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    論施蟄存小說《魔道》中的怪誕特征

    2024-12-31 00:00:00楊心怡
    長江小說鑒賞 2024年31期
    關(guān)鍵詞:施蟄存

    [摘 要]本文以施蟄存的小說《魔道》為主要分析對象,結(jié)合嚴(yán)家炎和李歐梵對《魔道》的評價(jià),試圖分析為何《魔道》始終回避對主人公的幻視做定論以及小說劇情動(dòng)機(jī)和說服力的缺乏,從文本出發(fā)探討施蟄存小說的怪誕特征。在《魔道》中,非理性的鬼怪現(xiàn)象、扭曲的人物心理與理性的現(xiàn)代社會(huì)的矛盾,理性與非理性的糾纏是作品極富魅力的原因,滿足了現(xiàn)代人對理性之外的晦暗世界的好奇心理。

    [關(guān)鍵詞]施蟄存" "怪誕小說" "魔道

    著名文學(xué)家、翻譯家施蟄存的短篇小說《魔道》發(fā)表于1931年。20世紀(jì)80年代,嚴(yán)家炎的《新感覺派小說選》中介紹了《魔道》,讓施蟄存進(jìn)入中國現(xiàn)代文學(xué)研究的視野。嚴(yán)家炎一方面認(rèn)為《魔道》“在藝術(shù)上確稱得上是頗為出色的創(chuàng)造”[1],另一方面又困惑“如果主人公神經(jīng)已經(jīng)失常,為什么除了害怕黑衣老婦之外,其他方面的思維又都是正常的呢?明明寫神經(jīng)不正常者的錯(cuò)覺、幻覺,為什么結(jié)尾又偏偏來電報(bào)報(bào)告三歲女孩的死呢?”[2]2014年,李歐梵在一次講演中提及自己曾與杜克大學(xué)批評理論研究所主任、美國現(xiàn)代語言協(xié)會(huì)終生成就獎(jiǎng)得主詹明信討論《魔道》,兩人都很喜歡《魔道》,可惜誰也說不清喜歡的原因。李歐梵猜測,其藝術(shù)效果或許來自“城鄉(xiāng)變奏帶來的異常感(uncanny)”[3],這一說法顯然缺乏說服力。

    本文認(rèn)為,《魔道》吸引人的原因,也正是嚴(yán)家炎困惑的問題,即小說始終避免對主人公的幻視(vision,兼有幻覺與神啟之義)做出定論:既可能是精神錯(cuò)亂,也可能是鬼神作怪。這種不確定性將小說氛圍維持在理性與非理性之間,穿梭于現(xiàn)代與前現(xiàn)代語境之中,這種手法就是施蟄存所鐘愛的“怪誕”。

    施蟄存用“怪誕”形容自己的作品,卻從未直接解釋何為“怪誕”,只是推薦了一些作家如顯尼志勒的作品作為延伸閱讀文本。而德國理論家沃爾夫?qū)P澤爾在《美人和野獸——文學(xué)藝術(shù)中的怪誕》中通過對顯尼志勒等人的批評,對“怪誕”的定義展開討論,部分觀點(diǎn)與施蟄存的創(chuàng)作實(shí)踐存在共通之處:“在精神錯(cuò)亂的人身上,人性本身似乎帶上了不祥的色彩,仿佛有一種非人的力量,一個(gè)異己的、殘酷的鬼怪占據(jù)了人的心靈,與瘋狂的遭遇是生活強(qiáng)加于我們的對怪誕的基本體驗(yàn)之一。 ”[4]一個(gè)人的精神錯(cuò)亂可能是被“殘酷的鬼怪占據(jù)了心靈”,這不就是《魔道》的故事嗎?凱澤爾還認(rèn)為:“我們之所以感到震驚和恐懼是因?yàn)槲覀兊氖澜缫炎兊貌豢煽?,我們不可能生存在這個(gè)面目全非的世界里。怪誕所傾注的毋寧說是對死亡的恐懼,還不如說是對生活的恐懼。”[4]這與嚴(yán)家炎對《魔道》中“怪誕”的感受相似,現(xiàn)代人不應(yīng)相信鬼神,所以主人公的幻覺只能是精神失常。但如果整個(gè)故事都在講主人公精神失常,為何小說的最后,他不安的預(yù)感竟成為現(xiàn)實(shí)呢?

    施蟄存所鐘愛的“怪誕”是一種“明滅在理性間的鬼影”,其中有三個(gè)關(guān)鍵詞:理性、鬼影與明滅。理性,是指故事的背景是現(xiàn)代社會(huì)而非靈異世界,主人公是受過啟蒙教育的知識(shí)分子而非蒙昧者。鬼影,則包含了故事中鬼神靈異的暗示以及主人公仿佛中邪般的病態(tài)心理。二者的明滅是小說藝術(shù)的精華所在,即故事?lián)u擺于理性與非理性之間,種種怪異的現(xiàn)象均有科學(xué)與非科學(xué)兩種解釋,在讀者心中彼此明滅,這種明滅恰好滿足了現(xiàn)代人對理性之外的晦暗世界的好奇心理。

    一、舞臺(tái):以現(xiàn)代為主

    《魔道》的故事始于火車車廂,一個(gè)典型的現(xiàn)代場景?,F(xiàn)代社會(huì)是理性的時(shí)代,馬克斯·韋伯認(rèn)為:“對現(xiàn)代人來說,再也沒有什么神秘莫測、無法計(jì)算的力量在起作用,人們可以通過計(jì)算掌握一切,而這就意味著為世界祛魅。人們不必再像相信這種神秘力量存在的野蠻人一樣,為了控制或祈求神靈而求助于魔法。”[5]但《魔道》中主人公離奇的經(jīng)歷發(fā)生在火車車廂這樣一個(gè)深受西方現(xiàn)代文明影響的場景中。小說中,他坐在面容邪氣的黑衣老婦旁邊,不斷陷入妄想,將自己看到的黑色的人、事、物看作不祥征兆,無論那是咖啡、啤酒、還是黑貓……這些意象都帶有西方色彩,也意味著現(xiàn)代性。在主人公最恍惚的時(shí)候,友人妻子的紅裙在燈光的作用下仿佛幻化成了白色,妻子本人則化身為電影里走出的埃及艷后,光和電的作用導(dǎo)致了怪誕,強(qiáng)化了故事舞臺(tái)的現(xiàn)代性。施蟄存顯然有意將自己的怪誕故事放置于現(xiàn)代文明的場景中,讓故事的詭異與迷幻感在聲、光、電的對比與調(diào)和中更顯張力。

    雖然小說的故事發(fā)生在本應(yīng)理性的現(xiàn)代社會(huì),但其中包含關(guān)于鬼神的暗示。主人公登上火車之后,疑惑為什么沒人選擇坐在老婦人對面的位置,主人公的心理從一開始的疑惑到恐懼,揣測每一種可能,進(jìn)而懷疑老婦人是妖婦,產(chǎn)生了“老婦人騎著笤帚飛行在空中捕捉人家的孩子”的聯(lián)想。

    而當(dāng)主人公試圖通過看書安下心來時(shí),腦海里浮現(xiàn)的皆是怪書里的內(nèi)容:“拉·芬努的奇怪小說?《波斯宗教詩歌》?《性欲犯罪檔案》?《英詩殘珍》?好像全沒有看這些書的心情呢。還有些什么書在行篋里……沒有了,只帶了這五本書……還有一本《心理學(xué)雜志》,那沒有意思?!盵6]嚴(yán)家炎對于這段情節(jié)抱有強(qiáng)烈質(zhì)疑:“這是一個(gè)受到過現(xiàn)代教育的知識(shí)分子。他怎么可能信舊書上的那一檔子迷信?”[7]嚴(yán)家炎認(rèn)為《魔道》中人物的想象和遭遇與現(xiàn)代理性世界的環(huán)境失調(diào),他評價(jià)施蟄存這種撲朔迷離的寫法是“走入魔道”。

    實(shí)際上,《魔道》所展現(xiàn)的現(xiàn)代社會(huì)下的怪誕,是人物在理性與非理性之間的反復(fù)掙扎。作者將鬼影幢幢的現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)的環(huán)境結(jié)合展示,才能體現(xiàn)荒誕的效果。

    二、情節(jié):由精神失常推動(dòng)

    施蟄存怪誕小說中主人公的理智往往游離在理性與非理性之間,精神失常的情況尤為突出,是推動(dòng)其故事發(fā)展的動(dòng)力。

    在小說《魔道》中,主人公的精神失常表現(xiàn)得尤為明顯。主人公接收到鬼神的暗示后,黑衣老婦人的影子便縈繞在他身邊。他的精神狀態(tài)也隨著鬼影的閃現(xiàn)而逐漸瘋狂,同時(shí)表現(xiàn)出超乎尋常的性欲:在他眼中怪異的老婦人從西洋的妖怪轉(zhuǎn)變成古代王妃的木乃伊,因?yàn)橥蹂裁?,主人公對其產(chǎn)生了妄念;主人公見到陳夫人時(shí),將對方撫額的動(dòng)作和微笑視作對自己的挑逗;最后遇到咖啡女的時(shí)候,主人公的精神狀態(tài)已瀕臨崩潰,各種幻覺涌現(xiàn):黑衣老婦人,王妃的木乃伊,美貌的陳夫人……但最后出現(xiàn)的幻覺卻是主人公的接吻欲望。主人公精神失常后的恐怖幻覺與性欲交織,推動(dòng)了整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。

    在朋友家中的情節(jié)則完全展現(xiàn)了主人公的精神失常:“我覺得納在嘴里的紅紅的番茄汁就是陳夫人的朱唇了。我咀嚼著,發(fā)現(xiàn)了一種秘密戀愛的酸心的味道。我半閉著雙眼。我把開著的一半的眼睛看真實(shí)的陳夫人的顰笑和動(dòng)作,而把閉著的一半眼睛耽于幻想的陳夫人之享受。我看見她曳著那白的長裙從餐桌的橫頭移步過來,手扶著桌子的邊緣。我看見陳君退出室外去了。我覺得她將右手撫按著我的前額了——是的,其實(shí)她這時(shí)正在撫按她自己的前額。”[6]

    這一段中重復(fù)出現(xiàn)了“我”和“我”的動(dòng)作,重復(fù)的語句強(qiáng)調(diào)了主人公的主觀感受,也讓讀者更能感受到主人公那難以抑制的欲望。丑陋的老婦人就像一根導(dǎo)火索,引爆了主人公內(nèi)心的恐懼。在陳夫人指出事情的真相之后,主人公才從中了邪一般的狀態(tài)中脫離。他不相信自己會(huì)鬧出這樣的笑話,但窗戶上只有一道黑色污跡,并沒有所謂的老婦人??伤侄抛诵碌睦碛桑汉谏圹E是老婦人的妖術(shù)??烧且?yàn)橹魅斯姆N種非理智行為,這個(gè)怪誕的故事才能繼續(xù)。

    三、結(jié)局:理性與非理性之間的恐懼

    《魔道》的許多情節(jié)看似神秘詭異,實(shí)際又留有科學(xué)解釋的余地。無論是主人公的精神狀態(tài)還是故事的內(nèi)核都不斷在理性與非理性間游走。主人公坐上火車,初遇老婦人時(shí)感到恐懼,試圖通過看書來緩解。緊接著由老婦人聯(lián)想到古代的王妃,并對其產(chǎn)生了妄念。在極度的恐懼中,主人公將窗戶上的黑點(diǎn)看作老婦人的影子,被陳夫人指出真相后,主人公的思緒卻沒有回歸理性,反而將黑點(diǎn)看作妖術(shù)。故事就這樣在理性與非理性之間反復(fù)徘徊,而這也正是《魔道》這部小說的魅力所在。

    為何主人公作為一個(gè)受過現(xiàn)代教育、身處現(xiàn)代社會(huì)的人會(huì)有如此非理性的思想和行徑呢?也許作者想表達(dá)的是:科學(xué)仍有許多無法解釋的東西。死后的世界、死亡與暴力、死亡與性的關(guān)系等,對于人類來說仍未可知。

    關(guān)于死后世界的想象與傳說有很多,從人類知曉死亡開始,便有許多對死亡以及死后世界的研究。弗洛伊德在《論神秘和令人恐怖的東西》一文中指出:令人感到神秘和恐懼的東西并不是人們不熟悉的事物。相反,恰好是人們熟悉的但難以區(qū)分是現(xiàn)實(shí)還是想象的東西,是某些被理性壓抑了的部分?!拔覀儭蛘呶覀兊脑甲嫦仍嘈胚@些可能都是現(xiàn)實(shí)……一旦生活中真的發(fā)生了一些事,似乎能證實(shí)這些古老、陳舊的觀點(diǎn),我們便會(huì)產(chǎn)生一種神秘而恐懼的感覺?!盵8]在弗洛伊德看來,人們最深的恐懼是死亡恐懼,而性欲則是人類的本能。人的生命中有許多理性無法照亮的角落,而施蟄存看到了這點(diǎn),便用這理性與非理性之間的恐懼來驅(qū)使主人公的行動(dòng)。

    施蟄存筆下的人物往往相信鬼怪的存在,常常受到難以名狀的誘惑?!赌У馈返闹魅斯鞘苓^現(xiàn)代教育、有基本科學(xué)常識(shí)的知識(shí)分子,但他內(nèi)心深處仍有對鬼怪故事的想象。他把對鬼怪的荒誕想象帶入自己的生活,而當(dāng)所遇之事觸及了他內(nèi)心深處的幻想時(shí),其行事便會(huì)偏離應(yīng)有的知識(shí)水準(zhǔn),其理智在自然科學(xué)的理性與神鬼幻象的非理性間搖擺。讀者會(huì)被主人公處于理性與非理性之間的行為吸引并能理解其行為,說明大眾的生活體驗(yàn)中存在類似的感受,施蟄存發(fā)現(xiàn)了此種行為的共性,將自己觀察到的恐懼與非理性收集起來,在小說中展現(xiàn)出來,就變成了一種普遍的情感。

    當(dāng)理性的世界觀不能幫助人們理解世界時(shí),非理性的情感便會(huì)占據(jù)人們的心智,讓人們對世界持有懷疑。現(xiàn)代社會(huì)中的人從整體上看是理性的,但個(gè)體的生命體驗(yàn)中卻總有非理性的存在?!肮终Q”的情節(jié)就是現(xiàn)代人這種兩難心理的展示:一方面屈從于理性,另一方面又讓非理性占據(jù)位置。施蟄存迎合了現(xiàn)代人的這種心理,抓住了現(xiàn)代人精神世界的縫隙,構(gòu)建了一個(gè)怪誕的世界?!赌У馈分?,都市中是否真有老婦人的恐怖黑影,還是無稽之談;小說最后女兒的死是真的受到了詛咒,還是一種巧合,作者沒有給出明確的答案。也正是因?yàn)樽髡吡粲邢胂蟮挠嗟?,讀者才能在這種怪誕的書寫中獲得個(gè)體生命體驗(yàn)的共鳴。

    四、欣賞藝術(shù)的不確定性

    《魔道》最為精彩之處便在于其立身現(xiàn)代背景,卻用鬼魅幻覺引發(fā)人物的欲念推動(dòng)劇情,將故事置于確定與不確定之間,這種“不確定的、神秘與疑惑”是在寫實(shí)基礎(chǔ)上構(gòu)建精神的荒誕,正是現(xiàn)代理性社會(huì)之外的迷魅。

    英國經(jīng)驗(yàn)主義美學(xué)家博克認(rèn)為:“如果處在某種距離以外,或是受到了某些緩和,危險(xiǎn)和苦痛也可以變成愉快的。”[9]這種現(xiàn)象恰好可以用來解釋施蟄存筆下的“怪誕”。《魔道》中對理性的冒犯讓有基本科學(xué)知識(shí)的現(xiàn)代讀者感到“危險(xiǎn)”,但這危險(xiǎn)僅出現(xiàn)在二維虛構(gòu)的小說里,屬于“某種距離以外”。同時(shí)怪誕又若隱若現(xiàn),“三歲女孩的死”在故事結(jié)尾出現(xiàn),即“某些緩和”。在距離與緩和中,施蟄存筆下的鬼影在理性世界里搖曳明滅,才會(huì)令讀者感到愉悅,如同穆旦的詩句:“那未成形的黑暗是可怕的,那可能和不可能的使我們沉迷?!盵10]這就是為什么嚴(yán)家炎在不安與糾結(jié)后,不得不承認(rèn)《魔道》“在藝術(shù)上卻稱得上是頗為出色的創(chuàng)造”,也是李歐梵與詹明信“都覺得有意思”卻又“一直沒辦法(在學(xué)術(shù)上)發(fā)揮”的原因。

    這類虛實(shí)并存的小說很難通過基于理性架構(gòu)形成的理論闡明。包括李歐梵在內(nèi)的許多學(xué)者一直在尋找一種理論解釋施蟄存怪誕小說的魅力,無論從反儒教的角度,還是從都市與鄉(xiāng)村的視角,又或者是從弗洛伊德心理分析的角度,都難以解釋其作品說不清道不明的魅力。T.S.艾略特曾在《批評的界限》中指出:“解釋有時(shí)候會(huì)使我們的注意力完全偏離作為詩的詩作,而不是把我們引向理解?!盵11]濟(jì)慈在書信中有這樣一段關(guān)于“消極能力(Negative Capability)”的闡釋:“一個(gè)人有能力停留在不確定的、神秘與疑惑的境地,而不急于去弄清原委。”[12]這段話是濟(jì)慈對偉大詩人品質(zhì)的描述,“消極能力”是一種有別于理性和邏輯性的思維能力,他反對依賴?yán)硇院瓦壿嬓缘乃季S創(chuàng)作詩歌,更傾向于感受與體驗(yàn)。同理,文學(xué)是人的創(chuàng)作,其中也不可能沒有個(gè)人生命經(jīng)驗(yàn)的投射。而這種“不確定的神秘與疑惑”也正是與人們最生動(dòng)真實(shí)的體驗(yàn)。如果說探求事物本質(zhì)的欲望是由理性主導(dǎo),那么重視事物帶來的感受便是“消極能力”。某些作品即使不經(jīng)過結(jié)構(gòu),人們也能夠理解并與之共情,欣賞藝術(shù)的不確定性,跳出現(xiàn)代理性架構(gòu)的理論體系,去理解理性之外的魅力所在,這正是此類作品的獨(dú)到之處。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 嚴(yán)家炎.中國現(xiàn)代小說流派史[M].北京:人民文學(xué)出版社, 1989.

    [2] 嚴(yán)家炎.新感覺派小說選[M].北京:人民文學(xué)出版社, 1985.

    [3] 李歐梵.“怪誕”與“著魅”:重探施蟄存的小說世界[J].現(xiàn)代中文學(xué)刊, 2015(3).

    [4] 凱澤爾.美人和野獸:文學(xué)藝術(shù)中的怪誕[M].曾忠祿,鐘翔荔,譯.西安:華岳文藝出版社,1987.

    [5] 韋伯.天降之任:學(xué)術(shù)與政治[M].王容芬,譯.北京:中央編譯出版社,2018.

    [6] 施蟄存.梅雨之夕[M].上海:新中國書局,1933.

    [7] 嚴(yán)家炎.論現(xiàn)代小說與文藝思潮[M].長沙:湖南人民出版社,1987.

    [8] 弗洛伊德.論文學(xué)與藝術(shù)[M].常宏,譯.北京:國際文化出版公司,2001.

    [9] 朱光潛.西方美學(xué)史上[M].北京:人民文學(xué)出版社,2004.

    [10] 穆旦.穆旦詩選[M].北京:人民文學(xué)出版社,1986.

    [11] 艾略特.艾略特詩學(xué)文集[M].王恩衷,編譯.北京:國際文化出版公司,1989.

    [12] 濟(jì)慈.濟(jì)慈書信集[M].傅修延,譯.北京:東方出版社,2002.

    (特約編輯" 劉夢瑤)

    作者簡介:楊心怡,上海交通大學(xué)。

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