音樂作品中地域性風(fēng)格的滲透研究

［摘"要］"我國地域遼闊，受各地語言語調(diào)、生活習(xí)俗、地理環(huán)境等因素差異的影響，形成了各具特色的地域性音樂。二胡作為我國傳統(tǒng)民族樂器，其演奏風(fēng)格及演奏技法與地域有著密切關(guān)聯(lián)。本文通過對《陜北抒懷》中陜北地區(qū)音樂元素的剖析，深入研究樂曲中陜北地域性音樂元素的演繹方式，從陜北民歌和戲曲兩個方面來詳細(xì)闡述陜北地區(qū)特色音樂元素的獨特演繹。本文從理論角度出發(fā)，結(jié)合作品，通過對二胡作品中的陜北地域性音樂元素進(jìn)行系統(tǒng)化、全面化的分析，得出的結(jié)論為，適度的地域性風(fēng)格的滲透會為音樂作品增加色彩，使作品具有藝術(shù)性，還具有一定的優(yōu)化審美體驗、文化傳播、抒發(fā)情感等價值。

［關(guān)鍵詞］"陜北；地域性；二胡；秦腔；信天游

［中圖分類號］"J64821

［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］"A

［文章編號］"1007-2233（2024）12-0088-03

二胡，作為中國傳統(tǒng)民族音樂的標(biāo)志性樂器，其演奏技法與表現(xiàn)風(fēng)格在不同地理區(qū)域和文化傳統(tǒng)背景下展現(xiàn)出了顯著的地方特色。本文通過對《陜北抒懷》中陜北地方特性的深入分析，凸出陜北音樂風(fēng)格在二胡演奏中的特色表現(xiàn)。二胡地域性風(fēng)格的深入研究也是對我國地方性音樂文化的保護(hù)與傳承，其有助于二胡藝術(shù)的發(fā)展，使二胡演奏者更深入的了解作品，強化其表演力及演奏技巧的同時，使作品具有人文性、地方性及融合性的特點。旨在通過細(xì)致分析，對二胡樂曲中蘊含的陜北地域特色風(fēng)格有一個更為綜合性和深刻的認(rèn)知，進(jìn)而為二胡藝術(shù)的蓬勃興盛奠定堅實的理論基礎(chǔ)。

一、地域性對二胡演奏風(fēng)格的影響

我國地大物博，受地理環(huán)境、傳統(tǒng)習(xí)俗、生活文化等多種因素的影響，形成了“地域性音樂風(fēng)格”。音樂風(fēng)格主要是由地理位置來劃分的，以長江為分界線，主要分為南北兩大區(qū)域。在歷史長河中，南北方的地域文化差異始終明顯存在，從自然地理分布來看，北方以廣闊的高原和平原為主，氣候干燥；而南方則多為起伏的丘陵和連綿的山脈，氣候濕潤。從衣食住行各方面看，南北方也同樣存在差異，這些差異影響著人的生活習(xí)慣及思維方式，因此出現(xiàn)了“南北二元的形態(tài)”。

通過對這些差異的研究，我們可以意識到“地域性風(fēng)格”的多樣性，因此在南北地區(qū)本土音樂中都可以感受到各具特色的音樂風(fēng)格。例如，北方的音樂風(fēng)格具有粗獷、豪邁、高昂的特點，旋律多為跳進(jìn)，在二胡演奏中琴聲挺拔、磅礴，富有強烈的沖擊力和感染力，讓人感受到北方大地的寬廣以及人民的豪爽與無畏；南方的音樂風(fēng)格婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、具有詩意、內(nèi)斂感性，旋律多為級進(jìn)，在二胡演奏上，由于受到絲竹樂風(fēng)的熏陶，音色顯得柔和，在音符間善于寄托情感，側(cè)重于精妙的情感傳達(dá)與技巧展現(xiàn)，勾勒出南方地區(qū)的溫婉秀麗與深厚的人文底蘊。

二、胡曲風(fēng)格的形成

陜西地處黃河中游，陜北位于陜西北部，由榆林和延安兩個區(qū)域組成。陜北地區(qū)曾是革命老區(qū)，是中國黃土高原的中心部分，這里地勢西北高、東南低，并且土地遼闊，基于以前不便利的交通，這一地理位置的相對隔絕性，限制了與外界的頻繁往來，尤其是與音樂文化交流方面的局限。這種得天獨厚的地理條件為陜西本土音樂文化的純正性提供了天然屏障，使其免受大量外來音樂風(fēng)格的沖擊和同化，保護(hù)了陜西當(dāng)?shù)仵r明的音樂特征。作為中國傳統(tǒng)民族樂器之一的二胡，在戲曲音樂中是不可或缺的伴奏樂器，直到二胡宗師劉天華在二胡戲曲性的基礎(chǔ)上加以改革、創(chuàng)新，使二胡進(jìn)一步得到了發(fā)展。時至今日，二胡已成為我國民族管弦樂隊中一個舉足輕重的組成部分，彰顯著它獨特的文化價值與音樂魅力。

任何地方的本土民族音樂的發(fā)展都離不開當(dāng)?shù)貞蚯魳返闹巍ｊ兾鞅就恋胤綉蚯苯佑绊戧兾鞫魳返陌l(fā)展，“秦派二胡”正是抓住陜西民歌和戲曲的藝術(shù)特點，再基于二胡本身的音色特點加以創(chuàng)新，從而形成“秦派”這一流派、創(chuàng)作風(fēng)格。

（一）民歌對陜北二胡演奏風(fēng)格的影響

陜北地區(qū)的民歌將陜北當(dāng)?shù)乇就烈魳返拇肢E豪邁又不失細(xì)膩的風(fēng)格以及濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。在陜西北部民間音樂中，“信天游”成了該地區(qū)民歌的一個標(biāo)志性類別，承載著多樣化的旋律與主題?！靶盘煊巍?，亦被賦予了“滿天飛”的美譽，歸屬于山歌范疇，其特點是演唱者依據(jù)情境即時創(chuàng)作，歌詞結(jié)構(gòu)遵循七字一句、二二三節(jié)律的上下句變化形式。這些歌曲多集中于民眾勞作生活的生動描繪及情感抒發(fā)，也涉及對過往社會陰暗面的揭露。"“信天游”主要分為兩種曲調(diào)，一種是音調(diào)高亢、節(jié)奏自由、氣息悠長、空間感強的山野之歌；另一種是音調(diào)委婉、節(jié)奏較完整，略帶小調(diào)性質(zhì)的曲調(diào)。因而造就了陜北民歌多樣而豐滿的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為陜北二胡音樂作品增添了濃郁的地域特色。

（二）戲曲對陜北二胡演奏風(fēng)格的影響

陜北區(qū)域的音樂特色在其發(fā)展進(jìn)程中，吸納了道情戲、秦腔、花兒歌唱、碗碗腔及秧歌舞等多樣本土戲劇音樂成分，而秦腔則成為其中最為顯著的標(biāo)志。

秦腔又名“亂彈”。是一種融合了音樂、詩歌、舞蹈為一體的綜合性藝術(shù)形式，也是西北最古老的戲劇之一。秦腔的演唱風(fēng)格氣勢磅礴、蒼勁有力，因此也有“吼秦腔”之稱。

秦腔中唱腔分為兩種，分別為“歡音”和“苦音”?！皻g音”以其輕快的旋律著稱，擅長傳遞喜悅與快樂的情緒氛圍，其音樂構(gòu)建通?！拔迓曊{(diào)式”展開。相反，“苦音”則以悲傷的曲調(diào)為特色，擅長描繪蒼涼及悲壯之感，其旋律中多以五聲調(diào)式+清角和變宮，（后文將以《陜北抒懷》為例具體闡述）。這種獨特的音樂表現(xiàn)力贏得了“繁音哀婉，激耳動心，引人熱血沸騰”的高度評價?！扒嘏伞辈粌H對構(gòu)筑陜西地域音樂特色貢獻(xiàn)顯著，還為二胡演奏流派中的“秦派”奠定了堅實的基石。

三、《陜北抒懷》中陜北音樂風(fēng)格的體現(xiàn)

（一）《陜北抒懷》創(chuàng)作背景

《陜北抒懷》這部作品是陳耀星與楊春林兩位藝術(shù)家攜手合作的成果。鑒于陳耀星早年間在陜北地區(qū)的生活經(jīng)歷，對當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗文化的深度接觸，他將陜北音樂元素與個人記憶中的陜北歲月相融合，創(chuàng)作出了《延河憶話》。曲名寓意深刻，即在延河水畔，追溯毛主席座談會上的講話精神。隨后，陳耀星攜此初作返回樂團(tuán)，并與楊春林共同投入創(chuàng)作修訂，通過反復(fù)調(diào)整樂譜，精心構(gòu)建了包含慢板、快板、過渡段及收尾在內(nèi)的四個旋律部分，形成了該作品的初步框架。直至1983年，當(dāng)陳耀星先生籌備個人獨奏音樂會之際，這促使他重新回憶起那部未完成的作品——《延河憶話》。借此機會，陳耀星先生著手對該曲進(jìn)行全面的修訂和完善，并最終將其更名為《陜北抒懷》以呈現(xiàn)給聽眾?！蛾儽笔銘选愤@部作品講述了一位老紅軍回到自己曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的地方——陜北，看著這繁榮昌盛、萬象更新的故地，再回憶過往，往事涌上心頭，憶苦思甜，陣陣感慨的故事?！蛾儽笔銘选肥状喂_亮相于陳耀星先生的個人獨奏音樂會，以其鮮明的地方特色、創(chuàng)新的韻律和陳耀星精湛的演繹技巧登場即贏得廣泛贊譽與成功。時至今日，當(dāng)陳耀星先生再度呈現(xiàn)此曲，無論是在演奏技藝的精進(jìn)層面，還是對作品內(nèi)涵的領(lǐng)悟方面，都展現(xiàn)出了新的高度。

（二）《陜北抒懷》中取材于陜北民間音樂和戲曲的地域性音樂特點

1.《陜北抒懷》中陜北民歌“信天游”的應(yīng)用

樂曲的引子部分由揚琴慢慢引出，伴奏的材料是接下來第一部分主題中的材料，引子部分的旋律高亢明亮、奔放自由、粗獷中不乏細(xì)膩，盡顯“信天游”（流傳于中國西北地區(qū)的一種漢族民歌形式）風(fēng)味。在陜北地區(qū)，“信天游”的旋律構(gòu)造普遍采納了簡明的兩行體架構(gòu)，盡管時常會在結(jié)構(gòu)上加以延伸，但其情感表達(dá)依舊是音樂創(chuàng)作的靈魂。作曲者慣于借助象征與暗喻的藝術(shù)手段，將這片黃土高原的自然風(fēng)光與深厚的文化底蘊細(xì)膩地編織進(jìn)每一個音符之中。前一句是對豐富多彩的景象生動形象的描述，而后一句則是對內(nèi)心情感的抒發(fā)。陜北“信天游”憑借其精致的節(jié)奏構(gòu)造展現(xiàn)出豐富多變的表現(xiàn)形式與藝術(shù)特質(zhì)，這為它賦予了一種與眾不同的音樂韻味。在《陜北抒懷》引子中陜北“信天游”的出現(xiàn)，奏出陜北高原的意境，而后通過句法呼應(yīng)的格式，主題動機多次重復(fù)，旋律漸慢漸強，引出二胡的主旋律。

2.《陜北抒懷》中陜北戲曲“秦腔”的應(yīng)用

樂曲開篇即引領(lǐng)我們步入其核心展示區(qū)域，以一種略為舒緩的中速行進(jìn)。此初始段落旋律綿長、富于歌唱性，宛如傾訴。該部分可細(xì)分為三段，巧妙地吸納了來自陜北地區(qū)的戲曲精髓——“秦腔”元素，賦予旋律獨特的地域風(fēng)情。"“秦腔”中非常具有代表性的唱腔情緒“苦音”，在二胡作品中常以fa和降si兩個音展現(xiàn)，在《陜北抒懷》29小節(jié)中出現(xiàn)了表現(xiàn)秦腔“苦音”，這種帶有濃重地方色彩的特性音降si，降si的出現(xiàn)抒發(fā)著濃重的抒情意味。第二、三樂段采用第一樂段材料的基礎(chǔ)上又進(jìn)行豐富和發(fā)展。整體來說，第一部分通過各種滑音的演奏技法，淋漓盡致地展現(xiàn)出濃郁的陜北地區(qū)音樂風(fēng)格。該樂章通過此處的音樂演變和表達(dá)技巧，凸顯了秦腔音樂的特點，以及陜北地域文化的獨特風(fēng)情，讓人深切體會到旋律背后蘊含的情感深度與敘事內(nèi)涵。

四、二胡音樂創(chuàng)作中地域性的價值

（一）優(yōu)化審美體驗

地域性的差異使得二胡在各地進(jìn)入不同的發(fā)展路徑。由于南北地域的生活習(xí)性、自然環(huán)境、文化傳承及審美觀念的差異，二胡在演奏技法、音色取向和曲目創(chuàng)作上顯現(xiàn)出不同的特色，共同塑造了多樣化的藝術(shù)面貌，拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)范疇。

樂曲中地域性元素是作品創(chuàng)作的神來之筆，能夠起到優(yōu)化審美體驗的作用。這種融入不僅挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)音樂構(gòu)成的既定框架，還常常成為解鎖音樂作品深層價值的鑰匙，引領(lǐng)聽眾深入探索創(chuàng)作者的精神領(lǐng)地。地域音樂元素猶如一座橋梁，增強了聽眾與作品之間的情感共鳴，從而有力提升了整體的審美體驗質(zhì)量。在音樂創(chuàng)作中，巧妙植入地域性音樂素材是確立作品地域標(biāo)識的關(guān)鍵步驟，而細(xì)致剖析這些元素則顯得尤為關(guān)鍵。無論是地域特有的音調(diào)、一段本土民謠的旋律，還是戲曲中的吟誦片段，都能成為有效載體，讓地方音樂的韻味在作品中生動展現(xiàn)。

（二）文化保護(hù)與傳承價值

在創(chuàng)作音樂時，作曲家傾向于融入富含地方特色的文化素材，以增強其作品的文化內(nèi)涵，并展現(xiàn)地域特色作為弘揚與傳承優(yōu)秀文化的一種手段。文化的交流是雙向的，在我國的音樂創(chuàng)作實踐中，不僅吸納國外文化精髓（例如埃及和印度文化），拓寬對國際優(yōu)秀文化的認(rèn)知視野；還深入挖掘并融入諸如河南、陜西及東北等地的本土傳統(tǒng)文化，對于推動本國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳播同樣意義重大。維護(hù)并傳遞地方特色的傳統(tǒng)音樂文化，尤其是二胡演奏技巧與風(fēng)格的地域多樣性，是保護(hù)與傳承工作中的關(guān)鍵一環(huán)。這不僅深化了我們對二胡藝術(shù)發(fā)展歷程及價值的認(rèn)識，還為傳統(tǒng)文化的維系與傳承奠定了堅實的理論基礎(chǔ)。保留各地獨特的二胡演奏手法及風(fēng)格，既是確保本土音樂遺產(chǎn)生生不息的必要條件，也有助于促進(jìn)區(qū)域間音樂文化的互動與整合，進(jìn)而為全球音樂文化的繁榮與發(fā)展增添動力。

（三）提升藝術(shù)價值

地域性對二胡演奏藝術(shù)價值的提高起到了關(guān)鍵性的作用。不同地區(qū)的特色促使二胡與各地獨有的文化面貌緊密結(jié)合，這一結(jié)合不僅展示了二胡演奏技巧的多樣性，也成為地域文化維系與傳遞的橋梁，無疑增強了二胡作為藝術(shù)形式的文化內(nèi)涵與價值。

此外，地區(qū)間的多樣性為二胡藝術(shù)的表達(dá)力增添了獨特韻味。各地獨有的音樂傳統(tǒng)促使二胡演奏技巧及風(fēng)格呈現(xiàn)出多樣化，從而使得二胡傳遞的情感意蘊與主題更為多元與深邃。地域特色的鮮明性為作曲家提供了豐富的素材，他們巧妙地融合了諸如江南樂曲的細(xì)膩柔和、內(nèi)蒙古音樂的雄渾奔放以及新疆音樂的熱情洋溢等特點，以此深刻表達(dá)個人創(chuàng)作情感，并通過音樂激發(fā)聽眾內(nèi)心的情感共鳴。在創(chuàng)作過程中，地域風(fēng)格成為連接情感與藝術(shù)表現(xiàn)的核心要素，全面滲透到旋律構(gòu)思、節(jié)奏設(shè)定乃至歌詞創(chuàng)作等各個層面，多維度地強化了音樂作品的真實情感傳遞，提升了其藝術(shù)魅力。地域特色不僅是音樂與聽眾情感交流的媒介，更是賦予作品獨特藝術(shù)價值的關(guān)鍵所在。

結(jié)"語

本研究全面探討了二胡演奏中的地域性風(fēng)格，從地理角度入手，對南北地區(qū)的音樂風(fēng)格進(jìn)行對比介紹。本文主要對陜北地區(qū)的音樂風(fēng)格進(jìn)行主要研究，以《陜北抒懷》這一作品為例，分別從陜北地區(qū)民歌“信天游”、陜北戲曲“秦腔”兩方面分析陜北音樂風(fēng)格在二胡作品中的展現(xiàn)。又對《陜北抒懷》這部二胡作品中如何應(yīng)用陜北本土風(fēng)格音樂進(jìn)行研究。

地方特色風(fēng)格在二胡藝術(shù)演進(jìn)與音樂文化交流融合中扮演著核心角色，為地域文化的維系與傳遞構(gòu)建了堅實的理論支撐。其發(fā)展不僅增進(jìn)了二胡演奏者對各地二胡音樂文化的認(rèn)識與掌握，拓展了演奏技巧及藝術(shù)表達(dá)的廣度，還促進(jìn)了從地域角度深入探索作品內(nèi)涵及作曲者創(chuàng)作時的情感寄托。這一過程有力推動了音樂文化的互動與整合，為音樂藝術(shù)的發(fā)展鋪設(shè)了道路。

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（責(zé)任編輯：趙清月）