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    東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合路徑研究

    2024-10-29 00:00:00董文華
    參花(下) 2024年10期

    充滿濃郁北國風情的東豐農(nóng)民畫于2009年被列入省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。質(zhì)樸的形象特征、對比強烈的色彩關(guān)系、繁雜飽滿的構(gòu)圖等特點,使其蘊含了豐富的歷史文化價值和美術(shù)教育價值,因而受到人們的廣泛關(guān)注。充分發(fā)掘東豐農(nóng)民畫豐富的價值,將其與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合,探索有效的發(fā)展路徑,是完成高校課程教學改革創(chuàng)新目標,增強當代大學生文化自信的必然要求。同時,也是助力東豐農(nóng)民畫等類似的非遺項目得到活態(tài)化保護與傳承的現(xiàn)實需要。

    一、東豐農(nóng)民畫概述

    東豐農(nóng)民畫的開端是在20世紀50年代初,“1952年,吉林省東豐縣誕生了第一幅真正意義上的農(nóng)民畫作品《喜送公糧》”,由此,東豐農(nóng)民畫正式登上歷史舞臺。經(jīng)過不斷地發(fā)展創(chuàng)新,東豐農(nóng)民畫形成了獨特的審美特征和藝術(shù)特質(zhì),作品中傳統(tǒng)風格和現(xiàn)代氣息交相輝映,雅俗共賞;并且富有濃郁的東北地區(qū)鄉(xiāng)土風格和滿族、朝鮮族等少數(shù)民族風情,質(zhì)樸而新穎,深受廣大人民群眾的喜愛和追捧。

    隨著時代的發(fā)展進步,東豐農(nóng)民畫的歷史功能也發(fā)生了變化。起初,東豐農(nóng)民畫是宣傳政策的宣傳畫;后來,變成了記錄民俗、傳遞鄉(xiāng)村群眾質(zhì)樸情感的載體;現(xiàn)如今,東豐農(nóng)民畫成了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和鄉(xiāng)村群眾增收致富的產(chǎn)業(yè)品牌,承載了新時代廣大人民群眾追求美好生活的寄托,滿足日益增長的精神文化需求和推進文化自信的橋梁。

    二、東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合的意義

    高等院校的功能之一是進行文化的發(fā)展和傳承,地方高師院校是傳承當?shù)貎?yōu)秀中華傳統(tǒng)文化和非遺項目的重要載體和場所。將具有濃郁地方特色的東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合具有十分重要的意義。

    (一)利用大學課堂推動東豐農(nóng)民畫的科學性、原生性和活態(tài)化傳承

    保護、傳承和創(chuàng)新非遺項目是地方高師院校的重要使命之一。地方高師院校充分發(fā)揮學科優(yōu)勢,優(yōu)化課程設置,聘請東豐農(nóng)民畫非遺傳承人擔任學生校外導師,并且綜合運用校內(nèi)師資力量和研究平臺等,讓以東豐農(nóng)民畫為代表的傳統(tǒng)非遺項目能夠在不脫離原生性的基礎(chǔ)上得到科學發(fā)展。

    利用大學課堂也可以推動東豐農(nóng)民畫活態(tài)化傳承與發(fā)展,避免形成“博物館式”的保護。以東豐農(nóng)民畫為代表的非遺項目大部分是民間藝術(shù),對傳承人的選擇和培養(yǎng)要求相對較高。據(jù)調(diào)研,許多非遺項目已出現(xiàn)了傳承人斷層現(xiàn)象。將東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合,通過大學課堂的學習,使具有美術(shù)專業(yè)理論和實踐知識背景的學生產(chǎn)生濃厚興趣,有效地激發(fā)和挖掘?qū)W生的積極性,使其立志于從事東豐農(nóng)民畫等傳統(tǒng)非遺項目的傳承和保護,主動加入以東豐農(nóng)民畫為代表的非遺項目的保護和傳承事業(yè)中。此外,美術(shù)專業(yè)學生畢業(yè)后有很大一部分將要從事教育教學工作,他們也會將掌握的東豐農(nóng)民畫非遺理論和實踐知識傳授給學生,這樣就形成了代代相傳的良好態(tài)勢,更加有效地擴充了東豐農(nóng)民畫非遺繼承人隊伍,使其實現(xiàn)良性的、活態(tài)化的傳承目標。

    (二)發(fā)揮美術(shù)學學科專業(yè)優(yōu)勢,充分挖掘和創(chuàng)新東豐農(nóng)民畫的藝術(shù)性

    美術(shù)學專業(yè)學生在大學課堂上學習了大量的藝術(shù)學科相關(guān)知識,并且也進行了藝術(shù)創(chuàng)作實踐,美術(shù)功底扎實,具備較高的藝術(shù)素養(yǎng)。將東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合,可以讓學生發(fā)揮美術(shù)學專業(yè)學科優(yōu)勢,利用所學的專業(yè)知識,充分挖掘和創(chuàng)新東豐農(nóng)民畫獨特的藝術(shù)性。在增強美術(shù)學專業(yè)學生審美意識和創(chuàng)作意識的同時,也能十分有效地豐富以東豐農(nóng)民畫為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的內(nèi)容與形式,進而實現(xiàn)對以東豐農(nóng)民畫為代表的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的活態(tài)傳承和重點保護。

    (三)豐富課程教學內(nèi)容,拓展美術(shù)學專業(yè)學生的繪畫創(chuàng)作技法

    藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展需要兼收并蓄,多層次交叉融合,將東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合,可以讓美術(shù)專業(yè)學生在本專業(yè)的實踐創(chuàng)作中充分吸收東豐農(nóng)民畫的藝術(shù)特色,在提高學生色彩運用能力、造型能力、審美能力的同時,創(chuàng)作出更加新穎的藝術(shù)作品。東豐農(nóng)民畫在色彩、造型和審美風格上有很多獨特的特點,區(qū)別于中國畫、油畫等其他畫種。在色彩使用上東豐農(nóng)民畫有很強的裝飾性效果,畫面中多運用補色和純度相對較高的色彩相搭配;在造型方面,東豐農(nóng)民畫運用多樣化的構(gòu)圖和多視角的透視方式,根據(jù)農(nóng)民畫的畫面需要,一幅作品中可以同時出現(xiàn)焦點透視和散點透視,一個場景中可以同時出現(xiàn)俯視、仰視和平視等不同視角。東豐農(nóng)民畫追求圓滿,畫面內(nèi)容往往細密又煩瑣,這些獨特的農(nóng)民畫創(chuàng)作技法可以讓美術(shù)專業(yè)學生在學習后將其移植、融合運用在其他畫種的創(chuàng)作中,豐富藝術(shù)創(chuàng)作形式和內(nèi)容。

    (四)通過大學課堂的理論與實踐教學增強新時代大學生文化自信

    東豐農(nóng)民畫源于民間,經(jīng)過自身創(chuàng)新發(fā)展和移植其他優(yōu)秀的民間文化藝術(shù),使東豐農(nóng)民畫也蘊含了許多優(yōu)秀的民族文化基因。通過整理、分析東豐農(nóng)民畫作品可以總結(jié)出,這些作品中有歌頌厚植家國、篤行實干的家國情懷;有展示歷史悠久、歡樂祥和的社會習俗;也有宣傳孝老愛親、崇德向善的倫理秩序,等等。將東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合,將其中蘊含的豐富象征內(nèi)涵和育人價值,通過大學課堂理論與實踐教學潛移默化、潤物無聲地傳授給學生,既能達到地方高師院校美術(shù)學專業(yè)教學課程的育人目的,也有助于中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的可持續(xù)發(fā)展和傳承,增強新時代大學生的文化自信。

    三、東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合存在的不足

    近年來,隨著東豐農(nóng)民畫等類似的非遺保護熱潮不斷升溫,許多地方高師院校在美術(shù)學專業(yè)課程教學中也融合了東豐農(nóng)民畫等相關(guān)的非遺素材和課程,為非遺的有效保護和傳承,以及地方高師院校相關(guān)的美術(shù)課程教學改革提供了一些思路。但經(jīng)過調(diào)研,由于地方高師院校教師關(guān)于東豐農(nóng)民畫理論和實踐的知識儲備不足等問題,目前東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合過程中依然存在一些不足。

    (一)地方高師院校教師關(guān)于東豐農(nóng)民畫理論和實踐知識儲備不足

    教師在教學過程中起關(guān)鍵作用,教師的知識儲備將直接影響教學效果的好壞。目前,有很大一部分地方高師院校的專職教師都沒有接觸過東豐農(nóng)民畫,他們對于東豐農(nóng)民畫的了解也僅局限于閱讀文獻資料或通過網(wǎng)絡平臺收看相關(guān)圖片和視頻等;繪制東豐農(nóng)民畫也只是簡單的模仿。地方高師院校教師關(guān)于東豐農(nóng)民畫理論和實踐知識的儲備不足是影響東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合的主要原因。

    (二)東豐農(nóng)民畫融入美術(shù)學專業(yè)課程教學中實踐教學環(huán)節(jié)和創(chuàng)新理念不足

    很多高校開設東豐農(nóng)民畫等相關(guān)非遺課程都是按照傳統(tǒng)的以知識傳授為主的模式進行,主要進行理論講解,沒有結(jié)合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“口傳身教”的特點將理論與實踐相結(jié)合。這就導致學生只是簡單生硬地了解東豐農(nóng)民畫的理論知識,對于其深層次內(nèi)涵理解不深刻,學生對東豐農(nóng)民畫的創(chuàng)作理念也只停留在形式表達層面,這就導致未能對東豐農(nóng)民畫等相關(guān)非遺項目起到真正的活態(tài)化傳承與保護。

    (三)東豐農(nóng)民畫相關(guān)課程教學與其他美術(shù)課程的融合不夠深入

    地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融入東豐農(nóng)民畫,其中一個目的就是將東豐農(nóng)民畫相關(guān)知識與其他美術(shù)課程相互融合,既能提高美術(shù)專業(yè)學生的綜合審美能力和鑒賞能力,還能豐富課程教學內(nèi)容,拓展美術(shù)專業(yè)學生的繪畫創(chuàng)作技法,將其融合運用于其他畫種創(chuàng)作中。然而,目前許多院校在教學中都沒有合理地進行東豐農(nóng)民畫課程目標的建設,教師在授課過程中只是簡單地介紹和陳述關(guān)于東豐農(nóng)民畫的相關(guān)知識,對于從非遺角度深層次剖析內(nèi)在知識內(nèi)容還不夠,更沒有從不同專業(yè)交叉融合方面進行教學,這就導致東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合浮于表面,使東豐農(nóng)民畫相關(guān)課程教學與其他美術(shù)課程的融合不夠深入。

    四、東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合的路徑

    針對上述關(guān)于東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合存在的問題,經(jīng)過探索與實踐,研究得出合理有效的路徑,從而更好地服務于地方高師院校美術(shù)學專業(yè)融入東豐農(nóng)民畫的課程教學,具體表現(xiàn)如下。

    (一)提高地方高師院校專業(yè)教師關(guān)于東豐農(nóng)民畫知識的儲備

    破解地方高師院校教師關(guān)于東豐農(nóng)民畫理論和實踐知識儲備不足的問題,最重要的就是要擴充這些教師關(guān)于東豐農(nóng)民畫理論和實踐知識的容量,強化教師的教學能力。作為地方高師院校教授東豐農(nóng)民畫的專業(yè)教師,首先應從自身實際出發(fā),通過各種方法和途徑主動加強學習有關(guān)東豐農(nóng)民畫的相關(guān)知識,并且能夠進行充分的實踐應用,主動尋找科學、高效的方法把東豐農(nóng)民畫充分融入美術(shù)教學中。其次,作為地方高師院校應為這些教師提供提高東豐農(nóng)民畫知識的條件和政策支持,并做好相應引導工作。例如,組織相關(guān)教師進行統(tǒng)一培訓和學習;組織這些教師到東豐農(nóng)民畫發(fā)源地、傳承基地等進行實地考察、交流等,還可以聘請東豐農(nóng)民畫非遺傳承人作為校外導師,定期邀請其為學校專職美術(shù)教師進行培訓。

    (二)完善東豐農(nóng)民畫相關(guān)課程體系建設,強化“產(chǎn)教研”融合教學

    針對東豐農(nóng)民畫融入美術(shù)學專業(yè)課程教學中缺乏實踐教學和創(chuàng)新理念的問題,地方高師院校要充分考慮到以東豐農(nóng)民畫為代表的非遺課程的特殊性,進一步完善東豐農(nóng)民畫課程體系建設,強化非遺“口傳身教”的特點,將理論與實踐相結(jié)合,強化“產(chǎn)教研”融合教學。運用“引進來+走出去”模式,地方高師院??梢匝垨|豐農(nóng)民畫的優(yōu)秀傳承人到課堂進行教學指導,生動真實地進行現(xiàn)場教學與實踐展示。同時,在中國東豐農(nóng)民畫館等地建立實踐教學基地,帶領(lǐng)學生“走出去”,到東豐農(nóng)民畫發(fā)源地和傳承基地進行實地考察、交流、學習及實踐。

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    (三)提高課程融合度,提高學生的藝術(shù)創(chuàng)作能力

    地方高師院校應該從解決經(jīng)費、師資、教材、場地等因素入手,合理配置經(jīng)費,滿足東豐農(nóng)民畫教學、實踐、研究的物質(zhì)基礎(chǔ)條件;做好充分調(diào)研,合理設置東豐農(nóng)民畫等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)課程建設目標。教師也要勇于突破傳統(tǒng)的教學模式,創(chuàng)新教學手段和方法,將以現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)為代表的“智慧課堂”與傳統(tǒng)東豐農(nóng)民畫等非遺技藝相融合。教師要深入了解東豐農(nóng)民畫知識,并將其應用到實際教學工作中。同時,利用科學的教學方式引導學生主動提高動手能力和創(chuàng)新能力,將東豐農(nóng)民畫的藝術(shù)特色融合運用于其他畫種創(chuàng)作中,提高學生的藝術(shù)創(chuàng)作能力。

    五、結(jié)語

    在國家大力提倡非遺保護和高等院校共創(chuàng)“雙一流”大學的背景下,地方高師院校要秉承文化傳承的社會功能,立足地方,自覺肩負起弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和活態(tài)化傳承與保護非遺的重任。將東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學相融合,在美術(shù)教育教學中合理滲透以東豐農(nóng)民畫為代表的非遺知識,努力突破,發(fā)現(xiàn)不足,探尋出合理的路徑,既能對非遺的傳承與發(fā)展起到積極的推動作用,也能促進地方經(jīng)濟、文化的發(fā)展,推動鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施。同時,還可以提升地方高師院校美術(shù)教育教學效果,使學生得到全面發(fā)展,增強新時代大學生的文化自信。

    參考文獻:

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    [3]宋俊華.可持續(xù)發(fā)展理念與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)系統(tǒng)性保護[J].文化遺產(chǎn),2023(03):1-8.

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    [5]范昭平.跨界與融合——貴州農(nóng)民畫助力鄉(xiāng)村振興路徑研究[J].美術(shù),2023(03):58-61.

    ★基金項目:本文系2022年通化師范學院基金項目“東豐農(nóng)民畫與地方高師院校美術(shù)學專業(yè)課程教學融合路徑研究”(項目編號:2022002ND);通化師范學院2023年高等教育教學改革研究課題“地方高師院校中國畫教學融入思政元素的設計路徑研究與實踐”(項目編號:JY2023043)的研究成果。

    (作者簡介:董文華,男,碩士研究生,通化師范學院美術(shù)學院,助教,研究方向:中國畫創(chuàng)作與研究)

    (責任編輯 李可心)

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