新安名家雪莊及其黃山題材繪畫

雪莊，俗姓無考，法名傳悟，又自稱悟，號雪莊、通源、惺堂、鐵鞋道人、黃山野人、青溪后學(xué)等，主要活動于康熙年間，楚州（今江蘇淮安）人。其號“雪莊”與他初入黃山的經(jīng)歷有關(guān)。據(jù)載，康熙二十八年（1689），雪莊由太平入黃山，適逢大雪，他踏雪上山，至清晨立于慈光寺門前，被山僧呼為“雪樁”，此后遂以“雪莊”為號。雪莊大半生隱居黃山，是一個充滿傳奇色彩的人物，為黃山的開發(fā)做出了重要貢獻(xiàn)?？上в捎诹鱾飨聛淼年P(guān)于雪莊的資料較少，片言只字散落于他人的詩文之中，這使得雪莊較少受到世人的關(guān)注。

“方外之侶，其來居黃山者，實(shí)繁有徒。至工畫事者，僧漸江而后，惟稱僧傳悟，字雪莊，畫黃山奇峰奇卉?！盵1]這是近現(xiàn)代著名書畫家黃賓虹（1865—1955）對雪莊的評價。雪莊是清初“新安畫派”重要畫家，在黃山隱居30余年，工畫山水、花卉，繪畫藝術(shù)與“新安畫派”的領(lǐng)軍人物漸江齊名。雪莊的繪畫作品存世不多，題材主要是黃山真景和黃山奇花異卉，擅用枯筆焦墨，以中鋒勾勒，充滿高古簡潔之氣，有徽州版畫的獨(dú)特藝術(shù)效果。

雪莊《夏山消暑圖》（ 圖見扉頁），紙本設(shè)色，縱271厘米，橫162.5厘米，安徽博物院藏。圖繪巍峨雄峰、嶙峋怪石。山頂多礬頭，嶺下峰回路轉(zhuǎn)，曲徑通幽，紅楓翠柏，草木蓊郁。嶺間煙云繚繞，瀑布蜿蜒，飛流直下，匯聚成溪。谷底林木茂盛，小橋流水，屋舍儼然。樹石勾染精細(xì)，以披麻皴、卷云皴、牛毛皴等表現(xiàn)山石的雄渾沉郁、嵯峨崢嶸，描繪黃山雄渾壯闊之美。構(gòu)圖繁縟，中部大片留白，顯示山勢開闊高遠(yuǎn)。山間屋前青松紅樹點(diǎn)綴，呈現(xiàn)勃勃生機(jī)，表達(dá)出作者高曠閑適的隱逸之情。

《夏山消暑圖》左上角有雪莊行書題五言詩：“夏日尋消暑，開門見秀峰。冰桃與雪藕，總在硯田中。己卯歲，雪道人寫并題?！毕骡j“黃山野人”朱文方印、“雪莊名悟”白文方印?！凹好睘榭滴跞四辏?699），距雪莊始入黃山已有10年之久。雪莊工詩，生平所作，未刻集行世。今從汪士、吳崧等纂修《黃山志續(xù)集》中可得雪莊詩作近30首，有題畫詩9首。其詩文風(fēng)格樸實(shí)自然，切合畫意，可謂詩中有畫、畫中有詩，相得益彰。

雪莊《黃山全景圖》（圖1），絹本水墨，縱40厘米，橫334厘米，安徽博物院藏。圖中描繪了黃山70多處景點(diǎn)，有些至今依然為人們所熟知，如湯泉、慈光寺、天都峰、玉屏峰、桃花峰、蓮花峰、香爐峰、鰲魚峰、煉丹峰、光明頂、翠微峰、西海、始信峰、擾龍松、散花塢、云舫、九龍?zhí)兜?。圖卷以俯視法構(gòu)圖，依據(jù)海拔高低，通過筆墨語言再現(xiàn)黃山勝境。圖中峰巒林立，高低錯落，巍峨雄奇，奇松蒼虬，千姿百態(tài)，澗水潺潺，云遮霧繞。畫家以蒼勁有力的線條勾勒山石外形，用筆方折，較少皴染，突出黃山山石的質(zhì)堅瑩潔。此圖寫意與寫實(shí)兼?zhèn)?，既為珍貴的書畫藝術(shù)品，又在景點(diǎn)旁注寫地名，可作為游覽黃山的導(dǎo)覽圖。

《黃山全景圖》題簽處有錢瘦鐵題記：“黃山圖，戊辰花朝，瘦鐵拜觀?！扁j“錢厓私印”白文方印。錢瘦鐵（1897—1967），名崖，一字叔崖，號瘦鐵，以號行，別號數(shù)青峰館主、天池龍泓齋主等，江蘇無錫人。能書擅畫，書法諸體皆能，宗法秦漢魏晉。篆刻風(fēng)格渾樸古茂，自創(chuàng)一格。引首為近現(xiàn)代著名書畫家張善孖（1882—1940）題記：“黃岳真形，丙寅秋余始攜八弟大千同游黃山。越明年，得皮篷雪莊上人所為《黃山全景圖》，觀其峰巒歷歷，蹊徑宛然，而結(jié)構(gòu)灑落，用筆沉著，遠(yuǎn)非梅壑、瞿山輩所能及，它日重游，凡突危巖、幽洞險壑，將按圖遍索籍，與筆墨互相發(fā)明，山靈有知情操，是為息壤也。丁卯十月，虎癡張善孖澤于大風(fēng)堂?！扁j“張澤”白文方印、“善孖”朱文方印、“虎癡”朱文方印、“大風(fēng)堂”白文方印。

張善孖，名澤，以字行，號虎癡，四川內(nèi)江人，張大千（1899—1983）之兄。擅繪畫，山水、人物、花鳥、走獸諸科兼擅，以畫虎最多亦最精。張善孖對雪莊推崇備至，甚至稱其繪畫造詣連查士標(biāo)（1615—1698）、梅清（1623—1697）都不能與之比肩。

圖后附有鄭岳（ 1 9 0 1 — 1 9 7 5 ） 、經(jīng)亨頤（1877—1938）、汪采白（1887—1940）三人題詩跋語。鄭岳、經(jīng)亨頤分別題《龍?zhí)陡琛贰饵S山紀(jì)游》，言民國二十四年（1935）與張善孖攜雪莊上人此幅《黃山全景圖》同游黃山的經(jīng)歷。汪采白題記詳細(xì)記載黃山諸勝景及游覽前后的不同感受。

雪莊晚年山水畫受到徽州版畫的影響，筆力勁挺，如鐵畫銀鉤，骨氣勁峭，剛勁有力。雪莊《丹臺春曉圖》（圖2），綾本設(shè)色，縱117厘米，橫48厘米，安徽博物院藏。圖中遠(yuǎn)景峰巒連綿，逶迤起伏。近景以俯視的角度繪奇峰矗立，峰棱峻利，如戟似劍，直插天宇。山間云霧環(huán)繞，流動于諸峰之間，彎曲環(huán)繞。峰尖以奇松作點(diǎn)綴，樹干筆直或倒掛于懸崖間，豎點(diǎn)作松針，整齊劃一，增添了畫面的裝飾意趣。

《丹臺春曉圖》右上角有雪莊題行書五言詩“曉上丹臺好，春風(fēng)接杖藜。移眸看石屋，側(cè)耳聽天雞。游客愁難住，閑云愛獨(dú)棲。軒皇成道去，遺此作詩題。《丹臺春曉圖》”，鈐“雪莊”朱文方??；左下角鈐“云舫”朱文長方印、“鐵鞋道人”白文方??；左下裱邊鈐“崇儒堂”白文圓印、“京江文氏珍藏”朱文方印。

雪莊《海門日出圖》（圖3），綾本設(shè)色，縱117厘米，橫47.5厘米，安徽博物院藏。圖繪山間緩坡碎石，植被豐茂。蒼松蔥翠，虬曲偃蹇。兩山對峙，挺拔高聳，蔚為壯觀。兩山之間，白云縹緲涌動，猶如浪花翻滾。遠(yuǎn)處，半輪紅日冉冉升起。構(gòu)圖奇絕，突出了黃山的變幻奇崛、山嵐氤氳。畫中表現(xiàn)出黃山磊落蒼莽、云霧縈繞的縹緲意境，恰到好處的皴染又增強(qiáng)了畫面的光線感、立體感、層次感，以沉郁濃重的筆墨營造出群山倒海之勢。雪莊長期住在黃山，寢饋三十六峰之間，朝夕與云海飛泉、虬松怪石、奇花異草相對，日久自能觀察入微，得黃山之真性情。

《海門日出圖》右上角有雪莊題行書五言詩：“海門云浪黑，夜雨遠(yuǎn)峰間。紅日半輪現(xiàn)，群陰都盡刪。此中惟我看，世上幾人閑。已照高林曉，前村未起山。《海門初日圖》?！扁j“黃山野人”朱文方印、“雪莊名悟”白文方印。此幅《海門日出圖》構(gòu)圖飽滿，韻味豐富，山石、松樹的筆法與上幅《丹臺春曉圖》相似。雪莊日夜觀摩黃山，筆下所繪即是黃山實(shí)景。尤其是其筆下的黃山松樹很是特別，樹干排列、松樹造型都很有規(guī)律，看似呆板，但形式協(xié)調(diào)優(yōu)美，別具一格，裝飾意味濃厚。

雪莊《山水圖冊》（圖4），2頁，紙本水墨，每頁縱22.4厘米，橫19厘米，安徽博物院藏。其一為《偕友游山圖》，畫中奇峰聳峙，巍峨崢嶸，長方形的山體，峭壁似削；山間小徑，曲徑通幽，奇松青翠蒼郁；三位高士隱于松石間，盡情暢游。點(diǎn)線組合作皴，運(yùn)用黑白、濃淡、疏密、粗細(xì)、長短、大小、縱橫不同的點(diǎn)線為表現(xiàn)方法，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出山體的形象特征，層次分明，厚重雋永。與松石的精勾細(xì)點(diǎn)形成對比，人物描繪則逸筆草草，作點(diǎn)睛之用。左上角有雪莊題行書五言詩：“同伴兩三人，衣冠都古雅。特游峰壑間，真是知山者。《偕友游山圖》雪道人畫并題?！扁j“僧”“悟”白文二印。

其二為《結(jié)屋溪山圖》，圖中山川渾厚，草木華滋，渾厚蒼潤。運(yùn)用焦墨枯筆勾勒、暈染，有的筆細(xì)如絲，有的重墨點(diǎn)點(diǎn)，各得其宜。筆墨凝重而簡潔，平淡中見幽深，繁密中見疏靈，凝重中見秀逸。雪莊繪畫講究點(diǎn)線的運(yùn)用，皴擦?xí)炄?，有方有圓，有濕有干，有濃有淡，一草一木，一丘一壑，無不用點(diǎn)來線傳神。右上角有雪莊題行書五言詩：“結(jié)屋溪山隱，想見幽人意。不能長晤面，令我長相思。云舫雪道人戲墨?！扁j“僧悟”朱文方印、“雪莊”白文方印、“云舫”朱文方印。雪莊的題畫詩沒有華麗的詞語，言辭樸實(shí)自然，情感真摯。

冊末附王叔平題跋（圖5）：“右黃山雪莊上人畫冊兩葉，在荒貨攤廢書堆中撿出。今春既收其絹本訪戴圖，頃又得此。予于雪莊翰墨緣何厚耶？系之以詩：卅六峰頭一畫僧，松濤云海助飛騰。冰霜臥老苦行腳，遍寫黃山擔(dān)笈簦（《續(xù)黃山志》有上人畫數(shù)十幅）。焦桐相遇緣何巧，敗紙殘煤塵土封。拂拭題跋重什襲，煙云怡悅此山中。丁亥仲冬王叔平題于街南老屋?！扁j“叔平所藏金石書畫”朱文方印。王立中（1882―1951），幼名康榮，字叔平，別號城南老人，居黟縣城南門外。師從程朝儀，潛心學(xué)術(shù)，一生致力于鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)的收集整理，著《城南草堂曝書記》八卷。

雪莊大半生棲居黃山，踏遍幽谷深壑，他眼中的黃山不僅僅是奇松怪石、險峰飛瀑，山中的奇花異草、山果野蔬，他也逐一整理，描摹成冊。雪莊的《山花圖》色彩繽紛，婀娜多姿，猶如一件件植物標(biāo)本，寫實(shí)而又生動。清初著名詩人宋犖（1634—1713）在《西陂類稿》中云：“楚州雪莊悟公，住黃山之皮蓬，性孤高，有花癖，尤擅繪事，時時含丹吮粉，于幽崖邃壑中，貌人間未見花，久之成帙?！盵1]

雪莊對木蓮花和梅花情有獨(dú)鐘，所繪《云舫木蓮圖》（圖6），紙本設(shè)色，縱126.8厘米，橫61.4厘米，安徽博物院藏。雪莊以枯筆焦墨繪木蓮花老枝虬曲蒼勁，白花怒放，蕊寒香冷。整幅以黑白為主色調(diào)，具有鮮明的寫實(shí)風(fēng)格。花卉均以白描勾勒，片片勾畫細(xì)致，似覺暗香浮動。雙鉤枝葉，墨筆渲染，以濃淡不同的墨色染其向背，或濃或淡，參差交錯。葉脈清晰可見，枝干粗壯有力。行筆頓挫老辣，布局錯落有致。

畫面左下角有雪莊題行書七言詩：“戊戌秋七月寫云舫邊木蓮花一枝，贈如翁先生兼請正。木蓮今歲多情懷，夏月開過秋又開。似要山僧寫香色，證明云舫有仙來。黃山后海披發(fā)僧悟雪莊氏?！扁j“雪莊名悟”白文方印、“黃山野人”朱文方印、“楚州僧悟字惺堂號雪莊別號鐵鞋道人”白文方印。“戊戌”即康熙五十七年（1718），此圖應(yīng)該是雪莊中晚年的作品。

雪莊《黃山異卉圖冊》（圖7—圖9），6頁，絹本設(shè)色，每頁縱30.5厘米，橫28厘米，安徽博物院藏。其中也繪有木蓮花，并有作者題詩：“此蓮有隱德，香潔少花同。葉亦清馨極，埋名后海中。我收百花譜，敬寫未輕慢。年來后海蓮，開到十五瓣。云舫邊木蓮花圖，雪道人悟。”

圖冊中還繪有“細(xì)香花”“旺春花（山玉蘭）”“山海棠”“纓絡(luò)梅”“珠冠花”“綠桃”“春桂”“金絲梅”“幽蘭”“桃花”等，將不常見者命名為“罕見花”“怪花”，且都題詩詠贊。雪莊為怪花題詩曰：“怪花依葉生，摘來仔細(xì)認(rèn)。親見始得知，說似人難信。怪花。”此冊筆法如行云流水，或勾花點(diǎn)葉，或勾勒賦色，清而不枯，密而不亂，斷續(xù)頓挫，蒼勁松秀。既有裝飾效果，又得筆墨妙趣，冷峻質(zhì)樸，別具一格。

雪莊贊金絲梅曰：“金絲梅最早，開在百花先。人住飛香處，春光未寂然。金絲梅遠(yuǎn)觀似臘梅，正月廿后開，戊子冬云舫雪莊道人寫于得月軒。”鈐“黃山野人”朱文方印、“雪莊名悟”白文方印?！拔熳印奔礊榭滴跛氖吣辏?708）。

值得一提的是，雪莊有一徒弟，名一智，跟隨雪莊學(xué)畫，也畫黃山之景。一智，字廩峰，一作石峰，號黃海云舫、護(hù)迂客，安徽休寧人。擅畫，山水用筆疏爽而有韻致，花卉精細(xì)妍雅。長期深入黃山寫生，以自然為師，觀察煙云變化，自成章法，地域特征明顯。

僧一智《黃山云舫道中圖》（ 圖10），紙本設(shè)色，縱132厘米，橫61.5厘米。圖中黃山群峰，直聳云天，筆墨細(xì)勁蕭疏。山腳下，兩高士背手仰望群峰，嘆為觀止。左上角有作者題行書七言詩：“白云為乳鋪香海，哺得金鱗頭角成。放下魚籃老慈母，松風(fēng)說法撼潮聲（魚籃大士峰）。云邊松老千秋節(jié)，翠鬣森含天影青。月兔不煩頻搗藥，山中延筭足芝蒼（玉兔峰）。胡跪前峰高合掌，人人稱獎善才名。幼承大士真慈化，早遠(yuǎn)浮云世俗情（善才峰）。十年前有維揚(yáng)客（姚又篯翁），四月山花開日游。倚杖峰邊翹首望，凈瓶鸚鵡現(xiàn)峰頭（嬰武、凈瓶二石）。戊申冬日寫云舫道中諸峰于潨水藏經(jīng)閣上，黃海云舫廩峰智道人?！扁j“廩峰”朱文方印、“僧一智”白文方印、“云舫”朱文方印。

畫中題詩也涉及多處黃山景點(diǎn)，如魚籃大士峰、玉兔峰、善才峰等。與其師雪莊一樣，僧一智也長期棲居黃山，以黃山真景入畫。僧一智不僅擅繪黃山松峰云海，也繪黃山奇花異卉。僧一智《黃山云舫道中圖》雙鉤填色，工整嚴(yán)謹(jǐn)，較其師雪莊的《黃山異卉圖冊》色彩更為濃艷。

雪莊長年以黃山為家，遍歷黃山諸峰，細(xì)心體察山中事物，擇其最靈奇者傳神寫照。他不但揮寫黃山松石云海，還為奇花異草一一寫照。雪莊筆下的黃山，峰巒起伏，云霞變幻，草野之花樸拙繁茂，天真爛漫，真實(shí)地表現(xiàn)了黃山本色。他以禪心妙悟萬物，以焦墨渴筆造型，用奔放的線條、有節(jié)奏的墨點(diǎn)描繪了一個寂靜的禪境，達(dá)到筆隨意行、神游物外的藝術(shù)境界，其作品具有強(qiáng)烈的地域特征和生活氣息。