生活之美——卡爾·拉森水彩的藝術(shù)特色

摘要：出生于19世紀瑞典的卡爾·拉森，是與安德斯·佐恩齊名的水彩畫家。當時瑞典藝術(shù)家人才輩出，主流畫派百家爭鳴，但依然掩蓋不住卡爾·拉森的藝術(shù)光芒，他所描繪的家庭日常生活偏離主流，體現(xiàn)溫馨的氛圍的畫作得到人們的喜愛。他所表現(xiàn)的藝術(shù)獨特性正是這位藝術(shù)家的靈感所在，正如他所說“藝術(shù)是生命的靈魂，而畫筆則是我們的向?qū)А薄Ｔ谶M入他的藝術(shù)世界后，便發(fā)現(xiàn)了他生命的靈魂，那就是他對美好生活的感悟。在欣賞他諸多畫作的時候，看到那光芒四射的水彩畫作，好像真的進入了他畫這些作品時的幸福瞬間。在筆者看來，他是想通過水彩的特點把那些溫情時刻注入畫紙，這種充滿愛的畫作，怎么能不讓觀者感動？本文將對卡爾·拉森的“家庭”系列水彩作品的藝術(shù)特色進行分析，通過從作者的創(chuàng)作靈感來源以及作品中的風(fēng)格、構(gòu)圖和色彩等角度入手，探究畫家的獨特魅力及對于生活的思考。

關(guān)鍵詞：卡爾·拉森；水彩藝術(shù)；生活美

一、年少時期對生活的向往

藝術(shù)家的藝術(shù)題材、形式、概念和畫風(fēng)大概是由其過往經(jīng)歷、心路歷程以及當時的感受所決定的，每個因素都必不可少。如果要開始了解一位藝術(shù)家，我認為應(yīng)該從他的成長過程開始。

卡爾·拉森是瑞典的著名藝術(shù)家。1853年出生于斯德哥爾摩，那時北歐大部分地區(qū)以農(nóng)牧業(yè)為主。由于氣候寒冷，生育率高，卡爾·拉森在這種兄弟姐妹眾多且貧苦的環(huán)境中長大，周圍總是充斥著疲憊、骯臟、暴力和掙扎。那時的他可能已經(jīng)對生活失去希望，或是想要拼命掙扎，所以他的童年或多或少缺失了一些美好。幸運的是，在他十三歲的時候，學(xué)校里舉辦了一次繪畫活動，他的繪畫天賦被老師發(fā)現(xiàn)。由于老師的鼓勵和引導(dǎo)，他開始真正去了解藝術(shù)。老師推薦他去申請皇家藝術(shù)學(xué)院預(yù)科的學(xué)習(xí)名額，最后被幸運地錄取，但卡爾·拉森知道自己的家庭難以負擔學(xué)費，所以他通過努力很快贏得了獎學(xué)金，從此他開始步入藝術(shù)的正軌，相信這條藝術(shù)之路一定是他人生的一束光，也是一束追求美好生活的光。

二、水彩與他幸福生活的結(jié)合

他畢業(yè)后去了畫家的集聚地——巴黎，他以畫畫謀生，為圖書、雜志、報紙繪制插畫，所以后來從他的水彩作品中不難看出插畫的影子。他在那個階段依然努力畫畫，但對當時的各種流派都不感興趣，也沒有找到自己的風(fēng)格，所以當時并沒有成為出名的畫家。在他事業(yè)低迷的時候，他的妻子的出現(xiàn)不僅成為他人生的轉(zhuǎn)折點，而且也是他藝術(shù)道路的轉(zhuǎn)折點。他們志同道合，奠定了溫馨幸福的生活基調(diào)，一起回到了瑞典。拉森在當?shù)負尾┪镳^的藝術(shù)老師，他選擇繼續(xù)研究水彩。拉森生活藝術(shù)靈感的開端要從他岳父給了他們一處房屋說起，房屋四周都是森林和湖泊，這樣的環(huán)境和他當時的心境讓我想到“歸田園居”這個詞。他與妻子從無到有地裝飾著他們的屋子，家具和布置都是他們親自參與設(shè)計的，并出現(xiàn)在卡爾·拉森的繪畫作品中。后來他們的屋子成為該地的網(wǎng)紅景點，被瑞典列入國家保護的私人博物館名單，我們所熟知的宜家家居同樣從這個家庭中吸取到了大量靈感。從與妻子的相濡以沫，再到他們共同養(yǎng)育的八個孩子，兩個人全身心地照顧家庭?？栍盟囆g(shù)家所獨有的善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，每時每刻地收集著家中日常生活的趣事，使得畫面中的情節(jié)總是親切又耐人尋味。例如《白樺樹下的早餐》（圖1）中，狗與家人一同出現(xiàn)在餐桌前，小女兒好奇地看向正在創(chuàng)作的作者，這樣平淡的生活場景卻讓人仿佛身臨其境。

畫面中人物的服飾也是同樣吸引人的，那是妻子卡琳自己織布并設(shè)計的衣服，現(xiàn)在的“卡琳款”服裝依然流行?？傊枴だ十嫷某晒Σ皇桥既坏?，畫面中流露的幸福情感、家庭里溫馨的情節(jié)、妻子精心設(shè)計的“卡琳款”服飾，獨特的裝修和布置等都成為他畫面中的細節(jié)和內(nèi)容。這些元素的存在，感動著每一位觀者。

三、卡爾·拉森的藝術(shù)特色

（一）風(fēng)格來源于生活

卡爾·拉森的藝術(shù)之路始于學(xué)院，其早期的畫作沒有形成自己的風(fēng)格。19世紀末20世紀初，世界的變化也在影響著藝術(shù)家們的思想。當時流行于歐美乃至全世界的印象主義以創(chuàng)新的姿態(tài)登上畫壇。有研究表明，印象主義的靈感借鑒了英國畫家透納等人的水彩光色效果，印象主義關(guān)于光色的研究為拉森提供了新的靈感，同時拉森家庭的嶄新生活與之形成聯(lián)系，這才讓他可以輕松自如地繪制他對幸福生活的瞬間印象。

拉森印象主義的畫作從他的《四季》和《十月》開始，他堅守寫實主義的基本繪畫原則，善于把握畫面的整體節(jié)奏，畫面追求真實的質(zhì)感，這時他的風(fēng)格開始形成?；氐饺鸬渲蟮臅r期，是他畫風(fēng)成熟的階段。他回歸家庭后的創(chuàng)作，溫馨而充滿親和力。這些畫作不禁讓人想到以維米爾為主的荷蘭小畫派，例如維米爾畫作中樸實的人物塑造、探究光色的效果以及和諧靜謐的家庭氛圍?？枴だc其不同的點在于他獨特的塑造人物技巧、水彩的應(yīng)用，讓畫作更加輕松、色彩單純明亮以及內(nèi)容豐富和自由，這些都是他藝術(shù)風(fēng)格的獨到之處。在他的“我家”系列作品中，他捕捉了家人最可愛的瞬間，使他更明確自己的風(fēng)格方向。除此之外，我認為他畫作風(fēng)格最有吸引力的是他能大膽直接地表現(xiàn)對生活的熱愛，這種愛是無法復(fù)制的。所以這種有跡可循地尋找自我風(fēng)格的過程是對現(xiàn)代年輕藝術(shù)家的一種靈感啟發(fā)。很多藝術(shù)家在受到不同風(fēng)格作品的影響時易于迷失自己。卡爾·拉森給人的啟發(fā)就是尋找自我的關(guān)鍵在于回歸生活。

（二）處處充滿驚喜的構(gòu)圖

構(gòu)圖是經(jīng)營一幅水彩畫的關(guān)鍵，為了表現(xiàn)藝術(shù)家想傳達的美感，通常要合理安排空間中人和物的關(guān)系、各種物象的比例位置來整合畫面。從拉森的家庭水彩作品中可以看出，雖然看似都是描繪不經(jīng)意的瞬間，但每幅都有精心的構(gòu)圖，他獨特的繪畫結(jié)構(gòu)也傳遞了他豐富的思想感情，同時又能讓觀者心情放松，例如其畫作《在角落里》，畫面以門為中心，看似是典型的對稱式構(gòu)圖，實則畫家早已把觀者視線拉到右邊的角落。畫中主人公的位置安排顯然是想讓我們發(fā)現(xiàn)角落中小男孩的心境，同時作為父親的畫家可能也在饒有興趣地觀察兒子的情緒變化并記錄下來。畫面中對稱的地毯對比在兒子的腳下被擰成一團的毯子，也更加突出了小男孩的情緒。還有一幅名為《蘇珊娜和另一個》（圖2），他把女兒作為畫面的中心，窗戶的位置以及在房屋外正在畫畫的男人顯然是精心安排的位置，男人可能就是在陪著女兒畫畫的作者本人。小窗戶中露出的腳以及大窗戶中露出的半個身體在畫面中猶如正在保護登高創(chuàng)作的女兒，窗戶的位置以及墻面的留白都以三角構(gòu)圖穩(wěn)定著整個畫面，這種構(gòu)圖透露出父親想要保護女兒不摔下來的一種心情。

他構(gòu)圖的精妙之處遠不止于此，如他所描繪的妻子《岸邊的卡琳》，他把妻子置于畫面最左側(cè)，給主人公一個行走的空間，同樣也是一種創(chuàng)新的形式。

（三）充滿希望的色彩

水彩的顏色是明亮清新的，與油畫的厚重和寫實性是有所區(qū)別的。自從拉森回歸生活，創(chuàng)作“家”系列的作品后，拉森就開始使用大量透明水彩。透明水彩是清新、簡單、溫暖的，結(jié)合拉森的刻畫和塑造能力，使得他筆下的畫作看似輕松簡單，實則處處都是精彩的細節(jié)。他描繪家庭的畫作所使用的色彩永遠都是清新明亮的，較少運用重色，而是選擇更吸引人的純色?；谒实奶匦裕脣故斓募记煽刂浦伾拿鞫?，所以畫面顏色依然能保持視覺平衡。顏色往往能看到作者的內(nèi)心世界，畫面中出現(xiàn)最多的就是橙黃色，是希望、是溫情，同時也是期待。以《我的大女兒蘇珊娜拿著牛奶和書》（圖3）為例，除了物品橙色的固有色，還有讓暖光包圍的畫面整體，他對女兒和家庭的愛猶如畫中的橙色溢滿整個畫面。同時為了畫面的平衡，他還布置了一些小色塊的對比色，除此之外，拉森巧妙地運用線條的重色使得畫面更加完整，也正因為這些線條，其畫作有不同的插畫韻味。拉森的其他顏色同樣表現(xiàn)著不同的心境，例如《在去英國旅游的前夜》（圖4），畫面的主調(diào)是藍色，從畫面內(nèi)容可以看出女兒在桌前對未知國家的期待和擔憂，雖然從窗戶外可以看出是黑夜，但畫家并沒有用沉重的藍色，而是使用了純度較高的藍色，使整幅畫煥發(fā)生機?？赡苁歉赣H對女兒的鼓勵，也可能是父親通過畫面來調(diào)節(jié)沉重的氛圍，不管什么色彩的畫面，體現(xiàn)的都是那溫馨又充滿希望的家庭氛圍。

四、卡爾·拉森水彩的影響

卡爾·拉森在那個高速發(fā)展的時代下創(chuàng)作的以家庭生活為題材的作品，與當時的藝術(shù)趨勢有鮮明的對比，是那個年代的一種舒緩劑，緩解了當時人們的緊張心情，使更多的人被熱愛生活的作品所吸引，同時引發(fā)人們對生活的思考。拉森的視角可能是其他藝術(shù)家所忽略的，平平無奇的題材卻展現(xiàn)出強大的力量，但正是這種讓人們感知到生活美好的力量，反而遠超我們的想象，也讓更多人去耐心地發(fā)現(xiàn)生活之美。正如拉森所說“真正的藝術(shù)應(yīng)該貼近生活，展現(xiàn)生活的真實與美好，而不是僅追求形式上的創(chuàng)新和震撼”，這對于我們理解藝術(shù)、理解生活都有重要的啟示。拉森后期也嘗試過其他題材的創(chuàng)作，但他自己明白，無論他如何竭盡全力地再創(chuàng)作，都超越不了他有關(guān)家庭系列的作品，因為他知道自己對家庭注入的情感是獨一無二的。他的創(chuàng)作與成功為后輩藝術(shù)家尋找創(chuàng)作題材提供了靈感。當代藝術(shù)家接收的多元信息使得藝術(shù)作品讓人眼花繚亂，看似是創(chuàng)新的結(jié)果，但總是讓人看不到作品的情感。我們從拉森的啟發(fā)中得出：作品所表達的情感一定是那種真實所感的愛。藝術(shù)應(yīng)該是生活的一部分，所以藝術(shù)中所表現(xiàn)的生活是獨具魅力的。每個人的生活五彩斑斕，想要表達的各有不同，積極的愛是我們社會所推崇的主流，以不同的形式表達愛是藝術(shù)家的責(zé)任?？傊?，拉森的水彩畫對瑞典美術(shù)史以及后來水彩畫的發(fā)展有重要的意義，同時因為瑞典出版社成功出版了拉森的水彩繪畫作品集，成功推進了19世紀初的彩色印刷術(shù)的進步，20世紀德國出版商出版了《陽光小屋》，此書成為當時最暢銷的書籍。

作者簡介

唐思陽，女，漢族，黑龍江伊春人，碩士研究生，研究方向為美術(shù)水彩。

參考文獻

[1]章力.溫馨的色調(diào)—北歐水彩畫的代表卡爾·拉森[J].美術(shù)，2013（2）：124-128.