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    新時代美育視域下高校書法教學創(chuàng)新研究

    2024-12-31 00:00:00俞意潔
    美與時代·美術學刊 2024年10期
    關鍵詞:教學創(chuàng)新美育書法

    摘 要:隨著近年來國家教改精神的不斷深化,在教育中促進學生全面發(fā)展已成為重要課題。美育是素質教育中的重要一環(huán),在高校書法教學中,學生對書法的理解和應用能力與美育息息相關。以美育視域下的高校書法教學現狀為切入點,對當代高校書法教學的創(chuàng)新方法進行探討,并結合實踐經驗,提出相關建議,以期助力高校書法教學的有效開展。

    關鍵詞:高校;美育;書法;教學創(chuàng)新

    2020年10月,中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發(fā)了《關于全面加強和改進新時代學校美育工作的意見》,并發(fā)出通知,要求各地區(qū)、各部門結合實際,認真貫徹落實。2023年12月,教育部再次發(fā)布了《關于全面實施學校美育浸潤行動的通知》,由此更加突出了美育的重要性。對書法的認知能力,與感知美育的水平是密不可分的,當教育僅局限于實用性階段時,那么對美的接納能力就會削弱很多。從這個角度來說,美育的開展與書法教學是相得益彰的,教師一方面需要向學生傳達書法在我國文化發(fā)展中的重要地位,另一方面則要通過書法教學提升學生對藝術美的體驗和創(chuàng)造。美育視域下的高校書法教學并不單單是讓學生練好毛筆字,更重要的是走到書法藝術的精神層面,領悟書法的內涵造詣,能夠在心中產生藝術創(chuàng)作的回響,且能夠提筆揮毫,創(chuàng)造出具有個人風格的書法作品,這才是書法教學的重點。

    一、美育視域下高校書法教學的現狀

    (一)形式單一,缺乏實踐

    高校書法教學形式單一的問題由來已久,究其原因,與書法課在高校課程中的地位不高有直接關系。地位不高,大家對書法課的重視度自然不高,部分學校也認為有這門課即可,在內容形式及硬件設施上,自然不會過多“干涉”?;诖?,學生對書法的學習并不在意,只要按時上課打卡、把學分修夠就可以。學校在書法教學的安排上,一般將其設置為一到兩個學期,內容局限于技法教學,可以理解為單字臨摹學習。

    (二)功利主義,缺乏美育

    當前,人們對于學習的認知直接與成績、學歷掛鉤,最終的指向是能否帶來實際價值,這也是我國教育正在努力擺脫的社會意識困境。教育的目的自然是與能力有關,而這種能力還要包括一種自我認知成就的狀態(tài)。對一種能力的判定不僅包括外界的肯定,更重要的是個體對自我的肯定。筆者認為,學習書法也許不能帶來直接的應用價值,但可以修身養(yǎng)性,陶冶情操。然而,當大多數人不認可這樣一種精神價值時,書法的教學和學習自然就會浮于表面。作為一種藝術形式,書法來源于生活的智慧,是中國傳統文化重要的承載方式,與政治、經濟相關,甚至與哲學、宗教有著千絲萬縷的聯系。書法教學的意義,其實是實現大范圍內的文化融合,是在美育帶動下向其他文化領域延伸。然而現實中,大多數人固有的較為功利化的思維模式,導致書法教學和學習缺乏生命的色彩。

    (三)基礎不牢,缺少平臺

    學生的書法基礎不牢可以說是一個很普遍的現象。隨著電腦、手機打字越來越普遍,手寫的機會越來越少,很多人都經歷過提筆忘字的情形。隨著信息技術的普及,人們之間的聯系變得便捷,但寫字獨有的浪漫情致卻已然消失了?;诖?,部分學生其實是不具備書法基礎的,有的甚至連握筆都很生疏。同時,書法教師的專業(yè)能力水平也有待商榷,更何談書法教學與藝術文化的融合呢?當整個大環(huán)境對書法教育不重視,自然也就缺少相應的實踐平臺,學習書法的空間只局限在了課堂。

    二、美育視域下高校書法教學目標

    (一)立德樹人,促進人格發(fā)展

    我們常說“字如其人”,即一個人的性情可以從其筆跡中窺得一二。書法藝術是我國的傳統文化,其在悠久的發(fā)展歷史長河中,逐漸形成了獨特的精神風貌。書法剛柔并濟,能夠讓習書者擁有沉靜超然的心境,當揮筆潑墨之時,又彰顯出一份灑脫的智慧。書法的神奇之處就在于能夠鍛煉和滋養(yǎng)一個人的心智和品行??v觀中國書法發(fā)展史,那些知名的書法大家,無不擁有高尚的品德以及超然的境界,為世人所嘖嘖稱贊。在我國,歷來都堅持以人品為首、才能相輔,只有人品和才能俱佳,才能得到人們的認可。比如古代的書法大家王羲之、顏真卿、米芾等,無不具有高尚的人格,而反觀蔡京、秦檜之流,雖書法工,卻因奸佞無恥,為世人所不齒。這些書法帶來的德育內容,都可以穿插到對書家生平的講解中。另外,要想習得一手好字,需要靜心,只有心無旁騖,才能凝神靜氣于筆端。當學生從下筆忐忑到運筆自如,其間所經歷的是心態(tài)的磨練和塑造——不浮躁、細觀察、善思考等,這些良好的品質是必不可少的。

    書法學習要謹記“字如其人”,只有做到“心正”,下筆才能“正”。在具體的學習實踐過程中,可以發(fā)現學生從最初的握筆姿勢練習到隨意的涂鴉再到彰顯個性,其中的每一步都是對心性的熏染。正如唐代孫過庭在《書譜》中強調的“達其情性,形其哀樂”,所言便是書法從學習到領悟再到創(chuàng)作的至高境界。在起筆與收筆的抑揚頓挫間,線條的起伏中蘊藏的便是書寫者的情感流轉。

    (二)探索創(chuàng)造,培養(yǎng)審美情趣

    想象力是推動人類發(fā)展的動力源泉??赡苡械娜藭瘩g,認為創(chuàng)造力才是,但哲學思想中就提到了“意識決定行為”。創(chuàng)造力是一種行為,其產生的源頭自然是豐富的想象力,這一點是毫無疑問的。當一個人產生神奇的想法時,比如在書法學習中,就會在這種新奇的念頭的催促下,在書法運筆中體現。之所以說書法可彰顯一個人的個性,便是如此??v觀古代書法大家,如溫潤如玉的王羲之,其書法作品也以溫婉清麗著稱。再看以狂草著稱的唐代書法大家張旭,其性格亦狂浪不羈,人稱“張顛”。他的作品多為酒后即興而作,透出恣意妄為之風。

    由此可見,一個人的性情對書法的風格具有直接影響,這也說明了一個人的意識與最初的想象會決定其書法造詣的起點。而要實現這一點,需要對學生的藝術審美能力進行培養(yǎng)。高校學生大多都具有較為成熟的生活觀察、體驗、總結能力,在書法教學中,教師要做的就是對這些能力進行引導,讓學生形成審美習慣,提高美學認知。

    (三)拓展認知,提高綜合素養(yǎng)

    如果單純把書法學習歸結為寫毛筆字,那這門課程就顯得太蒼白了。我們不否認教育教學中存在功利性因素,但單就育人的意義來說,一門課程只要能提升學生的認知,達成塑造良好品行的目標,就是未違背自古至今教育的精神。在古代,學生所學的“六藝”中,“禮”是放在第一位的,由此可以知道,教育首先要讓學生懂禮,之后才能談具體的教育方案。

    書法作為一種藝術,其折射的恰恰是一個人的品行修養(yǎng),前文也提到了,如果一個人的品德低劣,那即使書法再出彩,也依然為世人所不容。這也是書法教育的另一個重要層面,那就是以書法的境界,實現對學生個人修養(yǎng)的提升。

    書法作為一種傳統文化,能使學生耳濡目染,自然而然地被熏陶和洗禮。可以說,書法不僅是傳統文化的精粹,它還具備美育的社會效能。通過對書法藝術之美的探知和創(chuàng)造,人們能夠滌蕩心靈,使情操得到陶冶。在學習名人字帖時,學習者會為名家的風范所折服,如我們熟知的柳公權,他一生剛正不阿,一身浩然正氣。據《資治通鑒》記載:“穆宗嘗問柳公權用筆之法,公權答曰:‘用筆在心,心正則筆正?!瘯r穆宗荒縱,為之改容,悟其筆諫也。”我國歷來有“書為心畫,字如其人”的說法,千百年來,顏、柳的書法幾乎被歷代書家都臨習過,臨習的過程也是學習他們人品的過程。因此,學習名人的法帖墨跡,不僅可以提升筆法技藝,而且對提高自我的品格也是大有好處的。

    三、新時代美育視域下高校書法教學的創(chuàng)新路徑

    (一)強調美育功能,突出藝術審美

    筆者認為,知識的美育功能是與生俱來的,關鍵在于教育者怎樣去挖掘。作為我國的傳統文化,又是一門藝術,書法在國學文化中的地位可見一斑。生活中,很多人并不擅長書法,也不具備感悟書法之美的能力,但大家對于書法傳達出來的雅致情境卻一致認同。書法很高雅,傳達出來的閑情逸致也讓人向往。某一關于書法選修課的調查問卷結果顯示,愿意上書法選修課的學生占比是84%,在問及如果有時間是否會參觀線下書法展覽時,選擇“會”的比例竟然高達91.8%。通過調查問卷我們可以看出,大多數學生對書法學習懷有一種積極的心理,這對于書法教學育人功能的實現是十分有利的。

    從教師的角度來說,要轉變書法教學的理念。在書法入門階段,要激發(fā)學生對書法的學習興趣,這是最主要的。在書法課上,可以放手讓學生嘗試各種書體。在與美術學專業(yè)學生的日常交談中得知,他們更傾向于先給出示范和概念后再動手實踐,遇到問題后,再帶著問題聽教師的講解。因此,在具體教學中,應調整理論和實踐的時間安排,可在學生實踐之后與原帖書家進行對比并講解,讓學生了解書法之美與二者的區(qū)別所在。

    對學生來說,學習書法是一個綜合性的對書法文化體系的認知過程。書法文化博大精深,其風格多樣、技法眾多,書法名家的字體風格也與自身性情、當時的社會環(huán)境、民風民俗有著千絲萬縷的聯系,可以說,書法藝術是歷史文化的折射。這就要求學生了解書法發(fā)展的歷史脈絡。從殷商開始,書法歷經秦漢的輝煌、魏晉的風流、隋唐的昌盛、宋元的神意、明清的繁榮,直至今天仍百花齊放,盛傳不衰。只有了解經典法帖和名家典故,才能做到既知其然又知其所以然。

    筆者認為,踏進書法的雅正世界,身心都會被熏染。一個人端坐、運筆、揮灑筆墨的形象,本身就有種視覺上的美感。書法是文化的承載,是人心靈深處對美的向往。

    (二)調整實踐比重,提升綜合能力

    高校書法教學的課程設置應遵循書法學習的規(guī)律,首先要突出書法課的專業(yè)性,體現文化傳承的功能性,然后加以實踐操作。對書法理論的學習是為了感知書法藝術的文化脈絡及相應的專業(yè)性知識,但最終要實現的還是創(chuàng)造,即學生能夠對書法知識進行融會貫通,從而形成個人獨特的書寫風格。對任何知識的學習,實踐都是最重要的一環(huán)。紙上談兵的歷史典故也充分說明,理論知識掌握得再好、再多,不會用,脫離實際,關鍵時候難以發(fā)揮作用。

    在具體的教學中,書法所承載的傳統文化功能非常重要。在學生臨摹名家字帖時,教師可以對名家的歷史背景、時代文化特色、民俗民風等進行講解。同時,現代網絡發(fā)達,知識的海洋無窮無盡,要鼓勵學生去探索、挖掘多樣化知識,拓展自我認知,提高書法學習的積極性。

    (三)打造多元平臺,豐富教學模式

    豐富多元的教學模式是提高書法教學效率的關鍵,其能充分激發(fā)學生的興趣。在前文提及的問卷調查中,關于書法選修課上課方式的選擇,選擇混合式教學的學生占58.51%,這就印證了書法教學方式需要多元結合的觀點。另外,在這一點上,國家也相繼出臺了《教育信息化2.0行動計劃》和《中國教育現代化2035》,文件提出要將教育信息化作為教育系統性變革的內生變量,支撐引領教育現代化發(fā)展。

    基于此,在書法教學中,教師要善于從多媒體設備與平臺上借力,利用慕課、網易云課堂、學習通等教學平臺,進行混合式教學改革,推進“互聯網+教育”,實現更加開放、更加綜合、更加人文、更加可持續(xù)的教育舉措。同時,課程內容要同步更新、提升維度,比如線上課程的設置應分為以書法史、書論、書法欣賞等為主的理論課程與不同書體臨寫指導的實踐課程。在課堂模式上,可以將知識整合為微課的形式,再輔以音頻、PPT、書家簡介、書法經典作品等補充資源。課堂評價以練習作業(yè)為主,同時結合讀書心得、學生作品展示的形式??傊?,要為學生提供一個展示自我的平臺,讓書法學習滲透到生活中。

    四、結語

    在國家倡導素質教育、培育綜合型人才的精神指引下,教育者需要與時俱進,緊跟現代化育人思路的發(fā)展步伐,不斷更新優(yōu)化育人體系,構建科學的教學機制。通過以上探討可以知道,書法是國學文化的藝術化呈現,是個人修身養(yǎng)性的途徑。習得書法的要義,可謂“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也”。

    參考文獻:

    [1]王藝霖.高校“書法美育”建設的發(fā)展觀念[J].中國書法,2023(5):178-179.

    [2]謝雪.美育視角下書法教育教學的革新研究[J].新美域,2023(7):34-36.

    [3]王人杰,李昊陽,段運冬.新時代“雙一流”建設高校美術書法學科發(fā)展的“TPET”模式:以西南大學美術學院新文科建設為例[J].當代美術家,2023(5):22-27.

    [4]劉含之.新時代高校公共藝術類課程的美育功能研究:以高等教育中的書法通識課培養(yǎng)目標為例[J].書法,2023(8):170-171.

    作者簡介:

    俞意潔,碩士,江蘇理工學院助教。研究方向:書法教育。

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