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    周代黃河流域歌謠探究

    2024-12-31 00:00:00王曉霖王靜怡
    當(dāng)代音樂(lè) 2024年9期
    關(guān)鍵詞:歌謠黃河流域

    [摘 要] 我國(guó)歌謠的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng),周代是我國(guó)歌謠的繁榮發(fā)展期,我國(guó)黃河流域不同地區(qū)歌謠風(fēng)格已有明顯的特征。周代時(shí)期我國(guó)的歌謠發(fā)展中心在黃河流域,因此周代黃河流域歌謠的研究對(duì)古代音樂(lè)研究有重要的意義。本文將以黃河中下游的秦、晉、豫、魯為研究范圍,從內(nèi)容、句式、結(jié)構(gòu)、修辭四個(gè)角度來(lái)探討周代黃河流域歌謠的風(fēng)格。

    [關(guān)鍵詞] 周代;黃河流域;歌謠

    [中圖分類(lèi)號(hào)] J607" " [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1007-2233(2024)09-0096-03

    周代是我國(guó)先秦時(shí)期的一個(gè)繁榮強(qiáng)盛期,音樂(lè)藝術(shù)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。周代的統(tǒng)治者為了了解百姓疾苦、完善施政策略,經(jīng)常派官員深入民間探訪并采集各地歌謠。西周初年至春秋中葉的一些歌謠被收入《詩(shī)經(jīng)》中,《詩(shī)經(jīng)》中的十五國(guó)風(fēng)由此誕生,可惜的是周代《詩(shī)經(jīng)》的樂(lè)譜已經(jīng)失傳。在此,筆者僅對(duì)《詩(shī)經(jīng)》中周代黃河流域各國(guó)歌謠的風(fēng)格進(jìn)行分析。

    在此將周代黃河流域的歌謠分成四大歌謠風(fēng)格區(qū):(一)周王畿歌謠風(fēng)格區(qū),含有“魏風(fēng)”“唐風(fēng)”和“王風(fēng)”;(二)商王畿歌謠風(fēng)格區(qū),含有“鄭風(fēng)”“檜風(fēng)”“邶風(fēng)”“鄘風(fēng)”“衛(wèi)風(fēng)”;(三)秦地歌謠風(fēng)格區(qū),含有“秦風(fēng)”“豳風(fēng)”;(四)齊地歌謠風(fēng)格區(qū),含有“齊風(fēng)”。

    一、周王畿歌謠風(fēng)格區(qū)

    周王畿歌謠風(fēng)格區(qū)所涉及的地域范圍包括今天的山西南部和河南的洛陽(yáng)地區(qū)?!拔猴L(fēng)”“唐風(fēng)”“王風(fēng)”這三地在周王畿附近,其歌謠深受“頌”的影響,有典雅的特點(diǎn)。

    這一地區(qū)的歌謠從內(nèi)容上來(lái)看,反映不幸生活的歌謠居多;從句式上來(lái)看,四言句式的運(yùn)用最為典型;從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,復(fù)沓結(jié)構(gòu)得到了廣泛的運(yùn)用。相較于前兩個(gè)時(shí)期,賦比興的修辭手法運(yùn)用得更加成熟,其包含7首“魏風(fēng)”、12首“唐風(fēng)”和10首“王風(fēng)”。

    7首“魏風(fēng)”中反映人們不幸生活的歌謠有5首,分別為:《碩鼠》《葛屨》《陟岵》《園有桃》《伐檀》。以下舉典型代表進(jìn)行分析,如《碩鼠》中,“碩鼠碩鼠,無(wú)食我黍!三歲貫女,莫我肯顧。逝將去女,適彼樂(lè)土”[1]。揭示了人民大眾飽受貴族剝削,想逃往樂(lè)土的心態(tài);《陟岵》中“予季行役,夙夜無(wú)寐。上慎旃哉,猶來(lái)無(wú)棄!”[2]則揭示了兵役的兇險(xiǎn)。

    13首“唐風(fēng)”中反映人們苦難生活的歌謠有3首,分別為:《山有樞》《杕杜》《鴇羽》。還有悼亡詩(shī)《葛生》,反映哀情的歌謠占比不小。典型的代表有:《鴇羽》“王事靡盬,不能蓺稻粱。父母何嘗?悠悠蒼天!曷其有常?”[3]控訴了繁重徭役給人民帶來(lái)的苦難。

    “王風(fēng)”中反映人們不幸生活的歌謠也比較多。在這10首歌謠中,有4首描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)人民的苦難生活,分別為:《兔爰》《黍離》《揚(yáng)之水》《君子于役》。如《君子于役》中“君子于役,不知其期,曷至哉?……君子于役,如之何勿思!”[4]記敘了妻子孤身一人在家中,掛念在遠(yuǎn)方服役、不知?dú)w期的丈夫。反映了當(dāng)時(shí)人們孤苦的生活;《兔爰》中“我生之初,尚無(wú)為;我生之后,逢此百罹。尚寐無(wú)吪!”[5]反映了部分百姓在多重壓迫之下發(fā)出但愿長(zhǎng)睡不醒的吶喊。

    從上述的《詩(shī)經(jīng)》作品中可以發(fā)現(xiàn),西周末年至春秋中葉的周王畿地區(qū)徭役繁重、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁,嚴(yán)重影響到了各階層人民的生活,各階層人民都生活在苦難之中。因此,周王畿地區(qū)歌謠的風(fēng)格是偏向于哀傷的。從上述的舉例當(dāng)中,可以發(fā)現(xiàn)周王畿地區(qū)歌謠的一些特點(diǎn):

    1.從內(nèi)容上來(lái)看,這一地區(qū)共計(jì)29首歌謠中有12首歌謠的內(nèi)容都反映了當(dāng)時(shí)人們的苦難生活。反映苦難生活主題的曲目占不小的比重,周王畿地區(qū)的人民可能善唱悲歌。反映苦難生活的歌謠可以給人們帶來(lái)心理上的強(qiáng)烈沖擊力,具有深刻性,可以更好地使人們與音樂(lè)產(chǎn)生共鳴。

    2.從句式上來(lái)看,大多作品以四言句式為主。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì),這些以四言句式為主的詩(shī)歌占比高達(dá)82%。這表明周王畿地區(qū)歌謠的節(jié)奏應(yīng)當(dāng)較為規(guī)整。

    3.從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,這些歌謠都熟練地運(yùn)用了復(fù)沓的結(jié)構(gòu),分節(jié)歌的形式在當(dāng)時(shí)可能已經(jīng)出現(xiàn)。且不少作品的一段唱詞不僅有四樂(lè)句構(gòu)成的,還有三、六、七、八、九句構(gòu)成的。據(jù)此可以推測(cè),當(dāng)時(shí)歌謠的音樂(lè)結(jié)構(gòu)已經(jīng)較為復(fù)雜。

    4.從修辭上來(lái)看,在周王畿地區(qū)29首歌謠中,有20首都運(yùn)用了比興的修辭手法,其所占的比例與其他地區(qū)的歌謠相比最大。在唱詞中,往往是前半部分比興,后半部分抒情,這與當(dāng)今信天游的歌詞特點(diǎn)相似。信天游的上句唱詞多用比興,因而曲調(diào)較開(kāi)放,音域較寬;下句唱詞抒情,曲調(diào)多為收攏式的下行。若從唱詞的修辭手法來(lái)推斷,周王畿地區(qū)歌謠的曲調(diào)特點(diǎn)應(yīng)與之相似。

    綜上所述,這一地區(qū)歌謠的旋律應(yīng)當(dāng)是莊重典雅的,情感表達(dá)含蓄委婉;節(jié)奏應(yīng)當(dāng)較為規(guī)整;四樂(lè)句結(jié)構(gòu)和分節(jié)歌的形式可能已經(jīng)出現(xiàn)。這一時(shí)期的歌謠藝術(shù)已經(jīng)有了巨大的突破和發(fā)展。

    二、商王畿歌謠風(fēng)格區(qū)

    商王畿歌謠風(fēng)格區(qū)所涉及的地域范圍主要為今天的河北西南部和河南中北部地區(qū)。包含“鄭風(fēng)”“檜風(fēng)”“邶風(fēng)”“鄘風(fēng)”“衛(wèi)風(fēng)”。這幾個(gè)地區(qū)都位于商朝的核心地區(qū),它們都深受殷商文化的影響。鄭地歌謠共計(jì)25篇。衛(wèi)地歌謠共計(jì)39篇。

    這一地區(qū)的歌謠從內(nèi)容上來(lái)看,描寫(xiě)愛(ài)情歌謠數(shù)量較多且具有特色;從句式上來(lái)看,雖仍以四言句式為主,但雜言句式的運(yùn)用也頗為成熟規(guī)范。不少作品運(yùn)用了一段四句的唱詞形式,此類(lèi)作品的比重達(dá)一半以上,這預(yù)示著起承轉(zhuǎn)合的四樂(lè)句結(jié)構(gòu)的廣泛應(yīng)用;從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,雖然仍以復(fù)沓結(jié)構(gòu)為主,但也有部分作品突破了此結(jié)構(gòu);從語(yǔ)氣詞、擬聲詞和疊詞運(yùn)用上來(lái)看,53%的作品對(duì)此有著熟練的運(yùn)用??傊?,這一地區(qū)歌謠的風(fēng)格從整體上是偏向于自由活潑的。

    在25首鄭地歌謠中有15首歌謠與愛(ài)情有關(guān)。愛(ài)情類(lèi)歌謠的占比高達(dá)63%,這類(lèi)歌謠中不少歌謠描寫(xiě)了戀人熱戀中的恩愛(ài)美好生活,鄭地歌謠大部分的作品風(fēng)格是偏向輕松愉快的。

    《女曰雞鳴》可以說(shuō)是鄭地歌謠中最具代表性的歌謠:

    女曰:“雞鳴?!?/p>

    士曰:“昧旦?!?/p>

    “子興視夜,明星有爛?!?/p>

    “將翱將翔,弋鳧與雁。”

    …………

    “知子之來(lái)之,雜佩以贈(zèng)之。

    知子之順之,雜佩以問(wèn)之。

    知子之好之,雜佩以報(bào)之?!保?]

    以此為例可以發(fā)現(xiàn):從句式上來(lái)看,《女曰雞鳴》二四五言并用,為雜言句式。整首作品的節(jié)奏應(yīng)當(dāng)更加自由靈活,其樂(lè)句可能長(zhǎng)短不一,音樂(lè)更加具有動(dòng)力感;從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,《女曰雞鳴》突破了復(fù)沓的結(jié)構(gòu)。從五言部分一句兩個(gè)“之”的運(yùn)用,可以推斷這部分旋律更加委婉,與二四言部分有著明顯的對(duì)比。我們可以推斷當(dāng)時(shí)的音樂(lè)形式較為豐富,可能有了二部曲式結(jié)構(gòu);從“女曰、士曰”中,可以得出當(dāng)時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)了男女對(duì)唱的形式??傊?,鄭地歌謠旋律應(yīng)當(dāng)是流暢優(yōu)美的,節(jié)奏是自由靈活的,情感是歡快愉悅、熱情奔放的。

    39首衛(wèi)地歌謠中反映社會(huì)動(dòng)蕩與人民苦難生活的歌謠占比最大,此類(lèi)歌謠共計(jì)有30首。其中既有被戀人拋棄的痛苦,也有諷刺時(shí)政的憂(yōu)憤,還有國(guó)破逃難的哀傷。此類(lèi)歌謠如此之多,這與春秋初年衛(wèi)國(guó)混亂的局勢(shì)有一定的關(guān)聯(lián),如:《二子乘舟》就記錄了衛(wèi)國(guó)當(dāng)時(shí)因王位繼承問(wèn)題而發(fā)生的手足相殘之事,王位紛爭(zhēng)也由此持續(xù)了二三十年;在此之后狄人又入侵,衛(wèi)國(guó)國(guó)都因此淪陷,衛(wèi)國(guó)元?dú)獯髠?。與鄭地歌謠相比,衛(wèi)地歌謠其總體風(fēng)格是偏憂(yōu)傷的。

    衛(wèi)地歌謠雖然以四言句式與復(fù)沓的結(jié)構(gòu)為主,但仍有自己的特色:

    1.情感表達(dá)更為直接、強(qiáng)烈。這與周王畿歌謠的含蓄之美有著鮮明的對(duì)比。在統(tǒng)治階級(jí)的壓迫下,衛(wèi)地的人民用直率的語(yǔ)言對(duì)貴族進(jìn)行諷刺,“相鼠有齒,人而無(wú)止;人而無(wú)止,不死何俟?”[7]而周王畿的人民選擇了逃離貪婪的統(tǒng)治階級(jí),“碩鼠碩鼠,無(wú)食我黍!……逝將去女,適彼樂(lè)土”。其情感表達(dá)較為含蓄委婉。因此,周王畿地區(qū)的民謠有一種含蓄美。而衛(wèi)地的民謠情感表達(dá)更加強(qiáng)烈、奔放。

    2.詩(shī)歌篇幅長(zhǎng)。若以一百字為長(zhǎng)篇標(biāo)準(zhǔn)的話,周王畿歌謠風(fēng)格區(qū)的長(zhǎng)篇詩(shī)歌有2篇,分別為《黍離》(117字)、《伐檀》(144字)。衛(wèi)地歌謠的長(zhǎng)篇詩(shī)歌則高達(dá)5篇,分別為《淇奧》(109字)、《碩人》(112字)、《載馳》(113字)、邶風(fēng)《柏舟》(120字)、《氓》(240字)。這表明衛(wèi)國(guó)地區(qū)的歌謠規(guī)模較為龐大,音樂(lè)的篇幅較長(zhǎng)。

    綜上所述,鄭衛(wèi)之地的歌謠深受商人音樂(lè)的影響,旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美;節(jié)奏自由靈活;情感熱烈奔放。

    三、秦地歌謠風(fēng)格區(qū)

    秦地歌謠風(fēng)格區(qū)所涉及的地域范圍主要為今天的陜西省中部地區(qū)。秦、豳兩地位于渭河流域附近,鄰近西周的鎬京。因此,秦、豳兩地的歌謠也深受“頌”的影響。從內(nèi)容上來(lái)看,與軍旅相關(guān)的歌謠數(shù)量多、比重大;從句式、結(jié)構(gòu)來(lái)看,四言句式及復(fù)沓結(jié)構(gòu)的作品占據(jù)了大多數(shù)。這一地區(qū)的歌謠包括10首“秦風(fēng)”和7首“豳風(fēng)”。

    10首“秦風(fēng)”中有4首與軍旅生活關(guān)系密切,此類(lèi)詩(shī)的比重最大。詳細(xì)地描述了戰(zhàn)車(chē)、兵器等物品的形制,具有很高的史料價(jià)值?!恶嗱潯贰榜嗱澘赘罚\在手”描述了貴族乘坐戰(zhàn)車(chē)去狩獵的場(chǎng)景,古代的狩獵不僅具有娛樂(lè)功能,還是操練士兵的重要手段之一,如《小戎》中“俴駟孔群,厹矛鋈錞……交韔二弓,竹閉緄縢”[8]。“小戎”即兵車(chē),這首詩(shī)詳細(xì)地描述了秦人的戰(zhàn)車(chē)形制以及其武器裝備。這幾句詩(shī)較為充分地體現(xiàn)了秦人尚武好勇的民風(fēng)。

    7首“豳風(fēng)”中有3首詩(shī)(《鴟鸮》《東山》《破斧》)與周公東征戰(zhàn)爭(zhēng)相關(guān),與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的歌謠比重最大。如《鴟鸮》中“鴟鸮鴟鸮,既取我子,無(wú)毀我室。恩斯勤斯,鬻子之閔斯”[9]。周公以母鳥(niǎo)自喻,將西周初年以三監(jiān)為代表的境內(nèi)外叛亂軍比喻為任意破壞的貓頭鷹。雖然說(shuō)周公最終平定了叛亂,但從母鳥(niǎo)懇求貓頭鷹不要再毀壞家室的語(yǔ)氣當(dāng)中,可以想象當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)給周朝各階級(jí)人們帶來(lái)的傷害之大,以至于以周公為代表的統(tǒng)治階級(jí)都發(fā)出了這樣的感慨。

    由于四言句式及復(fù)沓結(jié)構(gòu)的作品占據(jù)了大多數(shù),因此秦地歌謠的創(chuàng)作手法應(yīng)當(dāng)與周王畿歌謠的創(chuàng)作手法近似,仍以四樂(lè)句結(jié)構(gòu)和分節(jié)歌的形式為主。但這一地區(qū)的歌謠內(nèi)容以軍旅題材為主,因此在歌謠風(fēng)格上,不似周王畿歌謠般委婉含蓄。這一地區(qū)的歌謠風(fēng)格應(yīng)當(dāng)是矯健而爽朗、慷慨激昂、豪邁的,這與秦人尚武好勇的民風(fēng)是密不可分的。

    四、齊地歌謠風(fēng)格區(qū)

    齊地歌謠風(fēng)格區(qū)所涉及的地域范圍主要為今天的山東省東部地區(qū)。齊國(guó)位于黃河下游的平原開(kāi)闊地區(qū),東部瀕臨大海,大海的遼闊以及華北平原的平坦寬廣,使齊人性格闊達(dá)多智,民尚舒緩,在觀念上崇尚以大為美。

    齊地歌謠的風(fēng)格特點(diǎn)集中體現(xiàn)在內(nèi)容、句式和語(yǔ)氣詞上。從內(nèi)容上來(lái)看,描寫(xiě)奢華盛大場(chǎng)面的詩(shī)歌,最具特色,這是其他地區(qū)歌謠中所沒(méi)有的;從句式和語(yǔ)氣詞上來(lái)看,雜言句式和語(yǔ)氣詞運(yùn)用頗多。

    以下對(duì)齊地歌謠的特點(diǎn)進(jìn)行分析:

    1.唱詞中大量運(yùn)用了語(yǔ)氣詞、擬聲詞和疊詞。齊地11首歌謠中就有4首運(yùn)用了大量的語(yǔ)氣詞,其所占的比例與其他地區(qū)的歌謠相比最大。一句詩(shī)兩個(gè)語(yǔ)氣詞的運(yùn)用十分罕見(jiàn),典型代表如《還》中“子之還兮,遭我乎峱之間兮。并驅(qū)從兩肩兮,揖我謂我儇兮”[10]。齊地11首歌謠中的一部分歌謠還運(yùn)用了雜言句式。在語(yǔ)氣詞和雜言句式的影響下句式散長(zhǎng),語(yǔ)勢(shì)必緩,音節(jié)必慢。

    2.不少歌謠的內(nèi)容描寫(xiě)了貴族奢華盛大的生活場(chǎng)景。此類(lèi)歌謠有3首,如《敝笱》中“齊子歸止,其從如水”[11]?!遁d驅(qū)》中“載驅(qū)薄薄,簟茀朱鞹。魯?shù)烙惺?,齊子發(fā)夕”[12]。這兩首詩(shī)描寫(xiě)了出嫁的齊國(guó)貴族之女回齊國(guó)探親時(shí)的出行場(chǎng)面,從此可以窺探出齊國(guó)統(tǒng)治階級(jí)日常生活的奢華。

    3.四樂(lè)句形式的運(yùn)用較廣泛。在11首齊地歌謠作品中,有6首作品都是一段四句的唱詞形式,與其他地區(qū)相比,齊地歌謠的此類(lèi)形式比重最大?,F(xiàn)今山東地區(qū)的民歌也是四樂(lè)句的形式居多,這與春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期齊地歌謠的風(fēng)格一脈相承。

    概括起來(lái),齊地歌謠的曲調(diào)要相對(duì)從容舒展,婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng);節(jié)奏要相對(duì)自由舒緩,有著宏大的風(fēng)格特點(diǎn)。

    結(jié)" "語(yǔ)

    從上述周代四個(gè)地區(qū)的歌謠來(lái)看,周代我國(guó)黃河流域的歌謠已取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。我們?cè)诟Q探周代黃河流域歌謠特點(diǎn)的同時(shí),也可以從中發(fā)現(xiàn)一些其與我國(guó)當(dāng)下民歌的聯(lián)系:

    1.歌謠的題材較之以往更加廣泛。相對(duì)于夏商時(shí)期來(lái)講,新出現(xiàn)了以軍旅、悼亡、勸誡為主題的歌謠。

    2.比興的修辭手法在歌謠中得到了廣泛應(yīng)用。經(jīng)筆者統(tǒng)計(jì),在本文涉及的121首《詩(shī)經(jīng)》作品中,有62首作品都用到了比興的修辭手法。而且這些作品往往以比興開(kāi)頭,然后再敘述情感,這與我國(guó)信天游的唱詞特點(diǎn)非常類(lèi)似。信天游旋律進(jìn)行的特點(diǎn)也與歌詞特點(diǎn)相匹配,其曲調(diào)上句較為開(kāi)放,音區(qū)較高,音域跨度較大,激情澎湃;下句大多為收攏性的曲折下行,有著敘述、感嘆的特征。若從唱詞的修辭手法方面來(lái)推斷,周代黃河流域歌謠的曲調(diào)特點(diǎn)可能與當(dāng)今信天游的曲調(diào)特點(diǎn)相似。

    3.一章四句以及復(fù)沓結(jié)構(gòu)廣泛且成熟的應(yīng)用,預(yù)示著起承轉(zhuǎn)合的四樂(lè)句結(jié)構(gòu)和分節(jié)歌形式的出現(xiàn)。經(jīng)筆者統(tǒng)計(jì),在本文涉及的121首《詩(shī)經(jīng)》作品中,有45首作品的唱詞為一段四句,此類(lèi)形式的作品所占比重最大,幾乎沒(méi)有一段兩句樣式的作品。

    我國(guó)小調(diào)分節(jié)歌中常用的十二月、四季或五更的形式在《詩(shī)經(jīng)》中也可以找到源頭。豳風(fēng)《七月》就是以月份為線索,敘述了當(dāng)時(shí)人們一年的日常生活和農(nóng)業(yè)生產(chǎn)狀況。《七月》這種按月份變化來(lái)抒情的唱詞形式,對(duì)我國(guó)后世歌謠的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,至今仍被廣泛采用。

    但在此基礎(chǔ)上,不同地區(qū)的歌謠又有各自突出的特點(diǎn),王風(fēng)一帶的歌謠偏向莊重典雅,有含蓄之美;鄭衛(wèi)一帶的歌謠婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、節(jié)奏自由靈活;秦地一帶的歌謠矯健爽朗、慷慨激昂;齊地一帶的歌謠舒展宏大。這無(wú)一不彰顯著我國(guó)周代時(shí)期黃河流域歌謠發(fā)展的繁榮狀況,對(duì)我國(guó)日后各地歌謠的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

    參考文獻(xiàn):

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    [6] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:82.

    [7] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:51.

    [8] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:123.

    [9] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:151.

    [10] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:94.

    [11] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:100.

    [12] 佚名.詩(shī)經(jīng)全集[M].北京:知識(shí)出版社,2015:100.

    (責(zé)任編輯:韓瑩瑩)

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