淺談任伯年花鳥畫的寫意精神及當下意義

摘要：任伯年是“海上畫派”中的重要代表人物，一生創(chuàng)作了大量具有獨特藝術特色和審美價值的畫作，尤其是任伯年的花鳥畫，為中國花鳥畫的發(fā)展作出了巨大的貢獻。任伯年的花鳥畫注重寫意精神，并在寫意精神上有所發(fā)展和突破，成為中國寫意花鳥畫的重要代表。本文試從任伯年花鳥畫的寫意精神入手，并進一步探究任伯年花鳥畫中的寫意精神對當下美術創(chuàng)作的意義。

關鍵詞：任伯年；寫意花鳥畫；寫意精神

一、任伯年花鳥畫寫意精神的形成

（一）任伯年花鳥畫的產(chǎn)生背景

任伯年（1840—1895年），初名潤，改名頤，字伯年，號小樓，浙江山陰人。任伯年的父親任鶴聲，雖為米商，但同時也是文人兼民間畫師，擅長寫真術，并教之伯年。青年時他得族叔任熊、任薰指導，后居上海鬻畫為生。

任伯年是中國近現(xiàn)代繪畫史上的開拓者，是海上畫派的杰出代表人物，他與吳昌碩、齊白石、黃賓虹齊名，四人并稱為“近現(xiàn)代中國畫四大家”。任伯年具有扎實深厚的藝術功底，且造型能力極強，在繪畫風格上取法陳洪綬、華品、朱耷、惲壽平等名家，又融合民間藝術與西洋繪畫。其作品題材廣泛，重視寫生，形成了清新明快、現(xiàn)實感強的風格。

1.任伯年與海上畫派

19世紀，上海經(jīng)濟發(fā)展迅速，使這里成為新的繪畫市場。這一時期江浙地區(qū)眾多畫家紛紛涌入上海，借助上海的經(jīng)濟發(fā)展來經(jīng)營自己的藝術，各地流派、各種技法在上海進行了前所未有的交流與融合，逐漸形成了上海特色[1]。其中，居于主流地位的畫家是被稱為“海派”的群體。“海派”善于把集詩、書、畫、印于一體的文人畫傳統(tǒng)與民間美術傳統(tǒng)結合起來，將明清大寫意水墨畫技藝和金石藝術中剛健雄強的審美特色、濃烈明快的色彩融會貫通，描寫民間喜聞樂見的題材，形成雅俗共賞的新風貌[2]。“海派”分為前后兩個時期，前期有張熊、朱熊及“三任”任熊、任薰、任頤（即任伯年），其中以任伯年成就最高，后期“海派”則以吳昌碩為巨擘。

2.與任伯年交游的重要人物

任伯年一生因緣際會，遇到了不少貴人，為其在藝術的道路上指點迷津。任熊、任薰、姚小復、胡公壽、吳昌碩等諸多海上畫派畫家與任伯年交游極多。此外，任伯年還與土山灣圖畫館主任劉德齋相交甚密。本文從中選取任熊、任薰、胡公壽、吳昌碩這四位人物進行主要論述。

（1）恩師任氏兄弟（任熊、任薰）

任伯年早期的繪畫風格受民間畫師及任熊、任薰兄弟的影響，其中，任薰對任伯年的影響最大，可以說是任伯年的恩師。任薰發(fā)現(xiàn)了任伯年的藝術潛力，拓寬了任伯年的藝術視野，引領任伯年走上一條正確的藝術道路，這才使得任伯年從一位默默無聞的民間藝術家一躍成為一代名畫家，功成名就[3]。

（2）提攜者胡公壽

胡公壽非?？粗厝尾辏粌H為他尋找畫店，還把任伯年介紹給了錢業(yè)公會等團體。此外，胡公壽和任伯年也曾多次合作，留下不少名作，如《橫云山民行乞圖》（圖1）。在胡公壽的大力提攜下，任伯年在海上畫壇“不數(shù)年，畫名大噪”[4]。

（3）至交好友吳昌碩

任伯年與昊昌碩是至交好友，兩人不僅認識，而且還共同活躍在上海畫壇長達十余年，并一直保持深厚的友情。任伯年為吳昌碩畫了多幅肖像畫，幾乎每一幅畫都是名作，如《酸寒尉像》（圖2）。吳昌碩尊任伯年為“畫圣”，他曾刻“畫奴”印相贈，邊款曰：“伯年先生畫得奇趣，求者踵接，無片刻暇，改號‘畫奴’，善自比也?！笨噼F銘之曰：“畫水風雷起，畫石變相鬼，人或非之，而畫奴不恥，惜哉，世無蕭穎士！”[5]1895年，任伯年在上海病逝，吳昌碩悲痛難平，撰寫了挽聯(lián)“北苑千秋人，漢石隋泥同不朽；西風兩行淚，水痕墨趣失知音”[6]來表達對任伯年的敬慕之情。

任伯年的交游經(jīng)歷對其花鳥畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，他在傳統(tǒng)的基礎上不斷進行探索和嘗試，形成了自己獨特的藝術風格。

（二）任伯年花鳥畫的寫意特點

任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，從而形成自己獨有的繪畫風格[7]。任伯年的花鳥畫早年以工筆見長，學北宋雙勾，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后期他吸收了惲壽平的沒骨法，又吸收了陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調[8]。任伯年花鳥畫的寫意特點可以歸納為以下三個方面，本文對此進行簡要論述。

1.題材豐富

任伯年的花鳥畫作品，題材極為豐富，凡是當時所能看到的大自然中的花鳥對象，幾乎沒有他沒畫過的。任伯年的花鳥畫除采用四季花卉這一傳統(tǒng)文人畫題材之外，還善于表現(xiàn)象征寄托、諧俗祝愿以及生活風情[9]。其中，任伯年的花鳥畫作品更多的是描繪民間喜聞樂見的題材，如石榴、佛手、鴛鴦等，用來表達吉祥如意、平安富貴的意義。

2.構圖新穎

任伯年在畫面構圖上，有超乎想象的非凡才能。早期作品構圖、線條比較嚴謹，類似北宋雙鉤法，晚期作品大膽創(chuàng)新，不論是團扇、折扇、屏條還是冊頁，任伯年都能巧妙地安排布局，創(chuàng)造新穎別致的構圖。任伯年花鳥畫構圖的創(chuàng)新形式大致可分為畫塊構圖、散點透視和焦點透視并用的構圖法以及出紙構圖，這三種構圖形式基本上涵蓋了任伯年花鳥畫的構圖方式[10]。同時，任伯年善于取舍，突出主要部分，形象活潑生動。此外，任伯年還講究形與形的互相呼應，色與色相互襯托，不為成法所拘束，給人以一種空靈明快的感覺。

3.墨彩交融

在色彩運用上，任伯年既有工筆和水墨寫意的傳統(tǒng)，又將西方繪畫中的色彩運用融入畫面當中。中國傳統(tǒng)繪畫注重筆墨，特別是文人畫盛行以后，墨氣日益濃厚，任伯年打破了傳統(tǒng)繪畫中“水墨為上”的理論觀念，敢于以色代墨、墨彩交融。在水與色、水與粉的運用上，任伯年有自己的獨到之處。

二、任伯年花鳥畫的寫意精神

“寫意精神”，概括而言，指的是中國畫作品中蘊含的人與自然萬物相親相和、一體同理的文化精神和美學精神，而這種文化精神和美學精神長久以來乃是傳統(tǒng)文人藝術家借以安身立命的根本所在[11]。

任伯年的花鳥畫具有顯著的寫意精神，他運用豐富的色彩和獨特的墨法，對自然物象進行歸納和再創(chuàng)造，以表達他的主觀情感和理想。

首先，任伯年花鳥畫中的寫意精神體現(xiàn)在對自然物象的簡化和提煉。他注重對物象特征的把握和表現(xiàn)，通過簡練、概括、流暢的線條，將所繪對象的特征提煉出來，用筆墨加以表現(xiàn)。這種寫意的手法使他的花鳥畫具有了簡練、概括、生動的特點。

其次，任伯年花鳥畫的寫意精神，最主要特征在于“傳神”。任伯年注重寫生，善于觀察生活，經(jīng)常到戶外作畫，這使得他對所繪對象的形體和神態(tài)把握得相當準確。任伯年不僅能描繪各類動物的形態(tài)，還能將其神態(tài)表現(xiàn)出來，從而使畫中所呈現(xiàn)的形象更加生動傳神。

最后，任伯年還強調主觀情感和客觀物象的結合。他在表現(xiàn)自然物象時，注重表達自己的情感和思想，將主觀情感融入對自然物象的表現(xiàn)之中。這種結合使得他的花鳥畫不僅具有自然之美，還具有深刻的人文內涵。任伯年以獨特的筆墨手法，將自然界中的花鳥魚蟲表現(xiàn)得極其生動，富有生命力，同時也將自己的情感和思想融入其中。

任伯年花鳥畫的寫意精神體現(xiàn)了他對于藝術的獨特理解和追求，也體現(xiàn)了他對于自然和人生的感悟和思考。他的作品將自然物象與主觀情感相結合，在繪畫語言和表現(xiàn)手法上進行創(chuàng)新，具有獨特的藝術魅力。

三、任伯年寫意精神的當下意義

任伯年的花鳥畫作品具有獨特的寫意精神，這種寫意精神在今天仍然具有重要的意義，主要體現(xiàn)在以下三個方面。

首先，任伯年的花鳥畫作品體現(xiàn)了中國花鳥畫獨特的審美情趣和精神內涵。他的作品不僅展現(xiàn)了其精湛的繪畫技藝，還蘊含深刻的文化內涵。他將自己對生活、人生及社會的理解融入繪畫之中。其畫作所蘊含的美學思想在當代有很強的借鑒價值，尤其是對我們當下藝術創(chuàng)作有積極的指導意義。

其次，任伯年的花鳥畫作品所體現(xiàn)的寫意精神強調畫家的個性和情感的表達，為當代花鳥畫創(chuàng)作提供了更為廣闊的表現(xiàn)空間。他的花鳥畫作品中的動物和植物形象都是表現(xiàn)自己情感和思想的方式，這種方式啟發(fā)了當代藝術家在創(chuàng)作中注重表達自己獨特的情感和思想。

最后，任伯年花鳥畫的寫意精神對于推動中國花鳥畫的發(fā)展也具有重要的意義。他的作品注重寫生和觀察，既保留了中國傳統(tǒng)技法的精髓，又吸收了西方繪畫的長處，為中國花鳥畫的發(fā)展注入了新的活力和動力。

總之，任伯年花鳥畫的寫意精神對于當代藝術家的影響是多方面的，它不僅指引當代藝術家在創(chuàng)作中注重表達自己獨特的情感和思想，同時也指引當代藝術家在表現(xiàn)方式和手法上注重創(chuàng)新和嘗試，這種影響對于推動中國花鳥畫的發(fā)展具有重要的作用。

作者簡介

李瑤，女，漢族，山西晉城人，碩士研究生，研究方向為中國畫。

參考文獻

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[11]中華書畫家.中央文史研究館館刊中華書畫家[J].中國藝術，2023（1）：144.