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    “非虛構(gòu)”:難以抵達(dá)“理想之境”

    2024-12-31 00:00:00馬晨薇
    青年文學(xué)家 2024年31期
    關(guān)鍵詞:評論者虛構(gòu)文學(xué)作品

    “非虛構(gòu)”寫作興起于中國社會的轉(zhuǎn)型時(shí)期,在該時(shí)期,遭遇不同問題和困境的讀者將“非虛構(gòu)”當(dāng)作一味新“藥”,期待它能解決現(xiàn)實(shí)問題,而作者們則通過“非虛構(gòu)”寫作來回應(yīng)這些期待。在“非虛構(gòu)”發(fā)展的十余年間,評論家不自覺地把“是否完成讀者、作者期待”納入考量“非虛構(gòu)”作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn),但部分評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)過于理想化,于“非虛構(gòu)”的發(fā)展無裨益、無意義。如今的社會環(huán)境相較“非虛構(gòu)”誕生之初大有不同,讀者、作者對“非虛構(gòu)”的態(tài)度有所變化,“非虛構(gòu)”的評論標(biāo)準(zhǔn)理應(yīng)有所改變。

    以《人民文學(xué)》開設(shè)“非虛構(gòu)”欄目為起點(diǎn),有關(guān)“非虛構(gòu)”概念和作品的討論眾多:從文本出發(fā),研究作家在“非虛構(gòu)”作品中建構(gòu)的中國社會;試圖給“非虛構(gòu)”劃定邊界,厘清“非虛構(gòu)”的概念;發(fā)掘小說或者虛構(gòu)作品中的“非虛構(gòu)”成分及其與社會問題的關(guān)聯(lián);等等。說法、觀察角度不盡相同,唯有一個(gè)觀點(diǎn)可以統(tǒng)一:當(dāng)代中國的“非虛構(gòu)寫作”至今沒有達(dá)到理想的狀態(tài)。

    一、作為“藥”的“非虛構(gòu)”:讀者與作者的雙重期待

    雖然,評論界一般將2010年視作中國“非虛構(gòu)”的元年,但其醞釀產(chǎn)生的時(shí)間卻可追溯到20世紀(jì)90年代。當(dāng)時(shí),市場經(jīng)濟(jì)對中國社會產(chǎn)生巨大的沖擊,表現(xiàn)在文學(xué)層面,就是銷量、傳播程度成為衡量文學(xué)作品優(yōu)劣的一個(gè)指標(biāo),文學(xué)作品要面向市場,且必須照顧讀者的閱讀口味。大量具有實(shí)驗(yàn)性和文學(xué)性的作品,有意用晦澀的文本瓦解讀者固有的閱讀習(xí)慣,可新的閱讀習(xí)慣不會在短時(shí)間內(nèi)形成,閱讀習(xí)慣“破”而未“立”的空隙中,市場作為干擾項(xiàng)出現(xiàn),文學(xué)自然無可避免地走向大眾化、世俗化。讀者和市場一方面不需要所有的文學(xué)作品都像先鋒文學(xué)一樣,繼續(xù)語言、敘事的游戲,沉浸式地“向內(nèi)開掘”;另一方面,日新月異的社會環(huán)境及不斷暴露的社會問題,喚醒了讀者們自幼在語文教育中習(xí)得的“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”(白居易《與元九書》)的傳統(tǒng)文學(xué)觀念,讀者希望文學(xué)作品能幫助其進(jìn)行基礎(chǔ)的知識補(bǔ)充、視野的開拓、引導(dǎo)性的思考,最好是讓自己有機(jī)會參與“公共問題”的討論。對于讀者來說,“非虛構(gòu)”理應(yīng)是通過購買來滿足精神需求的“文學(xué)消費(fèi)品”,而其文學(xué)性、藝術(shù)感對于絕大部分普通讀者來說并不是十分要緊的,“非虛構(gòu)”要解決的是當(dāng)時(shí)文學(xué)作品的“文學(xué)性”和“市場性”不夠平衡的問題。這也意味著“非虛構(gòu)”是讀者警覺文學(xué)娛樂化,作者向市場讓步后的產(chǎn)物,其文學(xué)性的克制、藝術(shù)感的粗糲,讓“非虛構(gòu)”成了不夠“文學(xué)”的文學(xué)作品。

    除了文學(xué)書籍,21世紀(jì)初,報(bào)紙、電視媒體依然是大眾獲取信息的主要來源(互聯(lián)網(wǎng)雖已進(jìn)入日常生活,但還不是新聞、信息傳播的主陣地,對文學(xué)難以產(chǎn)生絕對影響)。20世紀(jì)末到21世紀(jì)初,部分報(bào)刊和新聞記者依然保持活力,有更明確的讀者意識,更能在新聞采訪中接觸到更廣闊的社會生活,更能合法、合理地對一個(gè)事件、一群人物進(jìn)行深度的挖掘和調(diào)查。尤其是新聞特稿,不單通過報(bào)道還原事件發(fā)生的經(jīng)過,還十分重視人物間的對話、心理、神態(tài)、外貌描寫,所呈現(xiàn)出來的思想深度、文學(xué)性完全不遜色于文學(xué)作品。具有代表性的新聞特稿,如李海鵬的《舉重冠軍之死》和楊瀟的《北川中學(xué):如今這里廢墟叢生再沒有了鮮花》。這些特稿不只是新聞行業(yè)的范本,更成了“非虛構(gòu)”文學(xué)創(chuàng)作的范本??勺x性強(qiáng)(或者說故事性強(qiáng))、傳播速度快,這讓新聞特稿寫作收獲了眾多的讀者。

    與讀者渴望參與公共問題討論的心理同調(diào),新聞特稿是媒體干預(yù)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)勁力量。相比閱讀小說時(shí)對故事結(jié)局、人物命運(yùn)走向的坦然接受,讀者反而會期望“非虛構(gòu)”作品能和具有親緣關(guān)系的新聞報(bào)道一樣,承擔(dān)部分社會功能,通過引發(fā)公眾關(guān)注討論,去幫助邊緣人物、弱勢群體走出生活困境。

    盡管“非虛構(gòu)”具有“跨學(xué)科”“破圈”“調(diào)和”的屬性,但確實(shí)是“文學(xué)危機(jī)”下的產(chǎn)物,“非虛構(gòu)”對于處于創(chuàng)作瓶頸期的作家們來說,正是苦苦尋覓的“突破口”。在《中年寫作、常態(tài)特征與先鋒意識—關(guān)于“70后”作家的對話》中,陳思和表明中國文學(xué)自改革開放以來有過三次浪潮:第一次浪潮是20世紀(jì)70年代末,出生于不同時(shí)代的作家同時(shí)登場,各種文學(xué)思潮此起彼伏;第二次浪潮是20世紀(jì)80年代后半期,出生于20世紀(jì)50年代和20世紀(jì)60年代的作家借鑒現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)驗(yàn),發(fā)起先鋒和尋根文學(xué)運(yùn)動;第三次浪潮則是由“80后”作家在21世紀(jì)初借助文化市場推動的。先鋒文學(xué)以反叛現(xiàn)實(shí)主義、文學(xué)傳統(tǒng)為旗幟,又在極為短暫的時(shí)間內(nèi)被“經(jīng)典化”,作家自己都難免陷入“無物之陣”的境地?!胺翘摌?gòu)”顯然是新出現(xiàn)的嘗試機(jī)會,作家們試圖通過“非虛構(gòu)”寫作來克服目前創(chuàng)作面臨的問題,如缺乏根基的形式的創(chuàng)新、流于表面的技巧學(xué)習(xí)和陳舊乏味的簡單的敘事,或是從“沉寂”到“爆款”的功利目的。

    除了創(chuàng)作的瓶頸,作家們的艱難處境還在于“身份威脅”。第三次文學(xué)浪潮是互聯(lián)網(wǎng)助推的,年輕的作家沒加入前兩個(gè)浪潮完成文學(xué)史意義上的過渡和銜接,所以他們才以質(zhì)問、懷疑、對立的姿態(tài)面向文壇。作為新力量出場的“80后”作家借市場、互聯(lián)網(wǎng)、偶像文化的“勢力”制造了大量的熱點(diǎn)新聞,文學(xué)、文壇淪為消遣時(shí)的談資,作家的話語權(quán)逐漸被動搖。

    總之,新的社會環(huán)境中出現(xiàn)了“新的病癥”,“新藥”相伴而生,“非虛構(gòu)”及其內(nèi)涵所要求的“紀(jì)實(shí)”“關(guān)注生活”就是那味“藥”,無論是“非虛構(gòu)”的讀者還是作者,都深受這一文學(xué)傳統(tǒng)的影響。

    二、被理想化的“非虛構(gòu)”:評論者的“高要求”與現(xiàn)實(shí)困境

    可以說,“非虛構(gòu)”自誕生起,就存在非常強(qiáng)烈的“目的性”,無論是讀者還是作者,都寄希望于“非虛構(gòu)”作品的出現(xiàn),希望它們能解決文學(xué)在新環(huán)境中遭遇的以及在歷史中積累已久的問題,進(jìn)而逆轉(zhuǎn)文學(xué)的“頹勢”。這樣一來,對于“非虛構(gòu)”的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)自然會一定程度地脫離固有的文學(xué)評論體系,評論者們會不自覺地判斷“非虛構(gòu)”是否完成讀者、作家們交代的“任務(wù)”。正因?yàn)椤胺翘摌?gòu)”誕生之初就承擔(dān)了各種期待,所以它的發(fā)展才十分不自由,因此,評論者對“非虛構(gòu)”作品的要求很難實(shí)現(xiàn)。

    最為常見的對“非虛構(gòu)”的評價(jià)是通過討論“真實(shí)”“虛構(gòu)”之間的關(guān)系展開的。評論者將“真實(shí)”等同于“非虛構(gòu)”作品中講述的事件是否屬實(shí),認(rèn)為通過分析“真實(shí)”和“虛構(gòu)”的比重,就能判斷出“非虛構(gòu)”作品的質(zhì)量。此標(biāo)準(zhǔn)停留在“物理真實(shí)”的層面,完全談不上“真實(shí)”,僅是證明“真?zhèn)巍保ㄈヲ?yàn)證一些社會新聞或事故的發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、傷亡人數(shù)等)。然而,這也不容易實(shí)現(xiàn)。除非讓“非虛構(gòu)”作品配備“事實(shí)審核機(jī)制”(起源于歐美新聞界的操作規(guī)范,事實(shí)核查員獨(dú)立于記者和編輯之外,核查文章的真實(shí)性)。哲學(xué)層面的“真實(shí)”也難達(dá)到。特別是當(dāng)“非虛構(gòu)”文本中的故事存在轉(zhuǎn)述和較為復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)時(shí),更無法保證每個(gè)受訪者和溝通對象都是完全“可靠的敘述者”。

    更多的評論者知道,求證“非虛構(gòu)”作品的“真?zhèn)巍笔掷щy,但“非虛構(gòu)”又繞不過“真實(shí)”。他們不再把“非虛構(gòu)”與“真實(shí)”畫等號,也不再將“非虛構(gòu)”放在“虛構(gòu)”的對立面:“它(非虛構(gòu))需要原材料,而對這個(gè)原材料的書寫和加工,還需要借助虛構(gòu)和想象力?!保顟c祥《“非虛構(gòu)寫作”的歷史、當(dāng)下與可能》)這類評論認(rèn)為,“非虛構(gòu)”作品的問題在于“作家的主體性停留在‘記者’的層面”,沒有進(jìn)行有“想象力”的創(chuàng)造,試圖將其拉回“文學(xué)作品”的行列??伞胺翘摌?gòu)”作品不正是為了克制過剩的想象力,追求“務(wù)實(shí)”“扎根大地”才得以走到臺前嗎?圍繞“真實(shí)”與“虛構(gòu)”的討論,本質(zhì)上不是在向不夠優(yōu)秀的“非虛構(gòu)”作品發(fā)難,而是指向期待“非虛構(gòu)”解決一些實(shí)則未能解決的文學(xué)問題。

    “非虛構(gòu)”創(chuàng)作者以什么姿態(tài)面對筆下的人物也常被審視。在評價(jià)“非虛構(gòu)”作品時(shí),評論者在意作家對某件事、某個(gè)人表露出來的態(tài)度,并且將“態(tài)度”作為評價(jià)“非虛構(gòu)”作品的標(biāo)準(zhǔn)之一。梁鴻的《中國在梁莊》面對了類似的責(zé)難,評論者認(rèn)為梁鴻在“梁莊”的調(diào)查、采訪、創(chuàng)作不是“一種謙卑的寫作行動”,梁鴻與她所采訪的村民地位不平等,她是矜持、優(yōu)越而精英化的,是一個(gè)榮歸故里的高級知識分子,是一個(gè)富于同情心的大學(xué)教師。離家已久的知識分子回鄉(xiāng)、短暫留鄉(xiāng),不管如何“謙卑”,都注定是農(nóng)村生活中的“他者”。這種矛盾的心態(tài)和身份的尷尬,正是城鄉(xiāng)碰撞的體現(xiàn),是“梁莊”系列的看點(diǎn)。

    作家似在客串記者,部分對“非虛構(gòu)”的評價(jià)期待“非虛構(gòu)”作品解決現(xiàn)存的社會問題:“面對這些活生生的‘真實(shí)’人物,‘非虛構(gòu)文學(xué)’卻無力走進(jìn)他們的內(nèi)心,無力慰藉他們,也無力慰藉和他們有相似經(jīng)歷的其他人。”(許俊瑩《“非虛構(gòu)”文學(xué)的無力—從〈中國在梁莊說開去〉》)可新聞從業(yè)者同樣難以用自己的鏡頭解決他們所面向的諸多社會問題,他們的責(zé)任只是客觀、完整、生動地把一件事說出來,至于一篇報(bào)道和新聞作品最終能產(chǎn)生什么影響、起到什么作用,新聞從業(yè)者也無法預(yù)測。

    “非虛構(gòu)”究竟是追求“永恒性”的文學(xué)作品,還是追求“時(shí)效性”的新聞呢?“非虛構(gòu)”如果是“遠(yuǎn)水”,為什么強(qiáng)求它去解“近渴”?

    評論者們對“非虛構(gòu)”的要求非常理想化,最無解的是,“非虛構(gòu)”真正意義上的興起不過十余年,等待其處理的卻是小說、詩歌誕生至今都未能解決的社會問題,遭遇的困境則是其他文學(xué)體裁困境的轉(zhuǎn)移。

    21世紀(jì)初拋給“非虛構(gòu)”的問題無法解決,一方面意味著“非虛構(gòu)”沒有且很難達(dá)到理想狀態(tài),另一方面也意味著這些問題不是靠“非虛構(gòu)”就能夠解決的。小說、詩歌在21世紀(jì)的第二個(gè)十年慢慢轉(zhuǎn)變了身份,收斂了聲音,廣義上的文學(xué)在市場上壓倒了狹義上的文學(xué),在這樣的情況下,“非虛構(gòu)”依然要延續(xù)從前的使命嗎?

    三、更新迭代的“非虛構(gòu)”:“舊問題”的消失與新目標(biāo)的樹立

    與前十年相比,數(shù)碼科技迅速更新,社交媒體融入生活,文字早就不是記錄現(xiàn)實(shí)的唯一途徑,音頻、視頻、照片都對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了不同程度的截取,并且可以相當(dāng)容易地發(fā)布在社交媒體,以供自己和其他人自由討論。伴隨這種變化,文學(xué)市場逐漸萎縮。讀者分流,作家們也在分流,審美、閱讀習(xí)慣的差異,讓作家們開始有“針對性”地創(chuàng)作,不同領(lǐng)域、不同需求的作家與讀者們在各自的小圈子里,形成創(chuàng)作、銷售、閱讀和反饋的閉環(huán)。多數(shù)作家們的身份和職能早已經(jīng)發(fā)生了改變,創(chuàng)作者中有大部分人做著與文學(xué)毫無關(guān)系的工作,創(chuàng)作出好作品不是唯一追求。作家、讀者、評論者之間相比20世紀(jì)90年代和21世紀(jì)初太過獨(dú)立(部分作家不需要評論家、讀者確認(rèn)自己作品的價(jià)值)。文學(xué)或許不再承擔(dān)過多的責(zé)任和期待。

    在這樣的社會環(huán)境和文學(xué)環(huán)境中,“非虛構(gòu)”作品或“工具化”,成為目的性更強(qiáng)的寫作,不再由某個(gè)創(chuàng)作者自主完成,出現(xiàn)集體創(chuàng)作、多方驅(qū)動、干預(yù)完成作品的情況;或者向內(nèi)轉(zhuǎn),擱置跨學(xué)科的野心,回到文學(xué)作品本身,注重語言、寫作技巧,通過人物內(nèi)心世界、生活狀況來折射社會問題,放棄成本更高的、觀察特定的環(huán)境中的特殊群體?!胺翘摌?gòu)”作品中的主人公不再是農(nóng)民、農(nóng)民工等所謂的社會底層,關(guān)注的人群、問題變得更加廣闊。“真實(shí)故事計(jì)劃”這一“非虛構(gòu)”新媒體平臺推送的文章涉及各行各業(yè)、各個(gè)地區(qū)、不同年齡人的生活經(jīng)歷?!胺翘摌?gòu)”作品越是復(fù)雜,對“非虛構(gòu)”的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就更該多元,認(rèn)可“非虛構(gòu)”創(chuàng)作中的“好奇心”,認(rèn)可“非虛構(gòu)”關(guān)注新興問題。有些“選題”稱不上宏大,不算具有代表性,不滿足“非虛構(gòu)”深度觀察的要求,卻拓展了“非虛構(gòu)”作品的界限、題材、受眾,能在一定程度上彌合文學(xué)與生活的裂隙;要讓作者適度“退場”,評論者要回到“非虛構(gòu)”作品本身,關(guān)注作品思想深度、語言質(zhì)地以及人物形象的塑造?!胺翘摌?gòu)”作品中的作者基本行走在“每個(gè)事件的現(xiàn)場,主動參與事件中相關(guān)人物的互動,并直接呈現(xiàn)敘事對象的真實(shí)感受”(洪治綱《非虛構(gòu):如何張揚(yáng)“真實(shí)”》),容易造成評論者過于聚焦作者的經(jīng)歷和情感。另外要認(rèn)可在“非虛構(gòu)”作品中,作者和敘述者未必具有同一性。作者等于敘述者或能夠保證“非虛構(gòu)”的真實(shí)性,但“真實(shí)”只是“非虛構(gòu)”的底線,而非其藝術(shù)感和審美價(jià)值的上限,由第一人稱進(jìn)行的平鋪直敘會造成文本的單調(diào)和乏味,尤其是作者在講述“別人的故事”時(shí),未必要以第一人稱自證在場。“非虛構(gòu)”作品的作者應(yīng)該和“虛構(gòu)”作品的作者們一樣,有“跳出”故事的權(quán)利,有更多變的敘述視角,以真實(shí)材料為基礎(chǔ),找到更廣闊的表達(dá)途徑。

    “非虛構(gòu)”作為新興的文學(xué)創(chuàng)作潮流,在概念、評價(jià)體系、創(chuàng)作成果上都存在著不足。同樣,因其與生俱來的特殊屬性,“非虛構(gòu)”作品很難在短期內(nèi)達(dá)到“文學(xué)經(jīng)典”的理想狀態(tài),但正是因?yàn)椤靶屡d”“特殊”,“非虛構(gòu)”更具有生命力和廣闊的發(fā)展前景。討論讀者、作者、評論者對“非虛構(gòu)”的期待與要求,試圖打破舊的標(biāo)準(zhǔn)和觀念,并不意味著“非虛構(gòu)”不用考慮讀者、作者和評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),可以任由資本、市場拿捏,可以放棄它作為文學(xué)作品的“非功利”追求;也不是要給“非虛構(gòu)”建立固化的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn),讓“非虛構(gòu)”按照十年前規(guī)劃的路線前進(jìn)。而是通過審視現(xiàn)有標(biāo)準(zhǔn)過于“理想化”的問題,逐漸完善和構(gòu)造一個(gè)嚴(yán)肅、包容、與時(shí)俱進(jìn)的動態(tài)評價(jià)體系,以確保“非虛構(gòu)”作品能進(jìn)步,有質(zhì)量,有未來。

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