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    《八角籠中》的創(chuàng)新對(duì)我國體育電影發(fā)展的啟示

    2024-12-04 00:00:00何嘯范娜娜王園園韋天樂
    東方娛樂周刊 2024年11期

    [ 摘要] 2023 年7 月6 日,王寶強(qiáng)自導(dǎo)自演的《八角籠中》上映,截至2023 年8 月3 日,票房突破23 億,成為2023 年的電影黑馬。作為一部以主旋律勵(lì)志為基調(diào)的國產(chǎn)體育電影,《八角籠中》獨(dú)特地以實(shí)際社會(huì)爭(zhēng)議性事件為核心,利用底層敘事的手法講述社會(huì)邊緣人憑借參與體育與不公進(jìn)行抗?fàn)幍墓适拢瑸槲覈w育電影的發(fā)展提供了新的思路。文章通過分析《八角籠中》這部電影的取材、敘事技巧、人物形象塑造方法等方面,從中提取出對(duì)我國體育電影發(fā)展的啟示與經(jīng)驗(yàn)。

    [ 關(guān)鍵詞] 體育電影;《八角籠中》;敘事學(xué);搏擊;創(chuàng)新;啟示

    一、切中社會(huì)關(guān)注熱點(diǎn)的取材

    《八角籠中》堪稱一部典范的體育勵(lì)志電影。所謂“運(yùn)動(dòng)題材影片,就是以各類體育運(yùn)動(dòng)作為故事主線,以運(yùn)動(dòng)員或指導(dǎo)者作為故事核心,圍繞訓(xùn)練和競(jìng)賽的情節(jié)展開敘述,旨在展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目獨(dú)有的精神實(shí)質(zhì)和深層價(jià)值”[1],體育勵(lì)志電影先天具有廣大的受眾基礎(chǔ)?!栋私腔\中》在這一基礎(chǔ)上還進(jìn)一步采取了“底層敘事”的敘事手法,它選取了現(xiàn)實(shí)真實(shí)發(fā)生的輿論性事件作為故事的原型樣本。“底層敘事”是指文學(xué)作品將關(guān)注點(diǎn)放在社會(huì)基層的邊緣人物身上,運(yùn)用多樣化的手法來呈現(xiàn)他們的日常生活、所處的周遭境遇以及內(nèi)心世界等,以此映射出社會(huì)的整體面貌,同時(shí)彰顯作者關(guān)注民生、富有同情心的人文關(guān)懷[2]。

    2017 年7 月20 日,梨視頻發(fā)布了一條標(biāo)題為《MMA 俱樂部的格斗孤兒:不打拳只能回老家吃洋芋》的短視頻,并很快登上了熱搜。隨之,事件的主人公恩波收養(yǎng)了一批大涼山的留守兒童,并對(duì)他們進(jìn)行綜合格斗訓(xùn)練之事也浮出水面。當(dāng)?shù)赜嘘P(guān)部門以辦學(xué)手續(xù)不完善、俱樂部管理存在問題等理由要求恩波格斗俱樂部進(jìn)行整改,并遣返和安置了很多孤兒。六年后,王寶強(qiáng)根據(jù)這一事件拍攝了《八角籠中》。影片講述了曾經(jīng)服刑的向騰輝在刑滿釋放后收留了一些無家可歸的孤兒,并傳授他們綜合格斗的技藝。在一場(chǎng)商業(yè)性的表演中,孩子們?cè)阼F籠內(nèi)的格斗被偷拍并上傳至網(wǎng)絡(luò),導(dǎo)致向騰輝遭受公眾的指責(zé)。為了孩子們的未來,他選擇了自我犧牲,然而這樣的犧牲并沒有帶來預(yù)期的美好結(jié)局。

    影片的上半段與常規(guī)的體育題材勵(lì)志片有著諸多共通之處。在某個(gè)偶然的情況下,向騰輝遇到了八個(gè)攔路行劫的孤兒,盡管他自己也面臨著不少困境,但他還是決定收留他們,并傳授他們搏擊的技藝,讓他們能夠在世間立足。經(jīng)過漫長(zhǎng)的歲月,他的付出似乎終于得到了應(yīng)有的回應(yīng),一切跡象都指向了一個(gè)圓滿的收?qǐng)?。到這里,電影對(duì)于現(xiàn)實(shí)原型的表現(xiàn)就結(jié)束了,而在電影的后半段,導(dǎo)演對(duì)故事的思想深度進(jìn)行了更進(jìn)一步的開拓。孩子們格斗的視頻在網(wǎng)絡(luò)上曝光后,向騰輝成為眾矢之的,公眾紛紛指責(zé)他通過未成年獲利,引發(fā)俱樂部解體。影片深入剖析了留守兒童犯罪、教育資源配置失衡、網(wǎng)絡(luò)輿論監(jiān)管缺失、體育賽事禁藥濫用等社會(huì)議題,使得《八角籠中》不再僅僅是講述一個(gè)失意中年男子帶領(lǐng)八名孩童逆境奮斗的勵(lì)志傳奇,而是更著重描繪了這些社會(huì)現(xiàn)象,從而提升了影片主題的深度,并充分發(fā)揮了電影作為公共傳播媒介的廣泛宣傳效應(yīng)。

    二、扎實(shí)的敘事手法

    “敘事學(xué)的特征包含內(nèi)在性與開放性、抽象性以及科學(xué)性。敘事學(xué)的核心特質(zhì)在于對(duì)敘事體系內(nèi)部構(gòu)造和運(yùn)作方式的深入剖析,它堅(jiān)決摒棄對(duì)外部因素的依賴,如與敘事文本之外的文化背景、創(chuàng)作者身份等關(guān)聯(lián)的探討。換言之,敘事學(xué)的邏輯要求僅限于故事內(nèi)部構(gòu)建的合理性?!盵3] 也就是說,敘事的合理性只需符合故事內(nèi)部構(gòu)建的邏輯框架。

    敘事的內(nèi)在屬性要求故事內(nèi)容必須保持內(nèi)在的一致性,這就意味著在故事中出現(xiàn)的任何沖突都必須得到合理的解決,而解決方式必須與角色的性格和行為模式相吻合。這樣,觀眾在欣賞過程中才不會(huì)感到邏輯上的不協(xié)調(diào)。在電影的開篇,我們了解到主角向騰輝家境貧寒,曾因故入獄,并且他曾經(jīng)是拳擊手,后來因某些原因放棄了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)。至于那些孤兒,他們一出現(xiàn)就給人以衣衫襤褸、行為不羈的印象。緊接著,故事著重刻畫了馬虎和蘇木的形象。馬虎性格暴躁、沖動(dòng)易怒,而蘇木則顯得溫文爾雅、勤奮好學(xué)。在故事的初始階段,角色塑造已經(jīng)確立,但隨著劇情的深入,這些角色并未因戲劇化的強(qiáng)化而變動(dòng),反而在情節(jié)的演進(jìn)中逐漸豐富了各自的性格特征。由于向騰輝親自撫養(yǎng)了這些孩子,當(dāng)孩子們?cè)馐懿还珪r(shí),他會(huì)毫不猶豫地挺身而出。至于馬虎和蘇木,俱樂部解散后,他們憑借才能被轉(zhuǎn)手至敵對(duì)俱樂部,遭遇不公正對(duì)待,后被逐出。因?yàn)樯?jì),馬虎再次犯罪,入獄。每個(gè)角色的決策和行動(dòng)都嚴(yán)格遵循其性格設(shè)定,背后有著充分的動(dòng)機(jī)支撐。

    三、陌生另類的人物形象

    “敘事的要素包括敘事主體、敘事客體”[4],即角色與情節(jié),情節(jié)的展開源于角色的互動(dòng)。上文提到,敘事必須保持內(nèi)在邏輯的一致性,而執(zhí)行行動(dòng)和做出選擇的正是角色。若將精彩的電影視為視覺盛宴的根基,那么塑造豐滿的角色便是這部佳作的靈魂所在?!霸趹騽⊙堇[的舞臺(tái)上,演員需精準(zhǔn)地把握角色的思維、情感及行為,使角色形象更加立體、生動(dòng),從而在深入挖掘角色細(xì)節(jié)的過程中,賦予角色塑造以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。”[5] 每一個(gè)細(xì)節(jié)都應(yīng)盡可能地與故事的背景和角色形象相契合?!皥?jiān)持角色形象的外在表現(xiàn),發(fā)掘‘內(nèi)在美’,保持‘內(nèi)外平衡’的理念,有利于電影角色形象的塑造?!盵6]

    《八角籠中》在人物刻畫方面無疑是出色的。該片精心塑造了三位關(guān)鍵角色:向騰輝、馬虎和蘇木。馬虎與蘇木作為“孤兒”群體的典型代表,有必要將他們歸類于這一群體進(jìn)行綜合評(píng)述。

    電影伊始,借助向騰輝的獨(dú)白,我們對(duì)其背景有所了解。在遇到突如其來的孩子時(shí),他迅速收回了手,展現(xiàn)出他內(nèi)心的善良。這樣的開場(chǎng)讓受眾對(duì)這一角色產(chǎn)生了特定的期待,對(duì)于他在后續(xù)劇情中可能做出的行為有了預(yù)期。如果角色后續(xù)的行為未能符合這一預(yù)期,則會(huì)顯得突兀;若劇情中突然引入新的設(shè)定,則可能導(dǎo)致邏輯上的不連貫。

    《八角籠中》后續(xù)對(duì)向騰輝的刻畫,嚴(yán)格遵循了開篇塑造的人物形象,對(duì)其進(jìn)行了豐富與深化。起初,向騰輝捕捉這些孩子意圖謀取資金,然而在目睹他們家境的極度貧困后,他聯(lián)想到自身經(jīng)歷,決定收養(yǎng)他們并傳授格斗技藝。在整個(gè)故事里,對(duì)向騰輝與孤兒們本生“父親”形象的描繪幾乎空白,這或許暗示了在他們的成長(zhǎng)中“父親”角色的缺席。為了填補(bǔ)自己成長(zhǎng)的缺憾,向騰輝渴望在孩子們的關(guān)鍵時(shí)刻能成為一個(gè)父親般的存在。正如他所期望的,在與孩子們共同生活的日子里,他逐步完成了轉(zhuǎn)變,化身為孩子們心中的“父親”,他們最終稱向騰輝為“干爹”。深厚的父子情誼,為后續(xù)向騰輝為孩子們面對(duì)不公而抗?fàn)幝裣铝朔P,也使得故事的推進(jìn)過程自然。這展現(xiàn)了向騰輝性格中的閃光部分。

    然而,塑造立體人物并非僅靠正面,“人無完人”。在故事的開端,向騰輝所表現(xiàn)的行為和言語上透露出的粗俗和市井氣息,描繪了一個(gè)教育水平有限的底層角色形象。在以后遇到一系列事件時(shí),他總是處處被動(dòng),缺乏有效的解決問題的正規(guī)手段就顯得合情合理。向騰輝這一人物的塑造無疑是成功的,這是一個(gè)中國體育電影中從未見過的出身低微,但又不乏正義感、使命感和良知的另類體育教練的形象。他的出現(xiàn),讓我們看到了民間體育人不為人知的艱難人生。

    在影片中,對(duì)于收養(yǎng)的孩子的刻畫,展現(xiàn)了他們作為未成年人所特有的純真。當(dāng)首次踏進(jìn)那個(gè)俱樂部時(shí),孩子們對(duì)整潔的床鋪、風(fēng)扇,甚至連肥皂都表現(xiàn)出了熱情和興趣。他們參與格斗訓(xùn)練的初衷并不明確,起初只是跟隨向騰輝能夠解決溫飽問題,直到故事尾聲,蘇木逐漸領(lǐng)悟到,格斗不僅是一條生路,更是生存的技能。

    在這群人中,影片著重刻畫了馬虎與蘇木。馬虎對(duì)向騰輝的態(tài)度是長(zhǎng)期強(qiáng)烈的不滿和質(zhì)疑,充滿了敵意;而蘇木被分配到背誦任務(wù)時(shí),卻展現(xiàn)出了順從和聽話的一面。電影清晰地揭示了這兩個(gè)孩子性格上的顯著區(qū)別,馬虎性格暴躁且易怒,而蘇木則顯得沉穩(wěn)且機(jī)智。隨后的情節(jié)里,每當(dāng)面臨爭(zhēng)執(zhí),馬虎總是第一個(gè)揮舞拳頭,蘇木緊隨其后。影片中向騰輝兩次強(qiáng)調(diào)馬虎那兇光畢露的眼神,這種極端易怒的性情使得他在絕境中選擇了以搶劫為生,結(jié)果鋃鐺入獄。鑒于向騰輝與這些孩子有著相似的背景,他們的成長(zhǎng)軌跡仿佛是他在年輕時(shí)若做出不同抉擇可能遭遇的人生。馬虎進(jìn)了監(jiān)獄,而蘇木則憑借他人的助力,登上了國際舞臺(tái)。這兩個(gè)孩子命運(yùn)的差異,進(jìn)一步凸顯了電影所揭示的核心議題——教育平等的價(jià)值。

    四、現(xiàn)實(shí)主義題材與體育勵(lì)志故事的雜糅

    《八角籠中》是一部融合體育勵(lì)志與現(xiàn)實(shí)主義元素的電影藝術(shù)作品。 影片以一群來自大山深處的孩子在向騰輝的帶領(lǐng)下,通過格斗運(yùn)動(dòng)挑戰(zhàn)命運(yùn)、實(shí)現(xiàn)自我超越的勵(lì)志故事為主線,展現(xiàn)了奮斗與堅(jiān)持、勇氣與堅(jiān)強(qiáng)的體育精神。電影深刻反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題,如貧困、教育資源不均、網(wǎng)絡(luò)輿論的復(fù)雜性等,通過真實(shí)的情節(jié)和細(xì)膩的人物刻畫,讓觀眾在感動(dòng)之余,也能對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生深刻的思考。影片的拍攝地選擇涼山彝族自治州,增強(qiáng)了故事的真實(shí)感和地域特色,進(jìn)一步凸顯了現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

    在電影《八角籠中》中,當(dāng)視頻事件曝光后,向騰輝傾盡所有組建的俱樂部被迫關(guān)閉,在常年相處的過程中,對(duì)于那些大涼山的孤兒來說,這個(gè)簡(jiǎn)陋的格斗俱樂部已然成了自己的家。看著俱樂部里的孩子被一個(gè)個(gè)強(qiáng)制接走,原本熱鬧的俱樂部變得冷清,向騰輝躲在洗手間里對(duì)著鏡子抹眼淚。這一幕在現(xiàn)實(shí)中也發(fā)生過,根據(jù)恩波的自述,他不敢發(fā)出聲音,也發(fā)不出來,不能讓孩子們聽見。

    對(duì)基層生活的敘述,本質(zhì)上是對(duì)基層發(fā)聲機(jī)會(huì)的爭(zhēng)取,讓基層人民能夠自主發(fā)聲,這已成為廣泛的社會(huì)呼聲。它首先確立了一個(gè)難以發(fā)聲的群體形象,同時(shí)在價(jià)值觀上也默認(rèn)了每個(gè)人擁有表達(dá)的權(quán)利?!栋私腔\中》的向騰輝為了解決孩子們的學(xué)籍難題,不斷求助,這一幕揭示了基層群體在教育資源分配不公的困境中的掙扎。這種現(xiàn)實(shí)主義手法,展現(xiàn)了對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻洞察和反思,以及對(duì)基層民眾文化的同情和道德的關(guān)懷。

    五、結(jié)語

    《八角籠中》為我國體育電影的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn),它的成功給予我們的啟示是多方面的。

    首先,體育電影的表現(xiàn)領(lǐng)域應(yīng)當(dāng)適度拓展。以往的體育電影大多取材于體制內(nèi)的運(yùn)動(dòng)員,主要表現(xiàn)他們?nèi)绾慰朔щy,艱苦訓(xùn)練,最后獲得成功,乃至為國爭(zhēng)光的故事,是標(biāo)準(zhǔn)的體育勵(lì)志電影。然而,隨著全民健身運(yùn)動(dòng)上升為國家戰(zhàn)略,體育已逐步全民化,并滲透到日常生活的方方面面。因此,體育電影的表現(xiàn)范圍理所當(dāng)然要擴(kuò)大,凡是與體育相關(guān)的領(lǐng)域,凡是廣大民眾熱切關(guān)注的體育問題,均可加以表現(xiàn)?!栋私腔\中》的意外火爆就是最好的例證。

    其次,體育電影的思想內(nèi)涵應(yīng)當(dāng)多元化[7]。體育電影這種類型的特質(zhì)決定了它的基調(diào)是勵(lì)志和奮斗,而且基于特殊的歷史文化背景,中國體育電影往往更加強(qiáng)調(diào)主旋律。今天的電影觀眾,尤其是年輕一代的觀眾文化素質(zhì)普遍較高,其審美需求也日趨多樣化。所以,在勵(lì)志、奮斗、愛國等主題之外還可增加其他精神因素。

    再次,體育電影的人物形象應(yīng)該千姿百態(tài)。未來的“體育電影”應(yīng)當(dāng)是一個(gè)廣義的概念,即凡以表現(xiàn)職業(yè)或非職業(yè)的體育運(yùn)動(dòng)為主要內(nèi)容的影片均可稱為體育電影[8]。這樣,電影的主要人物既可以是職業(yè)的,也可以是非職業(yè)的,甚至可以是普通的愛好者。去除了身份的限制,人物性格的塑造也就有了無限的可能性,這必將大大推進(jìn)體育電影的發(fā)展。

    最后,體育電影的表現(xiàn)手法應(yīng)當(dāng)靈活多樣。題材的多樣化、主題的多元化和人物形象的豐富多彩必然對(duì)體育電影的表現(xiàn)手法提出了更高的要求。

    【參考文獻(xiàn)】

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    [4]藍(lán)慧.歌劇《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的文本敘事研究[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2022.

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