破壞與創(chuàng)造——費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫研究

摘要：本文旨在對西班牙當(dāng)代藝術(shù)家費(fèi)利佩·阿隆索（Felipe Alonso）的繪畫特點(diǎn)進(jìn)行梳理和研究，通過對藝術(shù)家的繪畫作品的分析與解讀，從藝術(shù)家的繪畫主題、繪畫語言以及繪畫技術(shù)三個方面揭示藝術(shù)家藝術(shù)創(chuàng)作的核心理念和實(shí)踐過程，探討阿隆索如何創(chuàng)造性地探索和表達(dá)藝術(shù)情感。對阿隆索的繪畫的研究，能幫助觀者更好地解讀藝術(shù)家及其作品。

關(guān)鍵詞：費(fèi)利佩·阿隆索；繪畫特點(diǎn)；藝術(shù)情感

一、費(fèi)利佩·阿隆索的經(jīng)歷

費(fèi)利佩·阿隆索（Felipe Alonso）1985年出生于西班牙馬德里，是一位年輕而且具有影響力的西班牙具象藝術(shù)家。他的家庭是繪畫世家，他的父親、祖父和叔叔都從事繪畫，小時候他常待在父親的工作室里，從小耳濡目染，他因此對繪畫產(chǎn)生了極大興趣。長大后，他就讀于馬德里康普頓斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院。他將自己在學(xué)院的經(jīng)歷描述為一個無足輕重的過程，在那里繪畫并不受重視，被降級為后現(xiàn)代和觀念藝術(shù)，而他認(rèn)為繪畫高于一切。因此，他在自己的工作室里堅(jiān)持不懈地畫畫。年僅二十歲就獲得了西班牙文化部頒發(fā)的巴黎藝術(shù)駐留資格并前往巴黎。他曾就讀于巴黎的西班牙學(xué)院，并在馬德里的吉列爾莫·穆尼奧斯·維拉（Guillermo Munoz Vera）的指導(dǎo)下獲得了阿勞科基金會的研究生獎學(xué)金。他獲得了無數(shù)獎項(xiàng)和認(rèn)可，其中包括馬德里理工大學(xué)繪畫一等獎、弗朗西斯科·德·戈雅·卡特德拉獎和藝術(shù)與藝術(shù)家基金會的多個獎項(xiàng)。費(fèi)利佩·阿隆索曾在塞拉諾宮（Palacio de los Serrano）、巴黎國際城（CitéInternationale）和馬德里龐斯基金會（Fundación Pons）舉辦個人展覽，其作品也曾在馬德里的蒂森博內(nèi)米薩博物館、羅馬的塞萬提斯學(xué)院、巴塞羅那的弗蘭·道雷爾基金會和馬德里的美洲之家展出。此外，他的作品在位于巴塞羅那的歐洲現(xiàn)代藝術(shù)博物館（M.E.A.M）永久展出。

二、費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫主題

費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫以其獨(dú)特的藝術(shù)視角和深邃的主題探討在當(dāng)代藝術(shù)界中獨(dú)樹一幟，長期以來，他的繪畫主題一直是以人物和肖像為主。他的畫面中最擅長表現(xiàn)人類痛苦、需要、祈望和無助等瞬間表情，透過精湛的技巧和深邃的情感表達(dá)，展現(xiàn)人類內(nèi)心世界的復(fù)雜性與多樣性。阿隆索的作品中不去刻意追求敘事性這種傳統(tǒng)繪畫模式，在他的作品中沒有敘事線索，每件作品都有他所想表達(dá)的獨(dú)特情感本質(zhì)。在阿隆索的作品中，我們可以看到對人類生存狀態(tài)的哲學(xué)思索。他不將自己定義為宗教人士，但他的畫作卻透露出對人類存在的痛苦、超然的需求、隱藏的存在和死亡的陰影的深刻關(guān)注?！端{托斯》（圖1）是阿隆索在2017年所創(chuàng)作的。畫中的老者神情淡然，在他的頭頂上躺著一只死亡的麻雀，老者的眼神中流露的是一種對死亡的釋然。整體背景用單一的灰白色覆蓋，甚至覆蓋到肖像的一部分，像是周遭的冷漠淡然逐漸在吞噬圖中老者。藝術(shù)家通過繪畫這一視覺藝術(shù)形式，以一種更為直觀和感性的方式將人類情感和存在狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾。

總的來說，費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫主題是對人物情感和存在狀態(tài)的深度探索。他的作品以獨(dú)特的視角、深刻的主題和精湛的技術(shù)，為觀眾提供了一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)和思考方式。阿隆索的藝術(shù)創(chuàng)作，不僅是對人物肖像的再現(xiàn)，更是對人類情感和存在狀態(tài)的深刻反思。他的畫作，以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和視覺表現(xiàn)，為我們提供了一種理解和感受人類復(fù)雜情感的途徑，同時也為我們提供了一種探索和思考人類存在狀態(tài)的視角。通過阿隆索的繪畫作品，我們得以一窺人類情感的深邃和存在的奧秘。

三、費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫語言

他說繪畫需要“烹飪”，以找到使其脫離單純插圖的可塑性的本質(zhì)。創(chuàng)造形象與創(chuàng)造繪畫是不同的。這一比喻深刻地揭示了他對藝術(shù)創(chuàng)作的理解，阿隆索在繪畫中追求這種融合與轉(zhuǎn)化的過程，他通過色彩、線條、形狀和質(zhì)感的混合，創(chuàng)造出具有深度和層次的藝術(shù)作品。在阿隆索的繪畫中，形象的創(chuàng)造與繪畫的創(chuàng)造是截然不同的兩個概念。形象的創(chuàng)造可能僅停留在對現(xiàn)實(shí)世界的模仿和再現(xiàn)，而繪畫的創(chuàng)造則是一種更為深層次的表達(dá)，它超越了形象的表面，觸及了情感和思想的核心。阿隆索的作品，正是在這種創(chuàng)造性的探索中，展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)語言。

在他作為畫家的整個職業(yè)生涯中，他大部分作品的主題及形式都運(yùn)用了創(chuàng)造性的繪畫語言表達(dá)他的思想。阿隆索的繪畫語言具有強(qiáng)烈的揭示性特征，無論是在視覺上還是在概念上。他的作品在創(chuàng)作初期可能都非常精細(xì)和具體，但隨著創(chuàng)作的深入，他會打破原有的畫面限制，破壞我們對具體形象的傳統(tǒng)認(rèn)知。這種破壞并非無序，而是一種對形象的重新構(gòu)建和創(chuàng)造性的實(shí)驗(yàn)。通過這種方式，阿隆索能夠更自由地表達(dá)他內(nèi)心的情感，捕捉流逝的時間。

在阿隆索的作品中，我們可以觀察到畫面的重疊層和被遮蔽或隱藏的部分。這種層次的疊加和遮蔽，不僅增加了作品的視覺復(fù)雜性，也為其賦予了更多的概念深度?！赌闵眢w的悲慘歷史》（圖2）是阿隆索在2018年所創(chuàng)作的。畫中男子肖像被遮蔽了大半張臉，剩下的半張臉給觀者信息提示的只有一只眼睛，反倒使觀者更能注意畫中男子眼神所流露的情感。畫面中層次重疊，我們能看到，畫面上方所給文字信息也被隱藏到圖層下，所給信息半遮半露，讓觀者去尋找、去破解，增加了繪畫的可讀性。觀眾在觀看他的作品時，可以像剝洋蔥一樣，逐層揭開作品的意義，體驗(yàn)了一種由表及里的探索過程。

阿隆索的繪畫語言還體現(xiàn)在他對物質(zhì)的不斷增加和減少，對形式的不斷隱藏和解除隱藏。這種技術(shù)手法不僅產(chǎn)生了視覺上的豐富性，也使得作品具有了一種動態(tài)的生命力。作品《夢境反思Ⅲ》（圖3）是阿隆索在2019年所創(chuàng)作。根據(jù)題目，我們能了解到畫中內(nèi)容應(yīng)該與藝術(shù)家的夢境有關(guān)，從畫中隱約能看出是雙手放在背后的人體，但雙手像是被什么東西捆綁住了。藝術(shù)家隱藏了人物的頭部，突出了捆綁的軀體，通過模糊化的處理，豐富了畫面可讀性。畫面像是在表現(xiàn)時間流逝，給予了畫面動態(tài)的生命力。它們是畫家的記憶與個人想象的偶然融合。

費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫語言是一種創(chuàng)造性的探索和表達(dá)。他將形象與繪畫的創(chuàng)造區(qū)分開來，通過打破傳統(tǒng)形象的約束，實(shí)現(xiàn)對情感和思想的深層次表達(dá)。在他的作品中，通過層次的疊加、遮蔽與解除以及對物質(zhì)和形式的不斷探索，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力和哲學(xué)深度。阿隆索的繪畫語言，是對傳統(tǒng)繪畫形式的挑戰(zhàn)與創(chuàng)新，也是對藝術(shù)表達(dá)可能性的無限拓展。通過他的繪畫，我們得以一窺藝術(shù)家對美、情感和存在的獨(dú)特理解和表達(dá)。

四、費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫技術(shù)

費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫技術(shù)是一種結(jié)合了結(jié)構(gòu)化工作方法和包容性創(chuàng)造自由的藝術(shù)實(shí)踐。他的創(chuàng)作過程可以被劃分為幾個關(guān)鍵階段：草圖、支撐和基礎(chǔ)繪畫以及繪畫創(chuàng)作階段。

草圖階段：阿隆索的創(chuàng)作始于一個技術(shù)性、理性和有條理的草圖階段。他首先使用數(shù)字草圖來探索特定圖像的所有表達(dá)可能性。在這個階段，他通過添加或移除元素、扭曲圖像、添加色彩平面和圖形，直到得到一個激發(fā)他進(jìn)一步在畫布上發(fā)展的出發(fā)點(diǎn)。

支撐和基礎(chǔ)繪畫：阿隆索通常在他自己準(zhǔn)備的亞麻布上繪畫，并將畫布固定在木板上，以便在繪畫過程中進(jìn)行各種非傳統(tǒng)的操作，如刮擦、剝離油漆、使用刀片和刮刀。他總是選擇比預(yù)期圖像大的畫布尺寸，以避免在創(chuàng)作過程中受到限制。第一層是基礎(chǔ)繪畫，它不僅是表面繪畫的基底，而且具有特定的意義和重要性。它是圖像的先驅(qū)，是定制西裝的模特。

繪畫創(chuàng)作階段：據(jù)阿隆索稱，這是最自由、最具創(chuàng)造性的階段，同時也是最復(fù)雜和痛苦的。工作會話可能很多，但它們短暫且間隔較長。在這里沒有固定的方法或配方，需要大量的觀察、分析和嘗試，以發(fā)現(xiàn)新的可能性。這是創(chuàng)造性繪畫的本質(zhì)。

繪畫工具：阿隆索的色彩調(diào)色板非常有限，包括鈦白、檸檬鎘黃、紅色、群青藍(lán)、焦赭和黑色。他使用利昆作為媒介，并偶爾添加亞麻籽油。至于畫筆（除了在使用水性媒介如蛋彩或水彩時使用優(yōu)質(zhì)畫筆），他使用手頭的任何東西。他的技術(shù)掌握使他能夠用不同的元素創(chuàng)造有效的圖形標(biāo)記，將畫筆與金屬和軟硅膠刮刀、刀片和脫漆劑相結(jié)合。

費(fèi)利佩·阿隆索的繪畫創(chuàng)作是一個經(jīng)過深思熟慮的復(fù)雜過程，它體現(xiàn)了藝術(shù)家對結(jié)構(gòu)和自由的雙重追求。從草圖的精確性到基礎(chǔ)繪畫的深層意義，再到繪畫階段的自由探索，阿隆索的每一步都充滿了對藝術(shù)的尊重和對表達(dá)的渴望。他的技術(shù)掌握和對材料的深刻理解，使他能夠創(chuàng)造既具有視覺沖擊力又具有概念深度的作品。

五、總結(jié)

通過對費(fèi)利佩·阿隆索繪畫的研究，我們得以深入理解這位藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)世界。欣賞阿隆索的作品不僅是視覺上的享受，更能體會他在作品中會注重人類的情感和存在。他的藝術(shù)創(chuàng)作不僅是對人物肖像的再現(xiàn)，更是對人類情感和存在狀態(tài)的深刻反思。通過他的畫作，我們能夠感受人類情感的深邃和存在的奧秘，體驗(yàn)一種全新的藝術(shù)體驗(yàn)和思考方式。

阿隆索的藝術(shù)世界是一個充滿探索和創(chuàng)新的領(lǐng)域。他的作品通過層次的疊加、破壞與創(chuàng)造，以及對物質(zhì)和形式的不斷探索，不僅是對人物肖像的再現(xiàn)，更是對人類情感和存在狀態(tài)的深刻反思。這種探索和創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在他的繪畫主題和語言上，還體現(xiàn)在他的繪畫技術(shù)上。阿隆索的繪畫是一種結(jié)合了結(jié)構(gòu)化工作方法和包容性創(chuàng)造自由的藝術(shù)實(shí)踐，他的創(chuàng)作過程從草圖的精確性到基礎(chǔ)繪畫的深層意義，再到繪畫階段的自由探索，每一步都充滿了對藝術(shù)的尊重和對表達(dá)的渴望。

他的藝術(shù)實(shí)踐是對傳統(tǒng)繪畫形式的挑戰(zhàn)和創(chuàng)新，也是對藝術(shù)表達(dá)可能性的無限拓展。通過對費(fèi)利佩·阿隆索繪畫的研究，我們能夠更好地理解藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)理念，從而豐富我們對藝術(shù)的理解和欣賞。同時，這種研究能幫助我們更好地解讀藝術(shù)家作品以及豐富我們繪畫創(chuàng)作的可能性。阿隆索的作品以其獨(dú)特的藝術(shù)語言和視覺表現(xiàn)，為我們提供了一種理解和感受人類復(fù)雜情感的途徑，同時為我們提供了一種探索和思考人類存在狀態(tài)的視角。

作者簡介

任彬，男，陜西銅川人，碩士，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>

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