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    徐悲鴻和林風(fēng)眠的藝術(shù)與教育思想比較研究

    2024-12-31 00:00:00鄭雯心
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2024年10期
    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠徐悲鴻美術(shù)教育

    摘 要:徐悲鴻、林風(fēng)眠是中國現(xiàn)代美術(shù)教育的重要奠基人,他們在中西文化碰撞中形成了獨(dú)特的藝術(shù)主張與教育思想,如徐悲鴻提倡通過寫實(shí)主義改良中國畫,強(qiáng)調(diào)科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫技法,林風(fēng)眠則強(qiáng)調(diào)“調(diào)和中西”,在保留中國畫意境的基礎(chǔ)上,吸納西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的精髓。徐悲鴻和林風(fēng)眠的藝術(shù)主張推動了中國傳統(tǒng)繪畫走向創(chuàng)新和多樣化發(fā)展。他們不僅在各自的創(chuàng)作領(lǐng)域取得了卓越成就,也為中國美術(shù)教育的現(xiàn)代化奠定了基礎(chǔ),并培養(yǎng)了大批藝術(shù)家,深刻影響了中國繪畫藝術(shù)和美術(shù)教育的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:林風(fēng)眠;徐悲鴻;美術(shù)教育;中國畫改良

    20世紀(jì)初,中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系在徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、顏文樑等先驅(qū)的努力下建立起來。其中,徐悲鴻和林風(fēng)眠的美術(shù)教育思想自提出,經(jīng)過他們學(xué)生的傳承,在中國的美術(shù)院校中已深耕數(shù)十年,在今天的美術(shù)教育體系中得到了鮮明體現(xiàn)。

    徐悲鴻和林風(fēng)眠二人都是在1926年留法歸來,其將法國的美術(shù)教育經(jīng)驗(yàn)結(jié)合中國的實(shí)際情況,提出了不同的藝術(shù)主張。徐悲鴻的美術(shù)教育思想與他的創(chuàng)作風(fēng)格一脈相承,講究在嚴(yán)謹(jǐn)中見自由,提出以寫實(shí)主義改良中國畫;林風(fēng)眠則秉承“調(diào)和中西”的繪畫主張,在開放中見嚴(yán)謹(jǐn)。他們從寫實(shí)主義和表現(xiàn)主義出發(fā),在中國傳統(tǒng)繪畫面對西方藝術(shù)的沖擊時,從不同側(cè)面給出了傳統(tǒng)中國畫該走向何處的答案,并推動了美術(shù)教育體系的發(fā)展。

    一、徐悲鴻和林風(fēng)眠藝術(shù)思想的形成過程

    (一)徐悲鴻藝術(shù)思想的形成過程

    1895年,徐悲鴻出生于江蘇宜興。父親徐達(dá)章不僅教其讀書、寫文章,也是其繪畫的啟蒙老師。徐悲鴻在“自述”中談及徐達(dá)章,“生有異秉,穆然而敬,溫然而和,觀察精微,會心造物”。在徐悲鴻的眾多收藏中,有一幅其父創(chuàng)作的《松蔭課子圖》,描繪了徐達(dá)章教徐悲鴻讀書的場景,畫面寫實(shí),以線描為主,兼有暈染,人物五官立體,刻畫細(xì)致,從中可見繪畫者深厚的傳統(tǒng)寫實(shí)功底。徐達(dá)章對徐悲鴻的繪畫教學(xué)也和中國傳統(tǒng)繪畫教學(xué)一樣,從臨摹開始,但他非常注重寫生。徐悲鴻一生秉承的寫實(shí)主義可能是在其繪畫啟蒙階段受到父親的影響而逐漸形成的。

    1915年,徐悲鴻獨(dú)身奔赴上海求學(xué),其師康有為對中國畫改良的見解對徐悲鴻的藝術(shù)思想產(chǎn)生了決定性的影響。1918年,徐悲鴻在日本進(jìn)行了考察學(xué)習(xí)之后歸國,在他的一篇散佚文字《日本文展》中,對其在日本的所見所聞進(jìn)行記述,其中,他稱贊了日本將美術(shù)學(xué)校設(shè)置在博物館、動物園附近的做法,認(rèn)為這使學(xué)生可以就近寫生,更好地觀察動植物。

    在徐悲鴻歸國后,蔡元培就派其前往北京大學(xué)畫法研究會擔(dān)任教職。在1918年北京大學(xué)畫法研究會的演講《中國畫改良之方法》中,徐悲鴻從作畫之法、風(fēng)景畫和人物畫等方面提出以寫實(shí)主義改良傳統(tǒng)中國畫,可見此時徐悲鴻對于傳統(tǒng)中國畫的發(fā)展方向已經(jīng)有了自己的初步見解。在一戰(zhàn)結(jié)束之后,徐悲鴻爭取到了前往法國留學(xué)的機(jī)會。在其師達(dá)仰的影響下,徐悲鴻夯實(shí)了寫實(shí)主義技巧,進(jìn)一步樹立了寫實(shí)主義理念。在八年的學(xué)習(xí)生涯中,他游歷了英、德、法等具有濃厚藝術(shù)氣息的國家,形成了以西方現(xiàn)實(shí)主義手法為主結(jié)合浪漫主義風(fēng)格的畫風(fēng)。

    徐悲鴻藝術(shù)思想的形成除了與自身的求學(xué)經(jīng)歷有關(guān)外,也與當(dāng)時國家民族的命運(yùn)緊密結(jié)合在一起。20世紀(jì)30年代,中國正處于內(nèi)憂外患之際,此時的中國傳統(tǒng)繪畫陳陳相因,徐悲鴻認(rèn)為中國畫的困境在于創(chuàng)作思想和表現(xiàn)技巧流于僵化,所以他提倡以寫實(shí)主義來表現(xiàn)社會現(xiàn)實(shí),將藝術(shù)創(chuàng)作與社會現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來,“為人生、為大眾而藝術(shù)”。徐悲鴻認(rèn)為繪畫應(yīng)該表現(xiàn)時代,表現(xiàn)社會大眾的思想,只有依靠寫實(shí)主義才能振興中國的繪畫藝術(shù)。

    (二)林風(fēng)眠藝術(shù)思想的形成過程

    林風(fēng)眠于1900年出生于廣東梅州,他的祖父是一位石匠,主要為石碑雕刻花紋。在1963年《回憶與懷念》一文中,林風(fēng)眠以文字懷念從祖父那里繼承的手藝人品質(zhì)和民間工藝啟蒙,以感念祖父對他的培養(yǎng)。同時,林風(fēng)眠在父親的引導(dǎo)下,五歲便開始臨摹《芥子園畫譜》,并在臨摹的過程中積累了國畫功底。

    在留法期間,林風(fēng)眠先后在第戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)校學(xué)畫。當(dāng)時,法國正處于西方現(xiàn)代藝術(shù)活躍發(fā)展時期,林風(fēng)眠的藝術(shù)也在當(dāng)時藝術(shù)氛圍的熏陶下轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)主義。在留學(xué)時期,他追求藝術(shù)的純粹性,并刻意與政治保持距離?!八囆g(shù)的第一利器,是他的美”,所謂“藝術(shù)的美”是超然于現(xiàn)實(shí)之外的。爾后,林風(fēng)眠在楊西斯教授的引導(dǎo)下,對藝術(shù)進(jìn)行了更深入的思考。楊西斯認(rèn)為林風(fēng)眠出生于有著深厚文化底蘊(yùn)的中國,希望他不要忽視自己國家的藝術(shù),因此林風(fēng)眠在深入研究東西方文化后,在其中找到了平衡點(diǎn),并逐步形成了“調(diào)和中西”的藝術(shù)主張。

    在學(xué)成歸國后,林風(fēng)眠也同樣受到了蔡元培的賞識,并被蔡元培推上中國第一座高等藝術(shù)學(xué)院——國立藝術(shù)院(今中國美術(shù)學(xué)院)首任院長之位。蔡元培大力倡導(dǎo)美育,希望美育成為改善國民思想、解放人性的手段,其要開創(chuàng)為生活和大眾服務(wù)的新的美術(shù)方針的美育思想深深影響了林風(fēng)眠,并且促使林風(fēng)眠形成了“社會藝術(shù)化”的美術(shù)教育思想。

    徐悲鴻和林風(fēng)眠有著相似的求學(xué)經(jīng)歷,并出入于傳統(tǒng)與西方的藝術(shù)觀念中,逐步形成了自己的藝術(shù)理念和美術(shù)教育思想。同時,二人處于同一個時代背景之下,他們關(guān)注的并不僅僅是傳統(tǒng)繪畫該何去何從的問題,更重要的是,藝術(shù)如何書寫時代,如何成為藝術(shù)家為民族而戰(zhàn)、為社會發(fā)聲的武器。徐悲鴻和林風(fēng)眠在藝術(shù)上的不同思想主張?jiān)诂F(xiàn)實(shí)中殊途同歸。

    二、徐悲鴻和林風(fēng)眠的美術(shù)教育思想和體系

    (一)徐悲鴻的美術(shù)教育思想和體系

    20世紀(jì)20年代末,文藝?yán)碚撗芯颗c藝術(shù)創(chuàng)作受到馬克思主義的影響,開始自覺地要求文藝具有鮮明的革命政治傾向和階級性。此外,面對當(dāng)時已經(jīng)淪為半殖民地半封建社會的中國,關(guān)注國家民族的前途命運(yùn)、致力于讓藝術(shù)為社會為大眾發(fā)聲成了當(dāng)時文藝工作者的首要出發(fā)點(diǎn)。

    徐悲鴻在《中國畫改良論》中指出,“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方畫之可采入者融之”。徐悲鴻主張引入西方寫實(shí)主義來改良中國畫,并將藝術(shù)與社會變革緊密結(jié)合在一起,對民族藝術(shù)進(jìn)行有選擇的繼承創(chuàng)新。徐悲鴻認(rèn)為作畫貴在嚴(yán)謹(jǐn)和求實(shí),要惟妙惟肖,并指出畫家應(yīng)與科學(xué)家一樣有求真精神,并鼓勵學(xué)生寫生。他提倡“素描為一切造型藝術(shù)之基礎(chǔ)”和“直接師法造化”,并以“新七法”為指導(dǎo),對繪畫的理想形式進(jìn)行了總結(jié),提煉了視覺藝術(shù)的評判標(biāo)準(zhǔn)。他提出“致廣大,盡精微”的教學(xué)理念,即要從事物的整體出發(fā),把事物從紛繁復(fù)雜的細(xì)節(jié)中提取出來,將對象整體化,同時關(guān)注細(xì)微部分,達(dá)到整體與細(xì)節(jié)的統(tǒng)一。這是關(guān)于繪畫學(xué)習(xí)的重要方法和原則,對如今的素描寫生與美術(shù)教育都有重要意義。

    在1946年國立北平藝術(shù)??茖W(xué)校復(fù)校后,徐悲鴻擔(dān)任校長一職,他將寫實(shí)主義貫穿在教學(xué)體系中,為中國的現(xiàn)實(shí)主義繪畫奠定了深厚基礎(chǔ)。徐悲鴻增設(shè)了水粉、素描等具有西方特色的課程,使我國的美術(shù)教育體系在課程與門類設(shè)置中逐步走向完善。同時,他將素描融入傳統(tǒng)繪畫課程當(dāng)中,雖然這在當(dāng)時引起了爭議,但是在那個美術(shù)亟須革新的年代,仍然產(chǎn)生了重要的積極影響。

    徐悲鴻十分重視社會公共教育對國民精神的塑造,除了以藝術(shù)來陶冶民眾、鼓勵民眾反抗舊社會外,他也致力于將中國繪畫帶至海外巡展,以擴(kuò)大影響力。在抗戰(zhàn)期間,為籌款支援前線,徐悲鴻多次下南洋出售畫作,從現(xiàn)實(shí)層面救國于危難中。1949年之后,現(xiàn)實(shí)主義繪畫成為主流,他重素描、重寫生的思想至今仍然影響著中國美術(shù)教育。

    (二)林風(fēng)眠的美術(shù)教育思想和體系

    林風(fēng)眠一生都“竭力在一般人以為是截然兩種繪畫之間,交互地使用彼此對手的方法”,探索中西藝術(shù)的交融形式。他試圖以西方繪畫打破文人畫日漸僵化的審美定勢,提出要強(qiáng)調(diào)寫實(shí),要單純化,對自然物象的色彩、造型、特點(diǎn)進(jìn)行提純,并嘗試擴(kuò)大中國畫的媒介和工具的使用范圍。

    林風(fēng)眠在提出改良中國畫的同時,也超越時代地堅(jiān)持以平等的眼光看待西方藝術(shù)和中國傳統(tǒng)藝術(shù)。實(shí)際上,他是更純粹地將繪畫回歸至其本位。在創(chuàng)辦國立杭州藝專的時候,林風(fēng)眠將“介紹西洋藝術(shù),整理中國藝術(shù),調(diào)和中西藝術(shù),創(chuàng)造時代藝術(shù)”作為辦學(xué)目標(biāo),合并中國畫和西洋畫為“繪畫系”,反對中西繪畫分科,調(diào)和中西藝術(shù)的技法與理論,并在體制上讓二者可以進(jìn)行平等的交流融合。按此原則,林風(fēng)眠提出藝術(shù)要達(dá)到百花齊放,這需要進(jìn)行廣泛的學(xué)術(shù)交流,由此,學(xué)院經(jīng)常開展文化活動,舉辦各種展覽,使各種風(fēng)格的藝術(shù)作品得以呈現(xiàn),營造了寬松自由又藝術(shù)氛圍濃厚的教學(xué)環(huán)境。

    林風(fēng)眠的美術(shù)教育主張中強(qiáng)調(diào)人的創(chuàng)造精神,他鼓勵學(xué)生迎面困難,積極探索,開闊視野,同時也因材施教,基于學(xué)生不同的基礎(chǔ)與愛好進(jìn)行指導(dǎo)。林風(fēng)眠以自身的創(chuàng)造性言傳身教,在培養(yǎng)了大量的藝術(shù)人才之余,也同樣關(guān)注藝術(shù)的社會影響,期望能從人的審美教育出發(fā),促使人成長為人格健全的人,進(jìn)而影響社會。

    三、徐悲鴻與林風(fēng)眠的美術(shù)教育思想和體系之異同

    橫向比較徐悲鴻和林風(fēng)眠二人的美術(shù)教育思想和體系,可知徐悲鴻更加注重扎實(shí)的寫實(shí)造型能力,要求學(xué)生以科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)求真精神創(chuàng)作;林風(fēng)眠則更注重創(chuàng)作中的表達(dá),重視學(xué)生人文素養(yǎng)的培養(yǎng)。徐悲鴻和林風(fēng)眠從不同方面提出了傳統(tǒng)中國畫的革新之路,他們雖然強(qiáng)調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的不同方面,但是都批判了傳統(tǒng)單一的繪畫教學(xué)模式,將素描作為造型的基礎(chǔ),認(rèn)為美術(shù)工作者應(yīng)當(dāng)具備扎實(shí)的造型功底,還強(qiáng)調(diào)學(xué)生應(yīng)當(dāng)兼具人文科學(xué)知識及品德素養(yǎng)。不論是徐悲鴻“融西入中”的思想還是林風(fēng)眠“調(diào)和中西”的觀點(diǎn),都是他們藝術(shù)觀念的顯化,在他們的美術(shù)教育思想中,有更具體的他們對于未來藝術(shù)家理想形態(tài)的構(gòu)想。

    事實(shí)上,不論徐悲鴻還是林風(fēng)眠,都只是初步建立了美術(shù)教育體系,他們沒有完善這些體系,但是他們奠定的美術(shù)教育體系直至今日仍在發(fā)揮影響。

    四、徐悲鴻與林風(fēng)眠的美術(shù)教育思想和體系

    在當(dāng)代的回響

    徐悲鴻提倡以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度作畫,將藝術(shù)放置在與科學(xué)一致的高度,推崇造型的準(zhǔn)確,反對清代以“四王”為首而流于僵化的文人畫。這一觀點(diǎn)打破了當(dāng)時占據(jù)畫壇主流的傳統(tǒng),并為之后中國油畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ),培養(yǎng)了蔣兆和、吳作人、王式廓等“寫實(shí)派”藝術(shù)家。他們立志于以現(xiàn)實(shí)和革命歷史題材表現(xiàn)社會,推動國家美術(shù)事業(yè)發(fā)展,進(jìn)而培養(yǎng)新一代的藝術(shù)家。此外,徐悲鴻引入了“畫室制”,但他在重視專業(yè)知識和技法的傳授之外,也重視對學(xué)生人文素養(yǎng)和品格的培養(yǎng)。他提議建立美術(shù)館、圖書館等公共場所,推動國民接受美術(shù)教育,并以此塑造國民的品格,在今天仍然值得被討論。

    林風(fēng)眠推崇的“調(diào)和中西”,是一種強(qiáng)調(diào)人的主動性的改良傳統(tǒng)中國畫的藝術(shù)主張。他注重人文精神和創(chuàng)新精神,并以此為原則培養(yǎng)了大批敢于嘗試、為藝術(shù)的自由表達(dá)而不斷進(jìn)取的藝術(shù)家,如吳冠中、趙無極、朱德群等。這些藝術(shù)家出入中西方,致力于探索融合東西方藝術(shù)的表達(dá)形式,這也促使中國的抽象藝術(shù)在20世紀(jì)50年代萌芽。

    五、結(jié)語

    比較徐悲鴻與林風(fēng)眠的藝術(shù)思想和教育體系,二者雖然側(cè)重點(diǎn)不同,但都是富有愛國主義的藝術(shù)家在國家危難之際、中國傳統(tǒng)繪畫不知該何去何從之時提出的具有開創(chuàng)性的藝術(shù)主張,并在中國現(xiàn)代美術(shù)與美術(shù)教育中占據(jù)了重要地位。

    徐悲鴻主張“融西入中”,認(rèn)為寫實(shí)主義是美術(shù)教育體系的核心,他探索寫實(shí)技法,培養(yǎng)學(xué)生的求真精神,并將西方的明暗、透視、解剖等引入教學(xué)體系,重視素描,夯實(shí)學(xué)生的繪畫基礎(chǔ),通過寫實(shí)主義推動中國畫的技法革新。林風(fēng)眠則主張“調(diào)和中西藝術(shù)”,將中國傳統(tǒng)的水墨與西方現(xiàn)代主義藝術(shù)形式結(jié)合,從色彩的角度改良中國畫,又不失其意境。他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性和人文精神的培養(yǎng),這具有前瞻性的教學(xué)理念對現(xiàn)在的美術(shù)教育仍然發(fā)揮著啟示作用。

    對二者的藝術(shù)主張和美術(shù)教育思想進(jìn)行比較研究,可以為當(dāng)代美術(shù)提供新的啟發(fā),為我們探索美術(shù)教育的革新之路提供新的思路和不竭的動力。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:

    鄭雯心,中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院碩士研究生。研究方向:國家文化形象與文化政策研究。

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