十年磨一劍 賽事漸成型

2024年7月28日至29日，呼倫貝爾市第三屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽在內(nèi)蒙古呼倫貝爾市藝術劇院烏蘭牧騎宮順利舉辦。本次比賽由呼倫貝爾市音樂家協(xié)會主辦，呼倫貝爾市馬頭琴學會、呼倫貝爾市藝術劇院承辦，內(nèi)蒙古阿藝思民族樂器廠贊助并協(xié)辦。本次比賽共分為小學組依據(jù)學年劃分的6個組別，加初高中組和大中專組等共8個組別，共有來自內(nèi)蒙古呼倫貝爾市14個旗、縣、區(qū)的200余名選手參賽。參賽選手、各參賽團隊領隊、小參賽選手的陪同家長以及前來觀摩比賽的觀眾近千人到達比賽現(xiàn)場，呼倫貝爾市藝術劇院烏蘭牧騎宮座無虛席。

一、本次比賽的規(guī)模與規(guī)格

本次比賽特邀國際馬頭琴大師李波，著名馬頭琴演奏家、教育家納·呼和，青年馬頭琴演奏家、理論家張勁盛，呼倫貝爾市藝術劇院副院長、音樂家協(xié)會主席陳曉宇，呼倫貝爾市藝術劇院一級指揮斯仁丹巴，呼倫貝爾市馬頭琴學會會長、呼倫貝爾職業(yè)技術學院馬頭琴教師賽音吉雅，呼倫貝爾市藝術劇院馬頭琴一級演奏員伊敏，呼倫貝爾市藝術劇院低音馬頭琴一級演奏員白劍俠，內(nèi)蒙古阿藝思民族樂器廠廠長李財?shù)裙?人擔任決賽評委。評委涵蓋了馬頭琴演奏領域、教育領域、研究領域、制作領域以及指揮、創(chuàng)作、教學甚至低音馬頭琴演奏領域的專家，經(jīng)過初賽和決賽的激烈角逐，最終評選出特等獎8名，金獎16名，銀獎24名，銅獎80名。

本次比賽過程中，組委會在總結以往經(jīng)驗的基礎上，細化比賽流程、強化比賽紀律，使比賽做到了公平、公正、公開，參賽選手、各參賽團隊領隊、陪同家長和評委團隊都對比賽結果表示非常滿意。為了充分地體現(xiàn)比賽的公平、公正和公開，由于琴童在小學階段的年齡差距非常直觀地表現(xiàn)在對音樂的理解和對樂器的掌控能力方面，因此將小學組別的參賽琴童按照一至六學年劃分成6個小組分別進行比賽，又將初高中琴童分為一組，大學生和成人分為一組，共8個組別的比賽使同組別的人員之間年齡差距盡量壓縮到最小；同時為了公正起見，所有參賽選手的指導教師均沒有參與評委工作，使比賽的公平性得到了最大的體現(xiàn)；第三是在比賽過程中，所有參賽選手的比分全部是現(xiàn)場亮分，從某種程度上保證了比賽的公平、公正和公開。

二、本次比賽中的新現(xiàn)象

本次比賽過程中，出現(xiàn)了一些在以往的馬頭琴比賽和活動中未曾出現(xiàn)過的新現(xiàn)象，值得進行關注。

首先，與以往的馬頭琴比賽和活動相比，本次比賽中出現(xiàn)了很多選擇現(xiàn)場鋼琴伴奏的比賽選手。其實在比賽章程中并沒有規(guī)定選手的伴奏形式，但是在之前的比賽中，選手們往往出于音響效果和所選曲目的考量，選擇用音樂氣氛比較熱烈的伴奏帶進行伴奏，既節(jié)約了一部分比賽成本，還有助于掩蓋演奏中的一些小瑕疵。但是在本次比賽中，200人中有超過三分之一的選手自費請來鋼琴伴奏的藝術指導進行伴奏，這一現(xiàn)象說明琴童們在學習過程中不斷地在蛻變和成長，從過去追求音響效果的動感，逐漸到現(xiàn)在開始追求音樂表現(xiàn)的層次感和細膩感。

其次，與以往的馬頭琴比賽和活動相比，本次比賽中出現(xiàn)了非常多元的曲目風格。在以往的馬頭琴比賽中，參賽選手往往選擇比較“傳統(tǒng)”的參賽曲目，曲目基本上都是近幾十年來我國諸多馬頭琴名家創(chuàng)作的曲目，如《草原連著北京》《初升的太陽》《騰飛》《青松》《火車》《遙遠的敖特爾》等。在本次比賽中，很多參賽選手選擇了能夠充份體現(xiàn)個人特點和技巧優(yōu)勢的多元化的音樂作品。如有些選手為了充分表現(xiàn)個人的能力水平，追求大型作品的復雜性，選擇了如著名作曲家辛滬光的馬頭琴協(xié)奏曲《草原音詩》，以及年輕一代作曲家們創(chuàng)作的新協(xié)奏曲《伊拉圖第一馬頭琴協(xié)奏曲》等；有些選手為了表現(xiàn)與眾不同的音樂審美品味，選擇了比較冷門的皮亞佐拉的探戈作品《Histoire du Tango》第二樂章《咖啡館·1930》，還有選擇蒙蒂的作品《查爾達什》，薩拉薩蒂的作品《流浪者之歌》等，這些作品移植到馬頭琴上進行演奏后，不但對演奏者的技術技巧有較高的要求，還對演奏者對音樂背后的人文歷史的理解和音樂風格的把握有著非常高的要求；還有些選手出于對內(nèi)蒙古本土音樂家的推崇愛戴以及對蒙古族音樂文化遺產(chǎn)保護傳承的考慮，選擇了已多年未在比賽和活動中出現(xiàn)的、已消失在音樂界視野中的作品，如呼倫貝爾籍著名馬頭琴演奏家巴依爾先生的《朝霞》《牧場之春》《草原春色》，曾在呼倫貝爾工作多年的馬頭琴演奏家玉龍先生的《奔駝》等作品。

第三是本次比賽中，較高比例地出現(xiàn)了蒙古國的馬頭琴作品。中蒙兩國的馬頭琴音樂文化交流始于新中國成立初期，迄今為止經(jīng)歷了建國初期以我國馬頭琴音樂奠基人桑都仍“訪蒙交流”為代表的引進改良、平等交流的時期、上世紀80年代末90年代初以我國馬頭琴演奏家齊·寶力高“訪蒙演出”為代表的文化輸出的強勢展現(xiàn)時期以及進入21世紀之后以中蒙兩國馬頭琴音樂文化人才頻繁交流為代表的全面學習、全盤引進時期等三個代表性的時期。最近20年來，隨著中蒙兩國馬頭琴音樂文化人才交流和音樂引進，在我國的馬頭琴音樂舞臺上，蒙古國作品占比越來越高，甚至很多大型音樂會上的作品80%都是蒙古國作曲家創(chuàng)作的作品。在過去十幾年中，這種現(xiàn)象更多地表現(xiàn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)首府呼和浩特的高校音樂會當中，未曾想到在呼倫貝爾市的馬頭琴比賽中也有了相關輻射。在本次比賽中有很多選手選擇了蒙古國青年作曲家烏力吉巴雅爾的《烏力吉巴雅爾第一協(xié)奏曲》、蒙古國著名作曲家贊欽諾日布的《心中的戈壁》、蒙古國著名作曲家阿拉騰格日樂的《輕快的白馬》等。此類現(xiàn)象本身不得不引起我們的重視。

三、本次比賽成功舉辦的總結和反思

正如標題中提到的一樣，本次比賽的成功舉辦來自于呼倫貝爾馬頭琴學會的一群年輕人十年來堅持不懈的努力和奮斗，以及來自內(nèi)蒙古音樂界各方面的支持和幫助。

早在十年前的2014年，呼倫貝爾市就舉辦了《呼倫貝爾首屆“阿拉坦額莫勒杯”馬頭琴廣播電視大賽》。2014年11月6～7日，由呼倫貝爾市文聯(lián)、呼倫貝爾市廣播電視臺、呼倫貝爾市新巴爾虎右旗旗委宣傳部主辦的呼倫貝爾首屆“阿拉坦額莫勒杯”馬頭琴廣播電視大賽在呼倫貝爾市新巴爾虎右旗青少年活動中心開賽，來自呼倫貝爾市內(nèi)外的近百名馬頭琴手參加了比賽。在這場比賽中，有享譽國內(nèi)外的著名馬頭琴演奏家玉龍，蒙古族青年作曲家、內(nèi)蒙古廣播電視臺文藝中心副主任新吉樂圖等人擔任評委并組織了比賽。

在3年后的2017年7月17～18日，由呼倫貝爾市文聯(lián)和呼倫貝爾市新巴爾虎左旗旗委政府共同主辦的《呼倫貝爾市第二屆“甘珠爾杯”馬頭琴大賽》在新巴爾虎左旗巴爾虎影劇院成功舉行。這次大賽有幸邀請到著名馬頭琴演奏家玉龍，蒙古族馬頭琴音樂國家級代表性傳承人、馬頭琴大師布林先生，內(nèi)蒙古民族藝術劇院創(chuàng)作中心一級作曲吉林白乙拉，呼倫貝爾學院音樂與舞蹈學院院長姜明程教授，呼倫貝爾市音樂家協(xié)會副主席蘇義勒，國家一級演奏員、中國音樂家協(xié)會評委考官陳曉宇，呼倫貝爾市馬頭琴學會會長賽音吉雅等人擔任評委。

2018年7月28～29日，由呼倫貝爾市文聯(lián)、呼倫貝爾學院主辦，呼倫貝爾市音樂家協(xié)會、呼倫貝爾音樂與舞蹈學院、呼倫貝爾市馬頭琴學會承辦，內(nèi)蒙古阿藝思民族樂器廠、海拉爾區(qū)紅太陽手機大賣場協(xié)辦的——呼倫貝爾市首屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽在呼倫貝爾學院音樂廳舉辦。此次比賽特邀了蒙古族馬頭琴音樂國家級代表性傳承人、馬頭琴大師布林先生，著名馬頭琴演奏家玉龍，著名馬頭琴演奏家仟·白乙拉，呼倫貝爾學院音樂與舞蹈學院院長姜明程教授，呼倫貝爾市音樂家協(xié)會副主席蘇義勒，呼倫貝爾民族歌舞劇院民族樂團副團長陳曉宇，呼倫貝爾市馬頭琴學會會長賽音吉雅擔任大賽評委。著名表演藝術家畢力格圖，呼倫貝爾民族歌舞劇院副院長、呼倫貝爾市音樂家協(xié)會名譽主席鐵柱擔任本次大賽監(jiān)審。在呼倫貝爾市首屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽中，共有130名琴童報名參賽，數(shù)量上突破了之前兩次的參賽人數(shù)。

在2018年的呼倫貝爾市首屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽之后，還于2023年舉辦了呼倫貝爾市第二屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽，當時共有150名選手報名參賽，再次突破了之前的參賽人數(shù)，加上今年舉辦的本次比賽，呼倫貝爾的馬頭琴比賽已經(jīng)走過了十年歷程，積累了5次經(jīng)驗。在這十年當中，除了前兩次的比賽是由呼倫貝爾市的新巴爾虎右旗和新巴爾虎左旗兩個地方政府承辦以外，后面的3次均由內(nèi)蒙古阿藝思民族樂器廠贊助并協(xié)辦。由樂器廠商贊助協(xié)辦后，比賽的形式變得更加靈活，充份體現(xiàn)了此項賽事完成了從“政府輸血”到“自我造血”的完美蛻變。

在呼倫貝爾市馬頭琴相關活動如火如荼地進行的同時，呼和浩特市的馬頭琴活動也紛紛登場。7月20～23日，內(nèi)蒙古蒙韻馬頭琴廠組織的《蒙韻馬頭琴全國7.20琴友活動》在呼和浩特隆重舉辦，有來自全國20多個省區(qū)的120余名馬頭琴愛好者齊聚青城，完成了研學、旅游、培訓和樂器展銷等多項內(nèi)容，滿載而歸；8月11～15日，赫楚芒來馬頭琴網(wǎng)校10周年慶典活動在呼和浩特市馬頭琴小鎮(zhèn)圓滿召開，有來自全國20多個省區(qū)的近200余名馬頭琴愛好者齊聚青城，感受了草原文化的熏陶和洗禮，并在呼和浩特馬頭琴小鎮(zhèn)“國際馬頭琴音樂廳”舉辦了專場音樂會，并在廣場完成了百人馬頭琴“快閃”等活動。

如今，在全國各樂器門類銷售、培訓等領域紛紛“躺平”的大環(huán)境下，內(nèi)蒙古的馬頭琴生產(chǎn)、教學、培訓等領域為何如此火爆？除了多年來持續(xù)不斷的“觀眾培育”“聽眾孵化”等隱形功夫，還和持續(xù)性地舉辦比賽、展演等活動的引領脫不開干系。在目前文化+旅游、非遺+研學等多產(chǎn)業(yè)、多層次融合發(fā)展的需求和現(xiàn)狀下，馬頭琴領域的生產(chǎn)+培訓、研學+旅游、文化+體驗的深度參與式的文旅融合模式值得我們進一步探索和研究。