2024西泠拍賣二十周年慶典秋拍特別呈獻

1928年，在杭州西湖湖畔成立的“國立藝術(shù)院”，一個世紀以來都是中國美術(shù)教育的“頂流”。首任校長林風(fēng)眠帶領(lǐng)著他的團隊，致力于繪畫的創(chuàng)新，打造出了中國美術(shù)教育史上持續(xù)時間最久、影響最深遠的“藝術(shù)花園”。

2024年，還是在西子湖畔，備受矚目的西泠拍賣二十周年慶典秋拍將盛大啟幕，于現(xiàn)當代藝術(shù)板塊特別呈獻以林風(fēng)眠、吳大羽、蘇天賜等為代表的現(xiàn)代大師杰作。據(jù)了解，本季秋拍將于12月26日至28日預(yù)展，12月29日至31日拍賣，展拍地點均在杭州國際會議中心洲際酒店。

其中，“此岸花開——林風(fēng)眠與蘇天賜現(xiàn)代主義之路紀念專場”精選兩位結(jié)緣于杭州國立藝專的20世紀藝術(shù)大師不同形制、不同風(fēng)格的作品，展現(xiàn)師生二人一段藝術(shù)傳承的佳話，對比凸顯東方韻味之下各自的風(fēng)格特色，及其對20世紀中國高等美術(shù)教育的深遠影響。這批作品多由上款人家屬和藝術(shù)家家屬提供，流傳有緒，更有不少為首次現(xiàn)身拍場，不容錯過。

林風(fēng)眠：“為藝術(shù)戰(zhàn)”的中國現(xiàn)代繪畫之父

林風(fēng)眠作品《雜彩繽紛》將首次釋出，彌足珍貴。此作為藝術(shù)家去香港前為老友謝稚柳、陳佩秋伉儷所作，畫作以如火焰般又有著高潔君子之交寓意的菖蘭為主題。夫婦二人珍藏多年，時常展卷思人。2005年，82歲高齡的陳佩秋又提筆為此畫題簽，足見此情此作在陳老心中的分量之重。這件作品的形制和尺寸不同于林風(fēng)眠同一時期的作品，其用心之處體現(xiàn)了對上款人夫婦的尊敬。在這件惺惺相惜的道別作品上，我們也看到了林風(fēng)眠純粹而鮮明的個人風(fēng)格以及他對新生活的向往之情。這種強烈的炙熱是林風(fēng)眠作品中所少見的。

此專場中還有一幅《繡球花》是林風(fēng)眠精心繪制的淺色調(diào)花卉作品，團團錦簇的畫面帶有濃濃暖意，上款人為呂蒙。在上海的特殊時期，林風(fēng)眠被打入冷室，處于被遺忘的角落。呂蒙作為新政權(quán)在美術(shù)界的代表，在當時對林風(fēng)眠多方保護和照顧，林風(fēng)眠也在感激之余投桃報李。呂家收藏的多幅林風(fēng)眠畫作即為這段藝壇佳話的美好見證。呂蒙在林風(fēng)眠赴香港后出任上海林風(fēng)眠研究協(xié)會首屆會長一職。1979年6月，上海人民美術(shù)出版社出版了《林風(fēng)眠畫集》，精裝彩印了林風(fēng)眠的62幅作品，呂蒙為此畫集作序言《抒情的詩篇》。

本季一件《瓶花仕女》無疑是林風(fēng)眠眾多作品中獨特且難得一見的作品，藝術(shù)家在大地色系底色上使用大量白色勾描，凸顯出高潔優(yōu)雅的東方女性之美。紗裙和形體的流暢及層次，以及背景的暈染，呈現(xiàn)出一種古樸通透的民族感和夢境中的如真似幻，令人稱贊。畫面中的惜花之情仿佛在訴說著畫家對母親的思念，以及對上款人胡淦清院長的感念。畫面的構(gòu)圖巧妙和諧，畫家的落款強調(diào)了對角線，將林氏獨特的方形作品之美演繹得淋漓盡致。

20世紀50年代，林風(fēng)眠獨自一人定居上海，生活過得極其簡樸，在藝術(shù)中“鼓腹含和”，日趨消瘦。所幸他的醫(yī)生朋友們總是會伸出援助之手，無以為報的林風(fēng)眠便提筆作畫，以報點滴恩情?！逗商猎律芳礊榱诛L(fēng)眠畫贈顧愷時、成言嘉夫婦。顧愷時有胸心外科“顧一刀”的美譽，也是上海著名文物鑒賞家和收藏家。此畫用墨綠色荷葉鋪底，遍布15朵或盛開或待放的白荷花，品相完好。

蘇天賜：傳承和發(fā)展中國現(xiàn)代主義民族性

蘇天賜被公認為林風(fēng)眠最重要的繼承者?！皭酆米匀?，忠實自己”——林風(fēng)眠曾用最簡單又中肯的話鼓勵蘇天賜。而蘇天賜也成為林風(fēng)眠諸多學(xué)生中雖未曾出國深造，卻畫出了自己一片“春色”的杰出藝術(shù)家。

本季西泠秋拍將呈現(xiàn)多件蘇天賜家屬珍藏多年的作品，涵蓋風(fēng)景、花卉、人物等題材。不管是畫室桌上的水仙花，還是外出寫生獲取靈感后的風(fēng)景寫生，抑或是下鄉(xiāng)采風(fēng)基礎(chǔ)上的人物創(chuàng)作，蘇天賜的作品都扎根于本土，注重主體和意境，用一抹“春色”描繪出濃郁的東方韻味和民族審美情調(diào)，洋溢著鮮活的生命力與詩歌般的韻律，具有極高的藝術(shù)境界。

從林風(fēng)眠到蘇天賜的藝術(shù)傳承，并不表現(xiàn)為一種線性發(fā)展、固化的風(fēng)格流派，也難以從中提煉出一種中西融合的絕對標準。他們都是20世紀中國藝術(shù)的代表，都走通了自己的道路，并在這片土地上生根發(fā)芽。