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    試論大學(xué)公共書法教學(xué)中的文化浸潤

    2024-12-15 00:00:00王智忠
    國畫家 2024年4期

    摘要:浸潤式美育具有感性和非量化特點,通過學(xué)生切身的、感性的審美體驗來實現(xiàn)潤物無聲的教化,循序漸進(jìn)地讓學(xué)生獲得內(nèi)在充盈和成長。以大學(xué)公共書法教學(xué)為例,探討文化浸潤對書法審美、書法表現(xiàn)、創(chuàng)意實踐等美育核心素養(yǎng)的培養(yǎng)具有典型性和推廣意義。

    關(guān)鍵詞:大學(xué)書法;美育;文化浸潤

    書法是中國傳統(tǒng)藝術(shù),對其談中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融入問題,似乎有些多余。其實不然!多年來,書法界高呼“書法無文化”,書法學(xué)科教育也有“重藝輕文”的傾向,而作為回歸傳統(tǒng)文化本位的書法藝術(shù)本就具有典型的跨學(xué)科、藝文并重的特點。相對于中小學(xué)書法以書寫實踐為主的“術(shù)”的訓(xùn)練,大學(xué)公共書法教育似乎應(yīng)定位在藝術(shù)層面的審美熏陶和文化浸潤上,而文化理解實際貫穿書法審美、書法表現(xiàn)、書法創(chuàng)意實踐各方面,也是決定大學(xué)生藝術(shù)認(rèn)知體驗發(fā)展和提升的重要因素。

    一、經(jīng)典書法文本的文化浸潤

    漢字書法是中華文化的重要載體,秦漢以來的豐碑巨碣、敦煌文獻(xiàn)、簡帛文書、歷代尺牘,首先是記言,其次才是書法。但漢字在實用書寫的同時衍生出世界上唯一的文字書寫藝術(shù),絕不是偶然,因為書寫內(nèi)容傳達(dá)一個可以譜寫的思想,更提供給書寫者某種感情基調(diào)和聯(lián)系線索,從而激發(fā)其想象力。這種情感對形式的干預(yù),古代書論中稱作“情深調(diào)和”。孫過庭《書譜》列舉了王羲之的小楷作品《樂毅論》《黃庭經(jīng)》《東方朔畫贊》等作品,說明文學(xué)作品所體現(xiàn)的情緒基調(diào)決定了書法創(chuàng)作的情調(diào)。即使是最難于表情達(dá)性的楷書在他寫來,悲憤則縱橫爭折、虛和則吐氣含胸、瑰奇則蟬蛻龍變,情感成為形式的內(nèi)核,而書法形式也就成為情感的外化物。這就需要大學(xué)生學(xué)習(xí)書法技法同時,對書寫內(nèi)容做深入解讀,并與書法表現(xiàn)建立某種對應(yīng)關(guān)系,而這也是中小學(xué)書法教學(xué)(寫字課)未完成的。

    書法文本是藝術(shù)移情不可或缺的媒介,也呈現(xiàn)了古人生存狀態(tài)和書法創(chuàng)作情景,往往決定了作品的格調(diào)和風(fēng)格取向,對作品賞析很有幫助。以楊凝式《夏熱帖》與《韭花帖》為例,用筆上的外拓與內(nèi)擫、結(jié)字上的粗疏與緊結(jié)、章法上的綿密與疏闊形成鮮明對比,可用“逞味韭花秋散闊,蜜酥驅(qū)得暑溽開”來形容,細(xì)細(xì)品味,夏之溽熱、秋之爽闊真與書法相表里,真有“天人合一”之趣!書法教學(xué)中以文本為切入點進(jìn)行作品分析,還原書寫情景、挖掘書家意趣,也為學(xué)生打開了另一扇審美視窗,何樂不為!

    再者,審美上的“知人論事再研其書”也可以通過書法文本解讀中的文化浸潤得以實現(xiàn)。部分古代書法經(jīng)典記錄了古人生活瑣事,看似沒有多大意義,但如與當(dāng)時歷史人文背景相結(jié)合分析,往往能映射出書家人性的光輝,收到潤物無聲的課程思政效果。比如王羲之《奉橘帖》,文本只記述了送橘與人的事情,類似便條,而《晉書》記載王氏一門修植桑果、教養(yǎng)子孫敦厚退讓事。課程中再例舉王獻(xiàn)之《送梨帖》加以驗證,大家不禁會贊嘆:悠悠王氏一門家風(fēng)實不墜也!可謂:右軍橘奉霜降前,大令送梨晚雪天。不為時節(jié)逞甘味,聊將植獲報平安!短短十幾個字的作品很快深入學(xué)生心目中,作為儒家藝術(shù)典型代表的王羲之形象也豐滿起來!正所謂“字以人傳”,也傳達(dá)出學(xué)習(xí)書法涵養(yǎng)、品德居先的理念。

    二、書法審美感知的文化浸潤

    審美感知是對事物形式特征的整體把握,書法藝術(shù)通過筆法、字法、章法等來呈現(xiàn)美感形式。從技術(shù)層面加以訓(xùn)練固然是書法審美、藝術(shù)表現(xiàn)的必備素質(zhì)和基本支撐,但絕不是全部。筆法、字法、章法、墨法實踐看似簡單,但用筆來去、結(jié)字收放、章法聚散、墨法變化,并不是簡單毛筆書寫的肌肉記憶,而是藝術(shù)實踐上法、理、趣的結(jié)合,從審美角度可理解為知其然—所以然—未必然的認(rèn)知過程。而作為靜態(tài)藝術(shù),往往又掩蓋了書法時序性書寫的細(xì)節(jié),技法消弭在筆情墨韻中,而這恰恰需要對書法本體文化意蘊進(jìn)行解讀才能引領(lǐng)欣賞者從實用書法走向藝術(shù)書法,正所謂技進(jìn)乎藝,藝進(jìn)乎道。

    文化浸潤具有感性和非量化特點,書法審美雖是感性活動,但同樣也閃耀著理性光輝。筆法上小到一個點,甚至都包含著“反者道之動”的哲學(xué)道理。以王羲之《蘭亭序》的“永”字點為例,不懂書法的人“外狀其形,內(nèi)迷其理”。其實,用筆呈現(xiàn)的用筆路線是使筆鋒藏起,先側(cè)后中,運行成“Z”字形,終則回鋒收筆。宗白華先生論及中國書法時講:“筆跡落紙,一個點不是平鋪的一個面,而是有深度的,它是螺旋運動的終點,顯示這力量,跳進(jìn)眼簾。點,不稱點而稱為側(cè),是說它的‘勢’左顧右瞰,欹側(cè)不平?!鼻罢呤菍P路的精準(zhǔn)破解,宗先生則是對用筆哲學(xué)意蘊的玩味,前者是然,后者為所以然,可謂技法、哲理、智慧的交相輝映。

    比之筆法、結(jié)字,章法最能體現(xiàn)出書法作品整體的形式美感,但并不能以單純的形式視之,更不能簡單抽取作為書法創(chuàng)作使用。比如看似平常的古代尺牘作品,平闕樣式的變化使尊卑、遠(yuǎn)近、遜讓、恭敬之情營造于章法圖式之中,將書寫行為編制成精妙的無聲對話,這是章法的力量,也是一種情感力量和文化力量。所以,大學(xué)書法審美教育應(yīng)指導(dǎo)學(xué)生以文化、哲學(xué)的視角重新審視書法本體,在文化浸潤中提升對書法藝術(shù)的認(rèn)知。

    三、書法藝術(shù)表現(xiàn)的文化浸潤

    藝術(shù)表現(xiàn)是藝術(shù)家通過各種藝術(shù)形式創(chuàng)作和傳達(dá)作品所表達(dá)的思想、情感和意義。但書法表現(xiàn)是遵循藝術(shù)規(guī)律和目的性的統(tǒng)一,而不是單純的藝術(shù)表現(xiàn)。孫過庭《書譜》將“平正”“險絕”“復(fù)歸平正”劃分為書法學(xué)習(xí)的三個階段,揭示了“人書俱老”的境界?!袄稀笔且粋€人生階段、藝術(shù)階段,“老”更是一種通達(dá)、圓融的智慧。這不僅是書寫技巧的出神入化和書家對書理的徹悟,更是一種對理想、完滿的人生境界的追求,意義已超出了書法本身,而文化修為是內(nèi)動力。

    學(xué)習(xí)書法首先不應(yīng)違反漢字書寫的基本規(guī)定性,明代李淳的《八十四法》歸納了漢字楷書的結(jié)構(gòu)規(guī)律,即各單位構(gòu)字部件的對比關(guān)系。書法之美美在關(guān)系。而且,還需強調(diào)在保證整體關(guān)系特征基礎(chǔ)上的度的把握,也就是歐陽詢《三十六法》中所講的“卻好”,頗有些儒家中庸的味道。正所謂不受限制的自由一文不值,藝術(shù)表現(xiàn)與藝術(shù)內(nèi)在規(guī)定性并不矛盾。有學(xué)者認(rèn)為中國書法的結(jié)構(gòu)不單是一個美學(xué)問題,也是一個意識形態(tài)課題,其實此說并不為過。書法審美并不只是單純的感性活動,理性的文化介入不可或缺。

    大學(xué)生思想活躍、自我意識強烈,容易沉醉于自我表現(xiàn)。但往往混淆了藝術(shù)個性和人的個性,或者說放大了那個微不足道的個性表現(xiàn)。個性無須張揚,天性使然。創(chuàng)新植根傳統(tǒng),人的個性才能與書法個性互相攀援比附。書法個性離開書法特定的審美規(guī)則便無從談起。否則,單純?nèi)说膫€性包裹下的“創(chuàng)新”只能是“皇帝的新裝”。如果說藝術(shù)本體修為決定書法內(nèi)蘊,而文化修養(yǎng)則決定了書法雅俗和高下。當(dāng)今時代有藝術(shù)審美多元化的趨勢,但“雅俗”問題仍是藝術(shù)欣賞、藝術(shù)批評不能回避的問題,奔放不是粗野;蒼老不是枯萎;溫婉不是細(xì)弱;蘊藉不是猥瑣;古拙不是傻氣;自然不是不衫不履。一念之差,朱紫必分。大學(xué)正是世界觀、人生觀形成的重要時期,樹立正確審美觀藝術(shù)是媒介也是手段。

    LRk3ZiFzHhcxCn6efxSHWg==四、書法主題創(chuàng)意實踐的文化浸潤

    梳理古代書法經(jīng)典,大多帶有一定的文化主題性。以古代書家暑日休閑類作品為例,五代楊凝式《夏熱帖》記載了一種叫酥蜜水的消暑飲品;宋代米芾《逃暑帖》記載他經(jīng)常到山中避暑;蔡襄《暑熱帖》記錄他愛茶、好茶并與朋友分享的逸事;明人唐伯虎避暑,經(jīng)常躲進(jìn)水邊涼快的畫舫,看看龍卷風(fēng)、龍吸水。往往這類作品多為遣興之作,很見性靈,究其原因,創(chuàng)作情景是關(guān)鍵。當(dāng)代書法亦是如此,近年來中國書法家協(xié)會舉辦的“美麗中國”“扶貧”“征程”等各類主題大展,涌現(xiàn)許多優(yōu)秀的詩書創(chuàng)作,這些都可作為弘揚新時代主旋律的書法教學(xué)素材。藝術(shù)本就應(yīng)展現(xiàn)豐富的社會生活,詩書記錄點滴,翰墨只為遣懷,而大學(xué)公共藝術(shù)教育也應(yīng)與現(xiàn)實生活和時代精神同頻共振,進(jìn)而收到隨風(fēng)入夜、潤物無聲的美育效果。

    筆墨當(dāng)隨時代,大學(xué)生完全可以從古今經(jīng)典中獲得靈感。王羲之《蘭亭序》創(chuàng)作于上巳節(jié);蘇東坡《寒食帖》寫于寒食節(jié);柯九思有《端陽詞》;米芾有《元日》《中秋》諸帖;甚至冬日出關(guān)為夫送寒衣的漢代簡牘都能為學(xué)生創(chuàng)意實踐提供新意、靈感。比如傳統(tǒng)上巳佳節(jié),就可以選擇上巳和蘭亭雅集作為文化主題,集中進(jìn)行主題性創(chuàng)作。搜集古今反映上巳佳節(jié)風(fēng)土人情的詩篇和蘭亭系列經(jīng)典,進(jìn)行創(chuàng)作、臨摹。在創(chuàng)作中不僅進(jìn)行藝術(shù)技巧的錘煉,還要求學(xué)生深入解讀文意,力求做到藝文兼?zhèn)?。甚至在策展環(huán)節(jié)也讓學(xué)生參與其中,設(shè)計展牌、海報,使審美素質(zhì)和文創(chuàng)能力得到全面提升。展覽中,還可以再現(xiàn)千年前蘭亭雅集的情景,曲水流觴、吟詠唱和、現(xiàn)場揮毫。這樣通過實踐創(chuàng)作、文創(chuàng)設(shè)計、作品展示、情景再現(xiàn)、觀摩點評等環(huán)節(jié)使學(xué)生全方位觸摸書法的文化脈絡(luò),喚起民族文化記憶,引導(dǎo)大學(xué)生學(xué)會書法審美和藝術(shù)實踐。

    書法藝術(shù)作為中國文化核心中的核心,內(nèi)涵和外延是極其豐富的,大學(xué)公共教學(xué)中融入書法作為中華文明載體的觀念與藝術(shù)本體的觀照同樣重要,它將賦予書法教育新的生命力。教育部《大學(xué)公共藝術(shù)課程指導(dǎo)綱要》指出“以審美和人文素養(yǎng)培養(yǎng)為核心,以創(chuàng)新能力培育為重點,著力提升文化理解、審美感知、藝術(shù)表現(xiàn)、創(chuàng)意實踐等核心素養(yǎng)”。其中核心素養(yǎng)中將文化理解放在首位,而與書法藝術(shù)本體直接相關(guān)的審美、表現(xiàn)、創(chuàng)意實踐位列其后,彰顯了大學(xué)美育文化陶養(yǎng)居先的理念,是比較符合大學(xué)生年齡特點和認(rèn)知背景的,大學(xué)公共書法教學(xué)中的文化浸潤也必將推動以美育人、以文化人真正實現(xiàn)雙楫并運。

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