曹保平電影中的男性形象解析

楊翥鵬 張倍寧

[摘 要] 曹保平的電影往往以客觀、冷峻的方式來(lái)反映社會(huì)生活及社會(huì)問(wèn)題，極具個(gè)人風(fēng)格。他善于挖掘人物的內(nèi)心情感變化以及不同階段的生活狀態(tài)，以此來(lái)表達(dá)人物的多面性。在曹保平的電影中，不同的男性形象建構(gòu)不僅是個(gè)體命運(yùn)的展現(xiàn)，也是社群狀態(tài)的縮影，各個(gè)影片中的不同男性角色都展現(xiàn)出亦正亦邪的人物色彩。曹保平電影在男性角色命運(yùn)共性的探究上也具有重要的現(xiàn)實(shí)意義與社會(huì)價(jià)值，通過(guò)分析其電影中的個(gè)人表達(dá)、男性角色的設(shè)計(jì)、男性人物命運(yùn)結(jié)局的共性，梳理其電影對(duì)于男性人物形象的建構(gòu)與塑造。

[關(guān) 鍵 詞] 曹保平；男性形象；多面性；亦正亦邪

曹保平電影的導(dǎo)演風(fēng)格和編劇風(fēng)格都是別具一格的，他以犯罪題材塑造了一個(gè)又一個(gè)生動(dòng)的角色形象，這些角色不僅以自己的生活和命運(yùn)牽動(dòng)著觀眾的心，還通過(guò)其背后隱喻的更大集體來(lái)反映更多人當(dāng)下的社會(huì)生活。曹保平善于用現(xiàn)實(shí)主義手法對(duì)懸疑類型影片中的角色加以創(chuàng)造，其中男性角色的出彩構(gòu)建，更是其電影世界中的重要一環(huán)?！独蠲椎牟孪搿纷鳛椴鼙Ｆ降脑缙谧髌?，雖然是以女性角色為主進(jìn)行敘事，可是其中的多個(gè)男性形象卻不容忽視，多個(gè)男性形象不斷出現(xiàn)，使女主角內(nèi)心世界的表達(dá)更加充盈。而以犀利筆法解析人性的《烈日灼心》，通過(guò)多名男性角色的情感救贖，完成了影片對(duì)社會(huì)責(zé)任及道德追問(wèn)的問(wèn)詢與解答。同樣是多名男主角的影片《追兇者也》，借助荒誕及黑色幽默的外衣，對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行了更深層的思考，通過(guò)男性形象的悲劇結(jié)局展現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)個(gè)體命運(yùn)的關(guān)切。曹保平導(dǎo)演的最新影片《涉過(guò)憤怒的?！芬餐瑯油ㄟ^(guò)父親角色的設(shè)定，通過(guò)其對(duì)“女兒逝去的真相”苦苦尋找，最后得到不一樣的解答，來(lái)反思原生家庭的問(wèn)題。這些影片都是在復(fù)雜的社會(huì)大背景下，講述小人物在面對(duì)利益、家庭、生死時(shí)的困惑、選擇與抗?fàn)帯２鼙Ｆ降挠捌ㄟ^(guò)對(duì)男性人物進(jìn)行塑造，引起了更多觀眾對(duì)男性社會(huì)生活及命運(yùn)的思考。

一、曹保平影片中的作者表達(dá)

在電影發(fā)展日新月異的今天，電影如何叫好又叫座是困擾眾多導(dǎo)演的難題。國(guó)產(chǎn)電影的商業(yè)化，在如今消費(fèi)主義的視點(diǎn)下顯得更加迫切，電影票房也持續(xù)走高。在追求電影票房的同時(shí)，為了電影的更好發(fā)展，電影的藝術(shù)性也是不容忽視的。如何改變一味追求票房的現(xiàn)狀，提高影片的創(chuàng)意性和完整性，給電影注入精神內(nèi)核，使人更關(guān)注人文精神的探索，成為中國(guó)電影亟待解決的問(wèn)題。電影創(chuàng)作者應(yīng)更關(guān)注電影本體及其藝術(shù)性，而不是只將電影的商業(yè)屬性放到最大化。

曹保平導(dǎo)演的電影作品在有著不俗商業(yè)性的同時(shí)也兼顧著藝術(shù)性的表達(dá)，其電影的主題對(duì)于人性有著十分深刻的審視和再認(rèn)識(shí)。他將目光聚焦于社會(huì)中并不是那么令人矚目的小人物身上，通過(guò)講述他們的命運(yùn)變遷，來(lái)側(cè)面反映整個(gè)時(shí)代對(duì)于人們生活狀態(tài)的改變。在曹保平導(dǎo)演的電影中有許多個(gè)性鮮明的人物，而他們之間并沒(méi)有絕對(duì)的善惡，而是有著最真實(shí)的人性，影片中體現(xiàn)出的人性正是被一個(gè)個(gè)亦正亦邪的人物所承載。曹保平電影的經(jīng)典場(chǎng)面以冷峻客觀的對(duì)壘居多，正因有著劇情上的冷暖融合，在人物塑造的緯度上，無(wú)論主角還是配角都有血有肉，更加立體。人物的性格也因?yàn)槔渑录吁r明飽滿，升華了影片的藝術(shù)意蘊(yùn)。影片先讓故事中的大小人物進(jìn)行自我反思，在反思的過(guò)程中讓觀者體會(huì)到自己與人物身上的共性，從而進(jìn)行二次反思，并對(duì)影片本身有更深的體會(huì)。由此，曹保平導(dǎo)演的電影作品在維持著商業(yè)化的同時(shí)，也注入了許多藝術(shù)化創(chuàng)造，使得影片更具個(gè)人風(fēng)格。

我國(guó)很多導(dǎo)演也在對(duì)人性進(jìn)行表現(xiàn)和深究，通過(guò)電影的藝術(shù)手法展現(xiàn)出來(lái)。許多現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演都喜歡用白描的紀(jì)實(shí)方法來(lái)講故事，從而讓觀眾體會(huì)其中意味。曹保平導(dǎo)演喜歡將人物置于極端的條件之下，在巨大的矛盾沖突下體現(xiàn)人物的復(fù)雜、多面性?？v觀曹保平導(dǎo)演的電影，其無(wú)時(shí)無(wú)刻不在關(guān)注著小人物的命運(yùn)，通過(guò)矛盾沖突展現(xiàn)人物性格，通過(guò)結(jié)果表現(xiàn)人物命運(yùn)。對(duì)于人物多面性的表達(dá)，在曹保平導(dǎo)演的電影中也可以看到不同的解讀。善惡對(duì)立的沖突之中更容易體現(xiàn)人性，隨著劇情的發(fā)展，矛盾沖突會(huì)被弱化，反而體現(xiàn)出的是更真實(shí)的人性。故事的結(jié)局往往反映出一種無(wú)奈之感，讓觀眾跟隨角色的命運(yùn)一同思考。導(dǎo)演便是這樣對(duì)人性進(jìn)行挖掘，以及表現(xiàn)社會(huì)中人與人的矛盾糾紛和個(gè)人命運(yùn)。

曹保平導(dǎo)演的電影創(chuàng)作并不算多。多年以來(lái)他的創(chuàng)作并不太被外界所干擾，因此他的電影有著一部分作者電影的屬性。曹保平導(dǎo)演的大多數(shù)影片屬于劇情片，影片的敘事策略豐富、精彩，我們?cè)跀⑹轮庖部梢钥吹綄?dǎo)演對(duì)影片意境的營(yíng)造、對(duì)人物心理的細(xì)致描寫(xiě)，導(dǎo)演正是通過(guò)這些來(lái)表達(dá)自己想要體現(xiàn)與表達(dá)的思想或主題。

作為學(xué)院派導(dǎo)演，曹保平導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言也是獨(dú)具匠心的，他在影片中使用了大膽新奇的視聽(tīng)元素。在語(yǔ)言的表達(dá)上，他偏好使用各地區(qū)的方言，凸顯了不同的地域特色，為影片注入了一種濃烈的地緣風(fēng)味，增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，也為人物注入了一種隱形的性格。在鏡頭語(yǔ)言方面，他追求表現(xiàn)即時(shí)風(fēng)格的鏡頭拍攝，大量的手持鏡頭以及長(zhǎng)鏡頭增強(qiáng)了影片的真實(shí)感，也為塑造人物內(nèi)心狀態(tài)增添了一份力量，通過(guò)這些鏡頭的使用，可以將主人公的內(nèi)心情緒外化出來(lái)，讓觀眾更直觀地感受與主人公之間的距離。

“無(wú)巧不成書(shū)”的情節(jié)巧合也是曹保平導(dǎo)演善用的敘事結(jié)構(gòu)。通過(guò)非線性的敘事表現(xiàn)荒誕與無(wú)序，是曹保平導(dǎo)演在許多影片中的敘事方法，這樣往往還可以營(yíng)造一種黑色幽默的藝術(shù)效果。非線性的敘事改變了影片故事的走向，也凸顯出主人公命運(yùn)的無(wú)常與離奇，讓觀眾覺(jué)得世事難料，更容易營(yíng)造一種破碎感。而許多巧合的巧妙設(shè)置不僅控制了電影的節(jié)奏，還讓故事的高潮低潮錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)出一種獨(dú)屬于犯罪影片的敘事策略。

二、男性形象的設(shè)計(jì)

（一）男性角色的多面性

在曹保平導(dǎo)演的電影中，男性角色的設(shè)計(jì)是十分出彩的。他對(duì)男性小人物的塑造，無(wú)論是主角還是配角都十分鮮活且富有個(gè)性，而這些小人物沒(méi)有明確的善惡之分，亦正亦邪，具有多面性。在現(xiàn)實(shí)主義的題材下，營(yíng)造個(gè)性鮮明、有血有肉的小人物會(huì)更加直觀地反映現(xiàn)實(shí)生活和現(xiàn)實(shí)社會(huì)。導(dǎo)演設(shè)計(jì)了許多多面性的男性小人物形象，通過(guò)他們之間的矛盾沖突，使故事更加順暢，更加完整合理，在具有可看性的同時(shí)也兼具思想上的表達(dá)與反思。

在曹保平導(dǎo)演的電影《追兇者也》中，身處在偏僻縣城的幾位男性小人物就演繹了一個(gè)荒誕且諷刺的完整故事。由張譯飾演的殺手董小鳳演得十分精彩。董小鳳身上具有亦正亦邪的特點(diǎn)，他的殺人動(dòng)機(jī)僅僅是為了給在夜店工作的女友買(mǎi)一套房子，而在劇情中介紹到，只是因?yàn)樯碳业牟徽\(chéng)信才讓董小鳳走上了犯罪道路。這樣諷刺的理由和過(guò)程，體現(xiàn)了整個(gè)故事的基調(diào)， 而人物的多面性也在這一過(guò)程中表現(xiàn)得十分清楚明了。在影片《李米的猜想》中，王寶強(qiáng)飾演的角色裘水天雖然是一個(gè)配角，但是在其身上也體現(xiàn)了復(fù)雜的多面性。在裘水天身上既有為了賺錢(qián)綁架出租車(chē)司機(jī)的不義之舉，也有因?yàn)橄嘈爬蠲讜?huì)幫助他找到小香而釋放李米單純的一面。導(dǎo)演將這樣一個(gè)單純的、誤入歧途的犯罪分子通過(guò)正反對(duì)比的方式刻畫(huà)得如此豐滿，憑借這樣小人物訴說(shuō)的真實(shí)故事來(lái)體現(xiàn)人性的復(fù)雜與多面。

導(dǎo)演塑造的這些有著自我矛盾表達(dá)的小人物，在現(xiàn)實(shí)生活中比比皆是，他們身上反映出很多社會(huì)問(wèn)題及個(gè)體間的矛盾沖突。這些角色不是憑空捏造的，而是現(xiàn)實(shí)生活中存在的問(wèn)題所衍生意象的表現(xiàn)。這些人物的多面性讓他們?cè)诨疑貛е胁粩鄴暝鴮?dǎo)演想要表達(dá)的人性便從這一個(gè)個(gè)人物身上凸顯出來(lái)。

（二）男性形象的自我反思

曹保平電影中從不缺乏對(duì)人性的反思，通過(guò)男性角色對(duì)自我以及社會(huì)的反思來(lái)反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題是曹保平導(dǎo)演的慣用技巧。在電影《烈日灼心》中，對(duì)人性的刻畫(huà)是十分豐富且有層次的。電影根據(jù)小說(shuō)《太陽(yáng)黑子》改編，講述了三個(gè)罪犯自我轉(zhuǎn)變的過(guò)程。相較于原著，曹保平導(dǎo)演在結(jié)尾做了改動(dòng)，加入了真正的罪犯這一角色，使三個(gè)主人公的轉(zhuǎn)變更加合理，且更有層次。辛小豐在天橋上已經(jīng)知道警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了自己的罪證，如果警長(zhǎng)死去，自己的罪證便會(huì)煙消云散，但是他還是救下了警長(zhǎng)。出租車(chē)司機(jī)阿道也會(huì)路見(jiàn)不平，拔刀相助。而最后一位主角陳比覺(jué)在結(jié)尾選擇了以跳海的方式自殺，是為了給后來(lái)收養(yǎng)的女兒尾巴一個(gè)相對(duì)平靜的成長(zhǎng)環(huán)境。三個(gè)犯罪分子的形象并不是刻板的，他們?cè)谶M(jìn)行自我反思后選擇了另一條路。雖然三個(gè)人的善良是被導(dǎo)演有意進(jìn)行放大的，但還是可以以此來(lái)表現(xiàn)人性深層的復(fù)雜，以及人在非正常環(huán)境下的判斷以及自我反思。一般的犯罪電影中警察與罪犯是水火不容的，而在《烈日灼心》中，這一狀況似乎得到了改變，人物的關(guān)系并不是非此即彼的針?shù)h相對(duì)，而是更加復(fù)雜的博弈關(guān)系。電影中男性角色的自我反思也給電影的敘事及人物的塑造帶來(lái)了更大的張力。

在影片中，這三位主人公身上都帶著明顯的市井氣息，他們是最普通的人，生活在社會(huì)的底層，做著最普通的事情，但是導(dǎo)演將自己的思想及情感注入這些角色中，打破了人物本身的局限性，讓他們變得更加多面、立體，塑造了一個(gè)個(gè)閃爍著人性光輝的小人物形象。

三、男性形象的命運(yùn)共性

在曹保平導(dǎo)演以男性形象為主人公的電影中，男性形象似乎有著共同指向性的命運(yùn)結(jié)局。遇到巨大矛盾沖突的主人公，經(jīng)過(guò)迷失、找尋以及對(duì)自己的重新認(rèn)識(shí)，最終走向悲劇性的結(jié)局。這種結(jié)局并不能直接說(shuō)明人物人生的失敗，反而映襯出主人公找尋自我的過(guò)程是成功的，人物最終的命運(yùn)不是自己能決定的，因此主人公最可貴的便是認(rèn)識(shí)自己是誰(shuí)并決心做出改變的那一刻。

在影片《李米的猜想》中，鄧超所飾演的方文在追求金錢(qián)和愛(ài)情的過(guò)程中迷失自我，他誤入歧途，在犯罪的道路上已無(wú)法懸崖勒馬，他有過(guò)對(duì)自我的否定和主體性的迷失。他試圖抹去自己在李米生活中的痕跡，但他卻會(huì)在李米看不見(jiàn)的地方默默地注視著他的愛(ài)人。他試圖在李米找尋他的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)自我存在的價(jià)值，但越過(guò)了法律的雷池一定會(huì)接受應(yīng)有的懲罰，他回不到過(guò)去，最終走向了悲劇性的結(jié)局。

在曹保平導(dǎo)演最新的影片《涉過(guò)憤怒的海》中，作為父親的老金也同樣在迷失和找尋的過(guò)程中重新認(rèn)識(shí)自己，并重新審視原生家庭下的父女關(guān)系。老金起初認(rèn)為女兒的死是單純的兇殺，只是不斷追查著女兒男友的下落，在自己探案的過(guò)程中，他都沒(méi)有意識(shí)到自己的疏忽對(duì)女兒造成了傷害，直到最后在海邊一切真相都被揭曉時(shí)，才發(fā)現(xiàn)事情的結(jié)局早已注定，老金無(wú)力改變當(dāng)初和女兒的關(guān)系，只能活在對(duì)女兒的愧疚之中。老金同樣也走向了悲劇性的結(jié)局，而且悲劇在故事開(kāi)篇早就埋下了種子，隨著劇情的發(fā)展，種子生根發(fā)芽所長(zhǎng)出的樹(shù)葉的陰影將會(huì)在故事的結(jié)局籠罩著主人公的內(nèi)心。曹保平導(dǎo)演通過(guò)男性角色悲劇性的結(jié)局，給予他電影中男性主人公一定的共性，這種共性不只存在于電影中，更隱喻了現(xiàn)實(shí)生活中的我們。

在如今社會(huì)中，很多普通人物的情感并沒(méi)有得到足夠的重視，當(dāng)個(gè)體訴求得不到滿足時(shí)，很容易讓人誤入歧途。曹保平導(dǎo)演通過(guò)電影中的男性主人公將這一觀點(diǎn)承載起來(lái)，男性主人公的故事呈現(xiàn)在大銀幕之上，其悲劇性的結(jié)局就會(huì)被放大，就更能引起觀眾的重視，讓觀眾對(duì)社會(huì)邊緣的人物進(jìn)行重新審視，以及對(duì)主人公的悲劇命運(yùn)產(chǎn)生共情。觀眾不只是電影世界的旁觀者，更是現(xiàn)實(shí)世界的經(jīng)歷者。通過(guò)電影，我們?nèi)チ私膺@些小人物真正的生活，去體會(huì)他們?nèi)诵缘淖兓?/p>

四、結(jié)束語(yǔ)

曹保平導(dǎo)演無(wú)疑是一名優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，他致力于創(chuàng)作出以個(gè)人表達(dá)為基礎(chǔ)、具有個(gè)人特色及藝術(shù)性的商業(yè)影片。他擅長(zhǎng)通過(guò)非線性敘事的表達(dá)方式、黑色幽默的表達(dá)技巧以及情節(jié)的巧妙設(shè)置講述一個(gè)個(gè)小人物身上發(fā)生的故事，將他們自我認(rèn)知改變的過(guò)程由點(diǎn)及面地放到大熒幕上，給予普通人人文關(guān)懷，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中小人物生命的局限性，以及他們遇到的巨大困境，將影片中構(gòu)造的世界與現(xiàn)實(shí)生活相連，給予觀者更加豐富的感受及體會(huì)。在細(xì)膩的故事情節(jié)中，人物形象更容易得到彰顯，社會(huì)問(wèn)題也會(huì)隨著人物探索的過(guò)程呼之欲出，而在影片中，無(wú)論主角還是配角的內(nèi)心都是復(fù)雜且豐富的，每個(gè)人也都有獨(dú)屬于其自己的性格。亦正亦邪，復(fù)雜多變，這不只是電影人物的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中普通人人性中的種種問(wèn)題。將視點(diǎn)聚焦于男性角色之上，將其作為代表進(jìn)行分析，能借此反映更大的社會(huì)群體所面臨的問(wèn)題與困境。形形色色的主人公，是蕓蕓眾生中的一部分，他們身上不僅有自我反思，也懷著普羅大眾的真實(shí)情感。曹保平導(dǎo)演通過(guò)一部部影片，讓觀者與劇中人物同呼吸共命運(yùn)，帶領(lǐng)著我們以電影為媒介更加深入地探索戲里戲外普通人的真實(shí)生活，也觀察著小人物身上人性的變化。

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作者單位：吉林藝術(shù)學(xué)院戲劇影視學(xué)院