塑造長江藝術(shù)形象 構(gòu)筑長江精神力量 兼談主題性美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新實踐與機(jī)制研究

2023年，在習(xí)近平總書記囑托“守護(hù)好一江碧水”五周年之際，由文化和旅游部藝術(shù)司指導(dǎo)、中國國家畫院組織實施的長江主題美術(shù)創(chuàng)作項目，以中國國家畫院的藝術(shù)家為主體，邀請長江沿線11個省、自治區(qū)、直轄市的著名藝術(shù)家共計160余人參與，以選題策劃、采風(fēng)考察、寫生創(chuàng)作、研討總結(jié)、課題研究、巡回展覽的方式順利展開。經(jīng)中國國家畫院藝術(shù)委員會嚴(yán)格把關(guān)，共計139件作品入選展覽，在中國國家畫院與觀眾見面。2024年8月28日，作為國家藝術(shù)基金傳播交流推廣資助項目，“守護(hù)好一江碧水——中國國家畫院長江主題美術(shù)作品展巡展”繼南京、淮安、成都、重慶展出之后，在長沙開幕。同時，后續(xù)的巡展計劃也在有條不紊地進(jìn)行當(dāng)中。

今年，中國國家畫院正在組織實施大運(yùn)河美術(shù)創(chuàng)作項目，如何能夠在2021年的黃河主題美術(shù)創(chuàng)作項目、2023年的長江主題美術(shù)創(chuàng)作項目之后，對于大江大河的主題開掘、選題多樣、形象豐富、實踐創(chuàng)新、研究深入上不斷提升，是擺在我們面前的重要任務(wù)，特別是將之前創(chuàng)作實踐與組織實施中取得的經(jīng)驗和總結(jié)轉(zhuǎn)化為研究成果，并進(jìn)一步將研究成果轉(zhuǎn)化為創(chuàng)新機(jī)制，推動主題性美術(shù)創(chuàng)作出精品、出力作，創(chuàng)作出無愧于時代的經(jīng)典之作，這也是我們深化文化體制改革、推動體制機(jī)制創(chuàng)新的題中應(yīng)有之義。

一、投身主題性美術(shù)創(chuàng)作成為藝術(shù)家們的主動意識與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，創(chuàng)作總體藝術(shù)水平提升，階段性成果不斷顯現(xiàn)。中國國家畫院位列主題性美術(shù)創(chuàng)作與研究的第一方陣，近年來，不斷開展“一帶一路”“脫貧攻堅”“喜迎冬奧”“鄉(xiāng)村振興”“中軸線申遺”等各項重大主題性創(chuàng)作活動，配合黨和國家大政方針，描繪社會發(fā)展的壯麗圖卷，謳歌時代、謳歌人民，總體創(chuàng)作水平不斷提升，也出現(xiàn)了不少視角獨特、藝術(shù)精湛的優(yōu)秀之作。

“守護(hù)好一江碧水”長江主題美術(shù)創(chuàng)作項目，以“鐘靈毓秀的天然畫卷”“星河燦爛的人文勝地”“發(fā)達(dá)興盛的水利航運(yùn)”“富庶繁榮的流域經(jīng)濟(jì)”“推進(jìn)長江流域綠色發(fā)展”五個篇章，構(gòu)成一幅新時代“萬里長江圖卷”，塑造了長江的藝術(shù)形象，構(gòu)筑起長江的精神力量，將國家重大戰(zhàn)略決策與部署，化為生動形象的圖像故事，將“守護(hù)好一江碧水”的理念，潤物無聲地傳達(dá)給每一位觀眾。

田衛(wèi)平《長江北源楚瑪爾河》、張海紅《溯江紀(jì)源·格拉丹東》、徐冬青《當(dāng)曲風(fēng)光 花開源頭》、羅江《虎跳峽》、胡應(yīng)康《長江第一灣》、趙衛(wèi)《川中嘉陵江》、宛少軍《天門中斷楚江開》、劉立宇《夔門墨韻》、陳散吟《煙翠三秋色》、林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實·宜賓李莊古鎮(zhèn)》、吳迅《古韻新聲》、王仁華《錦繡中國》、李曉柱《長江文明肇始》、張哲宇《平靜的河》、鄧柯《路漫漫其修遠(yuǎn)兮》、唐德?！度龒{人家》、羅貴榮《向海而生》、沙永匯《大渡奔流》、張立柱《井鹽圖》、盧雨《輪船招商局》、趙奇《長江源》、劉建《黃浦江畔·上海自貿(mào)試驗區(qū)陸家嘴金融片區(qū)》、方向《重慶港雨霽》、黃沛沛《生態(tài)管護(hù)員羅軍》、丁虹《洞庭沙鳥得魚閑》等作品，或從人跡罕至的長江源頭拓展題材內(nèi)容，或從歷史高度探源文明孕育生長，或從藝術(shù)語言表現(xiàn)手法上求新求變，創(chuàng)作視角從遠(yuǎn)眺、俯瞰到全景、中景、近景乃至細(xì)節(jié)放大，竭盡所能，表現(xiàn)長江的總體風(fēng)貌與精神力量。

持續(xù)開展的主題性創(chuàng)作活動，老中青三代藝術(shù)家共同參與，對于青年藝術(shù)家而言是很好的學(xué)習(xí)機(jī)會，可以看到，越來越多的青年藝術(shù)家已經(jīng)具備了駕馭重大題材的能力與水平，從人才培養(yǎng)的意義上說取得了成效。

二、從策劃、采風(fēng)、寫生到評審、展覽乃至于巡展，主題性美術(shù)創(chuàng)作與研究機(jī)制已基本形成。新世紀(jì)以來，一系列重大主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的開展實施，既涌現(xiàn)出一批膾炙人口的優(yōu)秀之作，也使得主題性美術(shù)創(chuàng)作項目的創(chuàng)作研究機(jī)制基本形成，并成為藝術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)常態(tài)化的創(chuàng)作推進(jìn)方式。

中國國家畫院根據(jù)文化和旅游部《美術(shù)創(chuàng)作三年行動計劃》和中國國家畫院的《“十四五”藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)劃》，配合國家大政方針，策劃了長江主題美術(shù)創(chuàng)作項目。選題確定后，即邀請中國社會科學(xué)院當(dāng)代中國研究所等相關(guān)專家撰寫長江主題創(chuàng)作的選題文本，擬定169個具體選題內(nèi)容。中國國家畫院作為文化和旅游部直屬的美術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，肩負(fù)著創(chuàng)作與研究的重任，對畫院系統(tǒng)的創(chuàng)作研究具有示范性、引領(lǐng)性，因此，重要的主題性創(chuàng)作項目并不局限于本院藝術(shù)家，而是以開放的方式，匯聚全國各地的藝術(shù)力量。本次項目由中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處負(fù)責(zé)具體實施，本院藝術(shù)家除特殊情況外悉數(shù)參與，還邀請了長江沿線11個省、自治區(qū)、直轄市的老中青三代藝術(shù)家共計160余人參與。啟動之際，召開動員會，向藝術(shù)家們介紹選題由來與重要意義，既為藝術(shù)家鼓勁，也向藝術(shù)家們提出創(chuàng)作要求。同時，邀請長江水利委員會的專家為藝術(shù)家介紹長江的歷史遺存、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人文薈萃、水利交通等方方面面的內(nèi)容，喚起藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情。

隨后，按照不同的選題內(nèi)容與個人興趣，采風(fēng)創(chuàng)作以分組的方式全面展開。值得一提的是，在這次主題性創(chuàng)作項目中，也包括了書法篆刻內(nèi)容，中國國家畫院書法篆刻所及相關(guān)藝術(shù)家赴湖北長江段采風(fēng)，更加深刻地理解了采風(fēng)創(chuàng)作的意義與價值。采風(fēng)并不意味著單純的對景寫生和收集創(chuàng)作素材，更重要的是行萬里路，去感受、去體悟，無論是雄偉壯麗的山河大地，還是歷史悠久的人文積淀，把那些來自他人的圖像或文字，化為眼耳鼻舌身意的親身體悟，只有身在“現(xiàn)場”才能碰撞出激情與活力，才能迸發(fā)出藝術(shù)的創(chuàng)造——這才是采風(fēng)寫生的真意。

理論研究成為主題性創(chuàng)作過程的重要一環(huán)。項目策劃之初，中國國家畫院就確定了“長江題材美術(shù)創(chuàng)作研究”的課題，由中國國家畫院理論所承擔(dān)。課題內(nèi)容包括古代長江題材美術(shù)作品、20世紀(jì)上半葉的長江題材美術(shù)作品、新中國成立以來的長江題材美術(shù)創(chuàng)作，以及中國國家畫院長江主題美術(shù)創(chuàng)作項目研究報告、長江題材美術(shù)作品展作品點評，還有專題學(xué)術(shù)研討會的綜述，不僅積累了重要的文獻(xiàn)資料，也為主題性創(chuàng)作研究走向深入提供必要的條件。但仍有不足的是，相關(guān)研究成果沒有及時提交給參與項目的藝術(shù)家，由理論研究得出的啟發(fā)未能有效發(fā)揮作用，創(chuàng)作與研究還是兩個不同層面，理論關(guān)注創(chuàng)作實踐多，創(chuàng)作借助理論獲得啟發(fā)少，二者相互促進(jìn)的關(guān)系還需要進(jìn)一步加強(qiáng)。

從藝術(shù)規(guī)律出發(fā)，本著高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求，從藝術(shù)家提交的作品中，最終選擇了139件作品，參加“守護(hù)好一江碧水”長江主題作品展覽。藝術(shù)家的創(chuàng)作畢竟不能等同于工業(yè)生產(chǎn)，要尊重并理解藝術(shù)家并非每一次創(chuàng)作都能拿出滿意的作品。重要的是，將每一次創(chuàng)作都作為鍛煉與進(jìn)步的契機(jī)，以飽滿的熱情全身心投入，才能不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗。藝術(shù)家除了提交作品，還提交了個人的心得體會，與作品一同陳列展示。當(dāng)觀眾進(jìn)入展廳欣賞一幅幅畫作的同時，也讀到了藝術(shù)家們火熱的心聲。

展覽進(jìn)行當(dāng)中，還特別邀請了各有關(guān)方面和專家學(xué)者進(jìn)行研討，大家暢所欲言，既充分肯定了長江主題創(chuàng)作中所取得的成績，也真誠坦率地提出了長江人文精神內(nèi)涵挖掘不夠、長江流域重大歷史題材較少表現(xiàn)等不足與對未來的希望。

主題性創(chuàng)作的重要目的在于配合國家大政方針的宣傳傳播。本項目特別申請國家藝術(shù)基金的支持，將展覽推向長江沿線城市乃至全國，不僅讓更多的觀眾能夠看到藝術(shù)創(chuàng)作的豐碩成果，更是讓長江沿線人民群眾牢記習(xí)近平總書記的囑托，推動長江經(jīng)濟(jì)帶建設(shè)的高質(zhì)量發(fā)展。

至此，長江主題美術(shù)創(chuàng)作項目在從策劃到創(chuàng)作、研究、展覽的閉環(huán)系統(tǒng)中，不斷推進(jìn)創(chuàng)作研究機(jī)制的創(chuàng)新發(fā)展，為更好推動主題性創(chuàng)作，實現(xiàn)中國國家畫院的引領(lǐng)性、示范性，建立了有效機(jī)制。

三、正確理解主題性創(chuàng)作的意義，全面提升藝術(shù)創(chuàng)作水平。新時代以來，以積極、投入的態(tài)度，主動參與主題性美術(shù)創(chuàng)作項目，已經(jīng)成為中國國家畫院乃至全國畫院系統(tǒng)藝術(shù)家們的行動，但同時，文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)、理論水平、技術(shù)技巧的提升仍是提高主題性美術(shù)創(chuàng)作水平、多出精品力作工作的重中之重。也因此，還有許多問題有待在進(jìn)一步實踐中得到解決。

例如，深入生活、考察采風(fēng)盡管已成為藝術(shù)家開展創(chuàng)作的行動，但如何深入生活、如何尋找符合主題的對象、如何從對象中抓取典型性瞬間，都需要在采風(fēng)之前做足功課，更需要藝術(shù)家們長期的學(xué)習(xí)與積累。這關(guān)涉到藝術(shù)家如何理解主題、如何理解長江精神、如何理解新時代社會發(fā)展的總體成就，才有可能真正發(fā)現(xiàn)值得描繪的藝術(shù)形象，從小切口進(jìn)入，從普通人、平凡事中提煉出時代精神。

在推動主題性創(chuàng)作的同時，如何大力推動人才培養(yǎng)，鼓勵藝術(shù)家們不斷提高藝術(shù)技巧，探索個人的創(chuàng)作風(fēng)格，而不是采用千篇一律的觀看視角與表達(dá)方式，除了用寫實的手法表現(xiàn)具體的山川形貌，又或者總是趕集的老鄉(xiāng)、工地的勞作者、歌舞的各民族同胞，容易讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。反過來說，如果以抽象、裝置、影像的方式來表達(dá)，是否能夠被接受？這些都需要我們從理論到實踐的推進(jìn)。

再比如，巡展結(jié)束，作品被收藏到美術(shù)館，似乎意味著項目結(jié)束了。但事實上，長江主題的美術(shù)創(chuàng)作，絕非一次項目就可以窮盡。文化和旅游部黨組成員、副部長盧映川參觀展覽后特別提出，如何將長江主題的美術(shù)創(chuàng)作繼續(xù)下去，不斷發(fā)現(xiàn)新的人才、新的作品，構(gòu)筑起長江精神的視覺圖譜并代代相傳，才是藝術(shù)創(chuàng)作最終的價值與意義所在。如何將每個主題性創(chuàng)作項目以持續(xù)深入的方式做下去，需要我們在實踐中探索。

（作者系中國國家畫院副院長、研究員）