試論地域性因素對油畫風(fēng)景寫生的影響

油畫藝術(shù)是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的重要組成部分，油畫風(fēng)景寫生則是油畫創(chuàng)作中的主要分支，創(chuàng)作全過程受到地域性因素的影響較大。在油畫風(fēng)景寫生中，地域性因素能夠?yàn)閯?chuàng)作者提供豐富多樣的自然、人文素材，對創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)手法產(chǎn)生影響。另外，地域性因素在油畫風(fēng)景寫生中的融合滲透，還可以增強(qiáng)油畫風(fēng)景寫生的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使得油畫畫面更具生命力?；诖?，文章將對地域性因素對油畫風(fēng)景寫生產(chǎn)生的影響展開研究，以期為廣大油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作者提供參考與啟示，進(jìn)而推動我國油畫風(fēng)景寫生藝術(shù)呈現(xiàn)高水平發(fā)展。

一、地域性因素與油畫創(chuàng)作的關(guān)系

油畫風(fēng)景寫生中地域性因素占據(jù)著重要地位，對于油畫創(chuàng)作而言有著直觀的影響。地域性因素屬于區(qū)域文化范疇，特指區(qū)域源遠(yuǎn)流長、具有特色的地域文化，也是區(qū)域民俗、傳統(tǒng)觀念、生態(tài)環(huán)境等的集中體現(xiàn)。地域性因素與油畫創(chuàng)作有著深層次的聯(lián)系，油畫自傳入中國后，受本土藝術(shù)發(fā)展觀及地理環(huán)境因素的影響，逐漸形成了南北兩派。北派油畫風(fēng)格整體較粗獷、豪放、大氣，風(fēng)景寫生作品大多描繪塞北烈馬、大漠高歌、萬馬奔騰的場景；而南派油畫風(fēng)格則較溫和、細(xì)膩、娟秀，風(fēng)景寫生作品大多描繪河道縱橫、山川秀美的江南水鄉(xiāng)。由此可以看出，地域性因素是油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的直接影響因素，創(chuàng)作者不可避免地受到地域環(huán)境因素的影響。因此，在油畫寫生中融入地域性因素，有助于傳承和發(fā)揚(yáng)區(qū)域文化內(nèi)涵，其不僅是對傳統(tǒng)文化的傳承，也是對文化內(nèi)涵的進(jìn)一步豐富和拓展，能夠?qū)⑺囆g(shù)審美性與地域文化特征的結(jié)合更為直觀地展現(xiàn)出來。

二、地域性因素對油畫風(fēng)景寫生的影響

（一）自然因素

自然因素對油畫風(fēng)景寫生有著較為直接、深遠(yuǎn)的影響，自然因素包括地理?xiàng)l件、植被分布以及氣候特征等，能夠?yàn)閯?chuàng)作者的油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作提供豐富的素材，也在一定程度上決定了作品整體的風(fēng)格特點(diǎn)。自然地理?xiàng)l件對于油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中的構(gòu)圖、透視處理等帶來一定的影響，一方面，不同地區(qū)的地形地貌有所差異，遼闊的平原，蜿蜒的河流以及起伏的山川等，都能夠展現(xiàn)出獨(dú)特的空間與透視效果。因此，畫家在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生時(shí)，要充分考慮地形特點(diǎn)，融合與突出地域性因素，借此展現(xiàn)地域的自然美感。另一方面，不同地域的氣候特征也不盡相同，對于一些干燥少雨的地域，色彩特點(diǎn)較為熱烈、濃郁，而濕潤多雨的區(qū)域，色彩表現(xiàn)則可能更加柔和、清新，通過捕捉這些氣候特征，有助于運(yùn)用豐富多樣的色彩語言展現(xiàn)地域特色。加之不同地區(qū)的植被類型和分布等情況有所不同，創(chuàng)作者也應(yīng)注重捕捉植被分布的地域特征，例如，廣袤的草原，茂密的森林等，整合這些元素到油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作中，能夠賦予畫面別樣的生機(jī)與活力，突顯作品的地域性特色。例如，在趙開坤的油畫作品《松江春色》中，楊樹和柳樹的嫩芽綴在枝丫上，中間一條黃色蜿蜒的小路，將遠(yuǎn)山和鄉(xiāng)村連接在一起，路旁深色的籬笆和黃頂?shù)姆课?，多種元素的呈現(xiàn)使得畫面顏色豐富多樣，構(gòu)建了一幅十分優(yōu)美的風(fēng)景油畫。

（二）民俗文化因素

民俗文化元素同樣是油畫風(fēng)景寫生中不可或缺的組成部分，對于豐富作品的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力起著重要作用。地域性民俗文化因素表現(xiàn)在當(dāng)?shù)厝藗兊纳罘绞?、風(fēng)俗習(xí)慣中，無形中影響著創(chuàng)作者的創(chuàng)作觀念和審美觀念。不同的地域擁有不同的歷史文化背景和民俗傳統(tǒng)，可以通過挖掘地域特色服飾、建筑和民俗文化活動等元素，為創(chuàng)作者提供素材支持，生動地展現(xiàn)地域文化的魅力與特色。例如，在描繪西南地區(qū)的風(fēng)景時(shí)，可以通過挖掘苗族、彝族等少數(shù)民族的特色服飾、圖騰等元素，讓畫面更具民族特色。同時(shí)，不同的民俗文化也有著不同的審美觀念和標(biāo)準(zhǔn)，在油畫風(fēng)景寫生中不可避免地受到地域性民俗文化因素的影響。例如，有些地區(qū)推崇自然、和諧的美感，色彩運(yùn)用較為豐富多樣，因此，創(chuàng)作者在進(jìn)行油畫風(fēng)景寫生的過程中也要注重對事物的細(xì)膩描繪，注重色彩搭配的和諧統(tǒng)一。另外，在油畫風(fēng)景寫生中也要嘗試借鑒當(dāng)?shù)孛袼姿囆g(shù)的表現(xiàn)手法和技巧，注重構(gòu)圖、線條運(yùn)用技巧，增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)效果。例如，陳逸飛創(chuàng)作的《橋》《古橋》《寂靜的運(yùn)河》《童年嬉戲過的地方》等江南水鄉(xiāng)油畫作品，注重對當(dāng)?shù)鼐吧募?xì)膩描繪。他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)曲折的流水，白墻黑瓦的江南小鎮(zhèn)，歷史悠久的古橋，通過細(xì)膩的筆觸，柔和的色彩，將江南水鄉(xiāng)寧靜、祥和的特點(diǎn)淋漓盡致地展現(xiàn)出來，細(xì)節(jié)的刻畫也展現(xiàn)出江南地區(qū)獨(dú)有的文化韻味，仿佛讓人置身于江南水鄉(xiāng)中。又如，在油畫作品《扭秧歌》中，畫家用鮮艷的衣服、夸張的頭飾和人物身體扭動的姿態(tài)，體現(xiàn)出東北扭秧歌的歡樂與喜慶，背景的紅燈籠與朦朧的霧氣相搭配，使熱鬧與寒冷形成對比，更好地彰顯了東北地區(qū)獨(dú)特的人文景觀特色。這些油畫風(fēng)景寫生作品，均是創(chuàng)作者深入不同地區(qū)，感受地域民俗文化后所創(chuàng)作的作品，將地域特色和民俗風(fēng)情巧妙融入創(chuàng)作作品中，使其具有豐厚的文化內(nèi)涵，在帶給觀眾審美感受的同時(shí)，也在無形中促進(jìn)了地域民俗文化的傳播和弘揚(yáng)。

三、不同地域油畫風(fēng)景寫生的創(chuàng)作分析

（一）東北地區(qū)油畫風(fēng)景寫生

我國不同地域油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作特色有所不同，其中，東北地區(qū)憑借獨(dú)特的地域特色，成為油畫風(fēng)景寫生的重要素材來源。在東北廣袤的土地上，創(chuàng)作者通過深入觀察和體驗(yàn)，將東北地區(qū)的自然風(fēng)光、民俗風(fēng)情融入油畫風(fēng)景寫生中。例如，春季的寫生作品會重點(diǎn)突出萬物復(fù)蘇、冰雪消融的景象；夏季的寫生作品則會以廣袤的草原、茂密的森林突出自然之美；秋季的寫生作品通常以金黃的稻谷和樹葉等色彩提高畫面的生命力、活力；冬季的寫生作品則往往以白雪皚皚的雪原或寒風(fēng)中佇立的松柏為主體進(jìn)行創(chuàng)作，構(gòu)成一幅幅壯觀、靜謐的畫面。通過對這些自然景色的描繪，能夠更加生動地展現(xiàn)東北地區(qū)的獨(dú)特魅力。例如，在賈滌非的《松江河》系列作品中，創(chuàng)作者采用豐富多樣的色彩，形象地描繪了松江河畔的四季景色，展現(xiàn)出陽光下河流的波光粼粼、兩岸郁郁蔥蔥的樹木和遠(yuǎn)山，通過色彩的強(qiáng)烈對比，描繪了東北地區(qū)的自然景觀，也在無形中傳遞著創(chuàng)作者對這片土地的熱愛。又如，賈滌非的油畫作品《沙丘里的草地》《下盤營沙丘》，采用流暢的線條，柔和的色彩，描繪出沙丘與草地交織的景象，畫面中沙丘蜿蜒起伏的景觀與草地的綠意盎然形成對比，既給人以和諧、自然的感觀，也展現(xiàn)出了東北地區(qū)獨(dú)有的地貌。

此外，東北地區(qū)的歷史文化遺產(chǎn)和民俗風(fēng)情也較為豐富多樣，如東北地區(qū)獨(dú)特的民族服飾、建筑風(fēng)格，以及民眾在田間勞作的場景等，都是油畫風(fēng)景寫生的重要素材，能夠極大地增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力及地域特色。例如，《黑土地——收獲的季節(jié)》是一幅典型的東北油畫風(fēng)景寫生作品，畫面整體語言豐富、厚重，運(yùn)用寫實(shí)手法來展現(xiàn)“收獲”這一主題。作品整體以金黃色為主色調(diào)，描繪了農(nóng)民忙碌收獲的場景，創(chuàng)作者在保證畫面流暢自然效果的同時(shí)，也注重探索色彩視覺更多的可能性，營造出了一種深沉且強(qiáng)烈的視覺效果。以上作品都是東北地區(qū)油畫風(fēng)景寫生的代表作品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值，通過欣賞這些油畫作品，能夠讓更多人感受到東北地區(qū)的自然風(fēng)光和民俗文化，感受到這片土地獨(dú)有的魅力。

（二）江南地區(qū)油畫風(fēng)景寫生

江南地區(qū)自然景觀優(yōu)美，文化底蘊(yùn)深厚，是油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的主要地區(qū)，誕生了無數(shù)幅引人入勝的油畫風(fēng)景寫生作品。江南地區(qū)自然風(fēng)光優(yōu)美，小橋流水與白墻黑瓦的古建筑更是其顯著的元素特點(diǎn)。從秀麗的江南風(fēng)景到抽象的線條，創(chuàng)作者采用簡單的點(diǎn)線面和色彩要素，組成了更具韻律、節(jié)奏的形式架構(gòu)，整體上充斥著傳統(tǒng)文化神韻和特色。此外，創(chuàng)作者在看到江南地區(qū)這些優(yōu)美的景色時(shí)，通常能夠激發(fā)更多的創(chuàng)作靈感，在展現(xiàn)自身細(xì)膩、精致的藝術(shù)美感的同時(shí)，也可以展現(xiàn)出江南地區(qū)獨(dú)有的寧靜秀美。除了自然風(fēng)光，江南地區(qū)的歷史文化悠久，有著深厚的傳統(tǒng)文化和歷史底蘊(yùn)，創(chuàng)作者在油畫風(fēng)景寫生中融入這些傳統(tǒng)文化元素，使得作品具有濃厚的文化氣息。例如，在吳冠中《江南水鄉(xiāng)》系列油畫作品中，創(chuàng)作者在描繪古鎮(zhèn)景象時(shí)，以古鎮(zhèn)建筑風(fēng)格和居民生活習(xí)俗等元素為重點(diǎn)，借助西方油畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法，營造出一種獨(dú)特的意境氛圍，在突出地域性的同時(shí)，也帶給觀眾更具詩意的審美感受。

（三）西北地區(qū)油畫風(fēng)景寫生

西北地區(qū)有著較為獨(dú)特的自然風(fēng)光，廣袤的戈壁、沙漠和山川，以及稀少的植被，給人一種特有的荒涼感。在創(chuàng)作者的筆下，無論是戈壁上的斑駁巖壁，還是綿延起伏的沙丘，都成為油畫創(chuàng)作的重要素材，創(chuàng)作者通過獨(dú)特的繪畫技法，為原本色彩單調(diào)的自然景觀賦予了新的生命。西北地區(qū)也有著獨(dú)特的民俗風(fēng)情和歷史文化遺產(chǎn)，將民族文化元素融入油畫創(chuàng)作中，可以使畫面具有更加鮮明的民族性和地域性，更容易引發(fā)觀者的情感共鳴。此外，西北地區(qū)氣候干燥，晝夜溫差大，特殊的地理?xiàng)l件和氣候條件，使得當(dāng)?shù)鼐吧尸F(xiàn)出別樣的韻味。例如，在崔國強(qiáng)的作品《春至陳家溝.1》中，采用暖色調(diào)與粗糙的筆觸來表現(xiàn)當(dāng)?shù)責(zé)霟?、干燥的氣候條件與地理特征，使得觀者透過畫面也能獲得深層次的情感體驗(yàn)。

（四）西南地區(qū)油畫風(fēng)景寫生

西南地區(qū)以山地、丘陵和盆地地貌為主，在不同民俗文化的交織融合下，形成了更具地域特色的文化內(nèi)涵。一方面，西南地區(qū)地形地貌復(fù)雜，包括山地、高原、丘陵等類型。四川的九寨溝，貴州的黃果樹瀑布，云南的香格里拉等景觀，都是由于當(dāng)?shù)鬲?dú)特的地理?xiàng)l件所形成，這些獨(dú)特景觀為當(dāng)?shù)氐挠彤媱?chuàng)作提供了豐富多樣的素材。另一方面，西南地區(qū)氣候類型多樣，例如，云貴川等地屬于亞熱帶季風(fēng)氣候，四季分明，夏季炎熱潮濕，冬季溫和少雨，其自然景觀也呈現(xiàn)出多樣性。因而，在羅爾純的油畫作品 《橄欖壩的街道（西雙版納的雨季）》中，創(chuàng)作者將云南西雙版納當(dāng)?shù)氐淖匀坏赜蛟刈鳛橹饕獎(jiǎng)?chuàng)作素材，描繪的場景為溫潤潮濕的樹林景觀，嫩綠的青草、樹木，以及房屋等，生動形象地呈現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)，不同創(chuàng)作者有著不同的藝術(shù)風(fēng)格，受到當(dāng)?shù)匚幕难沼绊?，在畫作中描繪了不同自然景觀的同時(shí)，也融入了自身獨(dú)特的思考與感悟，極大地豐富了西南地區(qū)油畫風(fēng)景寫生的表現(xiàn)形式，在情景交融下創(chuàng)作出了大量具有空間感、層次分明的油畫作品，這些作品不僅展現(xiàn)了西南地區(qū)的自然美景，也在無形中傳達(dá)了創(chuàng)作者的熱愛之情。

四、結(jié)語

綜上所述，在油畫風(fēng)景寫生中，地域性是創(chuàng)作者作品創(chuàng)作過程中一項(xiàng)不可忽視的因素，直接影響著作品的創(chuàng)作靈感與風(fēng)格特色。因此，當(dāng)代的油畫風(fēng)景寫生應(yīng)注重地域性因素的把握，注重挖掘和整合地域性元素，將自然景觀與民俗文化整合在一起，有助于創(chuàng)設(shè)更加和諧統(tǒng)一的畫面，促進(jìn)我國油畫風(fēng)景寫生藝術(shù)的發(fā)展。

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（作者簡介：張德浩，男，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：造型藝術(shù)<油畫>）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）