油畫中光影運(yùn)用技巧的演變及其藝術(shù)效果分析

摘 要：光和影是生活中重要的存在，二者相互依存，是視覺(jué)體驗(yàn)中不可或缺的一部分。在油畫創(chuàng)作中，光影是呈現(xiàn)畫面層次感、立體感和情感氛圍的重要元素。藝術(shù)家通過(guò)光影運(yùn)用構(gòu)建藝術(shù)效果不僅需要深厚的繪畫基礎(chǔ)，而且要對(duì)光線和陰影的關(guān)系有深入的理解和掌握。隨著時(shí)代的發(fā)展，油畫中的光影運(yùn)用技巧不斷演變，闡釋著不同的藝術(shù)風(fēng)格，也展現(xiàn)著不同的藝術(shù)情感。對(duì)油畫中光影運(yùn)用技巧的演變及其藝術(shù)效果進(jìn)行分析，能夠?yàn)楣庥罢宫F(xiàn)效果的藝術(shù)性和價(jià)值性提升帶來(lái)啟發(fā)，并為日后創(chuàng)作及情感體現(xiàn)提供思路和經(jīng)驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：油畫；光影運(yùn)用；技巧演變；藝術(shù)效果

光和影之間是一種對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系，在二者結(jié)合的過(guò)程中創(chuàng)造了一個(gè)更加立體的空間，因此在很多藝術(shù)創(chuàng)作中既能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)形態(tài)的塑造，又能夠構(gòu)建明暗關(guān)系，同時(shí)在平衡色彩、豐富空間層次方面展現(xiàn)了重要價(jià)值。在油畫創(chuàng)作中，光影一直是不可或缺的存在，既有在明暗、反差以及色彩處理中的形態(tài)和質(zhì)感的表現(xiàn)，又有照射、投射中立體感和空間感的表現(xiàn)。光影的存在為油畫創(chuàng)作增添了更多的可能，也豐富了油畫的發(fā)展面貌。在不同時(shí)期、不同畫派的油畫創(chuàng)作中，光影的表現(xiàn)有所不同，但光影皆被視為一種表達(dá)語(yǔ)言，能夠讓人們?cè)谛蕾p油畫作品時(shí)感受到不同的心境。

一、油畫中光影運(yùn)用技巧的演變

（一）文藝復(fù)興時(shí)期

光線的強(qiáng)弱是明暗的展現(xiàn)，能夠?qū)崿F(xiàn)平靜、熱情、壓抑等不同氛圍的創(chuàng)造，同時(shí)光的強(qiáng)弱也直接會(huì)對(duì)影的強(qiáng)弱產(chǎn)生影響。油畫創(chuàng)作中可以巧妙利用光和影之間的關(guān)系，進(jìn)而完成不同角度、不同空間的展現(xiàn)。文藝復(fù)興之前的油畫創(chuàng)作重點(diǎn)在于對(duì)自然事物的寫實(shí)及主觀精神世界的表達(dá)，因此在光影運(yùn)用的過(guò)程中僅為對(duì)自然的臨摹，缺乏深入的光影挖掘，也缺乏多樣化的表現(xiàn)。文藝復(fù)興時(shí)期人們獲得思想解放，透視學(xué)知識(shí)體系更加完善，油畫創(chuàng)作中也以此為借鑒，使光影運(yùn)用成為增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力的主要手法。實(shí)際上，文藝復(fù)興時(shí)期光影的運(yùn)用相對(duì)更客觀理性，能夠在明暗對(duì)比中增強(qiáng)畫面的立體感和空間感，同時(shí)具備一定的親和力，容易引發(fā)共鳴。

達(dá)·芬奇是光影藝術(shù)運(yùn)用最具代表性的畫家，其在創(chuàng)作中認(rèn)為，陰影能夠直接與精神世界、現(xiàn)實(shí)產(chǎn)物相關(guān)聯(lián)。達(dá)·芬奇研發(fā)的“漸隱法”呈現(xiàn)了光影的明暗柔和轉(zhuǎn)換，在明暗過(guò)渡的強(qiáng)調(diào)中也讓我們看到了因?yàn)榫嚯x變化而產(chǎn)生的模糊效果，所以其作品中的光影運(yùn)用更加科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，畫面也更富有表現(xiàn)力。以其代表作《蒙娜麗莎》為例，該作品通過(guò)朦朧柔和的虛化呈現(xiàn)了對(duì)空間和光線亮度變化的把握。蒙娜麗莎的臉上呈現(xiàn)了一種由明亮到陰影的自然過(guò)渡，在光線所產(chǎn)生的色彩和構(gòu)造的細(xì)微變化中展現(xiàn)出二維平面到三維立體的過(guò)渡，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)氣息。

在文藝復(fù)興時(shí)期的大環(huán)境之中，光影具有一定的象征意義，可通過(guò)不同程度的光影處理讓整個(gè)畫面的主旨更加突出。馬薩喬是佛羅倫薩畫派的代表人物之一，其油畫創(chuàng)作中通常以固定光源向下斜照為思路，這樣一來(lái)，畫家所塑造的光影體積感有所強(qiáng)化，使得油畫創(chuàng)作當(dāng)中人物形象的形體輪廓更加分明，也增強(qiáng)了畫面的縱深感，讓人有身臨其境的感覺(jué)。以其創(chuàng)作的《逐出伊甸園》為例，畫面右側(cè)射出一道光線，這樣一來(lái)，亞當(dāng)?shù)纳眢w一半處于光亮之中，一半則處于陰影之中，在明暗對(duì)比之下有著更為強(qiáng)烈的體積感。加上投射在地上的影子的展現(xiàn)，整個(gè)畫面更加真實(shí)，且具有邏輯性和科學(xué)性。

（二）巴洛克時(shí)期

光照可以直接對(duì)色彩產(chǎn)生影響，光照的亮度會(huì)改變色彩的飽和度、冷暖度、明度等，因此在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，可以通過(guò)光影進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)色彩的平衡。巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生于16世紀(jì)，盛行于17世紀(jì)，18世紀(jì)開始衰落。該時(shí)期的油畫創(chuàng)作深受科學(xué)探索的影響，光影的運(yùn)用更加大膽，具有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)。隨著藝術(shù)思想發(fā)生了激烈變革，巴洛克時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作又強(qiáng)調(diào)營(yíng)造畫面的戲劇效果，油畫創(chuàng)作中以觀感技法的呈現(xiàn)為主，諸多畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)降低背景色彩的明度，這樣一來(lái)便能夠直接將主體形象暴露在強(qiáng)光中，增強(qiáng)表現(xiàn)力。

卡拉瓦喬以題材和圖像的單純性、非理想化的自然手法和強(qiáng)烈的明暗對(duì)比名垂青史，其所創(chuàng)造的“酒窖光線法”打破了文藝復(fù)興時(shí)期繪畫慣用的平列物體的手法。其對(duì)光影的運(yùn)用顛覆傳統(tǒng)，即在異常強(qiáng)烈的明暗對(duì)比中獲得畫面的雕刻及戲劇效果。他的油畫作品通常以陰暗或黑暗氛圍為背景，在人物被吞沒(méi)或者強(qiáng)光照暴露中創(chuàng)造一種全新的審美。以其創(chuàng)作的《彈曼陀鈴的姑娘》為例，整個(gè)畫面處于大片的黑暗當(dāng)中，但是受到強(qiáng)烈光照的影響，人物的輪廓線更加明顯，同時(shí)在暗部和亮部的明顯對(duì)比中，整個(gè)畫面的體積感更加突出。因此，作品中人物的形態(tài)更加放松，動(dòng)作也更加自然、嫻熟，在花瓶、花束以及小提琴等物品的襯托下，整個(gè)畫面的亮度也達(dá)到了平衡。

倫勃朗是荷蘭17世紀(jì)最偉大的畫家之一，其創(chuàng)造的倫勃朗式用光主要利用光線來(lái)塑造形體，強(qiáng)化畫中的主要部分，表現(xiàn)空間，突出重點(diǎn)，讓暗部去弱化和消融次要。其創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)將聚光投射在主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象上，勾勒出輪廓線，通過(guò)靈活的明暗分配實(shí)現(xiàn)理想場(chǎng)景和氛圍的表達(dá)。該種光影技巧構(gòu)成了情節(jié)性繪畫中強(qiáng)烈的戲劇性色彩。其所創(chuàng)作的《穿軍裝的老人》便是用暗背景來(lái)鋪陳場(chǎng)景，用光線明暗的層次感來(lái)營(yíng)造立體感，通過(guò)突出使用有方向的局部光或聚焦光，營(yíng)造如同舞臺(tái)一般的燈光效果。

（三）印象派時(shí)期

根據(jù)色彩的呈現(xiàn)原理可以知曉，如果沒(méi)有光影，我們將無(wú)法看到這個(gè)色彩繽紛的世界。光學(xué)理論進(jìn)一步促進(jìn)了油畫當(dāng)中光影的靈活運(yùn)用，光色理論則為油畫創(chuàng)作帶來(lái)了顛覆性的革命。印象派提出了光線和色彩關(guān)系的完整理論，將對(duì)光影暗部的關(guān)注提升了一個(gè)層次，所以在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)光影的運(yùn)用水平也得到了極大程度的提升。印象派時(shí)期，油畫創(chuàng)作者對(duì)于光影的運(yùn)用更加主觀，引入了補(bǔ)色理念，突破了底色的束縛。其展現(xiàn)的不僅僅是對(duì)光色的描繪，同樣也強(qiáng)調(diào)了內(nèi)心自由情感的表達(dá)。諸多印象派畫家在創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)走出畫室、走向自然，更加注重外觀、色彩、瞬間，通過(guò)冷暖對(duì)比及補(bǔ)色等手法的應(yīng)用，讓整個(gè)創(chuàng)作更具新鮮感和明快感，打破了古典主義的沉悶色調(diào)，也弱化了素描關(guān)系。

莫奈作為印象派的創(chuàng)始人之一，其在油畫創(chuàng)作的過(guò)程中會(huì)根據(jù)光線的變化用不同的顏色描繪景觀，甚至可以在同一場(chǎng)景當(dāng)中進(jìn)行不同季節(jié)、不同天氣以及不同時(shí)間段的景致描繪。莫奈在創(chuàng)作中更加注重對(duì)光色變化的捕捉，因此他的油畫作品呈現(xiàn)出一種絢爛繽紛的效果。以其創(chuàng)作的“魯昂大教堂”系列油畫為例，作品深度展示了對(duì)光線及色彩的研究。就該系列作品而言，畫面的處理并非對(duì)建筑細(xì)節(jié)的刻畫，而是在不同的色彩表現(xiàn)及概括當(dāng)中讓人感受到光影的變化。

（四）現(xiàn)當(dāng)代

時(shí)代的發(fā)展賦予了光影更多的表現(xiàn)，不同顏色、不同效果的燈光出現(xiàn)在人們的生活中，激發(fā)了創(chuàng)作者的創(chuàng)作熱情，同時(shí)油畫中光影的運(yùn)用也衍生了更多的理念和技法。對(duì)其的運(yùn)用不僅成為畫家創(chuàng)造力展現(xiàn)的標(biāo)準(zhǔn)，也成了衡量畫家藝術(shù)水準(zhǔn)的重要因素。藝術(shù)家們?cè)谶M(jìn)行油畫創(chuàng)作及光影運(yùn)用的過(guò)程中會(huì)將自己的個(gè)人特色帶入，因此觀眾在欣賞作品時(shí)很容易體會(huì)到作者的心境，一個(gè)張揚(yáng)的藝術(shù)時(shí)代也隨之到來(lái)。攝影技術(shù)的出現(xiàn)讓藝術(shù)家們逐漸拋棄了對(duì)自然界光線的機(jī)械式模仿，諸多畫家通過(guò)多視角，以空氣透視法進(jìn)行光影的反差表達(dá)，在光線和陰影帶來(lái)的空間感知中讓圖像更加立體逼真。越來(lái)越多的材料也被運(yùn)用到油畫創(chuàng)作中，賦予了光影表達(dá)更多的形式。

塞尚的油畫創(chuàng)作就掙脫了傳統(tǒng)的透視空間限制，通過(guò)反透視法的運(yùn)用，將光線和陰影作為一種空間上的對(duì)立來(lái)看待。其在靜態(tài)構(gòu)圖的重組和選擇中更為注重光影之間的空間結(jié)構(gòu)聯(lián)系，在平衡中完善作品的整體結(jié)構(gòu)。其創(chuàng)作的《靜物》掙脫了自然題材的限制，為了突出繪畫重點(diǎn)，特地將所有景物放到一邊，從多個(gè)角度對(duì)景物的尺寸和構(gòu)造進(jìn)行了展示，通過(guò)恰當(dāng)?shù)墓庥氨磉_(dá)讓整個(gè)畫面的縱深感更加突出。

二、油畫中光影運(yùn)用的藝術(shù)效果

（一）空間氛圍的營(yíng)造

在欣賞一幅油畫作品時(shí)，人們首先會(huì)關(guān)注畫面的空間感和氛圍感。光總能讓人感到溫暖、充滿希望，盡管在油畫創(chuàng)作中奠定氛圍、營(yíng)造空間感的因素有很多，但光是一個(gè)異常重要的因素。油畫創(chuàng)作中，光線運(yùn)用的虛與實(shí)、明和暗、強(qiáng)和弱，能夠構(gòu)成適應(yīng)情境的特殊空間，會(huì)讓畫面有不一樣的感覺(jué)，也奠定了作品整體氛圍的基調(diào)。

維米爾在創(chuàng)作的過(guò)程中經(jīng)常會(huì)對(duì)光影進(jìn)行巧妙運(yùn)用，所以其油畫作品中不僅有著巧妙的構(gòu)圖和虛實(shí)的結(jié)合，還會(huì)通過(guò)自然光線的微妙變化來(lái)展現(xiàn)色彩關(guān)系、奠定情感基調(diào)。其最常用的手法是將畫面中的人物與光線相結(jié)合，所以作品在自然光線的微妙變化中展現(xiàn)出一種寧?kù)o安逸，也展現(xiàn)出一種柔美溫暖。人們看到這種畫面的第一眼便會(huì)被其中的溫暖感覺(jué)吸引，并在精神指引中引發(fā)進(jìn)一步的聯(lián)想和交流。以其創(chuàng)作的《在窗前讀信的少女》為例，整個(gè)房間都沐浴在柔和的光線當(dāng)中，少女站在窗前，陽(yáng)光灑在她的身上，溫暖而靜謐。人們看到這幅作品，會(huì)有一種極度純凈的感覺(jué)，也會(huì)感受到少女內(nèi)心的竊喜，不禁對(duì)信中的內(nèi)容產(chǎn)生聯(lián)想。

（二）個(gè)人情感的抒發(fā)

油畫創(chuàng)作中，光影的運(yùn)用影響著物體的形狀、顏色以及氛圍，既有利于視覺(jué)效果要素的展現(xiàn)，也是畫面的重要構(gòu)成。當(dāng)然，其作為一種介質(zhì)，也會(huì)使油畫創(chuàng)作更具方向感。因此，一些畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過(guò)程中，其作品就是內(nèi)心情感的展示，他們會(huì)通過(guò)繪畫進(jìn)行情緒的宣泄和釋放，而此時(shí)，恰到好處的光影運(yùn)用就是一種有效的方式。該種方式在運(yùn)用的過(guò)程中既能夠展現(xiàn)畫家獨(dú)有的藝術(shù)闡釋，又能夠恰如其分地表達(dá)其內(nèi)心的情感。例如，畫家能通過(guò)對(duì)光影強(qiáng)弱的處理，巧妙進(jìn)行意蘊(yùn)的傳遞，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力，在給予觀者視覺(jué)沖擊的同時(shí)，對(duì)其情感的深層次進(jìn)行挖掘。

凡·高曾說(shuō)，在情感非常強(qiáng)烈時(shí)讓人仿佛不知道自己是在工作，此時(shí)的畫筆會(huì)連貫而來(lái)。因此他的作品中經(jīng)常會(huì)運(yùn)用光影進(jìn)行想法和欲望的表達(dá)，從而讓整個(gè)作品更具主觀性。以其創(chuàng)作的《夜間咖啡館》為例，夜間的咖啡館應(yīng)該是一種放松且愉快的場(chǎng)合，但整幅作品中的人物均處于一種主觀光線當(dāng)中，在強(qiáng)烈的明暗對(duì)比之下顯現(xiàn)出一種冷清的氛圍，這也將凡·高內(nèi)心的平靜與悲傷表現(xiàn)了出來(lái)。該幅油畫中的光影運(yùn)用是他內(nèi)心情感的宣泄，也將當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景展現(xiàn)得淋漓盡致。人們?cè)诳吹竭@幅作品時(shí)心頭難免一沉，當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景與凡·高的人生經(jīng)歷呼之欲出。

（三）色彩語(yǔ)言的表達(dá)

千變?nèi)f化的色彩存在是因?yàn)橛泄?，在不同的照射及反射作用下，其?huì)有不同的視覺(jué)效果出現(xiàn)。在文藝復(fù)興時(shí)期，人們便對(duì)光與顏色之間的關(guān)系進(jìn)行了研究，但一直到印象派之前，光影的色彩表達(dá)均以明暗的變化為主。隨著印象派的繁榮，諸多畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)更傾向于豐富的色彩變化，所以他們會(huì)根據(jù)光線的改變進(jìn)行場(chǎng)景的描繪，這是一種突破，也是一種更為突出的表達(dá)。在強(qiáng)烈的光線下，色彩的飽和度比較高，色彩之間的冷暖對(duì)比也更加強(qiáng)烈；而在昏暗的光線下，色彩的飽和度較低，色彩的對(duì)比會(huì)隨之變?nèi)?。即便是同一個(gè)場(chǎng)景，在不同的時(shí)間和不同的光照角度下也會(huì)呈現(xiàn)不同的色彩。

莫奈作為印象派的創(chuàng)始人之一，其創(chuàng)作風(fēng)格就是堅(jiān)持印象主義的畫風(fēng)，尤其是在風(fēng)景畫中，其最擅長(zhǎng)的便是突破傳統(tǒng)題材及傳統(tǒng)構(gòu)圖的束縛，無(wú)論是在光線還是在顏色的運(yùn)用過(guò)程中，均有著與尋常不同的表現(xiàn)。莫奈經(jīng)常將光線和顏色進(jìn)行融合表達(dá)，所以其作品構(gòu)圖充滿活力。他的油畫作品通過(guò)陰影的補(bǔ)色來(lái)實(shí)現(xiàn)圖像視覺(jué)感的增加。當(dāng)然，他也會(huì)在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)盡量減少輪廓線，在一定的模糊性中運(yùn)用基本色調(diào)和過(guò)渡色調(diào)，促成光影和色彩的完美融合。例如，其所創(chuàng)作的《日出·印象》中擁有一輪冉冉升起的紅日，而海水在紅日的映照下出現(xiàn)了一縷橙黃色的波光，整個(gè)畫面讓人有海天渾然一體的感覺(jué)。薄霧的籠罩讓整個(gè)畫面有些模糊，很多景物若隱若現(xiàn)，將光影表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、結(jié)語(yǔ)

油畫創(chuàng)作中，光影的藝術(shù)效果燦爛而耀眼，其賦予了油畫作品生命力，也讓畫面展現(xiàn)出的情緒更加飽滿、更有價(jià)值。不同時(shí)期的光影運(yùn)用技巧有所不同，但在不斷發(fā)展和推進(jìn)下，應(yīng)用理論更加成熟，應(yīng)用實(shí)踐更加豐富。日常創(chuàng)作中，應(yīng)不斷發(fā)掘光影的表現(xiàn)和油畫創(chuàng)作的融合，賦予油畫作品更多的可能。

參考文獻(xiàn)：

[1]詹雪瑩.維米爾油畫的光影表現(xiàn)方式在實(shí)踐創(chuàng)作中的運(yùn)用[D].蘭州：西北師范大學(xué)，2022.

[2]岳順順.油畫中光影的氛圍表達(dá)[D].上海：上海師范大學(xué)，2022.

[3]平彥輝.論光影在油畫中表現(xiàn)的藝術(shù)效果[J].美與時(shí)代（中），2018（2）：28-29.

[4]黃鵬霞.論倫勃朗油畫中的光[J].美術(shù)教育研究，2017（16）：25.

[5]朱禹璇.光影效果在油畫當(dāng)中的表現(xiàn)探析[J].藝術(shù)品鑒，2016（4）：160.

作者簡(jiǎn)介：

徐伊凡，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)。

榮俠（通訊作者），博士，蘇州科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。