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    北魏文化藝術(shù)不同時期的風(fēng)格體現(xiàn)

    2024-06-16 12:31:56王崇華
    百花 2024年3期
    關(guān)鍵詞:時代特征

    王崇華

    摘 要:鮮卑族是自漢晉以來第一個統(tǒng)一古代中國北方并建立封建王朝的少數(shù)民族,所以北魏作為中原地區(qū)的統(tǒng)治者,僅靠其自身的游牧文化是不足的。為恢復(fù)并發(fā)展整個北方地區(qū)的經(jīng)濟,也為維護王朝穩(wěn)定,北魏大量吸收、融合漢族王朝文化從而推動北魏整個社會發(fā)展。以北魏遷都為分界線,前期的文化發(fā)展風(fēng)格以初級漢化和多民族文化交融為特點,伴隨地域版圖的擴張,融入北魏的民族越來越多,多種文化圍繞著鮮卑文化以及漢文化共同發(fā)展形成了一種相互雜糅的文化風(fēng)格;而遷都洛陽之后漢化的程度已深入社會各階層,以漢文化為中心多種文化融合發(fā)展的新形式文化風(fēng)格逐漸形成。

    關(guān)鍵詞:北魏藝術(shù);文化風(fēng)格;時代特征

    北魏建國于公元386年,398年拓跋珪遷都平城(今山西大同)。前期北魏雖未統(tǒng)一古代中國北方,但滅掉后燕之后就占據(jù)了中原腹地,政治經(jīng)濟重心南遷也讓北魏王朝提高了對農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的要求,原始的拓跋部落貴族也逐漸成為北魏第一批封建地主。彼時的北魏為維護統(tǒng)治地位,廣泛搜羅漢學(xué)典籍,開設(shè)太學(xué),但其統(tǒng)治者的優(yōu)越感也導(dǎo)致了統(tǒng)治思想保守,被動接受漢文化以達到穩(wěn)定統(tǒng)治的目的,其創(chuàng)立的仿漢典章制度也只是為了緩解社會民族矛盾,各項制度只是形式上或名稱上為漢制,內(nèi)容上摻雜了不少鮮卑舊制,沒有完全接受先進漢文化。總體來看,這一時期是漢文化和鮮卑族游牧文化相互融合的初期階段。

    一、平城時期的雜糅風(fēng)格

    平城時期的北魏文化代表了一個文明與另一個文明相互碰撞、學(xué)習(xí)、交融的初始階段,民族融合是這種現(xiàn)象的最終目的。這一時期社會矛盾也比較激烈,新興的皇權(quán)與固有鮮卑貴族之間的矛盾,導(dǎo)致中原士族與鮮卑勢力之間互相不認(rèn)同等社會現(xiàn)象發(fā)生,從而激發(fā)社會文化不斷變化。

    《魏書·官氏志》記載,北魏的官名在定制時不效仿前朝,而是根據(jù)人身體某一部分的特點,或是隨身攜帶的物品、裝飾品,以及一些常見事物來確定官職的名稱。最后用具有相似特征的各種鳥來命名,因為鳥是動態(tài)的,所以那些官名叫起來便很形象生動,比如“諸曹走使”稱為鳧鴨,負(fù)責(zé)監(jiān)察的官員稱為白鷺。[1]由此可見,北魏在官制名稱上保留著游牧民族的習(xí)慣?!段簳分尽酚涊d,道武帝拓跋珪命尚書吏部郎鄧淵定律呂協(xié)音樂,自作皇始之舞(手執(zhí)五彩鳥羽之舞),在追尊祭祀其皇始祖、皇祖、皇考諸帝時,配合八佾(縱橫各八人排列的六十四人大型樂隊)皇始之舞,使用鮮卑民族《真人代歌》告慰先人,以及歌頌現(xiàn)今的豐功偉業(yè)。[2]從中可以看出,祭祀活動僅僅模仿了漢文化的禮樂制度,在樂隊編制上采用了秦漢時開創(chuàng)的皇家樂隊八佾模式,但曲調(diào)和歌舞還是依照鮮卑舊俗而開展。天賜二年(405),鮮卑族的“西郊祭天”恢復(fù),設(shè)立了太廟四廟、宮中五廟、舊都七帝之祀等祭祀制度,這種祀制很明顯地違背了“天無二日、土無二王”的儒家禮典規(guī)制。[3]太武帝拓跋燾時期,祭祀中雖然多用漢制古禮,但本質(zhì)還在遵循鮮卑族的習(xí)俗。[4]從社會經(jīng)濟角度看,北魏建國初期,在核心都城附近大力發(fā)展農(nóng)業(yè),漢族農(nóng)耕文化范圍不斷擴大,但游牧業(yè)也并未衰退,鮮卑貴族仍熱衷駕車騎馬,奔馳狩獵,保持著草原生活的樂趣。鮮卑人在征服的過程中依然伴隨大肆掠奪,強制遷徙人口往平城地區(qū),致使大批士族文人為避禍而主動或被動集中在都城,平城文化中心逐漸形成,漢文化與游牧文化的排斥融合局面逐漸形成。平城時期,無論是鮮卑貴族還是鮮卑平民,大多數(shù)還是保持著勇猛善戰(zhàn)的尚武精神。為維持騎兵的強大,北魏所征服地區(qū)大多都退耕還牧,河西走廊的農(nóng)耕區(qū)成為北魏王朝的重要牧場,一直到孝文帝拓跋宏遷都洛陽后還畜養(yǎng)十萬馬匹,每年運往并州(現(xiàn)山西太原)以起到拱衛(wèi)皇都之用。[5]由此可見,拓跋皇族在統(tǒng)治中原地區(qū)時并未徹底放棄濃厚的草原文化特質(zhì)。實際上北魏在遷都洛陽之前還經(jīng)常被稱為“皇代”“大代”等,代指鮮卑族之前建立的政權(quán)“代國”,而“代”“魏”并用的現(xiàn)象表現(xiàn)了平城時期統(tǒng)治階級對于漢文化的不堅定。[6]鮮卑與漢族糅雜的文化正處在一個逐漸發(fā)展共融的階段。

    二、洛陽時期的新漢化風(fēng)格

    太和十七年(493),北魏孝文帝為解決胡漢之間的矛盾,擺脫鮮卑權(quán)貴對于漢化改革的阻礙,以南伐之由進行遷都,到太和十九年(495)基本完成,將都城遷至洛陽。由此可見,一部分北魏權(quán)貴對于漢文化的認(rèn)可度已大幅提升,民族融合也由被動轉(zhuǎn)向主動,這時已進入了一個全新的漢文化為主體的發(fā)展時期。作為漢化改制主導(dǎo)者的孝文帝由文明太后(北魏文成帝之妻,馮氏,漢人)撫養(yǎng)長大,自幼學(xué)習(xí)漢文化,對于儒家經(jīng)典十分推崇,漢學(xué)成就以及對漢文化的理解遠(yuǎn)超北魏歷代君主。[7]正如北宋政治家歐陽修所言,孝文帝重視漢化改革,建立禮樂制度,重視漢學(xué)經(jīng)注。[8]再加上馮太后接連輔政兩朝,制定漢化政策,推動政治改革,孝文帝在耳濡目染之下繼續(xù)漢化改制,包括官制、禮儀、音樂、姓氏、語言等,將“稍僭華典,胡風(fēng)國俗,雜相糅亂”[9]的魏初典章禮儀加以完善,大刀闊斧地將漢化改革推向整個北魏。

    北魏洛陽時期受漢化影響,儒家大興,舉孝廉之風(fēng)盛行?!段簳と辶謧鳌酚涊d,遷都洛陽后,官家開設(shè)學(xué)校,教授儒學(xué)經(jīng)典,劉芳、李彪、崔光、邢欒等人博學(xué)多才,得以出仕。[10]鮮卑王族也改漢姓為元,對于漢族文化的推崇可見一斑。北魏貴族還傾慕南方文風(fēng)的瀟灑曠達,仿效南方彈琴飲酒、舞文弄墨、縱情詩歌的生活方式。廣平王元順、京兆王元愉、清河王元懌等鮮卑貴族皆招引儒士,博古好文,談經(jīng)論道,當(dāng)時的王公貴族府邸可稱為學(xué)術(shù)文化交流中心。[11]洛陽出土的《元孟輝墓志》記載“左琴右書,逍遙自得”。左琴右書是古代文士身份的象征,此處是描繪元孟輝以文士為榮,怡然自得。《元舉墓志》記載其書法與琴技都十分精妙,而《元子正墓志》中也說其是好學(xué)之才,禮賢儒士,對于漢學(xué)經(jīng)典多有研究。而南朝的使者在抵達洛陽后,也感嘆北魏文風(fēng)勝過南方。此時在南梁(與北魏并存的南方政權(quán))大將陳慶之的影響下,南方掀起了一陣學(xué)習(xí)北魏文風(fēng)的熱潮。[12]

    洛陽時期開鑿的龍門石窟與平城時期興建的云岡石窟對比,佛像造型由端莊威嚴(yán)、雄健壯碩的“梵像胡貌”[13]變得更接近傳統(tǒng)漢族士大夫的形象。在書畫藝術(shù)風(fēng)格上,洛陽時期更加注重線條的細(xì)密,書法作品多斜劃緊結(jié),與之前平城時期的古樸厚重大相徑庭。樂舞藝術(shù)上,之前的風(fēng)格較為雄壯豪邁,而遷都洛陽后,“戰(zhàn)歌戰(zhàn)舞”風(fēng)格逐漸減少,綺麗清雅的風(fēng)格逐漸形成?!堵尻栙に{(lán)記》記載,北魏元琛府中有表演《團扇歌》《隴上聲》的婢女。[14]《團扇歌》是一種南朝樂府,屬“關(guān)聲歌曲”。這一時期北魏各藝術(shù)種類都在主動吸收漢文化,當(dāng)時的佛教文化藝術(shù)也有融入漢文化的傾向,傳統(tǒng)漢族文人的形象取代了胡化的雕塑與繪畫藝術(shù)形象。

    經(jīng)歷了遷都改制后的北魏,在面對漢文化時顯得從容了很多,對漢文化的認(rèn)可和接受也推動了民族融合。漢化改革后,北方原有士族從心理上認(rèn)同了北魏鮮卑的政權(quán)統(tǒng)治,接受了鮮卑的民族文化,在漢文化的發(fā)展過程中融入鮮卑文化,豐富了整個北魏時期的文化體系。而以孝文帝為代表的鮮卑貴族在生活習(xí)俗上還保持著原有的傳統(tǒng),筆者認(rèn)為雖有強制政令要求拓跋部族徹底融入漢文化,但不忘本的鮮卑族還是在一定程度上保留了自我的習(xí)俗。據(jù)考古發(fā)現(xiàn),洛陽邙山的鮮卑貴族墓葬依然按照帝陵、皇族、九姓帝室、勛舊八姓及依附部落的等級排列,沿用的還是原有的鮮卑習(xí)俗。[15]

    公元534年,北魏分裂為東魏和西魏,北魏滅亡。另一個由鮮卑民族(慕容部落)建立的政權(quán)活躍于現(xiàn)中國甘肅、青海一帶,直到公元663年滅亡。縱觀北魏以及慕容部,鮮卑族建立的王朝和政權(quán)基本發(fā)展到中期時部落意識就已經(jīng)磨滅,農(nóng)耕經(jīng)濟超越原始游牧經(jīng)濟成為經(jīng)濟主體。同時民族融合程度和少數(shù)民族漢化程度都在古代中國歷史上是特別的存在。尤其是北魏王朝結(jié)束了中國北方幾百年的戰(zhàn)亂局勢,為百姓帶來了良好的生活生產(chǎn)環(huán)境,推動了民族融合,為后面隋唐的統(tǒng)一打下了堅實的基礎(chǔ),并且展現(xiàn)了中國文化的包容性,為多民族文化融合做了一次嘗試,為后世中國傳統(tǒng)文化的形成起到承前啟后的重要作用。

    三、結(jié) 語

    前期的北魏政權(quán)因為各族之間,尤其是鮮卑族與漢族之間的生活習(xí)俗、文化傳統(tǒng)不同,都以維護本民族的文化傳統(tǒng)為主,文化融合表現(xiàn)出一種被動性。拓跋鮮卑雖然為了統(tǒng)治的需要,被迫征召漢族中的有識之士進行了一定程度上的漢化改革,但此時建立的典章制度,只是為了適應(yīng)其統(tǒng)治的需要,對漢文化采取的是一種選擇性的、形式上的運用,社會制度上依舊保留著濃郁的鮮卑文化特點。所以,前期的北魏文化藝術(shù),胡風(fēng)無疑占據(jù)了主導(dǎo)位置,從此時期的石窟造像、陶俑、壁畫以及樂舞等藝術(shù)作品中都能感受到濃郁的粗獷古茂之風(fēng)。漢文化的影響以及孝文帝推出的“改漢姓、禁胡服、禁胡語”等一系列徹底、全面的漢化政策,使拓跋鮮卑主動融入漢文化之中,并將都城遷移到鮮卑舊族勢力薄弱、漢族力量居于支配地位的中原腹地洛陽,此時的北魏極力向南朝學(xué)習(xí),進而呈現(xiàn)出了南朝文士化盛況。融合了胡族元素的漢風(fēng),由此占據(jù)了文化藝術(shù)的主流。從石窟造像、墓志書法到線刻繪畫、宮廷樂舞,無一不呈現(xiàn)出一派漢風(fēng)新貌,開創(chuàng)了新的漢文化,并一直流布后世。

    參考文獻

    [1] 魏收.魏書·官氏志:卷一一三[M].北京:中華書局,1974:2973.

    [2] 魏收.魏書·樂志:卷一○九[M].北京:中華書局,1974:2827-2828.

    [3] 鄭玄.禮記注疏·坊記:卷五一[M].臺北:臺灣商務(wù)印書館,1986:334.

    [4] 司馬光.資治通鑒·宋記:卷一二四[M].臺北:臺灣商務(wù)印書館,1986:623.

    [5] 魏收.魏書·食貨志:卷一一○[M].北京:中華書局,1974:2857.

    [6] 何德章.拓跋鮮卑漢化進程研究[D].北京:北京大學(xué),1992:15.

    [7] 魏收.魏書·高祖紀(jì)下:卷七[M].北京:中華書局,1974:187.

    [8] 歐陽修.文忠集·后魏論:卷五九[M].臺北:臺灣商務(wù)印書館,1986:457.

    [9] 蕭子顯.南齊書·魏虜傳:卷五七[M].北京:中華書局,1972:990.

    [10] 魏收.魏書·儒林傳:卷八四[M].北京:中華書局,1974:1842.

    [11] 冉令江.民族融合視域下的北朝藝術(shù)風(fēng)格演變研究[D].南京:東南大學(xué),2020.

    [12] 楊衒之.洛陽伽藍(lán)記校釋·城東:卷二[M].周祖謨,校釋.北京:中華書局,1963:108.

    [13] 同[11].

    [14] 楊衒之.洛陽伽藍(lán)記校釋·開善寺:卷四[M].周祖謨,校釋.北京:中華書局,1963:164.

    [15] 宿白.北魏洛陽城和北邙陵墓:鮮卑遺跡輯錄之三[J].文物,1978(7):50.

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