淺談笙的演奏技法與表現(xiàn)特點(diǎn)

［摘 要］ 我國(guó)的吹管樂(lè)器多種多樣，在這眾多的樂(lè)器當(dāng)中，最具民族特色的當(dāng)數(shù)笙。笙廣泛應(yīng)用在器樂(lè)的獨(dú)奏合奏與民間戲曲表演活動(dòng)當(dāng)中，有著很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，也深受人們的喜愛。在改革開放以后，民族管弦樂(lè)隊(duì)獲得了極大的發(fā)展，笙這種樂(lè)器也在逐步走向完善，成為民族管弦樂(lè)隊(duì)當(dāng)中至關(guān)重要的樂(lè)器類別，在樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮的作用也在不斷增強(qiáng)，大大推動(dòng)了民族本土音樂(lè)的長(zhǎng)效發(fā)展。為進(jìn)一步提高人們的音樂(lè)欣賞水平，推動(dòng)民族音樂(lè)事業(yè)的進(jìn)步，我們應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)笙的演奏技法以及表現(xiàn)特點(diǎn)的分析，從多個(gè)角度出發(fā)對(duì)笙樂(lè)器進(jìn)行研究與總結(jié)，利用多元化的技巧方法表現(xiàn)音樂(lè)作品，彰顯出笙的獨(dú)特風(fēng)格，促進(jìn)樂(lè)隊(duì)的進(jìn)步，并且進(jìn)一步提高民族樂(lè)器的地位。

［關(guān)鍵詞］ 笙；演奏技法；表現(xiàn)特點(diǎn)

［中圖分類號(hào)］ J632.12? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］ A ［文章編號(hào)］ 1007-2233（２０２4）05-0092-03

在我國(guó)的民族管樂(lè)器體系當(dāng)中，笙是其中唯一能夠固定音高演奏的一種復(fù)調(diào)樂(lè)器，當(dāng)然也是世界上唯一可以演奏開放性和聲的吹管樂(lè)器，由此可見笙在民族音樂(lè)發(fā)展當(dāng)中的地位和作用，因此加強(qiáng)對(duì)這一樂(lè)器的演奏與表現(xiàn)分析非常必要。笙的外部造型優(yōu)雅，音色清麗，可以用單音，也可以利用和音進(jìn)行旋律的呈現(xiàn)，同時(shí)有著很長(zhǎng)的發(fā)展歷史，從產(chǎn)生開始就獲得了關(guān)注，并在長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展當(dāng)中積累了不少經(jīng)驗(yàn)［1］。為了用笙這種樂(lè)器高水平演奏音樂(lè)作品，引起人們的思想和情感共鳴，則有必要做好對(duì)演奏技巧的研究，同時(shí)也要分析笙樂(lè)器的表現(xiàn)特征，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)难葑嗖呗蕴岣哒麄€(gè)作品的表現(xiàn)力以及感染力，帶動(dòng)當(dāng)代民族音樂(lè)事業(yè)的健康發(fā)展。

一、笙的藝術(shù)特點(diǎn)分析

笙是我國(guó)一種古老的簧管樂(lè)器，屬于吹管樂(lè)器當(dāng)中唯一和聲樂(lè)器類別，同時(shí)也是唯一可吹吸發(fā)聲的一種多簧多管樂(lè)器。在我國(guó)的唐朝時(shí)期，笙演奏家層出不窮，可以說(shuō)這個(gè)時(shí)期是優(yōu)秀演奏家最多的階段，而且在技巧的掌握與運(yùn)用上到達(dá)了相對(duì)較高的水準(zhǔn)。也是在這個(gè)時(shí)期，有一定數(shù)量的唐詩(shī)是以笙樂(lè)器為素材的。通過(guò)對(duì)史書記載信息進(jìn)行總結(jié)，可以在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展進(jìn)程當(dāng)中，了解笙的多元性以及多個(gè)類別，有效證明該樂(lè)器的悠久歷史。從外觀上看，笙長(zhǎng)短排列，如同鳳凰的羽翼，其魅力是音色獨(dú)特，優(yōu)美而恬靜，和聲飽滿，技巧豐富，有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，不管是用吹還是用吸的方法，都可以得到悅耳動(dòng)聽的聲音。笙的表現(xiàn)形式有很多，除了可以滿足獨(dú)奏要求之外，還能夠在合作當(dāng)中展現(xiàn)出獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，甚至有不少的舞蹈與戲劇會(huì)選擇把笙當(dāng)作伴奏樂(lè)器。笙樂(lè)器的藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng)，聲音優(yōu)美而動(dòng)聽，同時(shí)在藝術(shù)表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中顯得尤為歡快與流暢。當(dāng)然，依托優(yōu)美而又獨(dú)特的音色，能夠把音樂(lè)作品要傳達(dá)的思想和情感表達(dá)給聽眾，從而引起聽眾的共鳴。笙的表現(xiàn)力是非常豐富和獨(dú)特的，要想促進(jìn)情感與思想的充分表現(xiàn)，必須提升演奏者的技巧水平和綜合表現(xiàn)力，把握這種樂(lè)器的獨(dú)特韻律，讓笙在民族管弦樂(lè)團(tuán)當(dāng)中的融入效果得到進(jìn)一步提升［2］。

笙樂(lè)器的結(jié)構(gòu)是非常復(fù)雜的，包括的部件非常多，利用兩種不同振動(dòng)方法呈現(xiàn)出動(dòng)聽的聲音。笙的演奏技巧，總體上可以分成兩類，分別是口內(nèi)技巧與手上技巧，其中口內(nèi)技巧屬于主要技巧，對(duì)演奏的影響極大。比如呼舌技巧、抹音技巧、花舌技巧、顫音技巧等都需要進(jìn)行深層次研究和準(zhǔn)確利用。對(duì)這些技巧進(jìn)行使用的重要目的，在于用笙樂(lè)器來(lái)體現(xiàn)音樂(lè)作品的民間風(fēng)格，對(duì)樂(lè)曲作者的情感與思想進(jìn)行表達(dá)。在分析了所有的吹奏樂(lè)器之后，得到的一個(gè)重要結(jié)論就是笙的演奏技巧是最豐富的，首先是簧片樂(lè)器最先應(yīng)用者，正是因?yàn)橛辛梭霞记傻娜谌肱c積極作用，才讓管樂(lè)的表現(xiàn)力得到豐富。特別值得一提的是，笙的演奏技巧大大推動(dòng)了世界音樂(lè)的發(fā)展，可以把這種樂(lè)器當(dāng)做整個(gè)民族管弦樂(lè)團(tuán)中的黏合劑，能夠順利舒適地把吹、拉、彈等融合起來(lái)。

二、笙的手上演奏技巧

（一）單音

單音是在笙演奏當(dāng)中利用手指按住一根笙苗當(dāng)中的按孔或是笙鍵，用吹吸方法發(fā)出的單一聲音。在實(shí)際的練習(xí)過(guò)程當(dāng)中要特別注意以下幾點(diǎn)：在練習(xí)長(zhǎng)音的過(guò)程中，必須掌握呼吸方法，保證呼吸準(zhǔn)確，提高換氣的熟練度和自然度；演奏當(dāng)中注意控制手指力度，避免手指用力過(guò)多，也要防止手指過(guò)于僵硬，同時(shí)還要避免用手指肚的中下方按音孔；手指抬離按音孔時(shí)要控制高度，抬得過(guò)高會(huì)延長(zhǎng)手指收回時(shí)間，減少節(jié)奏以及韻律美；熟練掌握笙的音位，提高演奏協(xié)調(diào)性，保證指法準(zhǔn)確性；吹的過(guò)程中不能鼓腮，吸的過(guò)程中不能兩腮凹陷，否則會(huì)降低樂(lè)隊(duì)美感。

（二）和音

從古代到現(xiàn)在，各種笙在音位排列方面雖然是有差異的，不過(guò)還是存在共同點(diǎn)的，也就是在指法上都以交叉指法為主，主要是因?yàn)轶蠈儆诤吐曅曰晒軜?lè)器，需要經(jīng)常熟練同時(shí)演奏三個(gè)音或兩個(gè)音構(gòu)成的傳統(tǒng)合音。傳統(tǒng)和音屬于笙樂(lè)器演奏當(dāng)中的特色所在。和音是笙除了可以演奏單音外，還可以同時(shí)吹奏多個(gè)音，和音發(fā)音上飽滿而又和諧，通常是在主音上方搭配了5度和8度音或者是在主音下方搭配4度音。在和音的指法運(yùn)用當(dāng)中和單音大同小異，對(duì)演奏者的要求更高，需要演奏者保持嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的態(tài)度，減少隨意性，保證聲音的準(zhǔn)確度。

（三）打音

打音屬于笙的一種常用技巧，是在本音出現(xiàn)同時(shí)手指急促一按一放，用其他幾個(gè)音對(duì)本音進(jìn)行襯托，襯托本音的音響立即停止。運(yùn)用這種技巧的重要目的在于強(qiáng)化某個(gè)音的氣勢(shì)。演奏者需要通過(guò)氣和舌的調(diào)控來(lái)控制打音的軟硬以及強(qiáng)弱，同時(shí)應(yīng)該根據(jù)音樂(lè)作品的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)確定多打或少打幾個(gè)音。打音演奏需要保證手指、舌頭以及氣息這幾個(gè)方面的協(xié)調(diào)配合，增加演奏的生命力。

（四）顫音

手指在笙發(fā)音孔上迅速開閉形成顫音。如果是在一根苗上用的話，是同音迅速反復(fù)出現(xiàn)，當(dāng)然也存在兩根苗上運(yùn)用形成三度、四度顫指的情況存在。在顫指的使用過(guò)程當(dāng)中，顫的音必須精準(zhǔn)保持音量的平衡度。一般情況下，顫指的使用主要是用手指和手腕發(fā)力。但在一些情況下，為了加快顫指的速度，提高演奏的粗獷度，往往會(huì)用小臂力量來(lái)帶動(dòng)手指。顫指技巧的運(yùn)用難度很大，不能夠只是利用手指顫動(dòng)達(dá)到目的，而是用小臂顫動(dòng)帶動(dòng)手指，稍稍抬起左邊小臂，利用左手小指支撐于笙斗，左手掌抬起離開笙斗。笙的氣顫音技巧也有很多，運(yùn)用比較普遍的有顫音氣速、顫音氣壓。氣速的重點(diǎn)是通過(guò)控制口型與丹田調(diào)節(jié)氣的速度，氣壓是利用丹田發(fā)力可以調(diào)節(jié)顫音的強(qiáng)弱，兩者結(jié)合可以使演奏更富有情感［3］。

（五）歷音

歷音呈現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)效果是熱情奔放和富有色彩的，屬于笙的特色演奏技法。在歷音演奏過(guò)程當(dāng)中應(yīng)該放松左手食指，讓所歷之音依次出現(xiàn)，避免遺漏。演奏過(guò)程當(dāng)中通常是用嘟嚕配合進(jìn)行吹奏，提高演奏的粗獷性和華麗性。有很多作品是在高潮部分運(yùn)用該技巧，保證高潮表現(xiàn)力。

（六）抹音

抹音是一個(gè)音孔上得到的，重點(diǎn)是依靠手指在音孔之上逐步開放與關(guān)閉的連貫動(dòng)作，結(jié)合氣流強(qiáng)弱，讓音孔的音從本音起逐步升高，又返回本音。

三、笙的口內(nèi)演奏技巧

（一）吐音

在對(duì)吐音技巧進(jìn)行研究的過(guò)程中，需要從以下三個(gè)層面出發(fā)：第一，單吐。單吐音的技巧相對(duì)簡(jiǎn)單，掌握起來(lái)難度不大。吐音演奏當(dāng)中的舌動(dòng)作和正常說(shuō)話當(dāng)中舌的動(dòng)作非常相似。一般情況下可以把單吐音分成軟單舌、中單舌、硬單舌。吹奏軟單舌時(shí)應(yīng)該完全放松舌頭，肌肉用舌尖抵住上顎，依托氣息的沖擊力，自然伸開舌尖，和聲音結(jié)合發(fā)出“冷”字音。整個(gè)過(guò)程必須把控好舌尖位置和氣流，進(jìn)行密切配合，保證氣流出入的暢通。利用這種技巧能夠讓曲調(diào)當(dāng)中每個(gè)音更流暢，聲音更加干凈，也可以在連續(xù)同音時(shí)提高聲音清晰度，呈現(xiàn)出比較柔和的效果，因而廣泛應(yīng)用在抒情與歌頌的音樂(lè)樂(lè)段演奏中。吹奏中單舌時(shí)，把舌尖放在上下牙床間，依托氣息沖擊力，突然伸開舌尖，和聲音結(jié)合從而發(fā)出“打”字音。這種方法更加適合用在中速樂(lè)段的演奏當(dāng)中，可以用來(lái)表現(xiàn)雄壯激昂的效果，也能夠?qū)Ω璩詮?qiáng)以及富有親切感的音樂(lè)進(jìn)行表現(xiàn)［4］。比如《學(xué)習(xí)雷鋒好榜樣》當(dāng)中，第一段前部分就用了很多的中單舌技巧，展現(xiàn)出雷鋒榜樣精神和年輕人的朝氣蓬勃。硬單舌的演奏效果比較特殊，和前面兩種相比更加結(jié)實(shí)，短頓、富有彈性。正確吹奏法是把舌尖放在上下牙尖用力相頂，把橫膈膜提起，保證氣息充足，然后突然伸開舌尖，和聲音結(jié)合發(fā)出“鄧”字音。在相對(duì)迅速的音樂(lè)段落和演奏熱情奔放的音樂(lè)作品時(shí)，往往會(huì)用到這種技巧。第二，雙吐。雙吐是基于單舌吐音發(fā)展得到的技巧，同樣包括三種：一是軟雙舌。軟雙舌吹奏是基于軟單舌發(fā)展得到的。軟單舌吹奏只是依靠舌尖來(lái)完成動(dòng)作，而軟雙舌則要求舌尖和舌腰共同完成動(dòng)作，需要自然卷起舌頭，用舌尖抵住上顎，發(fā)揮氣息沖擊力，和聲音結(jié)合來(lái)發(fā)出“冷”字音。二是中雙舌。中雙舌是基于中單舌發(fā)展起來(lái)的，適用范圍廣，常常用在快速樂(lè)曲以及多音符拍子當(dāng)中。中雙舌技巧運(yùn)用的音樂(lè)效果是結(jié)實(shí)飽滿，而且非常清晰，要求把舌尖放在上下牙床間，用力頂住，發(fā)揮氣息沖擊力，舌尖突然離開，發(fā)出“打”字音，并在舌尖離開時(shí)同時(shí)發(fā)出“嘎”字音，連續(xù)讀兩個(gè)字形成“打嘎”的效果。三是硬雙舌。硬雙舌是基于硬單舌發(fā)展起來(lái)的技巧，在演奏當(dāng)中應(yīng)該把舌尖放在上下牙間，用力頂住，依托氣息沖擊力量，舌尖突然撤離和聲音結(jié)合發(fā)出“鄧”字音，并在舌尖離開同時(shí)利用舌腰貼住上顎，發(fā)出“更”字音，得到“鄧更”的吹奏音效。第三，三吐。三舌吐音是單舌吐音和雙舌吐音共同構(gòu)成的，主要用在激昂歡快的音樂(lè)作品當(dāng)中，尤其是長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)運(yùn)用的話，可以獲得更為顯著的音樂(lè)效果。

（二）顫音

顫音是笙樂(lè)器演奏當(dāng)中至關(guān)重要的技巧，顫音的演奏方法有很多，通常情況下包括四種方式分別是腹、舌、喉與氣顫音，運(yùn)用不同的方法最終呈現(xiàn)出來(lái)的聲音，效果也有很大差別。在樂(lè)器演奏過(guò)程中，為了豐富音樂(lè)色彩，提升音樂(lè)線條感，為演奏注入更多的歌唱色彩，就必須對(duì)顫音演奏技巧進(jìn)行靈活運(yùn)用。顫音的正確應(yīng)用方法是在呼和吸的長(zhǎng)音當(dāng)中進(jìn)行小腹的控制，依托腹部肌肉的收縮擴(kuò)張控制力度，促進(jìn)氣流有規(guī)律浮動(dòng)，并保證浮動(dòng)中的氣息不間斷，均勻生成強(qiáng)弱波動(dòng)與氣浪［5］。顫音是在氣流動(dòng)力之下，讓笙樂(lè)器的簧片出現(xiàn)音響，呈現(xiàn)出波浪音與顫音。笙演奏顫音發(fā)出的音響雖和拉弦樂(lè)器揉弦發(fā)出的聲響比較相似，不過(guò)二者有著差異化的振動(dòng)原理。拉弦樂(lè)器的顫音是圍繞主音上下對(duì)稱按揉得到音波，依托手指上下揉動(dòng)讓發(fā)出來(lái)的音波出現(xiàn)振動(dòng)頻率高低音變化，不過(guò)這種變化在手指把控范圍內(nèi)不會(huì)給人聽覺音準(zhǔn)帶來(lái)影響。笙腹顫音在分類時(shí)可歸入到配合發(fā)音法，不會(huì)有高音變化，通過(guò)腹部對(duì)氣流的控制，在聲音強(qiáng)弱上建立對(duì)比關(guān)系，讓最終演奏的音符不存在高音變化。從這一角度上看，笙演奏當(dāng)中的腹顫音使用時(shí)要增加一定的夸張感以及豪放感，以免影響良好音效的產(chǎn)生，為音樂(lè)內(nèi)容表達(dá)打下基礎(chǔ)。

（三）呼舌

呼舌屬于笙樂(lè)器演奏當(dāng)中的獨(dú)特技巧，能夠在塑造豐富音樂(lè)形象上獲得良好效果，而且音色質(zhì)量很高。呼舌技巧在演奏當(dāng)中的應(yīng)用場(chǎng)合有很多可以用來(lái)抒發(fā)細(xì)膩情感，可以用來(lái)展現(xiàn)詩(shī)情畫意，可以用來(lái)描繪自然風(fēng)光，可以演奏出鳥兒自由翱翔的效果等［6］。在笙樂(lè)器的諸多口內(nèi)技巧當(dāng)中，呼舌技巧屬于其中唯一一個(gè)不需腹部運(yùn)動(dòng)，依托鼻子呼吸和口腔運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的方法完成和展現(xiàn)的技巧。這種技巧需要利用呼吸均勻性，讓笙樂(lè)器發(fā)出連貫柔和的碎音，優(yōu)化旋律的表現(xiàn)。呼舌發(fā)音是必須憑借口腔當(dāng)中的唇、舌、腮、喉嚨進(jìn)行密切配合，連續(xù)利用舌根部和喉嚨把二者迅速收縮產(chǎn)生的吸氣傳送到笙樂(lè)器之中，進(jìn)而呈現(xiàn)碎音。想要發(fā)出大的音量，在吹奏過(guò)程中可以讓喉嚨帶動(dòng)下顎共同發(fā)力，同時(shí)擴(kuò)大音樂(lè)表現(xiàn)力。為了對(duì)呼舌技巧進(jìn)行充分展現(xiàn)，演奏者應(yīng)該維持好口腔放松的良好狀態(tài)，保證正常與自然的呼吸。雙唇運(yùn)動(dòng)動(dòng)作不能過(guò)大要恰當(dāng)，運(yùn)用束口洞做來(lái)回收縮擴(kuò)張，增加口腔中的氣流壓力，提高技巧展現(xiàn)的靈活性和有效性。

（四）花舌

花舌這種技巧在演奏當(dāng)中的運(yùn)用有很多，重點(diǎn)是基于長(zhǎng)氣流作用讓舌頭進(jìn)行平均和有頻率地迅速上下抖動(dòng)。對(duì)此演奏者應(yīng)該對(duì)舌頭肌肉進(jìn)行放松，用舌頭抵住上顎［7］。花舌技巧運(yùn)用的一個(gè)重要效果就是音響效果更加豐富，當(dāng)然也對(duì)笙的吹吸均勻度提出了更高層次的要求，因此往往被稱作是笙口內(nèi)技巧中最有難度的一種?；ㄉ嗉记傻倪m用范圍非常廣泛，如果演奏的音樂(lè)作品非常高亢激昂的話，往往會(huì)多次出現(xiàn)爆花舌，以便有效烘托音樂(lè)氛圍。當(dāng)然在慢板當(dāng)中也會(huì)有持續(xù)出現(xiàn)花舌的情況，用來(lái)對(duì)細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行展現(xiàn)。笙演奏者應(yīng)該在演奏前做好音樂(lè)作品的研究，考慮作品藝術(shù)表達(dá)的實(shí)際需要，把握好音樂(lè)作品的節(jié)奏、風(fēng)格、速度、情緒等等，最終靈活運(yùn)用技巧，讓作品呈現(xiàn)更加生動(dòng)和貼切。

（五）碎吐

碎吐是在雙吐基礎(chǔ)之上完成的，其中的碎指的是迅速均勻把完整長(zhǎng)音斷開，讓長(zhǎng)音的音色發(fā)生變化，得到另外的音效，效果就如同是雪花漫天飛舞飄落灑入地面一般［8］。碎吐技巧的核心要點(diǎn)是避免口內(nèi)大動(dòng)作，把舌尖微微收回，在口內(nèi)舌的速度必須迅速密集，不發(fā)生斷裂。通常情況下是把這種技巧用在慢板當(dāng)中，當(dāng)然也有一定的特例，會(huì)有強(qiáng)奏碎吐出現(xiàn)。演奏人員必須在演奏當(dāng)中保持持續(xù)均勻的氣息，而且吹吸氣息應(yīng)該連貫緊密，富有顆粒感，從而呈現(xiàn)出飽滿音色。如果碎吐技巧和氣息出現(xiàn)了碰撞，由于氣息是非常連貫的，相鄰?fù)舫３o(wú)法在作品當(dāng)中表現(xiàn)。此時(shí)就要求演奏者依托個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)，在不影響音樂(lè)效果，滿足音樂(lè)作品意境表現(xiàn)要求的情況下，把打音點(diǎn)綴加入相鄰?fù)糁?，有效彌補(bǔ)聲音中的缺陷。這種方式能夠解決相鄰?fù)粞葑嚯y的問(wèn)題，也可以增加段落主次層次，讓樂(lè)句更加清楚分明。

結(jié)? ?語(yǔ)

民族樂(lè)器寶庫(kù)當(dāng)中樂(lè)器類別有很多，笙是其中奪目耀眼的明珠，除了可以單音演奏之外，還可以有效駕馭和聲，再加上其他樂(lè)器的搭配，可以明顯增加笙的發(fā)聲效果，提高表現(xiàn)力。笙的歷史非常悠久，在經(jīng)過(guò)了后期的豐富以及發(fā)展之后，逐步演變成如今獨(dú)樹一幟的優(yōu)秀民族樂(lè)器。要對(duì)這一樂(lè)器進(jìn)行合理使用，對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行綜合展現(xiàn)，就必須掌握各種各樣的演奏技法，了解這種樂(lè)器的表現(xiàn)特征，加強(qiáng)技巧與表現(xiàn)力方面的訓(xùn)練，從而增加演奏色彩，展現(xiàn)樂(lè)器的獨(dú)特性。（指導(dǎo)教師：姜勇）

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（責(zé)任編輯：韓瑩瑩）

［收稿日期］ 2023-11-03

［作者簡(jiǎn)介］ 劉一翔（2003—? ），男，河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院本科學(xué)生。（開封? 475001）