皿易清洗,但不隔熱的特性使得陶瓷器皿在盛有較熱實(shí)物時(shí)會(huì)出現(xiàn)燙手的現(xiàn)象,從而降低了陶瓷器皿的使用體驗(yàn)感。而大漆具有耐熱、隔熱的材料屬性,在陶瓷產(chǎn)品表面運(yùn)用髹漆工藝可以在一定程度上起到隔熱、加固、保護(hù)的安全性作用。

    除此之外,大漆作為天然的黏合劑能夠?qū)ζ茡p的陶瓷器進(jìn)行修補(bǔ),并且作為修補(bǔ)的用途從古代便已被運(yùn)用,稱為“漆繕”或“金繕”工藝。如Yee Sookyung作品《翻譯花瓶》系列作品之一(圖4),運(yùn)用金繕工藝將廢棄的瓷片進(jìn)行重新組合,不同碎片之間建立聯(lián)系,并對(duì)完美的概念進(jìn)行了重新定義,創(chuàng)作出富有意義的雕塑作品,同時(shí)也是對(duì)惜物、愛物的精神內(nèi)涵體現(xiàn),給“不完美”的器物賦予新的生命。

    2.2 審美功能

    無論是陶藝還是漆工藝都是以實(shí)用、生活所需為出發(fā)點(diǎn)而創(chuàng)造的,人們需求的變化使得對(duì)于器物的設(shè)計(jì)也不斷發(fā)生改變。從最基本的生理層次滿足后,開始了對(duì)精神文化、藝術(shù)審美層次的追求。如新石器時(shí)代將大漆應(yīng)用于陶器制作并繪制圖案,不僅達(dá)到實(shí)用需求,還達(dá)到了美觀的目的,從單純的實(shí)用逐漸向?qū)徝拦δ苻D(zhuǎn)變,體現(xiàn)出人們較高的審美意識(shí)。

    現(xiàn)代漆與陶的結(jié)合更加注重器物工藝美感的體現(xiàn),如賴作明的作品《彩云》(圖5),該漆陶作品寬肩、窄瓶身、細(xì)頸,相較于傳統(tǒng)器型有很大的區(qū)別,形態(tài)對(duì)比強(qiáng)烈,更具有視覺沖擊力。其審美不僅體現(xiàn)在漆與陶的材料與工藝之美,更體現(xiàn)在創(chuàng)作者對(duì)色彩、材料的重新解構(gòu)、融合對(duì)于美的感受與理解。創(chuàng)作者可以根據(jù)審美需要來選擇不同肌理效果來進(jìn)行裝飾表現(xiàn),利用大漆與陶土、釉料的融合在視覺、觸覺中產(chǎn)生的美感特性,形成全新的創(chuàng)作理念與審美取向,將漆文化與陶文化的精髓融為一體,展現(xiàn)大漆與陶器碰撞中所產(chǎn)生的藝術(shù)之美。

    3 漆工藝在陶藝創(chuàng)作中的審美表現(xiàn)

    3.1 材料美

    大漆是一種天然的樹脂涂料,具有防腐蝕、防滲漏、防潮、防霉、耐酸等特性,且漆膜硬度強(qiáng)、耐磨、光澤耐久、不易老化,根據(jù)材料特性在陶器上進(jìn)行髹飾可以起到防水、加固、美化等作用。

    陶瓷經(jīng)燒制后具有堅(jiān)硬、防水、穩(wěn)定性強(qiáng)的特點(diǎn),不同泥料、釉料的使用也會(huì)呈現(xiàn)出效果差異。如李幸龍的作品《田野》(圖6),吸取大漆和陶瓷材質(zhì)長處,釉的光潔流動(dòng)與大漆形成對(duì)比,層次分明,使漆與陶的肌理美感在差異對(duì)比中和諧統(tǒng)一。

    從大漆與陶瓷釉料來看,大漆各種漆色與陶瓷的釉色所呈現(xiàn)的效果有一定的相似之處,但大漆的特性又使得它與釉色有所不同[4]。陶藝以施各種釉料來進(jìn)行裝飾,釉色能夠在胎面上自由流動(dòng),或均勻噴于胎面。而漆藝依靠髹涂、描繪和打磨等多重工序形成圖案,與釉料在質(zhì)感、肌理效果上有著很大的區(qū)別,兩者雖運(yùn)用的工藝、材料均有不同,但最終效果的呈現(xiàn)都同樣具有不確定性。漆工藝裝飾中所用到的材料豐富多樣,如蛋殼、金銀薄片、螺鈿等材料作為裝飾來提亮畫面、豐富肌理,增強(qiáng)作品的層次感和美感??梢哉f漆工藝與陶藝的結(jié)合是出于對(duì)材料的深刻理解,將兩者自身的優(yōu)勢(shì)放大,拓展了多種材料的應(yīng)用領(lǐng)域。

    3.2 造型美

    好的作品需要以良好的造型為基礎(chǔ),而作品的造型是創(chuàng)作者通過觀察、思考、轉(zhuǎn)化創(chuàng)造的直觀反映。傳統(tǒng)陶瓷器皿的造型大多都從實(shí)用出發(fā),講究對(duì)稱、較為嚴(yán)肅,多為如罐、碗、豆、杯等這類規(guī)整日用器型,與現(xiàn)代陶藝相比,古代陶瓷器皿形態(tài)對(duì)比變化微妙[5],更多表現(xiàn)的是某個(gè)時(shí)代的精神與風(fēng)貌,而非關(guān)注創(chuàng)作者的個(gè)人情感與創(chuàng)作風(fēng)格的表達(dá)。

    現(xiàn)代藝術(shù)作品強(qiáng)調(diào)器物的造型設(shè)計(jì)、材料運(yùn)用,使得漆與陶的結(jié)合也變得層次化多樣?,F(xiàn)代陶藝區(qū)別于傳統(tǒng)陶瓷,不拘泥于傳統(tǒng)陶胎造型,無論是具象、抽象、夸張等都充分主張個(gè)性與創(chuàng)意的發(fā)揮。如彼得·沃克斯的陶藝作品《“堆垛”》系列作品之一(圖7),將抽象、富有動(dòng)感的創(chuàng)作方式帶入陶藝創(chuàng)作中,其作品造型大膽夸張,通過不規(guī)則的形狀進(jìn)行組合和堆疊,展現(xiàn)出強(qiáng)烈的視覺沖擊力與空間感,反映出了對(duì)于自由創(chuàng)作和個(gè)性表達(dá)的追求。

    漆工藝與陶藝結(jié)合的造型設(shè)計(jì)應(yīng)充分運(yùn)用陶泥的可塑性、穩(wěn)固性特點(diǎn),陶藝的成型方式多樣,如拉坯成型、泥片成型、翻模成型、泥條盤筑等,能夠最大限度地實(shí)現(xiàn)各種不規(guī)則且復(fù)雜的造型。這為漆工藝的效果呈現(xiàn)提供了極具靈活性的載體,拓展漆工藝在造型上的表現(xiàn)空間,展現(xiàn)作品的造型之美。

    3.3 色彩美

    傳統(tǒng)漆工藝在用色上以紅、黑兩色最具代表性,除此之外還有深藍(lán)、墨綠、深紫、深棕等深色系的顏色。大漆由于材料特性氧化后顏色會(huì)逐漸變得暗淡深沉,因此中國傳統(tǒng)漆器中多見深色漆器,在色彩中深色更具覆蓋力,大漆的層層疊加也使得漆面的層次、色澤分明[6]。深色系的大漆多結(jié)合亮、淺色作為裝飾點(diǎn)綴,如金銀箔、描金等對(duì)金、銀、銅色的運(yùn)用,蛋殼的自然淺白色,以及螺鈿帶來的絢麗奇幻等,在色彩上產(chǎn)生深與淺的強(qiáng)烈對(duì)比。漆工藝發(fā)展至今,融合了繪畫與雕刻的工藝技法和色彩理論,漆藝的色彩變化更為多樣,以及工藝技法呈現(xiàn)出的多種肌理,使大漆的色彩之美有了很大程度上的體現(xiàn)。如李幸龍的作品《浮云》(圖8),在陶胎上進(jìn)行髹漆,下半部分運(yùn)用深漆色進(jìn)行描繪,上半部分對(duì)浮云圖案進(jìn)行雕刻,運(yùn)用淺白色浮云,色彩上深淺對(duì)比強(qiáng)烈、色調(diào)協(xié)調(diào)呼應(yīng),整體給人下重上輕之勢(shì),似有浮云騰空之感,富有現(xiàn)代感的同時(shí)又具有民族特色。

    陶土常見的色彩有白、灰、紅、黃、黑等色,不同配比的陶土在燒成顏色上也會(huì)有很大區(qū)別。隨著陶瓷業(yè)的發(fā)展與科技進(jìn)步,對(duì)于陶瓷釉料的種類選擇也更為多樣,如顏色釉、乳清釉、結(jié)晶釉、無光釉、開片釉等,釉色更是豐富繁多,不斷地推陳出新,現(xiàn)代陶藝在色彩上注重個(gè)性、自我認(rèn)知的表達(dá),也使得現(xiàn)代陶藝注重物質(zhì)媒介色彩與個(gè)性色彩二者的相輔相成[7]。大漆絢麗的漆色與陶土的質(zhì)樸或奪目的釉色結(jié)合,在色彩上可以更具視覺“沖突感”。通過漆工藝與陶藝的色彩、質(zhì)地和肌理結(jié)合來傳遞創(chuàng)作者的情感,展現(xiàn)漆與陶在色彩搭配與工藝技法上帶給人的藝術(shù)美感。

    3.4 裝飾美

    漆工藝與陶藝在發(fā)展積淀過程中相互影響,陶瓷中的基本技法如鏤、雕、刻、畫等,漆工藝中的基本技法罩、嵌、貼、印等,在不斷的發(fā)展過程中相互吸收、借鑒,部分的基本技法在漆工藝與陶藝中都可以適用[8]。漆工藝的裝飾性更多體現(xiàn)在漆色的豐富變化、裝飾材料的種類繁多與裝飾技法的多樣,如描金彩繪、蛋殼鑲嵌、戧金、犀皮等工藝,不同的裝飾技法使漆工藝的裝飾效果也各具特色。陶藝的裝飾效果主要通過豐富的陶瓷裝飾技法,如剔釉、絞釉絞胎、刻坯等,種類豐富的釉料,結(jié)合繪畫技法,對(duì)釉料的深淺變化進(jìn)行把握形成獨(dú)特的裝飾圖案或肌理。如李幸龍的作品《春雨》(圖9),將漆工藝與陶瓷結(jié)合,將髹漆與繪畫、雕刻技法綜合運(yùn)用,所描繪勾勒出的花、葉精巧生動(dòng)、層次分明。從作品中可以看出作者對(duì)于裝飾技法、材料和思維的延續(xù)與突破。

    3.5 意境美

    中國傳統(tǒng)文化中非常注重對(duì)于意境美的追求,意境作為中華民族核心的審美范式,其作為一種精神旨趣和審美追求,盡管會(huì)跟隨時(shí)代語境的變化而發(fā)展演變,但其貫穿的文化和思想?yún)s一脈相承,創(chuàng)作者們需要做的便是與時(shí)俱進(jìn)[9]。漆與陶有著數(shù)千年的歷史淵源,在不斷地探索與發(fā)展,也是漆與陶的工藝技法、表現(xiàn)形式的不斷融合。意境追求的是情與景的交融和不刻意營造的自然美感,不同于西方的寫實(shí),更注重藝術(shù)作品所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神,漆工藝融入現(xiàn)代陶藝所產(chǎn)生的意境美主要是通過作品的色彩、造型、肌理所產(chǎn)生的視覺美感,能夠讓人聯(lián)想起美好的、寧靜的或是沉重的場(chǎng)景或事物,沉浸于想象空間。如馮曉娜的漆藝作品《夏日絮語》(圖10),以石、蜻蜓、青蛙的具體形態(tài)特征進(jìn)行創(chuàng)造,生動(dòng)有趣地展現(xiàn)了生機(jī)盎然的夏日池塘一角,展現(xiàn)出了遠(yuǎn)離世間喧囂、自然和諧共生的意境之美。

    漆工藝與陶藝豐富的材料、肌理、色彩與裝飾技法拓展了創(chuàng)作者的表現(xiàn)方式與探索空間,為傳達(dá)作品的意境之美奠定了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ),將思想情感與對(duì)外部世界的認(rèn)知體會(huì)融入藝術(shù)創(chuàng)作中,以豐富多樣的材料與工藝在形式上表達(dá)意境美,讓人們感受到大漆材料帶來的溫潤華麗的質(zhì)感和優(yōu)雅深沉的審美趣味,以及陶藝所帶來的簡(jiǎn)約、純粹與寧靜,讓人們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品帶來的視覺美感的同時(shí),能夠感受內(nèi)心的寧靜與和諧。

    4 漆工藝在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的設(shè)計(jì)應(yīng)用

    4.1 創(chuàng)作構(gòu)思

    工藝性是漆工藝與陶藝的顯著特質(zhì),然而發(fā)展到現(xiàn)代,更為重要的是創(chuàng)作者的作品構(gòu)思與文化內(nèi)涵的體現(xiàn)。工藝性成為輔助創(chuàng)作者創(chuàng)作理念表達(dá)的一種手段,將大漆、陶土等材料作為媒介去進(jìn)行觀念和情感的表達(dá),追求器物與精神的高度結(jié)合。

    在作品構(gòu)思上,需要?jiǎng)?chuàng)作者通過生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)大自然、人類社會(huì)的觀察,轉(zhuǎn)化為自己的觀念。這個(gè)觀念包含著創(chuàng)作者本身的思想與想要傳遞的觀點(diǎn),不斷對(duì)作品的創(chuàng)作構(gòu)思、內(nèi)容表達(dá)、實(shí)物轉(zhuǎn)化進(jìn)行思考和預(yù)設(shè),通過漆工藝技法與陶瓷技法綜合運(yùn)用,進(jìn)行內(nèi)容與情感的詮釋。當(dāng)然也不局限于大漆、陶瓷這兩類材料,根據(jù)不同創(chuàng)造需求,多元、靈活地去進(jìn)行材料的選擇,表達(dá)內(nèi)心情感和對(duì)社會(huì)的思考,不斷追求對(duì)于藝術(shù)的探索。如田上真也的作品《殼23-孵化》(圖11),以殼為主題,似蛋殼、貝殼或果實(shí)種子外殼,猶如一個(gè)天然的保護(hù)屏障、孕育萬物的溫床,與生命的循環(huán)息息相關(guān)。在作品中常見的鈷藍(lán)釉面則象征著一片海洋,是地球萬物生命的起源,以獨(dú)特的方式表達(dá)對(duì)世界的理解和熱愛。

    4.2 表現(xiàn)形式

    漆工藝與陶藝的結(jié)合作為綜藝性的藝術(shù)創(chuàng)作,其表現(xiàn)形式是多元的,創(chuàng)作者們運(yùn)用材料和工藝來表達(dá)創(chuàng)作內(nèi)涵,在漆工藝融入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中,主要從其造型、色彩、裝飾、肌理等方面著手?,F(xiàn)代陶藝在繼承傳統(tǒng)陶瓷制作工藝的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新,其豐富、多元的造型語言,為作品造型的塑造提供了更加廣闊的空間。色彩上既包含了漆的絢麗多彩,又能夠體現(xiàn)陶的樸實(shí)自然;在裝飾上,大漆獨(dú)特的材料特性和豐富多樣的髹飾技法,不但可以單獨(dú)運(yùn)用,還能與眾多陶瓷技法綜合運(yùn)用,給予陶胎不一樣的裝飾美與藝術(shù)性。如洪乙棟的作品《時(shí)間的影子》(圖12),以漆工藝中的金繕技藝為靈感,在因燒制毀壞的柴燒陶瓷雕塑上以漆畫的形式進(jìn)行了龍紋的描繪,使整件作品表達(dá)了藝術(shù)家所期望的“不完美中的完美”。在肌理上,不拘束于器物原本意義上的完美,通過器物的卷曲、開裂等追求自然、與眾不同的肌理效果。

    4.3 情感表達(dá)

    在藝術(shù)創(chuàng)作中,情感的表達(dá)是不可或缺的環(huán)節(jié),具有較強(qiáng)的主觀意識(shí)和情緒。藝術(shù)家們根據(jù)生活經(jīng)驗(yàn)以及所受文化的影響,將藝術(shù)作品與情感相聯(lián)系。漆工藝與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合更需要注重精神領(lǐng)域的開拓與表達(dá),漆工藝在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的情感表達(dá)要具有趣味性和意境營造。具有趣味性的藝術(shù)作品能夠使觀賞者在觀看作品時(shí)產(chǎn)生一定的情緒變化,創(chuàng)作者可以借助作品的造型變化、體積大小、色彩對(duì)比、裝飾肌理等進(jìn)行設(shè)計(jì),來實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)和趣味性的互動(dòng),作品所要傳遞的情感與意境美感相結(jié)合,也能夠體現(xiàn)出強(qiáng)有力的藝術(shù)感染力。

    漆工藝與陶藝這兩門古老的藝術(shù)有著深厚的歷史淵源,兩者的交融不僅是對(duì)技藝的傳承創(chuàng)新,更展示了中華民族特有的文化底蘊(yùn),是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的深刻詮釋。除此之外,漆工藝在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的情感表達(dá)要具有文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)工藝的傳承需要守正創(chuàng)新,有新的立意點(diǎn),這樣產(chǎn)生的藝術(shù)作品才會(huì)更好地呈現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)特色。藝術(shù)作品不僅要體現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人情感,更為重要的是民族精神與文化內(nèi)涵。

    5 結(jié)束語

    在探討漆工藝與陶藝融合創(chuàng)新的過程中,兩者的結(jié)合不僅是技藝層面的簡(jiǎn)單相加,更是對(duì)中華悠久文化傳統(tǒng)的致敬。立足于繼承中國傳統(tǒng)工藝,讓漆的細(xì)膩與陶的質(zhì)樸在時(shí)間長河中歷久彌新,綻放出獨(dú)特的文化魅力。同時(shí),廣泛吸納現(xiàn)代審美與藝術(shù)觀念的精華,為漆工藝與陶藝的結(jié)合注入新的活力與創(chuàng)意,為漆與陶的共生探索出更加廣闊的空間。

    參考文獻(xiàn)

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    (責(zé)任編輯:王軍輝)

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