設(shè)計人類學發(fā)展歷程回顧與思考

摘要：本文通過梳理設(shè)計人類學的發(fā)展歷程，認為設(shè)計人類學的功能、研究手段及其學術(shù)旨趣都在發(fā)生變化，其從服務(wù)于商業(yè)實踐應用逐漸拓展為立足設(shè)計文化的獨立研究領(lǐng)域。這之中既顯示出設(shè)計作為文化與社會整體觀照對象的學術(shù)發(fā)展趨勢，也呈現(xiàn)出設(shè)計學與人類學跨學科交叉融合所形成的縱深研究空間。設(shè)計人類學在本土至少能在3個向度上持續(xù)發(fā)力，分別是實踐工具、知識生產(chǎn)和交叉學科。

關(guān)鍵詞：設(shè)計人類學；發(fā)展歷程；設(shè)計學；人類學；交叉學科

中圖分類號：J50-05 文獻標識碼：A文章編號：1003-0069（2024）16-0091-03

Abstract：Design anthropology originated from anthropology’s attention to material culture. From “applied anthropology” to “design anthropology”，the collaborative practice of design and anthropology has existed silently for nearly one hundred years. Through a review of its development history，it can be found that the function，research means and academic purport of design anthropology have changed to a great extent，and it has gradually expanded from serving commercial application practice to a research field based on design culture. It not only shows the academic development trend of design as the overall object of cultural and social observation，but also presents the deep research space formed by the interdisciplinary integration of design and anthropology，which provides a new perspective and ideas for the social innovative design in the new era，the creative transformation of intangible cultural heritage and many other aspects.

Keywords：Design anthropology；Academic development；Design；Anthropology；Interdiscipline

引言

通常意義上理解，現(xiàn)代設(shè)計從工藝發(fā)展而來，一直與人們的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。一方面，設(shè)計通過創(chuàng)造性實踐來生成使用價值和經(jīng)濟價值；另一方面，設(shè)計通過意義賦予、機制謀劃和路徑設(shè)定等輸出社會價值和文化價值。如果說手工藝是農(nóng)耕-漁獵文明中最能體現(xiàn)造物精神的文化遺產(chǎn)，那么設(shè)計就是工業(yè)-信息文明中造物精神在當代社會中最具代表性的延續(xù)和伸張。設(shè)計不僅是當代經(jīng)濟生活的消費品，更是當代文化生活的意義載體。近年來，設(shè)計與文化的關(guān)系問題逐漸引起學界更廣泛的關(guān)注，設(shè)計人類學領(lǐng)域也由此被重新審視，成為連接設(shè)計學、人類學、工藝美術(shù)、民俗學、社會學等諸多學科的新的學術(shù)增長點。本文對設(shè)計人類學的發(fā)展歷程做一階段性的回顧與思考，既有助于將文化實踐作為設(shè)計的落腳點而進行持續(xù)性開展，也有利于設(shè)計人類學各相關(guān)學科間不斷交叉融合，形成更寬闊的知識生產(chǎn)空間。

一、應用人類學：設(shè)計人類學的源頭

廣義上的設(shè)計人類學肇始于20世紀初，許多重要的人類學家在作品中表現(xiàn)出了對不同文化中工藝造物的關(guān)注。博厄斯在《原始藝術(shù)》中提出了技術(shù)因素在造物和審美中的決定作用；馬林諾夫斯基在分析“庫拉”文化圈時關(guān)注了沒有使用功能的交換物“姆瓦利”“索拉瓦”[1]等，用以說明工藝造物具有旁置實用性的禮儀和文化意義；馬塞爾·莫斯的《禮物》揭示了超越商業(yè)交易的物品交換的社會功能和人文功能。人類學家對產(chǎn)品和商業(yè)關(guān)系的判別預先回應了設(shè)計不僅服務(wù)于商業(yè)需求，也服務(wù)于我們建立更美好社會的決心和努力[2]。

一直以來，設(shè)計人類學與商業(yè)社會的發(fā)展具有一種伴生關(guān)系，設(shè)計行業(yè)通常主動引入人類學參與設(shè)計實踐和商業(yè)實踐，在實踐中催生出的這門學問。至遲從1930年代開始，人類學家就開始參與到工業(yè)生產(chǎn)、商業(yè)經(jīng)營和經(jīng)濟管理等工作中，他們關(guān)注于對人類行為產(chǎn)生作用的先決條件以及管理運作技術(shù)的研究與分析。[3]在此背景下，應用人類學（Applied Anthropology）應運而生。企業(yè)家在運營中很快就發(fā)現(xiàn)了應用人類學的價值，這是由于人類學一方面可以有效觀察和分析市場與用戶行為，為銷售端貢獻效能；另一方面更能夠?qū)ζ髽I(yè)內(nèi)部員工的情緒管理、心理疏解、意愿表達、工作機制等開展有針對性的對策研究。應用人類學的引入既能在一定程度上提高生產(chǎn)效率，又能有效緩解工人的消極情緒，其無疑是對戰(zhàn)后工人階級高漲的工權(quán)和人權(quán)意識的一種積極的回應和撫慰。在當時的社會環(huán)境中，包括設(shè)計在內(nèi)的許多帶有交叉作用的領(lǐng)域都被包含在應用人類學中。[4]

二、設(shè)計人類學的誕生：基于跨學科實踐

系統(tǒng)性的設(shè)計學與人類學的有意識合作發(fā)生在1970年代，帕帕奈克（Victor Papanek）的《為真實的世界設(shè)計》中彌漫著一種從人（尤其是弱勢群體）的角度出發(fā)而設(shè)計的情懷。他提議設(shè)計師應該花些時間到發(fā)展中國家去，做一些適合當?shù)厝诵枰脑O(shè)計，或者設(shè)計師到發(fā)展中國家去訓練一批當?shù)卦O(shè)計師，同時設(shè)計并制作一些那個國家的設(shè)計所需要的后勤設(shè)施等。[5]帕帕奈克認為設(shè)計師需要了解所服務(wù)對象的宗教、社群關(guān)系、經(jīng)濟來源以及當?shù)厝艘紤]的生活問題，這些問題意識和設(shè)想在今天看來無疑都是設(shè)計人類學化的。

從實踐的角度，延續(xù)著應用人類學的傳統(tǒng)，許多創(chuàng)新企業(yè)的市場和產(chǎn)品開發(fā)部門邀請人類學家圍繞著“設(shè)計”來進行協(xié)同工作。人類學家露茜·薩奇曼（Lucy Suchman）是設(shè)計人類學最有影響力的實踐者和倡導者之一，她在1979年至2000年期間供職施樂公司帕洛奧圖研究中心（Xerox Palo Alto Research Center），主要研究人們?nèi)绾闻c計算機互動，其最常用的工具是民族志、對話分析和行為理論。薩奇曼認為人類學有助于覺察到人們工作的微小習慣，以便改善工作中使用設(shè)備的細節(jié)，從而讓機械化的工作更具人性。她初創(chuàng)用視頻記錄并分析消費者行為的方法得到了包括E-Lab在內(nèi)的許多公司的效仿。進入蘭卡斯特大學任教后，薩奇曼總結(jié)了其20余年的企業(yè)實踐經(jīng)驗，并對設(shè)計人類學進行了梳理和反思。她認為重新發(fā)明一種像設(shè)計學一樣的人類學，不如建立一種針對設(shè)計學的批判的人類學。[6]在她看來，人類學應該保持自己學科傳統(tǒng)中的批判性，用自身獨特的批評和分析方法服務(wù)并指導設(shè)計的實踐創(chuàng)新。在薩奇曼的視角中，設(shè)計與物質(zhì)文化緊密相連，人類學的首要任務(wù)是將這種物質(zhì)文化作為考察分析的對象，視設(shè)計為社會文化中的一個子系統(tǒng)，從設(shè)計文化的角度，用整體觀描述和分析設(shè)計現(xiàn)象和設(shè)計問題，用基于設(shè)計現(xiàn)象和問題的分析重新框定人類學的觀念框架，并在設(shè)計問題中反思人類學自身包括后殖民對非西方的“他者”意識在內(nèi)的一系列問題，最終把設(shè)計人類學建構(gòu)為人類學中的專門領(lǐng)域，成為一種“以設(shè)計為對象的人類學”。在此過程中，其依舊保持著對設(shè)計學實踐本質(zhì)的認同，主張將人類學研究中產(chǎn)生的方法和成果應用到設(shè)計領(lǐng)域。在很大程度上，薩奇曼的設(shè)計人類學實際可以被看作一種對設(shè)計學形成支持的應用人類學。

從1980年代開始，包括薩奇曼在內(nèi)的許多人類學家加入了“計算機支撐協(xié)同工作”（Computer-Supported Cooperative Work，CSCW）協(xié)會，從中能夠見出高新科技產(chǎn)業(yè)與人類學彼此在初創(chuàng)期就建立起來的相互需要機制。CSCW充分認識到人類學在計算機用戶研究方面的重要意義，在工作中給予人類學家很高的地位。民族志被用來研究計算機用戶的日常經(jīng)驗，測試軟件用戶對軟件的使用意愿和使用體驗，促使軟件設(shè)計師以非專家視角來體驗計算機的使用情況。

三、設(shè)計理念創(chuàng)新促動設(shè)計人類學發(fā)展

不僅在高科技領(lǐng)域，人類學在商業(yè)設(shè)計領(lǐng)域中的影響也不斷擴大。到1997年，幾乎所有大型設(shè)計機構(gòu)都聲稱在它們的分析方法中包含了民族志。[7]這之中除了薩奇曼為代表的人類學家們介入現(xiàn)實的努力，還有設(shè)計公司實踐者對人類學的認同。IDEO公司的簡·蘇瑞（Jane F. Suri）是廣義設(shè)計人類學理念非常重要的支持者和實踐者，她從1987年開始供職ID TWO設(shè)計咨詢（1991年與IDEO合并），將理解人們?nèi)绾喂ぷ饕约叭绾问褂卯a(chǎn)品作為設(shè)計的啟發(fā)性途徑。她的著作《輕率行為：直觀設(shè)計觀察》（Thoughtless Acts：Observations on Intuitive Design）描述了人們與世界之間微妙和具有創(chuàng)造力的互動方式。蘇瑞堅信創(chuàng)造力和智性是人的本能，每個人都能從挖掘這種能力中獲益。她提出的“關(guān)注人們沒有做的，傾聽人們沒有說出來的”[8]成為后來設(shè)計調(diào)研工作中的一則信條。

另一位在設(shè)計人類學實踐中發(fā)揮重要作用的設(shè)計師是利茲·桑德斯（Liz Sanders），她從1982年就職于Richardson/Smith（1988年被Fitch設(shè)計收購），1999年成立了自己的SonicRim設(shè)計咨詢公司。她在方法論意義上的重要貢獻來自其領(lǐng)導的“參與式設(shè)計”（Participatory Design）項目，這一項目充分發(fā)展了自60年代出現(xiàn)的參與式設(shè)計策略，允許潛在用戶參與到設(shè)計的開發(fā)中，通過預先設(shè)計好的一系列模型和方法激發(fā)出人們內(nèi)在的“隱秘的需求”，最終通過設(shè)計師、人類學家和用戶共同完成創(chuàng)造活動。這種在今天看來像是“共享設(shè)計”的協(xié)同方式對設(shè)計方法論的發(fā)展影響深遠。

20世紀末，E-Lab的瑞克·羅賓森（Rick E. Robinson）在薩奇曼的影響下，基于民族志建構(gòu)出一套設(shè)計咨詢的AEIOU觀察框架，這個觀察框架包含行為（Activities）、環(huán)境（Environments）、互動（Interactions）、物品（Objects）和用戶（Users）。按照羅賓森的初衷，AEIOU框架是開放的，此中的5種觀察類型都是啟發(fā)式的，實踐者需要根據(jù)研究目標的不同自行修改或重新定義觀察內(nèi)容。

時至21世紀初，逐漸豐富的人類學在設(shè)計和商業(yè)實踐中的應用案例促使學者們開始進行梳理和總結(jié)，從而更清晰地理解這一可能出現(xiàn)的學術(shù)增長點，包括設(shè)計學者、設(shè)計實踐者和人類學家都自覺地加入這一由工具方法向知識生產(chǎn)層面的學術(shù)建構(gòu)中。2002年，斯奎爾斯（Susan Squires）和伯恩（Bryan Byrne）編輯出版了《創(chuàng)造突破性理念：人類學和設(shè)計師在產(chǎn)品開發(fā)行業(yè)的合作》，從一系列行業(yè)描述和分析中，認為未來的設(shè)計師必須適應并掌握新的從研究向產(chǎn)出的設(shè)計項目流程，進一步明確了民族志在全球市場中的產(chǎn)品、服務(wù)和營銷策略等創(chuàng)新中的重要作用。

四、設(shè)計人類學由實踐向理論的轉(zhuǎn)向

隨著人類學在設(shè)計行業(yè)中的廣泛應用，從事設(shè)計相關(guān)領(lǐng)域的人類學家們開始深刻地領(lǐng)悟到，理論與實踐的雙重建構(gòu)，內(nèi)容與方法的多向探索，這才是設(shè)計人類學可持續(xù)的前進方向。一直以來，應用人類學視閾下的設(shè)計人類學（民族志）是一種研究工具，設(shè)計學視閾下的設(shè)計人類學（民族志）也是一種研究工具，只有設(shè)計人類學自身學術(shù)合法性被真正建立起來，才能讓其坦然地面對屬于自己學術(shù)領(lǐng)域的問題，自如地使用自己的研究工具和方法，繼而，建立起本體論意義上的設(shè)計人類學問題域或“學科”。一方面建構(gòu)并完善設(shè)計人類學的自身學理，另一方面探索設(shè)計人類學介入問題的角度和邊界，從理論與實踐兩個維度共同發(fā)力，設(shè)計人類學才能保持其學術(shù)生命力。

在這種背景下，設(shè)計人類學這一名詞被設(shè)計界和人類學界越來越多地提及。2011年，設(shè)計史學家克拉克（Alison Clarke）召集出版了《設(shè)計人類學：21世紀的物文化》的論文集。2012年，古恩（Wendy Gunn）和多諾萬（Jared Donovan）編輯出版了《設(shè)計學與人類學》論文集，2013年，古恩、奧托（Ton Otto）和史密斯（Rachel Charlotte Smith）編輯出版了《設(shè)計人類學：理論與實踐》。2016年，史密斯和奧托等編輯出版了《設(shè)計人類學的未來》。克拉克在2011版的《設(shè)計人類學：21世紀的物文化》基礎(chǔ)上，又于2018年增訂編輯出版《設(shè)計人類學：轉(zhuǎn)變中的物文化》。這些論文匯編的相繼出版標志著設(shè)計人類學作為一個獨立領(lǐng)域的真正確立，設(shè)計人類學的邊界在此過程中逐漸清晰。在眾多學術(shù)產(chǎn)出中，有兩部標志性的成果值得一提。一部是墨菲（Keith Murphy）于2015年出版的《瑞典設(shè)計：一部民族志》，該書是以設(shè)計為對象進行人類學研究的重要的設(shè)計民族志著作。作者在斯德哥爾摩等地進行了為期14個月的田野調(diào)查，對瑞典設(shè)計行業(yè)各個環(huán)節(jié)的參與者進行了參與式觀察和深入訪談，包括設(shè)計集體、設(shè)計師、設(shè)計總監(jiān)、政府官員、藝術(shù)家和策展人。通過調(diào)查，墨菲發(fā)現(xiàn)設(shè)計對瑞典人來說從來就不是社會或政治中立的。即使是像家具和家庭用品這樣的普通物品，設(shè)計也可以被貼上“責任”“民主”或“道德”的標簽——這些描述都巧妙地與瑞典社會民主的傳統(tǒng)道德基調(diào)產(chǎn)生了共鳴。[9]墨菲的這部力作彰顯了人類學在設(shè)計文化分析中的必要性，以設(shè)計民族志的方式建立了一種極具標志性的設(shè)計人類學研究范式。

另一部重要作品是米勒（Christine Miller）的《設(shè)計+人類學：人類學和設(shè)計學的交匯路徑》，作者在書中探討了設(shè)計民族志研究的再語境化，人類學理論和方法論在設(shè)計應用中的創(chuàng)新，同時思考了人類學和“設(shè)計師式”實踐之間的沖突如何促進這兩個學科不斷發(fā)展和進化。從學術(shù)實踐的角度，米勒還表達了設(shè)計人類學作為一個新興的跨學科領(lǐng)域和由區(qū)域化協(xié)同創(chuàng)新網(wǎng)絡(luò)組成的全球?qū)嵺`社區(qū)的愿景。[10]這部書是設(shè)計人類學領(lǐng)域第一部專著作品，系統(tǒng)地構(gòu)建了跨學科協(xié)同創(chuàng)新的理念與方法，對設(shè)計人類學的學術(shù)身份和知識生產(chǎn)途徑探索都具有重要意義。

五、設(shè)計人類學的發(fā)展向度思考

實際上，我國擁有絕佳的設(shè)計人類學發(fā)展的土壤。從社會角度，中國設(shè)計所面對的問題復雜多樣，無論作為發(fā)問方式還是提供解決之道，人類學都有助于設(shè)計領(lǐng)域更好地理解地方、族群、社區(qū)或弱勢群體，更切實地理解吾土吾民，為人民排憂解難。從學界角度，從張道一先生對工藝美術(shù)中民俗文化研究的重視，到許平、杭間、李立新等諸多學人對設(shè)計文化、工藝文化中人類學方法的關(guān)注，人類學一直被設(shè)計學界有意無意地使用著。近年來，國內(nèi)諸多新一代設(shè)計學人包括張朵朵[11]、張磊[12]、王馨月、何振紀、李清華、朱陽、王衍、武塑杰等都相繼發(fā)表了高質(zhì)量的研究成果或譯介作品，設(shè)計人類學越來越多地不僅為本土設(shè)計學界所重視，更得到了藝術(shù)人類學等相關(guān)領(lǐng)域?qū)W者的注意?？梢哉f，設(shè)計人類學基于其與社會發(fā)展關(guān)系的直接性站在了學術(shù)發(fā)展的前沿，其更在東西方之間找到了更多設(shè)計學和文化學的同頻話語。筆者認為，設(shè)計人類學的引入和推廣對于本土設(shè)計學具有突破性的意義，其為我國設(shè)計學的發(fā)展又打開了一片廣闊空間。在此基礎(chǔ)上，本土設(shè)計人類學至少能在3個向度上持續(xù)發(fā)力，其分別是實踐工具、知識生產(chǎn)和交叉學科。

（一）作為實踐工具

與早期應用人類學在商業(yè)活動中的作用相似，設(shè)計人類學有利于設(shè)計師對造物的具體文化語境進行基于參與式觀察的認知和理解，有利于文化消費面和設(shè)計創(chuàng)造面兩端的融貫統(tǒng)一。換言之，設(shè)計人類學的目的是將創(chuàng)造者與使用者相統(tǒng)一，形成一種廣義的“創(chuàng)造-使用”一體化的設(shè)計實踐思維。《考工記》中言“天有時、地有氣、材有美、工有巧，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時、不得地氣也”。[13]農(nóng)耕時代傳續(xù)至今的信條所體現(xiàn)的觀念是單向度的工藝造物觀，未及說明造物的社會性，使用者對造物行為及其結(jié)果的影響。這也是設(shè)計人類學發(fā)揮其應用價值之處，正如前述的參與式觀察、非正式訪談、設(shè)計民族志、參與式設(shè)計等方法已經(jīng)在當代西方設(shè)計產(chǎn)業(yè)實踐中深度介入，人類學借助設(shè)計實踐推動了商業(yè)社會的發(fā)展。此中，融合后的設(shè)計人類學實踐過程縮短了使用者和設(shè)計師之間的客觀化距離，設(shè)計實踐活動更能貼近人們的文化生活真相，設(shè)計由此回歸常識，設(shè)計為人的真實需要而造，而非被單一化的調(diào)研數(shù)據(jù)所操控，或被設(shè)計者自我的造物欲所獨占。

（二）作為知識生產(chǎn)

通過梳理能夠看到，設(shè)計人類學具有較大的知識生產(chǎn)潛力，有可能成為設(shè)計學的理論增長點。一直以來，設(shè)計學的理論支點來源于創(chuàng)造實踐，而人類學的理論支點來源于觀察分析。設(shè)計學以輸出設(shè)計造物或事件為目的，人類學則以輸出民族志和文化理論為目的。綜合二者，設(shè)計人類學總的理論角度偏向于以設(shè)計造物、使用、流通等為觀察對象的人類學研究，這一點可以用人類學家的學術(shù)自覺來理解，“解決人類是什么這一問題的一個辦法是要把注意力集中在各種各樣的知識實踐上”[14]，設(shè)計當然是人類若干知識實踐的一種，只是人類學家比較晚近才將它作為嚴肅的知識對象而已。前文提到墨菲的《瑞典設(shè)計：一部民族志》就是這樣一部典型的以設(shè)計為對象的民族志作品，作者通過對瑞典設(shè)計生態(tài)的整體考察，認為所謂瑞典設(shè)計不僅意味著“好設(shè)計”，更在設(shè)計中注入了一種“瑞典性”（Swedishness），即設(shè)計中攜帶著瑞典全民性的“民主設(shè)計”價值觀認同。意識形態(tài)因素在瑞典設(shè)計活動中占據(jù)絕對的統(tǒng)治地位，即使是最日常的椅子或燈泡，也被賦予了倫理和道德意義。墨菲還在書中引用了艾倫·基（Allen Key）的觀點，即美關(guān)乎便利、實用和功能，這種與康德意義上的無功利審美背道而馳的觀點，為日常生活的設(shè)計美學進行了難得的正名。此外，設(shè)計民族志攜帶了民族志的文字特征，它為設(shè)計知識成果帶來了某種“詩性”，很大程度上提升了設(shè)計的人文價值。民族志可以說是設(shè)計人類學最根本的知識生產(chǎn)手段，但并非全部，正如人類學家英戈爾德（T. Ingold）所說，“設(shè)計人類學既不是‘以設(shè)計為對象的人類學’，也不是‘像設(shè)計學一樣的人類學’，更不是‘為設(shè)計服務(wù)的人類學’，而毋寧是一種‘設(shè)計學意義上的人類學’（Anthropology by means of Design）”。[15]這種設(shè)計人類學的核心觀念是設(shè)計學與人類學之間的偕同呼應（Correspondence），不偏向兩種學科的任何一端，而是一方面反對設(shè)計學實踐中對視覺、形態(tài)、功能等的預先設(shè)定；另一方面反對傳統(tǒng)人類學對民族志意義上“曾經(jīng)發(fā)生”的描述與分析的過分強調(diào)。[16]在此意義上的設(shè)計人類學無疑是以參與文化實踐為目的，其所生產(chǎn)的知識也不再停留在認識論的層面，而是由“參與式觀察”開始轉(zhuǎn)向“觀察式參與”。

（三）作為交叉學科

人類學家英戈爾德（T. Ingold）認為，設(shè)計人類學既不應是人類學，也不應是設(shè)計學，而是一種全新的學術(shù)交叉領(lǐng)域。其強調(diào)設(shè)計人類學一方面提供的是一種開放的設(shè)計觀，在這種視角下，設(shè)計被置入日常生活這個“田野”之中，必須根據(jù)具體需要去進行創(chuàng)造，從而對生命與文化承擔起更有效的職責；另一方面，它將人類學作為一種對探究生命處境與提升生命價值的方式，將設(shè)計的思考方式置入人類學學術(shù)實踐的中樞，從而力圖對文化產(chǎn)生直接的影響。這種跳出人類學與設(shè)計學各自學科本位的設(shè)想為交叉學科的生成創(chuàng)造了可能。筆者理解，所謂“交叉”，并不是在構(gòu)成交叉關(guān)系的若干學問之中打轉(zhuǎn)，而是應該通過交叉來創(chuàng)生出一系列不同于原本學術(shù)領(lǐng)域的內(nèi)容和方法，派生出一系列新的可能性。設(shè)計人類學當然可以服務(wù)于設(shè)計學，也可以作為人類學的邊界擴展，但也必須給出一種隱約獨立的學科價值邊界。首先，設(shè)計人類學具備潛在的獨特視野和專屬論域，即由廣義設(shè)計引出的文化實踐相關(guān)問題研究；其次，設(shè)計人類學擁有可預期的交叉研究方法，既然是對知識生產(chǎn)和創(chuàng)造性實踐的融合，其成果產(chǎn)出的路徑也理應更為多元；第三，設(shè)計人類學可能導出不同于傳統(tǒng)學科的成果形式，例如秩序創(chuàng)造、實踐機制、藝術(shù)運動、文化景觀等，以往作為學術(shù)成果的文本生產(chǎn)或設(shè)計造物都服務(wù)于文化實踐構(gòu)劃。與之類似的學術(shù)操作實際上已經(jīng)在社會創(chuàng)新設(shè)計領(lǐng)域有所呈現(xiàn)，而基于學科交叉的設(shè)計人類學，其各種學術(shù)可能性仍在探索和構(gòu)建之中。

結(jié)語

縱觀設(shè)計人類學在西方的發(fā)展，不難發(fā)現(xiàn)其名謂的創(chuàng)生是建立在充分地跨行業(yè)應用基礎(chǔ)之上的。人類學的一系列視角、方法被不斷應用于設(shè)計創(chuàng)意、實施和管理過程之中，逐漸形成了一種設(shè)計人類學的知識范疇，并最終推展出一個學術(shù)生產(chǎn)的專門領(lǐng)域。學術(shù)化的設(shè)計人類學更加重視人類學的文化建構(gòu)意義，并為設(shè)計學開辟了一條從不同角度理解設(shè)計與人的文化關(guān)系問題的路徑。值得注意的是，從實踐向理論的擴展并沒有讓設(shè)計人類學與產(chǎn)業(yè)應用脫鉤，而是客觀上建立起一種正向的互促機制，以理論創(chuàng)新服務(wù)于不斷調(diào)適的“以人為本”的創(chuàng)造性實踐。

基金項目：教育部人文社會科學研究青年基金項目（18YJC760015）

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