水粉畫中的調(diào)色技法

【摘 要】水粉畫作為一種獨特的繪畫媒介，以其柔和的色彩效果和獨特的表現(xiàn)方式在藝術(shù)界備受推崇。在水粉畫創(chuàng)作過程中，調(diào)色技法起著至關(guān)重要的作用，能夠直接影響作品的質(zhì)感和表現(xiàn)力。本文主要探討水粉畫中的調(diào)色技法，通過對色彩理論、調(diào)色工具、基本技巧的介紹，結(jié)合干濕調(diào)色、擦拭調(diào)色、背景調(diào)色等常見技法的解析，深入探討水粉畫調(diào)色的實踐應(yīng)用；通過分析經(jīng)典水粉畫作品和實踐案例，展示不同調(diào)色技法的運用和效果。本文的研究旨在幫助水粉畫愛好者和畫家提升調(diào)色技巧，豐富作品表現(xiàn)力，未來將進一步探索水粉畫調(diào)色技法的創(chuàng)新和發(fā)展趨勢，為水粉畫領(lǐng)域的發(fā)展提供新的思路和啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】水粉畫；調(diào)色；技法

【中圖分類號】J215 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）15—183—03

水粉畫以其獨特的色彩效果和表現(xiàn)手法在藝術(shù)領(lǐng)域中備受矚目。調(diào)色技法作為水粉畫中重要的一環(huán)，直接影響著作品的表現(xiàn)力和質(zhì)感。因此，深入探討水粉畫中的調(diào)色技法對于提升畫家的繪畫技巧和豐富作品的視覺效果具有重要意義。本文系統(tǒng)介紹了水粉畫調(diào)色技法的基礎(chǔ)知識和實踐技巧，通過案例分析和理論探討，為水粉畫愛好者和畫家提供有益的指導(dǎo)和啟發(fā)。

一、水粉畫的發(fā)展歷史和基本特點

水粉畫起源于古希臘和羅馬時期，發(fā)展至中世紀時期在歐洲流行。其后，水粉畫在18世紀成為獨立的藝術(shù)形式，被廣泛應(yīng)用于插圖、風(fēng)景畫和肖像畫中。

19世紀末至20世紀初，水粉畫在印象派和后印象派藝術(shù)家中得到了進一步的推廣和發(fā)展[1]。水粉畫的基本特點包括使用水溶性顏料和糊精結(jié)合，輕盈透明的質(zhì)感，色彩柔和豐富，可在紙面上實現(xiàn)良好的漸變和層次感，表現(xiàn)出清新淡雅的視覺效果。藝術(shù)家可以通過控制水量和顏料的濃度，實現(xiàn)水粉畫獨特的柔和漸變效果，營造出抽象或?qū)憣嵉乃囆g(shù)風(fēng)格。

二、水粉畫的性能和特點

水粉畫是一種獨特的繪畫技法，具有多樣性能和特點。首先，水粉顏料含水量高，因此干燥后的表面輕薄透明，適合表現(xiàn)光影效果。其次，水粉顏料易于混合、疊加和過渡（如圖1、圖2、圖3），可以創(chuàng)造豐富的色彩層次和漸變效果，增強畫面的立體感和質(zhì)感。水粉畫具有良好的色彩鮮艷度和表現(xiàn)力，適合表現(xiàn)柔和的過渡和光影效果。水粉顏料使用水調(diào)和，操作簡便，易于控制，適合不同水平的藝術(shù)家使用。此外，水粉畫在干燥時與潮濕的紙張表面產(chǎn)生特殊的互動效果，形成布紋和貼紙?zhí)匦В黾幼髌返囊曈X吸引力?？偟膩碚f，水粉畫具有豐富的表現(xiàn)形式、色彩效果和藝術(shù)特性，被廣泛運用于繪畫創(chuàng)作中，適合表現(xiàn)各種主題和風(fēng)格的藝術(shù)作品 [2]。

三、調(diào)色技法在水粉畫中的重要意義和作用

調(diào)色技法在水粉畫中具有重要的意義和作用。水粉畫是一種以水和顏料為基礎(chǔ)的繪畫技法，調(diào)色技法對表現(xiàn)色彩、質(zhì)感和層次起著關(guān)鍵作用。

水粉畫創(chuàng)作離不開多種色彩的靈活運用，藝術(shù)家可以通過控制水粉的稀稠程度和水分含量來調(diào)色，實現(xiàn)濃淡明暗的變化。還可以通過層層疊加、混合和調(diào)和不同顏色，實現(xiàn)細膩的過渡和漸變效果，在表現(xiàn)光影和紋理方面具有獨特的優(yōu)勢。同時，調(diào)色技法還可以幫助藝術(shù)家表現(xiàn)主題的情感和情緒，使作品更加生動和富有表現(xiàn)力 [3]。

顏色對人的心理情緒有很大影響，不同的顏色能帶來不同的心理感受，從而影響到人的情緒和行為。通過巧妙地運用調(diào)色技法，可以為觀賞者帶來不同的心理氣氛，進而體會畫作傳達的情感和訴求，大大增強水粉畫的感染力，引發(fā)人的情感共鳴。另外，調(diào)色技法也為后續(xù)水粉畫創(chuàng)作奠定了堅實基礎(chǔ)。調(diào)色與水粉畫色彩是否豐富有直接的關(guān)系，調(diào)色不當會導(dǎo)致一些問題隨之產(chǎn)生。所以，要掌握調(diào)色技法，在調(diào)色盤上將顏料擺開，逐一增加其他顏色，不僅能形成有聯(lián)系的色彩系列，還能凸顯出豐富的色彩體系。

四、水粉畫中的調(diào)色技法基礎(chǔ)知識

在水粉畫中，色彩的運用十分重要，一幅色彩畫的成功，取決于它是否能表達出畫者所要表現(xiàn)的內(nèi)容和意境，也就是我們所說的“畫中有話”。要想把一幅作品畫好，必須了解畫面中所有的色彩知識和規(guī)律，這是學(xué)好色彩畫的第一步。只有掌握了一定的色彩基本知識，才能為之后的色彩畫實踐做好理論儲備。

（一）水粉畫的色彩理論

色彩搭配：色彩搭配是關(guān)鍵技巧之一。藝術(shù)家可以運用對比色、類比色或同色系的搭配方式，創(chuàng)造出豐富多彩的視覺效果（如圖4、圖5、圖6）。對比色搭配可以突出重點，增加畫面沖擊力；類比色搭配可以呈現(xiàn)溫暖或冷靜的氛圍；同色系搭配則可以營造柔和、協(xié)調(diào)的整體感。通過細致的色彩搭配，藝術(shù)家能夠表達出作品所要傳達的情緒和主題，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力[4]。

色調(diào)的調(diào)整：通過調(diào)整色調(diào)的明暗、冷暖可以創(chuàng)造出豐富的光影效果。增加色調(diào)的對比度可以使畫面更加生動，突出重點；調(diào)整色調(diào)的冷暖可以營造不同的氛圍和情緒，如冷色調(diào)常用于描繪寒冷或沉悶的場景，暖色調(diào)則更適合表現(xiàn)溫暖或活潑的主題。藝術(shù)家可以巧妙地運用色調(diào)的變化，使作品更具吸引力和表現(xiàn)力。

干濕混合：水粉畫中的干濕混合是一種常用的技巧，即在畫布上交替運用干和濕的水粉顏料。通過在濕潤的底層顏料上涂抹干燥的顏料，可以產(chǎn)生有趣的效果，如清晰的紋理、細節(jié)和邊緣。這種技巧可以幫助藝術(shù)家控制色彩的濃淡、過渡和層次，創(chuàng)造出豐富的視覺效果和紋理[5]。同時，干濕混合還能使畫面更加豐富多元，增加作品的表現(xiàn)力和吸引力。

色彩的飽和度：色彩的飽和度在水粉畫中是一個關(guān)鍵的表現(xiàn)元素，它指的是色彩的鮮艷程度或純凈程度。通過控制水粉顏料的濃度和搭配不同的色彩，調(diào)整作品中色彩的飽和度，以達到不同的視覺效果。如增加色彩的飽和度可以使作品更加生動鮮明，吸引觀眾的目光；降低色彩的飽和度則可以營造柔和、淡雅的氛圍。藝術(shù)家可以根據(jù)作品的主題和情感需要，靈活運用色彩的飽和度，豐富作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感。

（二）調(diào)色工具與材料

水粉畫的調(diào)色工具與材料主要包括水粉顏料、水彩紙、畫筆等（如圖7、圖8、圖9）。水粉顏料是水粉畫的基本材料，可以在水的作用下溶解和混合。水彩紙表面光滑，適合水粉颷的涂抹和疊加。水刷有不同型號和刷毛材質(zhì)，可用于調(diào)色、暈染和細節(jié)處理。

水粉顏料：水粉顏料是水性顏料，易溶于水，適用于水粉畫。具有透明性和垂墜性，能夠呈現(xiàn)出豐富的顏色層次和漸變效果。干燥后顏色變淺，需要注意顏色的干濕效果。色譜豐富多彩，可以通過調(diào)配不同顏色的水粉顏料創(chuàng)作出生動、富有表現(xiàn)力的藝術(shù)作品。

水彩紙：水彩紙是專門用于水彩畫的畫紙，具有較強的吸水性和承受濕潤狀態(tài)的能力，表面平滑，防止顏料滲透。適合水彩顏料的運用，能夠展現(xiàn)出色彩的飽滿和層次感。

水粉畫筆：水粉畫筆通常采用軟毛或合成毛的筆頭，適合在水粉畫中運用。其筆頭柔軟，能夠在紙面上輕松涂抹顏色，并幫助混合顏料達到漸變效果。水粉畫筆的筆柄設(shè)計舒適，便于握持和控制，適用于細致和粗糙的涂抹[6]。

五、水粉畫中常見調(diào)色技法

水粉畫中的調(diào)色技巧包括疊加、混合和過渡。疊加可以增強顏色飽和度，深度及層次感；混合可以創(chuàng)造新色調(diào)，增添立體感；過渡能夠使顏色自然銜接，平滑色塊過渡。藝術(shù)家可以根據(jù)需要靈活運用這些技巧，創(chuàng)造出豐富多彩、具有層次感和立體感的作品。

（一）干濕調(diào)色

干濕調(diào)色是繪畫中常用的調(diào)色技法之一，通過控制畫筆或顏料的濕度來實現(xiàn)不同的調(diào)色效果。在干濕調(diào)色中，“干”是指畫筆或顏料干燥的狀態(tài)，“濕”是指畫筆或顏料含有水分或其他介質(zhì)。干調(diào)色是利用干燥的畫筆或顏料直接在畫布上或其他畫面上進行涂抹，顏色會相對濃郁而干凈。而濕調(diào)色則是在畫筆或顏料中加入適量的水分或介質(zhì)，使顏料呈現(xiàn)出流動性，顏色易于混合和涂抹，能創(chuàng)造出柔和的過渡和漸變效果。藝術(shù)家可以根據(jù)作品需要和個人風(fēng)格靈活運用干濕調(diào)色技法，結(jié)合干濕效果的優(yōu)勢創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果，提升作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)感。通過細致的控制和實踐，干濕調(diào)色技法可以幫助藝術(shù)家實現(xiàn)更加精準和細膩的色彩表現(xiàn)。

（二）擦拭調(diào)色

擦拭調(diào)色也是繪畫中一種常用的調(diào)色技法，通過使用擦拭工具或布料來調(diào)整已經(jīng)涂抹的顏料，達到特定的效果。擦拭調(diào)色可以在繪畫過程中修正錯誤、創(chuàng)造紋理、提亮色彩或?qū)崿F(xiàn)特殊的表現(xiàn)方式。擦拭調(diào)色時可使用不同的擦拭工具，根據(jù)需要輕輕地擦拭或揉搓已經(jīng)涂抹的顏料，使顏色產(chǎn)生柔和的過渡和漸變效果。通過擦拭還可以在畫面中創(chuàng)造出獨特的紋理和光影效果，增加作品的立體感和層次感。需要注意的是，擦拭調(diào)色需要靈活掌握力度和方式，細致地處理每一處細節(jié)，以實現(xiàn)預(yù)期的藝術(shù)效果。

（三）背景調(diào)色

背景調(diào)色在繪畫中同樣扮演著重要的角色，它能夠為整幅作品提供環(huán)境、情境和氛圍，同時突顯主題內(nèi)容。藝術(shù)家可以通過不同的背景調(diào)色方式來實現(xiàn)不同的視覺效果。在背景調(diào)色時，可以選擇與主題內(nèi)容相呼應(yīng)或?qū)Ρ鹊纳?，以突出主題內(nèi)容；也可以運用深淺、明暗的色調(diào)來營造立體感和遠近感；另外，還可以利用漸變、過渡等技法來創(chuàng)造出豐富多樣的背景效果。背景調(diào)色需要與前景內(nèi)容相得益彰，形成和諧統(tǒng)一的畫面。藝術(shù)家可以根據(jù)主題、氛圍和表現(xiàn)手法的需求來選擇合適的背景調(diào)色方式，通過精心設(shè)計和斟酌，使背景與前景相互映襯、相互協(xié)調(diào)，使整幅作品更具有表現(xiàn)力和藝術(shù)性[7]。

六、實例分析與案例展示：《燈塔和小船》

在水粉畫作品《燈塔和小船》中（如圖10），大師們常常運用多種調(diào)色技法和表現(xiàn)技巧來營造出生動的畫面效果。首先，可利用濕混合技法，先在畫紙上涂上水，然后在濕潤的表面上涂抹水粉顏料，實現(xiàn)顏色的自然漸變。這種技法常用于呈現(xiàn)水面的波浪紋理和遠處景物的柔和效果。

其次，還可運用干混合技法，將顏料直接混合在調(diào)色盤或畫板上，再逐漸涂抹到畫紙上，用來表現(xiàn)建筑物的質(zhì)感和光影效果。例如，燈塔的燈光可以通過干混合技法疊加多層顏色來表現(xiàn)出明暗變化和光線效果，增強畫面的層次感和立體感。此外，在《燈塔和小船》作品中還運用了對比色的技巧，通過相互襯托的色彩搭配來突出主題元素。

總的來說，大師們在水粉畫《燈塔和小船》作品中通過巧妙運用濕混合、干混合等調(diào)色技法，以及對比色的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造出充滿魅力和藝術(shù)感的畫面，展現(xiàn)出水粉畫獨特的表現(xiàn)力和魅力。這些調(diào)色手法和表現(xiàn)技巧的巧妙運用使作品更具視覺張力和情感共鳴，吸引觀眾深入思考和感受。

七、結(jié)語

綜上所述，水粉畫中的調(diào)色技法包括濕混合和干混合，在描繪色彩層次和質(zhì)感上發(fā)揮著重要作用。濕混合適用于自然漸變和柔和過渡，干混合則可表現(xiàn)明暗和色彩對比。藝術(shù)家通過精湛的技巧和獨特的色彩運用，創(chuàng)造出豐富多彩、具有立體感和表現(xiàn)力的作品。其中調(diào)色技法的靈活運用不僅增強了畫面的視覺吸引力，還賦予作品深刻的情感和想象力，為水粉畫帶來了獨特魅力和藝術(shù)性。

參考文獻：

[1]韓億.水粉畫多元技法在美術(shù)寫生教學(xué)中的應(yīng)用分析[J].美術(shù)教育研究，2023（22）.

[2]劉何鈺儷，李慧敏.水粉畫[J].初中生必讀，2021（5）.

[3]李軍民.水粉畫的中國發(fā)展歷程[J].中國航班，2021（5）.

[4]向華雄.水粉畫技法的發(fā)展變革[J].新教育時代（教師版），2021（1）.

[5]張丹.淺談水粉畫中的調(diào)色技法[J].中華志愿者，2021（4）.

[6]肖劼.論水粉畫的審美[J].考試與評價，2019（4）.

[7]王文佳.淺析水粉畫用筆技巧[J].明日風(fēng)尚，2018（24）.

作者簡介：邱厚峰（1987—），男，漢族，江蘇徐州人，碩士研究生，講師，研究方向為美術(shù)學(xué)。