基于城市意象理論的都市電影取景地在地化分析

【摘" 要】 取景地的選擇是構(gòu)建電影世界的基礎(chǔ)，也是讓觀眾產(chǎn)生故事代入感的前提。觀眾對(duì)電影故事的代入感和認(rèn)同感被稱為“可讀性”。電影的這種“可讀性”與美國(guó)城市規(guī)劃理論學(xué)家凱文·林奇在城市意象理論研究中提及的“可讀性”具有共通性。因此，通過(guò)對(duì)21世紀(jì)都市電影取景地在道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和地標(biāo)方面的在地化案例進(jìn)行資料收集、整理、對(duì)比和分析，不僅對(duì)解讀電影世界里的故事具有重要意義，還對(duì)現(xiàn)實(shí)中的城市意象構(gòu)建和城市發(fā)展設(shè)計(jì)具有參考價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】 城市意象；電影取景；都市電影；重慶

電影通過(guò)故事情節(jié)的藝術(shù)化處理，運(yùn)用鏡頭、剪輯、色彩、光影、空間尺度以及背景融入等方法，將有趣的故事通過(guò)聽覺和視覺呈現(xiàn)給觀影者，力圖讓故事發(fā)生在一個(gè)“真實(shí)可信的世界”里。電影取景地的選擇是構(gòu)建熒幕世界的基礎(chǔ)，也是讓觀眾產(chǎn)生故事代入感的前提。觀眾對(duì)電影故事的代入感和認(rèn)同感被稱為“可讀性”。電影的這種“可讀性”與美國(guó)城市規(guī)劃理論學(xué)家凱文·林奇（Kevin Lynch，1918—1984）在城市意象理論研究中提及的“可讀性”具有共通性。兩者都是通過(guò)刺激人體感官來(lái)實(shí)現(xiàn)認(rèn)知目標(biāo)，并形成一個(gè)具有辨識(shí)度且被廣泛認(rèn)可的概念。因此，都市電影取景地的在地化分析不僅對(duì)解讀電影世界里的故事具有重要意義，更對(duì)現(xiàn)實(shí)中的城市意象構(gòu)建和城市發(fā)展設(shè)計(jì)具有參考價(jià)值。

一、都市電影中的城市意象構(gòu)成元素

凱文·林奇認(rèn)為，城市意象是一個(gè)或者一系列由許多人的意象復(fù)合而成的公共意象，它受到道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和地標(biāo)五個(gè)物質(zhì)形態(tài)的影響。為了更好地構(gòu)建電影敘事環(huán)境，都市電影通過(guò)取景地的選取，對(duì)重慶城市意象進(jìn)行了深入的在地化挖掘。

（一）道路

道路（ROAD），作為觀察者的移動(dòng)通道，是連接并組織其他城市意象元素的主導(dǎo)者。在都市電影中，道路常被用作視覺媒介，引導(dǎo)觀眾身臨其境地體驗(yàn)城市，同時(shí)試圖賦予其特定的情緒牽引力。當(dāng)重慶作為拍攝地時(shí)，其電影中的道路樣式尤為豐富多樣，包括公路、軌道交通（如輕軌、地鐵、過(guò)江索道等）、隧道、橋梁以及階梯。

電影《芬芳誓言》的故事開篇便是女主角撐傘漫步在綿延不絕的階梯上的畫面。影片的開頭，臺(tái)商丁嘉堯便是在這階梯道路上出現(xiàn)，隨后丁嘉堯一家乘坐過(guò)江索道，并在轎廂內(nèi)展開了一段貫穿整部電影情節(jié)的對(duì)話。這種對(duì)道路的巧妙運(yùn)用，不僅豐富了電影的敘事層次，也讓觀眾對(duì)重慶的道路有了更深的印象。

在《好奇害死貓》中，當(dāng)千羽腳踏高跟鞋，身著奢侈品牌服裝行走在陳舊破落的老街石階上時(shí)，電影通過(guò)極致的新舊對(duì)比，生動(dòng)地展現(xiàn)了重慶道路的歷史滄桑感。同時(shí)，男主角鄭重與梁曉霞約會(huì)時(shí)所乘坐的船舶，以及陌陌和劉奮斗搭乘的無(wú)頂貨車車廂，都進(jìn)一步豐富了重慶道路在電影中的表現(xiàn)形態(tài)，使得觀眾能夠更全面地感受到這座城市的獨(dú)特魅力。

《瘋狂的石頭》中同樣展現(xiàn)了重慶道路的多樣性。電影開頭，一個(gè)從天而降的易拉罐意外地將觀眾的視線引向了頭頂那“橫空出世”的過(guò)江索道。隨后，謝小盟在追求女神時(shí)走過(guò)的人行高架橋，以及黑皮邊吃面包邊奔跑的旋轉(zhuǎn)立交橋，都進(jìn)一步凸顯了重慶道路的復(fù)雜性和多樣性。

在《從你的全世界路過(guò)》中，導(dǎo)演著重描繪了山地城市老居民區(qū)的階梯道路。這條路上，故事人物奔跑打鬧、駐足停留、聊天吃飯，充滿了濃厚的生活氣息。而陳末和幺雞在輕軌車廂中的對(duì)話，則誕生了著名的“輕軌穿樓”場(chǎng)景，這一場(chǎng)景不僅展示了重慶獨(dú)特的軌道交通，也寓意著電影中人物之間的情感糾葛。

《火鍋英雄》則通過(guò)劉波和老同學(xué)在開拓火鍋館經(jīng)營(yíng)面積時(shí)挖掘的防空洞，展現(xiàn)了具有重慶特色的地下道路系統(tǒng)。同時(shí)，影片還展示了重慶的另一特色道路——軌道交通。導(dǎo)演以駕駛員的視角呈現(xiàn)了輕軌道路的直行、轉(zhuǎn)彎、穿樓、過(guò)橋等場(chǎng)景，使得觀眾仿佛親身經(jīng)歷了這段刺激的輕軌之旅。

在《少年的你》中，小北每次回家都要經(jīng)過(guò)的地下隧道，以及他護(hù)送陳念上下學(xué)時(shí)走過(guò)的超長(zhǎng)扶梯和乘坐摩托疾馳的濱江路，都是令人印象深刻的城市道路。這些道路不僅構(gòu)成了電影中的重要場(chǎng)景，也寓意著電影中人物之間的情感紐帶和成長(zhǎng)軌跡。

由此可見，重慶的道路在都市電影中扮演著重要的角色。它們不僅豐富了電影的敘事層次和視覺效果，也讓觀眾對(duì)這座城市的獨(dú)特魅力有了更深的了解和感受。通過(guò)這些電影中的道路元素，人們可以更加直觀地感受到重慶這座城市的多樣性和活力。

（二）節(jié)點(diǎn)

節(jié)點(diǎn)（NODES）是具有戰(zhàn)略性的焦點(diǎn)。在都市電影中，節(jié)點(diǎn)常被用來(lái)表達(dá)一種錯(cuò)綜復(fù)雜、迷茫、動(dòng)感、忙碌等情緒和境地，它們通常表現(xiàn)為道路的起點(diǎn)、終點(diǎn)、連接點(diǎn)或者交匯點(diǎn)，如樞紐地、轉(zhuǎn)盤、廣場(chǎng)、車庫(kù)、道路分岔/交匯口、車站等。

在電影《好奇害死貓》中，許多故事就發(fā)生在道路的節(jié)點(diǎn)——小區(qū)車庫(kù)里，比如藏匿被綁架的小孩、毀壞自有車輛、暗中觀察等情節(jié)都在這里上演，賦予了車庫(kù)這一節(jié)點(diǎn)更多的戲劇性和緊張感?！痘疱佊⑿邸防铮p軌車站立面開放的站臺(tái)空間讓滿山植物成為最亮的風(fēng)景，這一獨(dú)特的節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)為電影增添了別樣的視覺魅力?！渡倌甑哪恪分?，小北和陳念的第一次偶遇就發(fā)生在一個(gè)商場(chǎng)入口處的小型廣場(chǎng)上，這一節(jié)點(diǎn)成為兩人命運(yùn)交織的起點(diǎn)。此外，在《堅(jiān)如磐石》中，鄭剛低頭快速走在架高的人行天橋上，這一節(jié)點(diǎn)不僅展示了都市的繁忙景象，也寓意著人物內(nèi)心的紛擾和掙扎，為電影增添了深刻的內(nèi)涵。

（三）區(qū)域

區(qū)域（DISTRICTS）將城市整體分解為具有明顯可辨識(shí)度的、各具功能特征的部分，展現(xiàn)出各功能區(qū)之間的質(zhì)性差異及它們之間的相互聯(lián)系。在都市電影中，區(qū)域往往通過(guò)具體的物質(zhì)化條件來(lái)界定或暗示人物所處的生活圈層或社會(huì)階層，常見的表現(xiàn)形式包括老城區(qū)、新城區(qū)、廠區(qū)、CBD區(qū)、居民區(qū)等。盡管多數(shù)以重慶為背景的都市電影對(duì)“區(qū)域”都有所描繪，但著力強(qiáng)調(diào)“區(qū)域”概念的電影卻并不多見。

在電影《生活秀》中，來(lái)雙揚(yáng)所居住的低矮老街與周邊高聳的城市建筑形成了鮮明的區(qū)域?qū)Ρ取Ｍ瑯拥膶?duì)比手法也出現(xiàn)在《好奇害死貓》中，鄭重和梁曉霞在破舊的小樓上對(duì)話，身邊的老舊磚墻、青瓦、簡(jiǎn)陋的水龍頭等與不遠(yuǎn)處林立的高樓大廈構(gòu)成了明顯的區(qū)域差異。在《堅(jiān)如磐石》中，成功企業(yè)家黎志田下榻的奢華酒店與年輕警察李慧琳居住的舊船租屋形成強(qiáng)烈對(duì)比。導(dǎo)演通過(guò)刻意強(qiáng)化的區(qū)域?qū)Ρ?，生?dòng)地表達(dá)了角色們所處的社會(huì)層級(jí)，并借此深刻揭示了人的本性和內(nèi)心世界。

（四）邊界

邊界（EDGES）是兩種類型空間或兩個(gè)地區(qū)的分界線。在都市電影中，邊緣線在延伸畫面空間感的同時(shí)，往往也用來(lái)暗示人物的心理狀態(tài)或所處情境。在以重慶為拍攝取景地的都市電影中，經(jīng)常用江岸作為“邊界”。比如，在《生活秀》中，來(lái)雙揚(yáng)偶爾會(huì)乘坐過(guò)江索道去往長(zhǎng)江對(duì)岸的現(xiàn)代城市看望再婚的父親。這里的長(zhǎng)江不僅表明來(lái)雙揚(yáng)和父親生活在不同的區(qū)域，更暗示出女主角和父親之間的心理距離。在《瘋狂的石頭》里，包世宏在找回翡翠的過(guò)程中，曾去往江邊抒發(fā)情緒。茫茫江水橫亙?cè)谒媲?，既限定了邊界，也表達(dá)出此刻人物內(nèi)心的茫然和無(wú)助。

（五）地標(biāo)

地標(biāo)（LANDMARKS）是人們觀察環(huán)境的參考點(diǎn)，它們可以是著名的建筑物、大型商場(chǎng)、自然風(fēng)景點(diǎn)等。在都市電影中，地標(biāo)不僅能夠表明故事的發(fā)生地，還能夠概括出一個(gè)城市的獨(dú)特魅力。在大量都市電影選擇重慶作為取景地之前，解放碑、大禮堂、洪崖洞等就已經(jīng)是重慶具有代表性的地標(biāo)了。例如，在電影《芬芳誓言》和《從你的全世界路過(guò)》中，解放碑的完整鏡頭就給觀眾留下了深刻的印象。而在《芬芳誓言》中，重慶大禮堂的獨(dú)立鏡頭也讓人過(guò)目難忘。

除此之外，都市電影還以獨(dú)特的視角發(fā)掘出了許多具有重慶特色的城市空間。這些城市空間在電影情節(jié)和氛圍的加持下，逐漸被大眾視為新的重慶地標(biāo)，并激發(fā)了觀眾對(duì)這些地方進(jìn)行“打卡”體驗(yàn)的熱情。比如，《從你的全世界路過(guò)》中多次出鏡的重慶歷史風(fēng)貌區(qū)十八梯，《瘋狂的石頭》中的居民區(qū)超高人行高架橋等。而《瘋狂的石頭》《生活秀》《堅(jiān)如磐石》《周漁的火車》等影片中的重慶過(guò)江索道，以及《好奇害死貓》《堅(jiān)如磐石》中的長(zhǎng)江船舶，也都成為具有重慶特色的電影符號(hào)。

二、都市電影中城市意象的在地化表現(xiàn)分析

都市電影之所以選取重慶作為影片拍攝取景地，是因?yàn)橹貞c具有較強(qiáng)的辨識(shí)度。自巴國(guó)建都以來(lái)，重慶在3000余年的營(yíng)建歷程中，發(fā)展出了極具地方特色的物質(zhì)形態(tài)和精神表現(xiàn)特點(diǎn)。

（一）物質(zhì)形態(tài)的城市意象在地化特點(diǎn)

喀斯特地貌造就的山地濱江地理特征，賦予了重慶城市風(fēng)貌獨(dú)特的立體感和包裹性，這不僅極大地增強(qiáng)了都市電影的視覺沖擊力，也深刻地提升了角色的代入感。從21世紀(jì)具有代表性的都市電影取景信息中，可以清晰地看到，物質(zhì)化的城市意象因其易于捕捉的視覺表象，成為都市電影著力表現(xiàn)的方面。

在城市意象的五個(gè)構(gòu)成要素中，“道路”無(wú)疑是最受都市電影人青睞的元素。重慶形式各異的“道路”，以及在其上運(yùn)行的交通工具（如輕軌、地鐵、索道等），都頻繁地出現(xiàn)在了都市電影中，它們成為出鏡次數(shù)最多、表現(xiàn)形式最豐富、拍攝角度最廣的城市意象物質(zhì)形態(tài)。而道路的交匯點(diǎn)，在山地城市的立體地形中更顯得出其不意，它們或平行交匯，或立體相交，這些交匯點(diǎn)也成了大銀幕中城市意象“節(jié)點(diǎn)”的代表。相比之下，城市意象中的“邊界”元素和“區(qū)域”元素在都市電影中的表現(xiàn)，就沒有獲得如此重要的關(guān)注了。

值得注意的是，對(duì)取景地信息的深入分析顯示，都市電影大多趨向于在重慶的少數(shù)區(qū)域（如渝中區(qū)、南岸區(qū)等）或少數(shù)地點(diǎn)（如十八梯、白象街、南濱路等）進(jìn)行取景拍攝。這些區(qū)域之所以受到導(dǎo)演們的青睞，主要是因?yàn)樗鼈兂浞终宫F(xiàn)了重慶城最精華的物質(zhì)化特點(diǎn)。這種集中化的取景地選址，一方面肯定了這些區(qū)域?qū)τ谥貞c城市意象的突出表現(xiàn)力，另一方面也暴露了都市電影在選址范圍上的局限性和片面性。

（二）精神表現(xiàn)的城市意象在地化特點(diǎn)

都市電影中的城市意象不僅體現(xiàn)在物質(zhì)形態(tài)上，更在于其精神表現(xiàn)。重慶的歷史文化、精神面貌等可以通過(guò)方言、風(fēng)俗習(xí)慣、生活狀態(tài)、飲食品類、特產(chǎn)，甚至重慶人的性情等多種方式展現(xiàn)出來(lái)。

在《芬芳誓言》中，第一幕就是特寫鏡頭里的黃桷樹根系。當(dāng)丁嘉堯在一間陳舊但地道的小餐館會(huì)友時(shí)，大家用重慶方言交談，友人贈(zèng)送的黃桷蘭讓他回憶滿滿，而豆花魚和酸菜魚的江湖菜香味幾乎溢出屏幕。之后，店家主動(dòng)贈(zèng)他一瓶自釀糧食酒，這一舉動(dòng)充分表現(xiàn)出了重慶人熱情好客又耿直的性格。同樣，在《瘋狂的石頭》中，包世宏口中的重慶方言，成功塑造了重慶社會(huì)底層的小人物形象。在《生活秀》中，來(lái)雙揚(yáng)就身處熙熙攘攘的老街上。而《火鍋英雄》中劉波生活的居民住宅區(qū)，也有著非常濃厚的生活氣息，比如鄰里之間的相處模式、沿街的商販和菜市場(chǎng)等?；疱伜托∶孀鳛橹貞c本地美食，在都市電影中也得到了濃墨重彩的表現(xiàn)?！痘疱佊⑿邸犯前鸦疱伻谌肓烁鞣N情節(jié)和氛圍中，同樣，《堅(jiān)如磐石》也出現(xiàn)了多次吃火鍋的場(chǎng)景。在《從你的全世界路過(guò)》中，除了多次出現(xiàn)吃火鍋的劇情，還有多次吃面的劇情。

可見，都市電影對(duì)重慶城市意象的精神表現(xiàn)無(wú)疑是經(jīng)過(guò)深入挖掘的。但如果從拍攝時(shí)間上對(duì)都市電影加以梳理，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，21世紀(jì)初期的都市電影在城市意象的精神表現(xiàn)方面呈現(xiàn)出多元化、多角度的特點(diǎn)；而現(xiàn)在，這種精神表現(xiàn)正在逐漸變得單一和單調(diào)。

三、結(jié)語(yǔ)

在審美全球化的背景下，城市面貌趨于同質(zhì)化。在信息快捷化的今天，城市意象的傳播渠道和方式越來(lái)越多樣化。在“千城一面”的現(xiàn)象中凸顯城市自身的獨(dú)特性，既回應(yīng)了城市的歷史和人文呼喚，也是城市未來(lái)發(fā)展的需要。城市是發(fā)展的，城市意象也是發(fā)展的。只有準(zhǔn)確分析和定位城市意象，才能在當(dāng)下更深刻地了解城市，在未來(lái)更適宜地設(shè)計(jì)城市。

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重慶市教委2020年度人文社科項(xiàng)目“城市電影中的重慶建筑形象與城市空間意象研究”（項(xiàng)目編號(hào)：20SKGH206）。