IP 續(xù)寫與風格重構：《旺卡》的敘事策略分析

《查理和巧克力工廠》是蒂姆·波頓根據(jù)同名小說創(chuàng)作的電影，延續(xù)了蒂姆·波頓一貫的風格，哥特元素和黑色幽默之下始終包裹著 童真與溫暖?！锻ā纷鳛殡娪啊恫槔砗颓煽肆S》的前傳，導演保羅·金在蒂姆·波頓創(chuàng)作的基礎上進行了一次全新創(chuàng)作。影片出現(xiàn)了明顯的類型化特征，通過歌舞元素的嵌入和人物形象的改寫，男主人公旺卡呈現(xiàn)出不同的色彩與面貌。影片試圖用明星演員與超現(xiàn)實元素構建出一個不同于蒂姆·波頓的奇幻世界，既表露出奇幻世界的黑暗面，給承載夢幻和幸福的烏托邦增加了現(xiàn)實世界的觀察與表達，也為《查理和巧克力工廠》這一 IP（知識產(chǎn)權） 提供了一種風格化的創(chuàng)作視角。

一、歌舞元素的嵌入

“奇幻”（fantasy）一詞指“奇異的幻想 世界（‘架空’）、非人的智慧生命、無現(xiàn)實對應物的特殊文明等”。奇幻電影能夠提供一個滿足人類童真與幻想的世界，脫離現(xiàn)實的煩惱

30文學藝術周刊

與憂愁，也有著較為固定的敘事模式和人物設計，情節(jié)一般是主角在冒險中打敗壞人獲得勝利?！锻ā纷鳛橐徊科婊秒娪埃瑢а荼Ａ_·金試圖運用歌舞元素來打造一個不同于前作的奇幻世界。如果說蒂姆·波頓在《查理和巧克力工廠》中繪制了夢幻、盛大、讓人驚嘆的巧克力樂園，保羅·金則另辟蹊徑，將開巧克力工廠前制作巧克力的旺卡作為敘事重點。旺卡的帽子戲法和巧克力的超現(xiàn)實功效與歌舞元素緊密結合在一起。影片中的歌舞片段雖然沒有強烈的舞臺化、戲劇化效果，但提供了一種情緒化氛圍。旺卡在船上的高歌，不僅展示了穿行于大海之上的開闊與勇敢，也通過這種開篇即歌舞的形式將觀眾迅速拉入旺卡的故事，期待著他的冒險之旅。冒險旅途的第一天，旺卡帶 著十二枚銀幣和自己的滿腔理想進入城市，但很快便意外花光了積蓄，他在美食長廊中手舞足蹈卻被告知“禁止異想天開”，夜幕降臨時無家可歸。導演通過歌舞元素的嵌入，豐富了旺卡的人物形象，又將時間進行了壓縮，旺卡初入城市的所見所聞都被放置在同一故事段落中，展現(xiàn)了旺卡少年般天真善良的性格，也為他的巧克力事業(yè)所面臨的重重困難做了鋪墊。

保羅·金有意將旺卡對巧克力的展示與推銷設計成舞臺式的表演，眾人目光聚集于此，旺卡的表演實際上是一場自我展示，其個人風格和特質伴隨著歌舞表演與創(chuàng)作巧克力的夢幻效果得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。除了旺卡的個人秀，影片中的表演還集中在成員們的集體表演上。女工小面條作為旺卡的幫手，相比其他成員有著更多的刻畫。動物園中的對唱，既是二人友誼更加深刻的見證，也展現(xiàn)了他們對未來的自信與期盼。旺卡許諾自己會讓小面條脫離 旅店的洗衣房，小面條雖然始終認為自己的處境不樂觀，卻依舊短暫地拋卻煩惱，愿意與旺卡一同冒險。最后二人一同跑出動物園，借著氫氣球飄向空中，又落在屋頂上翩翩起舞。旺卡的歌聲中有鼓勵，而小面條的歌聲中有憂傷，也有開心與期盼。

除了營造氛圍和刻畫人物形象，歌舞表演同樣擁有展示環(huán)境和交代故事背景的功能，甚至能夠和敘事段落緊密結合，增添趣味性。旅店打工者的表演展示了洗衣房艱苦的工作環(huán)境。商人的表演呈現(xiàn)了人的無限欲望，官員的拒絕實際上是因為籌碼不斷攀升，巧克力黑幫通過不斷加碼來行賄以達到壟斷的最終目的。橘色小人滑稽而又可愛的表演則解釋了他與旺卡恩怨的由來。旺卡與成員們在大街上尋找顧客、推銷巧克力時，歌舞表演迅速將人們對巧克力的熱情與成員們“游擊戰(zhàn)”式的銷售策略以一種靈動歡樂的方式展示出來。導演保羅 ·金將歌舞元素完美地嵌入敘事片段中，使得旺卡的巧克力奇妙之旅更具歡樂與幽默的特質，為 影片增添了不少趣味。

二、人物形象的改寫

雖然依托于《查理和巧克力工廠》這一經(jīng)典作品，但《旺卡》幾乎創(chuàng)造了一個全新的故事，僅保留旺卡這個角色，其形象和性格特征都發(fā)生了極大變化。這不僅是飾演者風格的問題，還由于保羅·金對人物性格的塑造和人物動機的改動。

在《查理和巧克力工廠》中，蒂姆·波頓選擇了與自己合作多次的演員約翰尼·德普來飾演旺卡，觀眾看到的是圓滑世故、亦正亦邪的工廠主人；而保羅·金則選用了提莫西·查拉梅，正如他的中文昵稱“甜茶”，觀眾看到的是與前作截然不同的天真良善、敢于拼搏的旺卡。演員是導演個人風格的最佳體現(xiàn)，約翰尼·德普所飾演的愛德華（《剪刀手愛德華》，1990）、旺卡（《查理和巧克力工廠》，2005）等角色都具有內外反差的性格。旺卡有棱角、有個性，但內心仍有童真；愛德華獨自生活在城堡中，卻向往小鎮(zhèn)的繁華與熱鬧。而《旺卡》中的旺卡，則與導演保羅·金的作品《帕丁頓熊》系列中的主人公有著相似的風格。帕丁頓被誣蔑偷書而入獄，卻始終相信布朗一家會來拯救自己，在監(jiān)獄中也從未放棄，堅信 自己會洗清罪名。提莫西·查拉梅飾演的旺卡同樣如此，即便被黑心老板算計、被黑幫分子威脅、巧克力店被關停，他也從未想過放棄，而是想辦法繼續(xù)自己的事業(yè)。在實現(xiàn)自己事業(yè)的過程中，他始終帶著真誠而又甜美的笑容，讓人相信無論面對什么困難，他都能積極樂觀地走下去。當人們吃下千奇百怪而又富有創(chuàng)造力的巧克力時，伴隨著的正是提莫西·查拉梅版旺卡的真摯笑容與巧克力的奇幻效果，觀眾 仿佛也體會到這夢幻般的感受。由此可以看出，導演的個人風格和演員選擇使得同一個角色最終呈現(xiàn)出完全不同的效果。

《旺卡》對主人公的人物性格和人物動機有著不小的改動。旺卡不像前作中那么圓滑與冷漠，顯得更加天真而不世故。作為初入城市、不懂規(guī)則的闖入者，無論是奇怪的罰款還是窮人的乞求，旺卡都選擇了交出自己的銀幣，他也因此陷入了窘迫，不得不在長椅上過夜，隨即便毫無防備地被騙到洗衣店，并簽下了不合理的合同。很顯然，這是一個初出茅廬的少年，遠非后來那個掌控著巧克力商業(yè)帝國、讓人捉摸不透的男人。影片中的旺卡充滿干勁，即便夢想一次又一次地破滅，他始終沒有氣餒。冒險之旅并不是源自他的個人英雄主義，而是為了帶領洗衣房那些被壓榨的朋友們一同創(chuàng)造屬于自己的美好未來。旺卡初見小面條便給了她巧克力，而小面條為旺卡提供了如何避開追查售賣巧克力的靈感，并教他識字；會計爺爺為旺卡找到了一間廢棄的店鋪；大家分別在街頭尋找顧客售賣巧克力。旺卡等人一同為巧克力事業(yè)而奮斗，以期擺脫被奴役的現(xiàn)狀，而反派們則對他們進行了圍追堵截。這一切的導火索實際上都是因為巧克力。當?shù)氐那煽肆κ袌霰缓趲退鶋艛?，市面上出售的都是兌水的巧克力。神父與僧人們都因巧克力而成為 黑幫同伙，警長也在黑幫的賄賂下抓捕旺卡等人。正是這種壟斷使得旺卡的事業(yè)難以為繼。旺卡和旺卡的巧克力的存在恰恰揭露了巧克力的真相，只要旺卡存在，暴露的風險就存在，因此巧克力黑幫不得不瓦解旺卡的團隊，試圖扼殺一切苗頭。最后黑幫分子被繩之以法，巧克力恢復其原本意義，世界重歸愛與美好，而這才是旺卡事業(yè)的真正開始。在保羅·金的塑造下，旺卡不是孤單奮斗的個體，他在朋友們的幫助下不斷成長，并始y8zkMZCYflSfu/SNyJNA9rdJ+PSXPiscJN01899BeOA=終用真誠面對這個世界。

三、烏托邦的現(xiàn)實表達

盡管奇幻電影不以現(xiàn)實世界與確鑿歷史為 敘事基礎，但在某種程度上說，它包含著對現(xiàn)實世界的移位性觀察與表達。奇幻電影始終建立在現(xiàn)實世界的基礎之上。保羅·金在《帕丁頓熊》系列中，安排了布朗一家的出現(xiàn)，使得踏入陌生城市的帕丁頓得到了幫助，但仍然刻畫了它的不安與遇到的困難。但這種處境和無所適從被夸張化的手法輕輕帶過，觀眾也不必思考帕丁頓作為熊的破壞性。而《旺卡》則將這種困難擴大化，旺卡的巧克力事業(yè)遭受的阻 力來源于資本壟斷，其中更是夾雜著黑幫的產(chǎn)業(yè)鏈與賄賂問題。這實際上已經(jīng)超出了一般奇幻電影所設置的難度范圍，旺卡的性格與行為方式顯然也不足以支撐他去扳倒黑暗力量。這使得觀眾對童話世界產(chǎn)生了懷疑，橘色小人與同伴們的救助雖然解決了最大難題，但始終不太令人滿意。最后反派得到了懲罰，旺卡的事業(yè)再無人阻止，但這種看似完美的結局并未真正撫慰觀眾的心靈。無論是《查理和巧克力工廠》還是《帕丁頓熊》系列，反派角色最終的結局都難逃戲謔。被邀請來參觀工廠的孩子們因貪婪而被捉弄；熱愛表演，渴望得到名利的菲尼克斯在監(jiān)獄中找到了自己的舞臺。正是這種戲謔大大消減了觀眾對反派及其行徑的厭惡，從而相信童話依舊是美好的。而在《旺卡》中，反派的惡是真實的，黑心店主直到被繩之以法才后悔，觀眾難以對這樣的反派角色產(chǎn)生好感，童話所帶來的愉悅與美好自然也就大打折扣。某種意義上，現(xiàn)實表達的鋒利會對承載美好的奇幻世界產(chǎn)生影響，如何包容與改變被異化的個體，維護烏托邦才是關鍵所在。

在《旺卡》中，巧克力的重要性不斷被抬高。影片中黑幫對巧克力的迷戀，突出了巧克力的重要地位，卻產(chǎn)生了一種陌生化效果。巧克力的味道與包裝不盡相同，即便是喜歡，每個人也應有自己的理由與故事，但觀眾看到的僅僅是人們對巧克力的熱衷。影片忽視了對個體感受的細節(jié)刻畫，觀眾被迫從童話世界中抽離出來，反思巧克力的至高無上是否合理。巧克力被神化的同時，角色的主觀能動性也被削弱了，比如影片中并未描繪旺卡如何達成開設工廠的最終目標。相比《查理和巧克力工廠》中邀請中獎者參觀工廠，通過設置難題和暗中觀察選出繼承者的工廠主人，《旺卡》中的旺 卡對自己的巧克力事業(yè)并沒有清晰的概念。開店還是開辦巧克力工廠，怎樣才算達到目標？旺卡的回答僅僅是制作出兒時的巧克力，到時也許能夠見到母親。與旺卡一同奮斗的成員們則都是飽受旅店老板娘奴役的人，旺卡的出現(xiàn)讓他們有了被解救的希望，因此組成了團隊，共同從事巧克力事業(yè)，但實際上這些角色行動 的動機并不充分。小面條自小被父母拋棄，被黑心老板娘收留，飽受虐待與奴役，旅店的其他人也幾乎是落魄時被欺騙簽下了賣身契。旅店老板并非強權，一紙合同并沒有如此大的威力以至于被壓榨者無法逃離。窗外的護欄和門外的狗使他們束手無策，而眾人所擁有的善良 與真誠也無法讓他們做出違法行為。導演保羅·金選擇放大角色善良純粹的特性，以善良美好、團結互助抵抗反派勢力。當旺卡的巧克力事業(yè)被迫停止時，朋友們伸出援手，加入旺卡的事業(yè)中。當巧克力黑幫逼迫旺卡時，他選擇自己離開，成全朋友們的自由。小面條被留在洗衣房繼續(xù)工作，旺卡第一時間回來救她。故事結尾，旺卡邀請被族人驅逐的橘色小人為 自己工作，既是道歉，也為他提供了一個新的可能。但《旺卡》在某種程度上仍然打破了美好的烏托邦，因其揭露了反派的惡，并未進一步維護觀眾對童話的幻想；巧克力代表著甜蜜與美好，卻被過度神化，更成為反派牟利的工具。

事實上，作為奇幻電影，影片中構建的美好與幸福的世界，正是故事得以展開的前提，人們崇尚的是真善美，壞人注定要得到懲罰。如果說反派們的所作所為違反了這個世界的秩序，危害了人們的基本生存，那么旺卡與朋友們無疑是在維護這個世界的秩序。旺卡與朋友們選擇售賣巧克力還清債務，而不是直接一走了之；旅店黑心老板娘的行為雖然令人不齒，但合同的存在使其行為具有合法性，最后也是因為下毒而被抓捕；旺卡在不知情的情況下采走可可豆，最后通過協(xié)商以巧克力的方式來還清欠下的債；巧克力黑幫通過壟斷使得市面上流通的是兌水巧克力，將眾人蒙在鼓里，教堂成為巧克力黑幫的聚集地，最后水落石出，迎來審判，囤積起來的巧克力原漿也從噴泉中排放出來，被市民們共同享用。導演對現(xiàn)實的觀察和表達雖然犀利，但他并不想摧毀烏托邦，因此最終贏家仍然是善良純粹的好人，貪婪的壞人被打敗，眾人期盼的新世界已然到來。

《旺卡》作為《查理和巧克力工廠》的續(xù)作，通過歌舞元素的嵌入和人物形象的改寫，呈現(xiàn)了一個天真善良、敢于冒險的旺卡形象。作為一部奇幻電影，幸福與美好是關鍵。蒂姆·波頓的暗黑元素之所以行之有效，并不僅僅因為這是獻給成人的童話，更在于冷漠與諷刺的背后仍然是童心未泯和溫暖人性?！锻ā穭t呈現(xiàn)了巧克力黑幫勢力之下的主角團的勇敢與努力，打造了一個別具一格的奇幻世界，也 為《查理和巧克力工廠》這一經(jīng)典 IP 提供了一個新的風格化續(xù)寫。

[作者簡介]劉慧羚，女，漢族，湖南衡陽人，湖南工業(yè)大學文學與新聞傳播學院碩士研究生在讀，研究方向為電影學。