基于K-MEANS聚類分析法的楊家埠木版年畫色彩數(shù)字化研究

關(guān)鍵詞：K-means聚類分析法；楊家埠木版年畫；色彩數(shù)字化；色彩量化；色彩設(shè)計(jì)；文創(chuàng)設(shè)計(jì)；意象感知

中圖分類號(hào)：J52 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2024）24-0067-05

一、楊家埠年畫與研究現(xiàn)狀

（一）楊家埠年畫

楊家埠木版年畫是中國(guó)民間藝術(shù)，與桃花塢木版年畫，天津楊柳青年畫，四川綿竹年畫，朱仙鎮(zhèn)木版年畫，佛山年畫并稱為中國(guó)年畫六大產(chǎn)地。2006年，楊家埠木版年畫經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

（二）研究概述

在數(shù)字化時(shí)代的影響下，楊家埠木版年畫的色彩語(yǔ)義需要借助數(shù)字技術(shù)手段構(gòu)建色彩數(shù)據(jù)庫(kù)，實(shí)現(xiàn)數(shù)字化保護(hù)與采集。通過(guò)對(duì)色彩進(jìn)行量化分析，揭示其文化特征，為傳承和保護(hù)楊家埠木版年畫提供幫助。

在對(duì)色彩進(jìn)行量化分析方面已有大量相關(guān)實(shí)踐，高明偉[2] 分析了各個(gè)年代楊家埠木版年畫的色彩特點(diǎn)并給出了總結(jié)。蔡言惠[3] 從色彩語(yǔ)言著手，分析了楊家埠木版年畫的色彩特征、色彩運(yùn)用規(guī)律，并分析了色彩背后的人文精神與文化內(nèi)涵。常虹[4] 采用色彩直方圖和k-means 聚類分析兩種計(jì)算方法，對(duì)農(nóng)民畫的色彩進(jìn)行了分析。陳思燕[5] 在傳統(tǒng)K-means算法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改進(jìn)，對(duì)188張?jiān)萍鐖D像進(jìn)行了色彩特征提取。吳勘[6] 運(yùn)用經(jīng)過(guò)優(yōu)化的K-means聚類算法，成功提取歸納了帛畫的特征色彩，并制作了相應(yīng)的帛畫標(biāo)準(zhǔn)色卡。陳登凱[7] 對(duì)傳統(tǒng)布老虎形象的典型色彩語(yǔ)言和文化特征進(jìn)行了綜合總結(jié)與歸納，并提煉出了民間布老虎色彩搭配規(guī)律，進(jìn)而形成了一份可視化的配色圖譜。該研究成果為未來(lái)民間布老虎形象的相關(guān)設(shè)計(jì)創(chuàng)作與開(kāi)發(fā)提供了重要的參考價(jià)值。盧建洲[8] 以宋代鈞瓷色彩為依據(jù)，將其應(yīng)用于神垕古鎮(zhèn)的視覺(jué)設(shè)計(jì)中，以呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和文化內(nèi)涵。為非遺賦新傳承提供了有益的視覺(jué)設(shè)計(jì)參考和理論基礎(chǔ)。

通過(guò)各種方法與途徑的色彩量化研究，上述學(xué)者們揭示了楊家埠年畫以及各類民間藝術(shù)的色彩特征，并給出了多種研究路徑。這些研究方法提高了對(duì)民間藝術(shù)色彩運(yùn)用的認(rèn)識(shí)，也為保護(hù)和傳承工作奠定了基礎(chǔ)。為非遺賦新、文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化提供了設(shè)計(jì)的方法參考、案例參考與理論支持。

二、色彩分析方法與研究路徑

（一）K-means 聚類分析法

上述研究中K-means 聚類方法適用于批量圖片的色彩處理，是一種迭代求解的聚類分析算法。屬于以數(shù)據(jù)間距離的遠(yuǎn)近為原則進(jìn)行分組的劃分法，從數(shù)據(jù)集中隨機(jī)選取 k個(gè)點(diǎn)作為初始聚類中心，計(jì)算數(shù)據(jù)集中每個(gè)點(diǎn)到初始聚類中心的歐式距離并作為相似度評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，將樣本點(diǎn)分配給相似度最大的聚類中心所代表的類簇。根據(jù)數(shù)據(jù)集與聚類中心的相似度，不斷更新聚類中心的位置，直至聚類中心不再變化。最終得到提前預(yù)訂的提取數(shù)的顏色及顏色占比。

楊家埠年畫其色彩并非對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的直接復(fù)制，用色不局限于固有色與光的顏色。畫面中也沒(méi)有出現(xiàn)楊柳青木版年畫那種漸變式的細(xì)致用色。結(jié)合已有的研究樣本與前人的研究經(jīng)驗(yàn)，相比于其他的色彩量化方法。楊家埠年畫的畫面特征在使用K-means 聚類進(jìn)行色彩量化時(shí)可以獲得較為準(zhǔn)確的分析結(jié)果。

（二）研究樣本選取

此次研究中使用的版畫樣本為楊洛書先生的作品。楊洛書先生是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目楊家埠木版年畫的代表性傳承人，故采用楊洛書先生的作品作為分析樣本進(jìn)行研究?！吨袊?guó)濰坊楊家埠三國(guó)版畫》所包含的年畫樣本共110份，全部以人物為主題。均為使用傳統(tǒng)木版年畫印制工藝制作的原件而非復(fù)印件或網(wǎng)絡(luò)圖片，以確保色彩分析和色彩比例的準(zhǔn)確性。

楊家埠年畫存在多種不同的配色方式，將現(xiàn)有樣本中的年畫根據(jù)不同的配色方案進(jìn)行分類以便于分析：A類最多樣本量最大共98份，

配色為：大紅、黃色、藍(lán)色、紫色、灰黑色、白色；B類9份，B類的配色是將A 類中的紫色替換為品紅色：大紅、黃色、藍(lán)色、品紅色、灰黑色、白色；C類3份：大紅、黃色、藍(lán)色、灰黑色、白色。

A類作品中存在一些占比極小的特例，作者在印制過(guò)程中使用黃色與藍(lán)色疊印產(chǎn)生了小面積的綠色。但整體的顏色使用依然是A 類年畫的色彩搭配與色彩特征，如表1。

（三）研究路徑與流程分析（圖1）

顏色分析的樣本由相機(jī)拍攝，采集到樣本用于顏色分析。最終準(zhǔn)確的色值則使用色差儀測(cè)定。

由于K-means聚類算法的特點(diǎn)，顏色區(qū)分越明快則其分析結(jié)果越可信。當(dāng)色相、明度過(guò)于類似時(shí)，顏色會(huì)有概率被計(jì)算為同一個(gè)顏色。例如比較重的藍(lán)色與灰黑色。所以在分析色彩占比前會(huì)通過(guò)Photoshop 對(duì)圖片進(jìn)行處理，對(duì)色彩的區(qū)別進(jìn)行增強(qiáng)，以確保色彩占比分析時(shí)不會(huì)被混淆。而正因如此，需要使用色差儀對(duì)物理樣本進(jìn)行取色以獲取正確的色值。

色彩分析使用的是基于K-means聚類算法的image colorsummarizer的本地版本，本地版本可以進(jìn)行大批量分析，軟件沒(méi)有UI 需要借助命令提示符使用。在使用色彩聚類分析前，按照年畫中色彩數(shù)量將年畫分組。并在根目錄etc 下的colorsummarizer.conf中設(shè)置cluster 數(shù)值，此數(shù)值與分析樣本所包含的色彩種類數(shù)量相同。

image color summarizer最終輸出到文本文件中的分析數(shù)據(jù)分別為：文件名、cluster及其編號(hào)、色彩占比數(shù)值f 和RGB、HEX、HSV、LAB等色彩空間的色彩編碼，以及可供參考的英文色彩名稱與色差值Δ。

最終輸出的文本文件不便于閱讀與整理，得出的分析結(jié)果可以使用Python 對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行整理并轉(zhuǎn)化為csv 文件，以便于后續(xù)的梳理、分析、可視化。參考分析數(shù)據(jù)使用Adobe illustrator 創(chuàng)建色卡，并在色卡中標(biāo)注HEX 色彩編碼與色彩的推薦占比。在色卡中會(huì)有去除包括灰黑色、白色的不同版本。整理出的色卡是可以指導(dǎo)設(shè)計(jì)實(shí)踐的基石，是構(gòu)筑色彩元素相關(guān)性與色彩意象一致性的護(hù)城河，另一方面也是將其作為檢驗(yàn)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化作品色彩相關(guān)性的依據(jù)。如果設(shè)計(jì)實(shí)踐的色彩分析結(jié)果與原作色彩分析的參考數(shù)據(jù)差距過(guò)大。則需要重新對(duì)設(shè)計(jì)中的顏色搭配進(jìn)行改進(jìn)，直到兩者在分析結(jié)果層面相擬合。

三、色彩分析結(jié)果

（一）色彩分析數(shù)據(jù)與色彩特征（圖2 ～ 4）

1. 大部分楊家埠年畫的畫面均為三原色外加一個(gè)間色。

在所有樣本中的色彩搭配里最常出現(xiàn)的配色為98 份的A 類。A類版畫的平均著色面積約為畫面總面積的40%，空白占比60%，灰黑色在各類中占比約為10%。B 類是在A 類基礎(chǔ)上將紫色替換為品紅色，C 類則是將紫色剔除而來(lái)。A 類中占比最少的色彩是紫色，占比最多的是藍(lán)色。A 類與B 類中紅色占比基本相同。B 類中品紅色雖然替換了紫色，但是品紅色占比要高于紫色，是B 類中去除黑色與白色后占比最高的顏色。

從色相構(gòu)成分析來(lái)分析，紅、黃、藍(lán)三原色色環(huán)上無(wú)法再進(jìn)行分解的3 種基本顏色，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的顏色沖擊，表現(xiàn)出最強(qiáng)烈的色彩氛圍。在楊家埠木版年畫的顏色配置中，從樣本中占比較小的紫色與極少出現(xiàn)的由黃藍(lán)疊色產(chǎn)生的綠色可以看出年畫藝人們較少使用調(diào)和顏色。

2. 楊家埠年畫中的中性色主要為裝飾性的黑色墨線和留白。

黑色的墨線主要為勾勒角色形象的線稿、文字、邊框，對(duì)楊家埠年畫畫面中強(qiáng)烈的色彩進(jìn)行了分割并賦予了其節(jié)奏，黑色墨線在畫面中的占比大約在10%。而占比達(dá)到60% 的留白在一定程度上平衡了畫面的色彩對(duì)比關(guān)系，并使得畫面疏密有當(dāng)，顏色和諧統(tǒng)一。

3. 占比最大的A 類楊家埠年畫樣本中，冷暖色調(diào)是平衡的。

畫面中的冷色為藍(lán)色與紫色，暖色為黃色與紅色，在畫面占比中冷暖各占一半。按照傳統(tǒng)的說(shuō)法，楊家埠木版年畫包括4 個(gè)基本的色彩分類：硬色、軟色、陰色和陽(yáng)色。硬色指的是顏料中摻粉少或不含粉質(zhì)的濃重顏色，例如紅色、深藍(lán)色、深綠色和黑色等。相反地，軟色是指顏料中含有粉質(zhì)的淺淡顏色，如粉紅色、粉藍(lán)色等。在楊家埠年畫中將冷色調(diào)稱為陰色，而將暖色調(diào)稱為陽(yáng)色，楊家埠木版年畫中的色彩在冷暖上是平衡的。而B 類年畫相比A 類軟色占比更多一些。

4. 上文的分析結(jié)果和“紅主新，黃主淡，綠色大了不好看”等民間美術(shù)設(shè)色口訣相吻合。

個(gè)別樣本存在將藍(lán)色與黃色疊印產(chǎn)生的綠色，包含綠色的樣本占總數(shù)樣本的2%。在攜帶綠色的樣本中，綠色也僅占其所在年畫的總面積中的3%。楊家埠木版年畫經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演化和發(fā)展，逐漸形成了比較固定的色彩口訣用于輔助創(chuàng)作，從分析結(jié)果來(lái)看，“紅主新，黃主淡，綠色大了不好看”等傳統(tǒng)口訣直到今天依然在指導(dǎo)著年畫的創(chuàng)作。

5. 楊家埠木版年畫的飽和度整體呈現(xiàn)較高的水平。

HSV 色彩空間是一種基于三維圓柱坐標(biāo)系的顏色表示方法，提供了包含色相、飽和度和明度的參考數(shù)據(jù)。從飽和度的角度來(lái)講，品紅色飽和度數(shù)值S 為55，其他提取到的紫色、紅色、黃色、藍(lán)色，其飽和度數(shù)值S 均在70-75 這個(gè)區(qū)間。樣本中的楊家埠木版年畫A 類、C 類的主要用色的飽和度差別并不顯著。

總而言之，楊家埠木版年畫通過(guò)簡(jiǎn)單而明亮的色彩搭配，以及對(duì)冷暖色調(diào)的平衡運(yùn)用，創(chuàng)造出了獨(dú)特的色彩氛圍。中性色的運(yùn)用和飽和度的控制使得畫面更加豐富和諧。這些色彩的運(yùn)用不僅符合傳統(tǒng)的設(shè)色口訣，而且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演化和發(fā)展，這些口訣依然是指導(dǎo)年畫創(chuàng)作的重要準(zhǔn)則，如表2。

（二）制作色卡

根據(jù)上文提到的配色分類與分析數(shù)據(jù)，使用Adobe illustrator制作色卡。色卡分為3 組，每個(gè)顏色均提供了對(duì)應(yīng)顏色所占的比例與HEX 色彩代碼， HEX 顏色也稱為十六進(jìn)制顏色值，是一種在網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)中使用的顏色編碼方式，是Adobe illustrator、Photoshop、Cinema4D等常用設(shè)計(jì)軟件中可直接輸入的色彩代碼。色卡自上而下為A、B、C類楊家埠木版年畫的色卡，除了色號(hào)也提供了各個(gè)顏色的推薦占比。

同時(shí)在上文分析數(shù)據(jù)中也提供了包含RGB、CMYK、HSV色值的表格以進(jìn)行參考，便于在設(shè)計(jì)過(guò)程中無(wú)法使用HEX 色彩編碼時(shí)提供給色彩參考。通過(guò)對(duì)色彩的數(shù)字化整理，已經(jīng)可快速匹配和重現(xiàn)特定的色彩，以提高設(shè)計(jì)效率和作品的一致性。在多媒介的創(chuàng)作和傳播過(guò)程中，色彩分析確保色彩的準(zhǔn)確傳達(dá)。

精確分析年畫中的色彩運(yùn)用，能夠區(qū)分不同地區(qū)年畫的藝術(shù)風(fēng)格和色彩習(xí)慣，確保年畫與文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)在色彩上的一致性。這些數(shù)字化的色彩信息，不僅僅可以用于協(xié)助設(shè)計(jì)，另一方面能夠?yàn)閷?lái)的研究和教育工作提供參考資料，如圖5。

四、基于色彩分析的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)

1. 基于色彩分析的文創(chuàng)設(shè)計(jì)色彩選定

色彩的選定是文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)前期非常關(guān)鍵的一步，這并不是對(duì)已有色卡的機(jī)械運(yùn)用，而應(yīng)該根據(jù)設(shè)計(jì)進(jìn)程匹配合適的色彩。在文化創(chuàng)意產(chǎn)品的設(shè)計(jì)過(guò)程中，設(shè)計(jì)師常采用兩種主要方法。首先是全新設(shè)計(jì)，即從零開(kāi)始構(gòu)思并實(shí)現(xiàn)一個(gè)全新的設(shè)計(jì)概念。在全新設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師有更大的自由度來(lái)選擇色彩。可以直接參考現(xiàn)有的色卡，直接選擇符合經(jīng)過(guò)色彩分析的色彩與色彩配比。其次是設(shè)計(jì)改造，這涉及對(duì)現(xiàn)有物料的再設(shè)計(jì)，以賦予其新的色彩意象和內(nèi)在聯(lián)系。相比之下，設(shè)計(jì)改造需要在色彩的使用上要有更多的考量。因?yàn)樾枰紤]到物料固有色的影響，設(shè)計(jì)師在用色方案上必須更加謹(jǐn)慎。

色彩分析是設(shè)計(jì)改造過(guò)程中的一個(gè)關(guān)鍵步驟。必須對(duì)現(xiàn)有物料的固有色進(jìn)行詳細(xì)分析，才能確保所選色彩能夠和諧地融合在一起。這一過(guò)程不僅涉及色彩的視覺(jué)效果，還會(huì)影響色彩內(nèi)在的相關(guān)性。同時(shí)，選擇與設(shè)計(jì)色卡顏色相同或相近的物料，是確保設(shè)計(jì)連貫性和文化表達(dá)一致性的有效方法。這種方法論不僅簡(jiǎn)化了設(shè)計(jì)過(guò)程，還有助于強(qiáng)化設(shè)計(jì)的整體視覺(jué)效果。

此外，白色是楊家埠木版年畫的色彩組成中最重要的部分，因此在設(shè)計(jì)過(guò)程中不應(yīng)被忽視。白色是色彩配比中占比最大的部分，在視覺(jué)效果中起著關(guān)鍵作用。設(shè)計(jì)師應(yīng)在設(shè)計(jì)方案中合理分配白色的面積，而不應(yīng)該完全舍棄。

2. 基于色彩分析的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方案設(shè)置

平面設(shè)計(jì)其包含5 個(gè)基本的設(shè)計(jì)元素：圖形元素、標(biāo)志元素、文字元素、點(diǎn)線面元素、色彩元素。在各種各樣的視覺(jué)設(shè)計(jì)中，基本是以平面設(shè)計(jì)中包含5 個(gè)基本的設(shè)計(jì)元素為基礎(chǔ)進(jìn)行取舍替換。

色彩元素在設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果中扮演著至關(guān)重要的角色。色彩通過(guò)其獨(dú)特的視覺(jué)效果和情感聯(lián)結(jié)，能夠引起觀眾的共鳴和情感共振。在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，通過(guò)精確把控色彩元素的“造型”，即色彩的選擇、搭配和運(yùn)用方式，可以實(shí)現(xiàn)文創(chuàng)產(chǎn)品在視覺(jué)上的一致性和與目標(biāo)受眾的情感連接。

在素描作品中，我們通常專注于造型。并以此評(píng)判一張畫或者一件雕塑的造型的“像”與“不像”。色彩更是造型中的一部分，同時(shí)也是畫面中的“神”。色彩占比的相似性可以建立兩件作品在視覺(jué)效果上的一致性。這種一致性可能意味著兩件作品在色彩構(gòu)成和視覺(jué)沖擊上產(chǎn)生了相似的“造型”。即使繪畫和雕塑這些不相同的藝術(shù)形式，也可以通過(guò)類似的色彩比例來(lái)傳達(dá)相似的主題。

文創(chuàng)設(shè)計(jì)作品中的色彩元素如果完全繼承了楊家埠木版年畫的色彩比例，那么其基本的色彩意象必定與楊家埠年畫產(chǎn)生聯(lián)系。在此設(shè)計(jì)思路中，通過(guò)精確把控色彩元素的“造型”來(lái)把控文創(chuàng)產(chǎn)品在視覺(jué)上的一致性。所以在設(shè)計(jì)中，可以盡量以色彩元素為基礎(chǔ)，使用簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)，避免過(guò)多使用復(fù)雜的紋樣。

圖6是基于上述思路制作的七巧板玩具，使用量化色卡將顏色按比例賦予每一塊拼圖顏色，即可獲得一件簡(jiǎn)潔且具有色彩意象關(guān)聯(lián)的設(shè)計(jì)作品，在色彩意象上是獨(dú)屬于楊家埠的。也可以根據(jù)此思路進(jìn)行更加廣泛的設(shè)計(jì)，除此之外可使用相關(guān)材料根據(jù)配色創(chuàng)作諸如纖維藝術(shù)等設(shè)計(jì)實(shí)踐，可以嘗試廣泛、多樣且大膽的設(shè)計(jì)形式。

圖7則是基于此思路設(shè)計(jì)的文創(chuàng)產(chǎn)品，其色彩參考了C類楊家埠木版年畫的顏色。設(shè)計(jì)中沒(méi)有使用復(fù)雜的插畫插圖，相比于頻繁使用印制貼圖這種易導(dǎo)致消費(fèi)者對(duì)這些文創(chuàng)產(chǎn)品產(chǎn)生審美疲勞的設(shè)計(jì)手法，基于色彩分析的設(shè)計(jì)手法大幅度解放了設(shè)計(jì)形式，使文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)可以不拘泥于繁雜的形，而更注重與神的傳遞。

3. 基于K-means 聚類分析的色彩關(guān)聯(lián)意象評(píng)價(jià)

前文提出了基本的設(shè)計(jì)思路并進(jìn)行了設(shè)計(jì)實(shí)踐，那么如何量化和評(píng)價(jià)這種色彩聯(lián)系呢？

所以需要設(shè)定一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：設(shè)計(jì)作品中的色彩配比越接近原始作品的平均色彩占比，那么其關(guān)聯(lián)度就越高。通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳史治雠c比對(duì)，將感性的色彩抽象為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)據(jù)。

通過(guò)對(duì)比這些數(shù)據(jù)，便可以通過(guò)相對(duì)客觀的辦法為設(shè)計(jì)作品的用色提出意見(jiàn)，以及評(píng)價(jià)其在色彩上的“造型”是否精準(zhǔn)。

蒙格里安的設(shè)計(jì)作品通常只包含最基本的顏色和點(diǎn)線面元素?？梢酝ㄟ^(guò)控制變量的辦法，僅更改其畫作中的色彩元素。并且由于其形式簡(jiǎn)潔，可以避免圖形等其他元素對(duì)色彩評(píng)價(jià)過(guò)程產(chǎn)生干擾?？梢灾庇^地感受到色彩對(duì)設(shè)計(jì)作品的影響，故蒙格里安的作品是相對(duì)理想的測(cè)試藍(lán)本，如圖8。

根據(jù)C 類楊家埠木版年畫的色彩對(duì)其作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，其中作品a 添加了錯(cuò)誤的顏色。b、c、d 則是按照C 類配色進(jìn)行填色，但是比例不同。將蒙德里安作品的二次創(chuàng)作進(jìn)行k-means 聚類分析，并將分析數(shù)據(jù)與前文給出的色彩分析結(jié)果、量化色卡進(jìn)行對(duì)比，判定以下二次創(chuàng)作作品是否符合與最符合C 類楊家埠木版年畫的色彩情感和色彩意象，如圖9、10。

通過(guò)對(duì)a 進(jìn)行K-means 聚類分析可知其色彩與C 類配色的分析數(shù)據(jù)有較大差異，其使用了錯(cuò)誤的色彩。并且與其他的A 類、B 類配色也存在不同，其配色在色相上出現(xiàn)了顯而易見(jiàn)的錯(cuò)誤。出現(xiàn)了B 類配色中的粉紅色和不相干的紫色與橙色。并且色彩的占比也非常隨意。在色彩的“造型”上與C 類配色完全不同。

b、c、d三者的差別體現(xiàn)在配色的占比上，b 的色彩比較C 類的色彩占比，出現(xiàn)了黑色失衡的狀況，這也與視覺(jué)感受相符。而c、d 兩份則在視覺(jué)上差別不大，但是在分析數(shù)據(jù)上d 更符合C 類配色的色彩占比。

由此可以得出結(jié)論，作品d 相比a、b、c 與楊家埠年畫的聯(lián)系更加密切，這表明其色彩與C 類年畫的一致性和關(guān)聯(lián)性保存得最好，同時(shí)這也與視覺(jué)上的感受相符。

結(jié)論與總結(jié)

綜上所述，通過(guò)K-means 聚類分析對(duì)楊家埠木版年畫的色彩搭配規(guī)律進(jìn)行了總結(jié)，并給出了詳細(xì)的分析方法與整理方法，準(zhǔn)確地測(cè)量不同色彩在楊家埠年畫中的占比，以客觀的方式捕捉到楊家埠年畫作品中的色彩特征。并以此創(chuàng)作了帶有顏色配比的楊家埠年畫色卡。

提出以建立色彩紐帶為基礎(chǔ)，大膽對(duì)圖形、標(biāo)志、點(diǎn)線面等元素進(jìn)行設(shè)計(jì)的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)思路。同時(shí)以此設(shè)計(jì)思路進(jìn)行了設(shè)計(jì)實(shí)踐。并使用色卡指導(dǎo)了后續(xù)的文創(chuàng)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化、對(duì)設(shè)計(jì)結(jié)果進(jìn)行評(píng)估，確定了該色彩分析流程在文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)過(guò)程中有效且有實(shí)踐價(jià)值；這為楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐與設(shè)計(jì)作品驗(yàn)收提供了案例、新的思路與方法借鑒。

但是，也需要承認(rèn)色彩分析樣本的不夠豐富的問(wèn)題。此問(wèn)題會(huì)對(duì)結(jié)果的準(zhǔn)確性和適用性產(chǎn)生一定的限制。例如在《中國(guó)濰坊楊家埠三國(guó)版畫》中篩選出的C 類樣本僅有3 份，樣本數(shù)量過(guò)少。盡管色彩分析樣本的不夠豐富，但通過(guò)進(jìn)一步擴(kuò)大樣本范圍、探索新的分析方法和綜合考慮其他因素，可以不斷完善色彩分析的準(zhǔn)確性和實(shí)用性，為楊家埠木版年畫及其他各類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供更可靠的指導(dǎo)和創(chuàng)新的思路。