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    《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中霍默·巴倫的替罪羊形象研究

    2024-08-20 00:00:00孫佳文
    今古文創(chuàng) 2024年31期

    【摘要】《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》被認(rèn)為是威廉·??思{最著名的短篇之一。小說(shuō)刻畫(huà)的南方傳統(tǒng)的化身——主角艾米麗謀殺其情夫霍默·巴倫并將尸體置于閣樓數(shù)十年之久,而小說(shuō)中的敘述者“我們”亦是這場(chǎng)謀殺的同謀?!拔覀儭焙桶悓蛡愖鳛槊绹?guó)南方傳統(tǒng)對(duì)人性禁錮和壓抑之罪惡的替罪羊進(jìn)行暴力迫害,從而獲得短暫的和平與安寧。本文以吉拉爾的替罪羊理論以及其對(duì)“迫害文本”的概念解析小說(shuō)文本中霍默·巴倫的替罪羊形象,從中分析??思{對(duì)美國(guó)南方傳統(tǒng)的批判心理。

    【關(guān)鍵詞】《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》;霍默·巴倫;替罪羊;迫害文本

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I106 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264(2024)31-0007-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.31.002

    一、引言

    《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》一向被認(rèn)為是??思{著名的短篇之一,作者塑造了美國(guó)南部社會(huì)里一位具有性變態(tài)心理,被傳統(tǒng)習(xí)俗毀了一生的老處女形象。艾米麗殺死自己的情夫,之后將尸體置于閣樓之上。小說(shuō)深刻抨擊了呆滯、腐朽、落后的南方舊制度。美國(guó)文學(xué)批評(píng)家特里林評(píng)論說(shuō),這部小說(shuō)表現(xiàn)的恐怖毫無(wú)新意,讓人感到單調(diào)乏味。[1]然而數(shù)十年來(lái),該小說(shuō)在許多的美國(guó)批評(píng)家眼中早已成為一個(gè)值得給予重視的經(jīng)典作品。批評(píng)家們多從敘事學(xué)、后現(xiàn)代主義、精神分析、接受美學(xué)和女權(quán)主義理論來(lái)闡釋這部小說(shuō)。對(duì)于這部小說(shuō)的研究角度真是五花八門(mén),不一而足。但是針對(duì)小說(shuō)中謀殺案的受害者霍默·巴倫的替罪羊形象的研究相比起來(lái)數(shù)量較少。國(guó)內(nèi)運(yùn)用替罪羊理論研究小說(shuō)文本的論文,筆者僅在知網(wǎng)上找到兩篇,卻都是針對(duì)小說(shuō)主人公艾米麗的替罪羊形象研究。劉玉宇指出,小說(shuō)中的敘述者從來(lái)不是天真無(wú)知的“旁觀者”或是“社區(qū)代言人”,真相是敘述者正是艾米麗謀殺霍默的同謀。[2]本文擬結(jié)合吉拉爾的替罪羊理論以及其對(duì)“迫害文本”的概念,解析小說(shuō)文本中霍默·巴倫的替罪羊形象,從中分析??思{對(duì)南方傳統(tǒng)的批判心理。

    二、霍默·巴倫:南方傳統(tǒng)倫理的替罪羊

    替罪羊英文是scapegoat,作為外來(lái)語(yǔ)源于15世紀(jì)威廉·特恩戴爾的《圣經(jīng)》。《圣經(jīng)》中講述了通過(guò)清除替罪羊以消除罪孽的故事。殺死替罪羊的集體行為成功地安定了人心和穩(wěn)定了秩序。

    在文學(xué)研究中,替罪羊理論指的是將社會(huì)或個(gè)人的焦慮、恐懼、憤怒等負(fù)面情緒轉(zhuǎn)嫁到特定的對(duì)象上,從而達(dá)到排解這些負(fù)面情緒的目的。替罪羊理論認(rèn)為,文學(xué)作品中的某些角色或元素往往被賦予替罪羊的角色,成為社會(huì)或個(gè)人情緒的投射對(duì)象。吉拉爾主張從文學(xué)的深層次敘事模式中挖掘事件的真相,進(jìn)而引出“迫害文本”,即文學(xué)中包含替罪羊機(jī)制的文本,并且進(jìn)一步歸納延伸出了迫害文本的四類(lèi)范式。[2]

    吉拉爾認(rèn)為,“迫害文本”是一種既包含幻想元素又包含現(xiàn)實(shí)元素的文本,只要仔細(xì)閱讀,就能從中看出一定的修辭和公式,并能識(shí)別出真實(shí)迫害的跡象,如神話、宗教裁判卷和政治審判報(bào)告等。他梳理歸納了迫害文本的程式,將其分為四種,為了方便理解,吉拉爾將迫害文本的四種范式通過(guò)一則小故事展演出來(lái)。

    “作物歉收,母牛流產(chǎn),人群不和,好像不幸降臨在村莊里。這是個(gè)跛腳人,事情很明朗,他在作惡。那是一個(gè)晴天,誰(shuí)也不知道他來(lái)自何方,就住在他家里,甚至,他竟敢娶了村上最富有的女繼承人,并生下兩個(gè)孩子。他們家里似乎很平靜,但大家懷疑這個(gè)外地人謀害了他妻子的前夫,后者是當(dāng)?shù)氐氖最I(lǐng),不明不白的失蹤,新來(lái)者有點(diǎn)太快地取代了他的種種職位。一個(gè)晴天,樹(shù)上的小伙子忍不住了,他們舉起長(zhǎng)杈,迫使這位令人不安的人離開(kāi)村莊?!盵3]這則小故事完整地展演了“迫害文本”。然而,真正的“迫害文本”經(jīng)過(guò)作者大量的詩(shī)化處理之后迫害的真相模糊不清。下面筆者將基于吉拉爾“迫害文本”的四種范式對(duì)《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》小說(shuō)文本進(jìn)行具體分析。

    范式一:危機(jī)范式。即“社會(huì)和文化危機(jī)的描述,即一種普遍的混亂的表征”[4]。危機(jī)范式指的是文學(xué)作品中呈現(xiàn)出的危機(jī)情境,例如社會(huì)動(dòng)蕩、政治壓迫、自然災(zāi)害等,這種情境常常成為迫害的根源。吉拉爾認(rèn)為,文學(xué)作品中的危機(jī)范式反映了社會(huì)的不穩(wěn)定因素,揭示了迫害的深層原因。在《獻(xiàn)給艾米麗的玫瑰》中,以霍默·巴倫為代表的北方黑人工人階級(jí)來(lái)到小鎮(zhèn)修路,現(xiàn)代文化價(jià)值觀的涌入沖擊小鎮(zhèn)傳統(tǒng),小鎮(zhèn)居民陷入文化沖擊?!靶姓?dāng)局已訂好合同,要鋪設(shè)人行道,就在她父親去世的那年夏天開(kāi)始動(dòng)工。”[5]小說(shuō)中并未細(xì)致描寫(xiě)小鎮(zhèn)居民對(duì)于修路之事的明確態(tài)度,但是讀者可想而知小說(shuō)中的敘述者群體如此固守美國(guó)南方傳統(tǒng),對(duì)于修路這么一件意味著打破小鎮(zhèn)安寧,與外部世界聯(lián)通之事絕不會(huì)是樂(lè)見(jiàn)其成。其次,“我們”雖然起初對(duì)于艾米麗與霍默的相處津津樂(lè)道,而這其中又很難說(shuō)不包含了某些幸災(zāi)樂(lè)禍的心理,畢竟敘述者對(duì)于艾米麗的態(tài)度事實(shí)上是十分矛盾的,一方面對(duì)于象征著南方傳統(tǒng)神話的艾米麗敬而遠(yuǎn)之,另一方面卻對(duì)于其高傲冷漠的態(tài)度敬謝不敏,而看到這樣一位屬?zèng)]落貴族階級(jí)的女子竟與一位黑人工人男子關(guān)系親密,就難免不會(huì)心中竊喜。而當(dāng)事情真的發(fā)展到談婚論嫁的地步,敘述者卻是絕對(duì)不會(huì)任事情自然發(fā)展聽(tīng)之任之,對(duì)于艾米麗這個(gè)人物只能放之高臺(tái),接受眾人矚目,即使心中暗生嫉妒與嘲諷,卻絕不允許心中的幻想崩塌?!澳戏脚陨裨捯坏┍淮蚱疲澥康尿T士風(fēng)度也就蕩然無(wú)存。”[6]因此霍默的出現(xiàn)給小鎮(zhèn)居民帶來(lái)的絕對(duì)是一場(chǎng)猛烈的精神沖擊。

    范式二:罪狀指控。文學(xué)作品中存在對(duì)特定角色或群體進(jìn)行的指控和污名化,從而使其成為社會(huì)迫害的對(duì)象。在《玫瑰》中就存在對(duì)于霍默的道德指控。首先文中暗示霍默欺騙艾米麗的感情,稱(chēng)自己是同性戀,卻與艾米麗交往甚密使其對(duì)之情根深種。“因?yàn)榛裟约赫f(shuō)他喜歡和男人來(lái)往,大家知道他和年輕人在麋鹿俱樂(lè)部一道喝酒,他本人說(shuō)過(guò),它是無(wú)意于成家的人。”[7]而這無(wú)意于成家的男子卻在離開(kāi)之后再次回來(lái),甚至小鎮(zhèn)上開(kāi)始傳出二人即將結(jié)婚的傳言,有人看到艾米麗訂購(gòu)了一套銀質(zhì)男人盥洗用具?!斑@是全鎮(zhèn)的羞辱,也是青年的壞榜樣?!盵8]這種道德缺陷一方面?zhèn)α税惖淖宰鹦?,最終讓艾米麗決定下毒謀殺進(jìn)行報(bào)復(fù),另一方面更觸及了小說(shuō)中敘述者“我們”的認(rèn)知觀念,身為南方傳統(tǒng)的化身的艾米麗怎么可以被一個(gè)北方黑人工人愚弄感情?因此“我們”對(duì)于艾米麗的種種詭異行為進(jìn)行無(wú)視,主動(dòng)放棄了解救霍默的機(jī)會(huì)。而跳出敘述者的角度,事情難道真如“我們”所說(shuō),霍默真的在玩弄艾米麗的感情?或許霍默當(dāng)真是同性戀,而是艾米麗誤解了二人之間的感情,將朋友之情誤認(rèn)為男女之情?畢竟霍默性格開(kāi)朗,時(shí)刻能給小鎮(zhèn)上的孩子們帶來(lái)歡笑。他當(dāng)真如“我們”所說(shuō)是個(gè)虛偽狡詐,用情不專(zhuān)的人嗎?這顯然不能僅聽(tīng)一面之詞。更何況,即使霍默當(dāng)真是個(gè)以玩弄他人感情為樂(lè),有道德缺陷的男子,下場(chǎng)也不至于要遭情人秘密謀殺甚至囚禁尸體數(shù)十年。

    范式三:“異?!睒?biāo)記。吉拉爾指出,社會(huì)常常通過(guò)將某些群體或個(gè)體標(biāo)記為“異常”,來(lái)進(jìn)行排斥和迫害,這種標(biāo)記成為迫害的一種形式。在小說(shuō)中,霍默作為外來(lái)者,并且行為超出小鎮(zhèn)傳統(tǒng)對(duì)于黑人的認(rèn)知,即與艾米麗交往親密,使得艾米麗試圖跨越階級(jí)與其結(jié)婚,很明顯是個(gè)絕佳的替罪羊人選。而當(dāng)然小說(shuō)文本中同樣暗示了另一位替罪羊形象,她既是施暴者,同時(shí)又是受害者——艾米麗。艾米麗是小鎮(zhèn)上唯一一位南方貴族階級(jí)的人,甚至被看做南方傳統(tǒng)的化身,她的一舉一動(dòng)都受小鎮(zhèn)人關(guān)注,這也解釋了為什么“我們”對(duì)于艾米麗與霍默感情發(fā)展如此了解的原因,同時(shí)更暗示了“我們”對(duì)于艾米麗可能謀殺了霍默之事并非毫無(wú)猜測(cè)。艾米麗長(zhǎng)時(shí)間受到美國(guó)南方傳統(tǒng)枷鎖的束縛,父親生前推拒掉了很多前來(lái)求親的男子致使艾米麗已過(guò)了結(jié)婚的年齡卻仍是單身,甚至父親死后都只能僅僅抓著父親的尸首不愿放棄,因?yàn)檫@是她唯一的依靠。而父親死后小鎮(zhèn)上的人們時(shí)刻監(jiān)視她的一舉一動(dòng),規(guī)訓(xùn)著她時(shí)刻要符合南方淑女形象,在艾米麗好不容易即將和霍默成婚擁有男女之情之后,仍要想辦法破壞他們,從而維持艾米麗的南方神話化身,而對(duì)于其身為人的情感置之不理,束之高閣。艾米麗毒殺霍默之舉何嘗不是長(zhǎng)時(shí)間受到壓迫而不得不采取的反抗之舉?一方面她勇于抵抗父權(quán)的壓迫和落后的美國(guó)南方傳統(tǒng),另一方面她仍深陷泥潭無(wú)法掙脫環(huán)境的束縛?!霸谒羞@些沖突中,她造就了自己的瘋狂?!盵9]而真正謀殺霍默的推手卻隱匿于艾米麗身后,甚至隱匿于讀者的視角之后,逍遙自在,對(duì)于艾米麗的瘋狂舉動(dòng)唏噓不已。

    范式四:暴力本身。施暴者通常表現(xiàn)為以下類(lèi)型:“首先有宗教頭子,然后是政治顯要,特別還有人群。所有那些人都參加行動(dòng),首先是以分散的形式,然后以集會(huì)的形式?!盵10]吉拉爾特別強(qiáng)調(diào)了人群在暴力事件中表現(xiàn)出的代表性地位,當(dāng)危機(jī)事件爆發(fā)之時(shí),在社會(huì)中占據(jù)多數(shù)的人群往往會(huì)成為決定力量。在小說(shuō)中對(duì)于霍默的暴力迫害已經(jīng)十分明顯,一方面來(lái)源于艾米麗的謀殺,另一方面更是敘述者的袖手旁觀,從而造成了霍默死于非命的慘劇?;裟乃酪驌?jù)小說(shuō)描寫(xiě)應(yīng)是因服用“毒鼠用藥”而死。艾米麗與霍默相處一年多之后的一天突然前往藥店向藥劑師購(gòu)買(mǎi)毒藥,藥劑師一開(kāi)始以為她要購(gòu)買(mǎi)的是毒鼠用藥,而之后她明確表示自己要買(mǎi)的是“最有效的毒藥”,甚至提出想要砒霜。藥劑師明白了艾米麗購(gòu)買(mǎi)毒藥的用途絕不只是用來(lái)消滅老鼠,不過(guò)這時(shí)藥劑師以及之后了解到消息的“我們”都以為艾米麗是想要自殺。而霍默離開(kāi)之后又回來(lái),“一位鄰居親眼看見(jiàn)那個(gè)黑人在一天黃昏時(shí)分打開(kāi)廚房門(mén)讓他進(jìn)去了”[11]。而從那以后他卻再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò),艾米麗卻仍活得好好的,這時(shí)“我們”很難說(shuō)沒(méi)有覺(jué)察出苗頭,即艾米麗購(gòu)買(mǎi)毒藥的動(dòng)機(jī)并不是自殺,而是要對(duì)霍默進(jìn)行殘忍的謀殺。敘述者深知艾米麗受壓迫之深,更了解艾米麗潛在的瘋狂心理(她曾在父親死后遲遲不愿讓父親下葬并深信父親沒(méi)有死),得知艾米麗購(gòu)買(mǎi)毒藥的舉動(dòng),了解到霍默自進(jìn)入艾米麗家之后就再也沒(méi)有出現(xiàn),甚至之后艾米麗家里開(kāi)始冒出臭味,卻對(duì)于艾米麗的詭異行為仍視若無(wú)睹,對(duì)于霍默的生命安危置之不理。霍默之死一方面可以說(shuō)是由于艾米麗采取的毒殺行動(dòng),另一方面更是敘述者對(duì)于艾米麗行為的縱容和對(duì)于黑人生命的冷漠。

    最后,文學(xué)作品中存在對(duì)暴力行為進(jìn)行藝術(shù)加工,從而淡化甚至美化針對(duì)受害者的暴力迫害的手法。在俄狄浦斯神話中,作者將人群對(duì)俄狄浦斯的暴力巧妙地處理為“神諭”,使迫害事實(shí)隱匿于神話的外觀下。在真實(shí)的暴力事件中,人們基于各方面考慮在敘述中存在美化自我,或者美化神靈的傾向。這一環(huán)節(jié)被稱(chēng)為“詩(shī)化處理”。在小說(shuō)結(jié)局的描述中,小鎮(zhèn)人們終于得以進(jìn)入艾米麗的閣樓,看到了霍默的尸體?!澳鞘w躺在那里,顯出一度是擁抱的姿勢(shì),但那比愛(ài)情更能持久,那戰(zhàn)勝了愛(ài)情的熬煎的永恒的長(zhǎng)眠已經(jīng)使他馴服了?!盵12]在閣樓里發(fā)現(xiàn)一具死去多年的尸體本應(yīng)是一個(gè)恐怖畫(huà)面,卻被作者詩(shī)意的描寫(xiě)蒙上了浪漫愛(ài)情的面紗。讓讀者雖然明知艾米麗犯了謀殺罪,卻仍能將其想象為為愛(ài)情瘋狂的受壓迫女性,最終將針對(duì)霍默的暴力本身美化為一場(chǎng)浪漫愛(ài)情的悲劇。對(duì)恐怖駭人的暴力場(chǎng)景進(jìn)行藝術(shù)性的潤(rùn)色加工,仿佛真實(shí)存在的暴力和迫害已經(jīng)消失,畫(huà)面反而充滿了詭異的美感。吉拉爾認(rèn)為,這些“美學(xué)和詩(shī)學(xué)的處理調(diào)和了迫害范式,美化和掩飾一切可能顯示神話文本生產(chǎn)的原始機(jī)制——替罪羊機(jī)制”[13]。這種藝術(shù)性的“詩(shī)化”手法讓迫害的真相遭到掩蓋,為其覆上藝術(shù)修辭的面紗,最后展現(xiàn)在讀者眼前的似乎只是一點(diǎn)小小的過(guò)錯(cuò)和一些無(wú)關(guān)緊要的荒唐事。

    三、結(jié)語(yǔ)

    艾米麗對(duì)于霍默的謀殺一方面是由于被玩弄情感自尊心受損,另一方面更是為了反抗傳統(tǒng)束縛,可她在努力掙脫傳統(tǒng)之于人類(lèi)情感設(shè)置的枷鎖之時(shí),卻不由自主被傳統(tǒng)倫理馴化,正因?yàn)楦赣H葬禮上無(wú)法守住父親尸體,對(duì)于霍默就不顧一切要留下甚至不惜下手謀殺。文中敘述者群體對(duì)于艾米麗長(zhǎng)時(shí)間監(jiān)視,規(guī)訓(xùn)其一舉一動(dòng),對(duì)于艾米麗的行為雖然看出種種詭異,甚至之后可能早已了解霍默死亡真相,卻仍將其作為替罪羊獻(xiàn)祭給艾米麗,從而獲得小鎮(zhèn)短暫的安靜祥和。小說(shuō)結(jié)局設(shè)置的哥特式愛(ài)情悲劇畫(huà)面不免讓人覺(jué)得諷刺。??思{運(yùn)用復(fù)雜的時(shí)間線以及不可靠敘述的手法塑造了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的謀殺案,小說(shuō)敘述者“我們”與艾米麗同謀暴力殺害了黑人男子霍默,而在這整個(gè)謀殺事件背后卻隱喻著??思{對(duì)于南方傳統(tǒng)之于人性壓迫與情感扭曲的深層批判。??思{不反對(duì)讀者把時(shí)間看作一條路,甚至沿著時(shí)間回溯追尋過(guò)往傳統(tǒng)的榮耀與光輝,進(jìn)而發(fā)展一個(gè)線性連貫的生命記憶,但最終的結(jié)果或許只是混亂與無(wú)序,即使采取瘋狂的舉動(dòng)試圖維持傳統(tǒng)的光輝形象,試圖尋回片刻的內(nèi)心安寧,而最終帶來(lái)的只會(huì)是憂懼與恐怖。

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