《獵人筆記》導讀

作家名片

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫（1818-1883），19世紀俄國批判現實主義作家，主要作品包括長篇小說《羅亭》《貴族之家》《前夜》《父與子》《處女地》，中篇小說《阿霞》《初戀》等。自19世紀60年代起，屠格涅夫大部分時間都在西歐度過，結交了許多作家、藝術家，如左拉、莫泊桑、都德、龔古爾等；參加了在巴黎舉行的“國際文學大會”，并當選為副主席。1883年9月3日，病逝于法國巴黎。

屠格涅夫的作品反映了俄國從封建農奴制向資本主義制度轉變這一過渡時期的社會生活，塑造了一系列富有時代特征的典型人物，對俄國文學乃至世界文學都產生了較大的影響。

屠格涅夫對人類有著深深的愛，這種愛不僅表現在他對具有善良、勇敢、堅韌等高尚品德的人的贊美和頌揚上，也表現在他對人類苦難的深刻同情上，還表現在他總想竭力幫助那些受苦受難的人上，更表現在他對造成苦難的人的憎惡和譴責上。列寧稱他是“卓越的俄羅斯作家”。他與列夫·托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基一起被世人稱作“俄國文學三巨頭”。

作品簡介

《獵人筆記》以一個獵人的行獵過程為線索，細致刻畫了地主、管家、磨房主婦、城鎮(zhèn)醫(yī)生、貴族知識分子、農奴、農家孩子等眾多人物形象，真實地展現了農奴制背景下外省城鄉(xiāng)各階層人民的生活風貌。在美麗的大自然中，種種悲劇的發(fā)生體現出作者對農奴制度的無聲控訴，同時也生動地描述了人民對美好生活的追求與向往。本書以見聞錄的形式寫成，具有真實、具體、生動、形象的特點，可謂散文化小說、詩化小說的范例。

此外，《獵人筆記》還廣泛且具體地描繪了地主對農奴的奴役，真實地再現了廣大農奴慘遭欺凌的真相，深刻地揭露了農奴主的殘暴、偽善、冷酷。

創(chuàng)作風格

一、作品主題

屠格涅夫從人道主義出發(fā)，無情地揭露、深刻地批判了不人道的社會制度。他的作品中體現著不妥協(xié)、不讓步的精神。

文學史上，屠格涅夫別開生面，第一次把社會理想引入了愛情。屠格涅夫曾多次說過：“我主要是一個現實主義者；最感興趣的是人的面貌的生動活潑的真實。準確而有力地表現生活的真實，才是作者的最高幸福，即使這真實同他個人的喜愛并不符合?！边@說明，他在創(chuàng)作時對現實生活的忠實戰(zhàn)勝了其本心，而他筆下的愛情故事也多為悲劇結局，這是由19世紀40至70年代的俄國社會現實所決定的。

二、藝術特色

屠格涅夫的創(chuàng)作具有鮮明的時代特征和強烈的批判精神。他的創(chuàng)作始于詩歌而止于散文詩，在詩歌、戲劇、小說等方面都具有很高的成就。他的創(chuàng)作忠實于現實主義原則，善于把握時代的脈搏，敏銳地發(fā)掘新的重大社會現象，注意力主要集中在貴族知識分子和平民知識分子的生活和命運上，以擅長女性形象的塑造著稱于世。他的作品主題鮮明，結構嚴謹，語言優(yōu)美，尤其善于刻畫自然景物的瞬息萬變，并賦以詩意和哲理。在人物心理描寫方面也有突出的成就。屠格涅夫的創(chuàng)作中一個最根本的傾向就是不追隨某種社會思潮，而致力于描繪和建塑俄羅斯民族特有的風俗人情、民族的倫理觀念及具有鮮明特征的俄羅斯民族風骨，對俄國文學的發(fā)展具有深遠影響。

精段閱讀

白靜草原

后來才發(fā)現，被我認作小樹林的其實是一個黑暗的、橢圓形的山丘。我第三次止住步，朗聲說道：“我究竟在哪里呢？”說時，看著自己那條英國種斑黃色的獵狗狄安卡，但這只四足獸中最聰明的畜類只是垂著尾巴，憂愁地轉著疲倦的眼睛，并不給我一點有益的勸告。我不由得慚愧起來，失望地往前看著，仿佛忽然猜到哪里是應該走的道路，便走到山丘上去，遇見一處極淺的四周已經開墾過的洼地。

我頓時生出一種奇怪的感覺。這個洼地的邊兒是傾斜的，底上凸立著幾塊大白石，好像是爬到山谷里開秘密會議的樣子。這里又黑暗，又凄慘，天空掛在上邊，又陰又靜，竟使我的心難受得厲害。有一兩只野獸在石頭中間衰弱可憐地嚷叫著。我趕快回身跑到丘崗上去。到現在我還沒有丟失找路回家的希望，但是我已經確信我是迷路了，所以也就不急于知道那些完全沉沒在黑暗中的周圍景物。順著星光，我一直往前走去，往遠處走去。我這般走了半小時的工夫，很艱難地移著腳步。我覺得自有生以來沒有走過這樣空曠的地方，四面一點火光也沒有，也聽不見任何聲音。一個傾斜的小山頭換成別個山頭，田地無窮盡地連接著別的田地，樹木仿佛忽然從地上站起來，站在我的鼻子前面。我一直走著，已經準備找一塊地方歇宿到天亮再說，卻忽然發(fā)現自己走到了一個可怕的深淵邊。

我趕緊停住疲勞的腳步，從朦朧的夜色里，看出腳底下遠遠有一片廣大的平原。寬闊的河流彎彎曲曲地流在上面，成半圓形，河水光亮的反照閃閃不定。我站立的那個山頭，忽然降成垂直的絕壁，山頭崢嶸的輪廓發(fā)著黑色，和藍色的天空形成極大的反差。在我的腳底下，絕壁和平原所拼成的那邊，黑沉沉的河流附近，正燒著兩處火，發(fā)出鮮紅的火焰。火旁圍著幾個人，黑影兒搖搖不定，有時還會照出一個長著毛蓬蓬的頭發(fā)的人的額頭。

我這才知道我走到什么地方去了，這是在我們那里很出名的白靜草原。但是我回家去是絕對不可能的了，尤其是在夜間，兩腿累得竟要彎曲下去。我決定走近火光，在被我認作牛羊販子的人中等候朝霞。我很順利地走下山去，但是還來不及把最后拉住的一根樹枝從手里放開，就聽到兩只狗的吠聲向我奔來。這時，火旁發(fā)出一陣兒童的聲音，兩三個小孩很迅速地從地上站起來。我趕緊大聲回應他們的叫喊。他們跑到我面前，立刻把自己的狗叫回，我向他們走去。

◆賞讀

這一章節(jié)主要敘述了作者迷路后來到白靜草原的所見所聞，具有一定的情節(jié)，人文氣息濃厚。作者通過細膩的描寫為讀者展現了一個陰森、空曠且神秘的自然環(huán)境，用生動的語言講述了自己迷路的經歷，情節(jié)曲折有致。從最初誤以為是小樹林，到后來發(fā)現是山丘，再到不斷地尋找出路，最終走到了白靜草原，情節(jié)的推進自然且富有張力。

情感表達上，作者在迷路過程中的迷茫、疲憊與不安清晰可感。如“我不由得慚愧起來，很失望地往前看著”“我一直走著，已經準備找一塊地方歇宿到天亮再說”等描述，充分地展現了其內心的情緒變化。

伏 擊

傍晚時分，我偕同獵人葉爾莫萊一道前去打“伏擊”……我的讀者大概不是人人都了解什么是伏擊。那就聽我說說吧，先生們。

春天里，當日落前一刻鐘光景，您帶上槍到小樹林里去，不帶狗。您就在樹林邊上找個地兒，觀察一下周圍，檢查一下子彈火門，跟同伴交換交換眼色。一刻鐘過去了。夕陽下去了，可林子里還是亮堂的；空氣清潔而明澈；鳥兒在饒舌地啁啾著；嫩草閃著綠寶石般的歡快光澤……您就等著好了。林子里漸漸昏暗下來；晚霞的紅光緩緩地滑過樹根和樹干，越升越高，從幾乎光禿的樹枝移向發(fā)愣的、沉沉欲睡的樹梢頭……接著樹梢也暗下來了；紅彤彤的天空漸漸變藍了。林子的氣息也漸漸濃烈起來，微微地散發(fā)著暖洋洋的潮氣；吹進來的風一到您近旁便停住了。鳥兒們就要入睡——不是一下子全都睡去，而是分批分類地睡去：最先安靜下來的是燕雀，過了一會兒是知更鳥，接著是白鳥。林子里越來越黑了。樹木連成了黑壓壓的一片；藍藍的天上羞答答地出現了第一批星辰。各種鳥兒全都進入了夢鄉(xiāng)。唯有赤尾鳥和小啄木鳥仍在困倦地啼喊……過不多一會兒，它們也沉默下來了。在您的頭上又一次響起了柳鶯清脆的歌喉；黃鸝在一處悲悲切切地叫喊著，夜鶯初次啼囀了。您正等得心煩，突然——但只有獵人才明白我的意思——突然在沉寂中響起一種奇特的嘎嘎聲和沙沙聲，聽到一陣急促而有節(jié)奏的鼓翼聲——一只山鷸姿態(tài)優(yōu)雅地側著長長的嘴，從容不迫地從黑洞洞的白樺樹后飛了出來，迎著您的射擊。

所謂的“伏擊”，指的就是這個。

◆賞讀

作者運用擬人化的手法，賦予自然景物人的思想情感，塑造了一種人化的自然，藝術形象的生動性得到了大大的提高，讀后使人仿佛身臨其境。