淺析小說對話中的人物性格塑造

程雨婷

摘要：“人物對話”能夠揭示小說中人物性格，是一種十分常見又重要的小說表現(xiàn)手法。美國小說家海明威在自己的小說中大量使用“人物對話”，用“人物對話”來代替長篇敘述，巧用合作原則來探查說話者內心，展現(xiàn)人物性格特征，使人物心理得以剖析，人物性格更加真實，形象更加鮮明。

關鍵詞：海明威? 人物對話? 人物性格? 合作原則

一篇小說中的人物性格并非單獨存在的，“怎樣的人決定他有怎樣的行為，我們通常借助觀察人物的行為來判斷人物性格”[1]，所以人物性格與人物行為是交織在一起的。而在人物行為中，人物對話又是揭示人物性格非常重要的手段之一，能夠幫助我們分析小說人物性格，在不同聲音和意識的碰撞下探查人物的內心世界，從而獲知人物最真實的面貌。因此，他選用“人物對話”來代替長篇敘述，追求一種沒有修飾、雕琢的真實，其簡潔洗練、明快干凈的語言風格被人形象地稱作“電報式”對話。本文以海明威的短篇小說《弗朗西斯·麥康伯短暫的幸福生活》[2]（以下簡稱《幸福生活》）為例，通過分析該小說中的人物對話來解析小說中的人物性格特征。

人物對話中展現(xiàn)的人物性格

人物對話直接展示了人物之間的種種關系：親昵、敵視、論爭、譏諷等[3]。《幸福生活》是海明威根據一則丑聞改編的短篇小說，故事講述了美國富商弗朗西斯·麥康伯為了給自己波瀾不驚的婚姻生活增添一點刺激成分，與妻子瑪格麗特一起前往非洲狩獵，并雇用了白人獵手威爾遜和幾名陪同者。在狩獵的第一天，麥康伯因為無法戰(zhàn)勝內心的恐懼，在即將射殺獅子時臨陣逃脫。至此，瑪格麗特和威爾遜都在言語神態(tài)上表示出對麥康伯的不屑，瑪格麗特甚至在丈夫的眼皮子底下與威爾遜調情。受到羞辱后的麥康伯決心改變自己，在次日獵殺野牛的行動中，他擺脫了內心的恐懼，變得異常勇猛，在妻子與威爾遜面前找回了自己男子漢的氣概。麥康伯沉浸于射殺成功的喜悅中，卻被妻子突然射來的子彈命中，喪命于妻子的槍下。

在小說中，海明威通過精巧的人物直接對話描寫，展示了麥康伯、瑪格麗特和威爾遜三位主人公獨特的人物性格特征，巧妙借助對話內容中的帶有感情色彩的人物話語，刻畫了三位性格鮮活立體的人物形象，這些直接引語“被認為是人物直接說出來的話的本來面目”[4]。不似其他作家以長篇大論、充滿修飾的長句講述故事，海明威風格“常常是在人物的言語和動作中表現(xiàn)某種情緒，傳達精神的、心靈深處的某些東西”[5]，他能夠在語言描寫中潛藏對小說人物深層性格的描寫，引起讀者的深入思考，探尋作品的主題。

麥康伯。海明威筆下的男性角色，大致可以分為硬漢與懦夫。而麥康伯在筆者看來不能被刻板地定義為某一種，他代表著一個男性的成長——從一位懦夫變?yōu)橛矟h，這個“圓形人物”在令人信服的方式下給人以新奇之感。[6]海明威將這個過程自然地融入人物對話中，具體表現(xiàn)在“獵獅前—獵獅后—獵野牛前—獵野牛后”的對話中，讓讀者在閱讀人物對話時不知不覺見證麥康伯形象的轉變。

獵獅前，麥康伯給讀者留下了膽小、虛榮的初始印象。作者將麥康伯面對妻子詢問時忐忑不安的內心展現(xiàn)無遺，完美地體現(xiàn)出了麥康伯害怕卻不敢承認的懦夫性格。獵獅后，麥康伯與妻子、威爾遜的對話深化了麥康伯的懦夫性格。在三人的對話中，麥康伯不僅能容忍妻子與其他男人調情，而且面對妻子的嘲諷時還能做到自嘲一番，可見是一個毫無男子氣概的“孬種”形象。獵野牛前，麥康伯發(fā)現(xiàn)妻子瑪格麗特與威爾遜偷情后，兩人的對話展現(xiàn)了麥康伯極端的軟弱性格，他的懦夫性格到此走到頂點，也暗示著他即將開始尋找自己的男子氣概。在獵野牛后，麥康伯終于成長為硬漢，卻被自己的妻子槍殺了，但這短暫的硬漢形象卻深深地印刻在了讀者的腦海里，這是一種具有悲壯美感的死亡，贏得了尊重與敬佩。

威爾遜。威爾遜勇敢鎮(zhèn)定，見多識廣，是最為典型的“海明威式”主人公。他對于女人向來來者不拒，但又從來不被她們所左右，是一個“沒有女人的男人”[7]。威爾遜是專業(yè)的獵人，漫長的職業(yè)生涯讓他成為見多識廣的人，能與雇主很好地相處。他還擁有嚴謹不容侵犯的職業(yè)素養(yǎng)，不容許有破壞打獵約定的行為出現(xiàn)，具備職業(yè)獵人的人格尊嚴與鎮(zhèn)定自若的心態(tài)。在與麥康伯一同獵殺獅子時的對話中，威爾遜充分地展現(xiàn)了男子漢的性格特征。海明威沒有對威爾遜進行修飾性的描寫，但讀者能在對話中，直觀地感受到兩人性格上的差距，看到威爾遜所具備的男子氣概。

瑪格麗特。眾所周知，海明威筆下的女性形象不是“天使”就是“妖女”，《幸福生活》中的瑪格麗特則是典型的“妖女”型女性代表，是一位“自私、貪婪、獨立、大膽、狠毒”的女性。[8]海明威在文中通過三次人物對話，將瑪格麗特的“妖女”性格特征展現(xiàn)無遺。

第一次是麥康伯獵獅害怕而臨陣逃脫后，瑪格麗特與麥康伯、威爾遜三人的對話。在對話中，瑪格麗特不顧丈夫的面子，借用“紅臉”的多義性，向威爾遜調情并羞辱丈夫，將瑪格麗特“自私”的性格鮮活地呈現(xiàn)在了讀者眼前。第二次是與威爾遜偷情后與麥康伯的對話，展現(xiàn)了她“放蕩不羈、大膽”的性格特征。在這樣一段地位不平等的對話中，麥康伯處于弱勢地位，而瑪格麗特盡顯“大膽和風騷”。在這段對話中，海明威也沒有采用多余的展現(xiàn)人物性格的形容詞，僅僅運用二者之間的對話就透露出了大量信息，讓瑪格麗特的“妖婦形象”躍然紙上。第三次是在瑪格麗特殺了麥康伯之后與威爾遜的對話，這段對話最能體現(xiàn)瑪格麗特的妖婦形象?，敻覃愄匾庾R到丈夫脫離了自己的控制時，拿起武器，無情地射殺了麥康伯，展現(xiàn)出了其“狠毒”的性格特征。但在事后，瑪格麗特在對話中連說八個“別說了”，讓人猜不透她的內心。

人物對話塑造人物性格的方法

會話的合作原理理論。《新編語用學概論》中提及了會話的合作原則，作為人類交流的工具，“聽、說”毋庸置疑占據最高比重。[9]人們通過語言表達內心的想法大致分為兩類：一是直接通過所說文字言明內心想法；二是通過所說文字含蓄委婉地表達內心真實想法。美國著名語言學家格萊斯提出了合作原則，指的是為保證對話順利進行，說話者雙方需要遵循的規(guī)則，包括數量準則（說話內容充足卻不過量）、質量準則（說的話真實、可信）、關聯(lián)準則（說的話貼切話題）和方式準則（說的話簡潔明了）。但在實際的對話過程中，作者出于某種目的，有時會刻意違背合作原則中的某一準則，通過對話者雙方語言中的言外之意來產生會話含意。海明威巧妙地將這一語用學理論運用到小說對話描寫中，這些會話含意往往具有豐富的語言特征，不僅能借助這些語言來塑造小說人物性格，而且能夠讓讀者根據這些語言來分析小說人物性格特征。

《幸福生活》對會話合作的違反。《幸福生活》中“大量簡潔而含義雋永的人物對話是語用學研究的好素材，有些對話違反了合作原則，產生了豐富的會話含意”[10]。作者借助這些會話含意能夠引導讀者去解析人物形象，從而更好地理解人物的性格特征。例如，在獵獅前麥康伯與妻子的一段對話中，麥康伯的兩次回答都違反了對話合作原則中的質量準則，他沒有真實地回答瑪格麗特的問題，而是含糊其詞，僅僅用“沒事兒”來回應，可見瑪格麗特所問問題的答案，是麥康伯非常在意的。從這里，可以看出海明威在刻意勾勒麥康伯的形象，讓讀者對麥康伯“究竟怎么了”產生好奇，激發(fā)讀者去探究麥康伯如此回答的原因，留下了作者意料之中讀者意料之外的會話空白，致使讀者開始通過語境來構想人物形象。

在接下來的對話中，海明威繼續(xù)采用這種方式。麥康伯回答了讓他心煩意亂的東西——“獅吼聲”，還說的是“該死的獅吼聲”，貌似這樣才能遮掩自己不愿真實回答瑪格麗特問題的原因：他是一位怕被人發(fā)現(xiàn)自己膽小的懦夫，如果讓妻子發(fā)現(xiàn)自己在獵獅時害怕獅子，自己會在妻子面前抬不起頭。而且麥康伯在這里的回答還違背了對話數量準則，他在回答了問題之后，緊跟了一句“你不知道，它整整折騰了我一宿”，說話內容摻雜了交流所需以外的信息，卻同時讓他的回答擁有了言外之意，即麥康伯因為害怕獅吼聲一整晚都沒有睡著。在對話語言中，麥康伯膽小的性格展露無遺，呈現(xiàn)給讀者的是懦夫的形象。這些活生生的形象都得益于海明威的對話處理形式，他選擇在恰當的時候巧妙違背對話合作原則，讓人物在對話過程中留下會話含意，讓讀者在解析會話含意的時候跟隨說話者的語言進入其內心世界，感受其內心的情感變化，從而真實展現(xiàn)人物性格形象。

人物對話塑造人物性格的作用

在海明威的眾多作品中，人物對話語言不僅能夠為我們展現(xiàn)真實的人物性格，增強人物性格的可信度，還能夠為我們展現(xiàn)對話人物的內心世界，使對話人物更加性格鮮明。

增強人物性格的可信度。海明威極為看重“講真話”，他認為“作家的職責就是講真話”，他對忠于真實有很高的標準，他的創(chuàng)造也總是一貫地來自他的經驗。因而他筆下的人物性格，往往也極具真實性。海明威常采用客觀性的人物對話語言來塑造人物性格，即運用簡潔明快、干凈利落的語言來描寫人物對話，不添加修飾成分，以最原始的說話習慣營造故事的真實性，極大地增強了說話者本人性格的可信度。

在《幸福生活》中，海明威通過客觀的對話內容，就將麥康伯和瑪格麗特的性格特征顯露了出來。例如，海明威將麥康伯的“懦夫”性格展現(xiàn)給讀者運用的對話語言——“之前說過不會再發(fā)生這種事的。你答應過不會再發(fā)生?！薄澳阏f過，要是咱們這次旅行愉快，就再也不會發(fā)生這種事兒。你答應過的。”海明威將瑪格麗特的“妖婦”形象呈現(xiàn)出來運用的對話語言——“我無所謂啊。”“我知道你會的，心肝兒?！边@些對話語言中雖然沒有出現(xiàn)任何帶有作者情感的話語，但讓讀者在閱讀兩人的對話時仿佛置身于對話現(xiàn)場，可體會到兩人的性格，增強了人物性格的真實性。

使人物形象更加性格鮮明。海明威常會選用準確有力、精心磨煉的語言生動地刻畫人物性格特征，時常寥寥數語便將人物內心的聲音真實地反映出來，使得每一個人物的對話語言能準確地反映其性格特征，使對話帶有鮮活的個人色彩。

在《幸福生活》中，海明威通過人物對話將人物性格特征生動形象地刻畫了出來。如麥康伯和威爾遜獵獅過程中的一段對話，當威爾遜要去尋找被打傷的那頭躲在草叢的獅子以免誤傷其他人時，麥康伯卻暴露了內心的害怕，“‘我可不想到那里面去，麥康伯脫口而出，他連自己說了什么都沒意識到”。這樣無意識、脫口而出的話語無疑是人物內心最真實的想法。這句人物對話運用得非常成功，不僅簡潔凝練，沒有絲毫拖泥帶水的修飾語，還通過人物話語準確地反映出了麥康伯本人的性格特色，讓麥康伯人物形象在讀者眼中更加鮮明突出。

結語

好的小說就是要塑造一個個個性鮮明、立體生動的人物形象。海明威在小說中善用人物語言描寫，大篇幅的對話在一定程度上也是作者對人物心理描寫的一種變式。在海明威的小說中，人物對話與敘事描寫各占據二分之一的比重，海明威著重描寫人物對話，用人物對話來展示人物的個性，讓讀者了解人物的觀念想法與性格特征，完成小說人物的創(chuàng)造。通過人物的對話，作者能更好地塑造人物個性，使讀者剖析作品中人物的心理。在《幸福生活》中，海明威以對話貫穿全文，巧妙地展示了麥康伯、瑪格麗特及威爾遜各自的性格特征和價值觀念。這樣由人物展現(xiàn)的直接引語，淡化了作者的意志，使讀者更加關注人物對話，挖掘言外之意。

作者單位：重慶師范大學

參考文獻

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[4][法]熱拉爾·熱奈特.敘事話語：新敘事話語[M].王文融，譯.北京：中國社會科學出版社，1990.

[5]克冰.海明威、托爾斯泰與戰(zhàn)爭主題[J].天津師范大學學報（社會科學版），1994（6）．

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[9]何兆熊.新編語用學概要[M].上海：上海外語教育出版社，2000．

[10]馮昱旻.《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》人物對話分析[J].當代外國文學，2015，36（02）.