聲樂(lè)演唱中氣息的應(yīng)用方式分析

聲樂(lè)演唱是一門(mén)復(fù)雜而精巧的藝術(shù)，成功的演唱不僅依賴(lài)于準(zhǔn)確的音調(diào)和音高，還依賴(lài)于演唱者對(duì)氣息的巧妙運(yùn)用。氣息在聲樂(lè)中的應(yīng)用是決定演唱表現(xiàn)力和技巧的關(guān)鍵因素之一，掌握好氣息的應(yīng)用方式，不僅能夠使表演者更好地表達(dá)情感，還能使其輕松地跨越音程的轉(zhuǎn)換，流暢地完成聲樂(lè)演唱。因此，加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)演唱中氣息應(yīng)用方式的研究，有助于提高演唱者對(duì)氣息應(yīng)用的認(rèn)知和重視，并為聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和相關(guān)從業(yè)者提供有價(jià)值的參考。

一、氣息的概述

聲樂(lè)演唱中的氣息是指通過(guò)發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，將其轉(zhuǎn)化為富有表現(xiàn)力的聲音。這一過(guò)程涉及肺部的吸氣和呼氣運(yùn)動(dòng)，以及在演唱過(guò)程中對(duì)氣息的精確控制。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，身體上部分頭腔共鳴腔體和口腔共鳴腔體協(xié)同合作，因此，演唱者需要打通氣息的使用通道，有層次地進(jìn)行氣息的應(yīng)用。

演唱者應(yīng)注重使用胸腹式呼吸法，利用腹部肌肉進(jìn)行吸氣，使空氣能夠充分進(jìn)入肺部，確保演唱者能夠獲得足夠的氣息供應(yīng)，為聲音的產(chǎn)生提供充足的支持。[1]同時(shí)，演唱者還需要通過(guò)適當(dāng)?shù)募∪庹{(diào)節(jié)，慢慢釋放氣息，使聲音連貫；通過(guò)控制并調(diào)整呼氣的速度和力度，以靈活應(yīng)對(duì)不同的音高、音強(qiáng)和音色要求。正確的呼氣控制可以確保聲音的穩(wěn)定性和可控性，從而實(shí)現(xiàn)更為出色的演唱效果。此外，聲樂(lè)演唱時(shí)的氣息應(yīng)用不僅僅是聲音的來(lái)源，更是聲音塑造的關(guān)鍵。通過(guò)調(diào)整氣息的流動(dòng)速度、量度和力度，演唱者能夠創(chuàng)造出各種不同的音色。氣息在高音、低音、長(zhǎng)音、短音等方面的運(yùn)用，也會(huì)直接影響聲音的質(zhì)地和表現(xiàn)力，以及演唱者音樂(lè)個(gè)性表達(dá)的深度。[2]

二、聲樂(lè)演唱中氣息控制的重要性

在聲樂(lè)演唱中，氣息控制被認(rèn)為是構(gòu)建聲音基礎(chǔ)的關(guān)鍵。正確的氣息控制不僅直接影響著聲音的質(zhì)量和音準(zhǔn)，還在很大程度上決定了演唱者在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力，其重要性主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

（一）為演唱發(fā)聲提供支撐

在聲樂(lè)演唱中，氣息是聲音的基礎(chǔ)，良好的氣息控制可以為發(fā)聲提供有力的支撐，使演唱者能夠更加輕松地把握音域，進(jìn)而表達(dá)音樂(lè)作品。

一方面，氣息的合理運(yùn)用可以幫助演唱者在高音和低音之間實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)過(guò)渡。通過(guò)適時(shí)地調(diào)整呼吸深淺和控制呼氣的速度，可以更加自如地切換音域，避免出現(xiàn)破音或走音的情況。平穩(wěn)的音域過(guò)渡不僅能使演唱效果更為流暢，還能使歌曲的表達(dá)更富層次感。另一方面，氣息的支撐能夠讓演唱者更好地掌握音量的變化。在演唱時(shí)，有時(shí)需要提高音量，有時(shí)則需要音色輕柔細(xì)膩，這都需要演唱者有充足而穩(wěn)定的氣息作為支撐。通過(guò)良好的氣息控制，歌唱者可以在不同音量之間實(shí)現(xiàn)自如切換，還可以保持聲音的清晰度和音質(zhì)的穩(wěn)定性，使聲樂(lè)演唱效果更加生動(dòng)感人。

（二）提升音色的塑造效果

音色是聲音的特質(zhì)，其決定了聲音的質(zhì)感和個(gè)性，合理的氣息運(yùn)用能夠在很大程度上提升音色的塑造效果，使聲樂(lè)演唱的表現(xiàn)力更加豐富。穩(wěn)定而持久的氣息支撐能夠使聲音保持連貫，避免音色因氣息的斷續(xù)而出現(xiàn)明顯的變化，對(duì)于演唱長(zhǎng)音、高難度的樂(lè)段或者需要長(zhǎng)時(shí)間表達(dá)情感的歌曲尤為關(guān)鍵。同時(shí)，通過(guò)控制氣息的應(yīng)用方式，演唱者可以靈活調(diào)整聲音的明亮度和深沉度，實(shí)現(xiàn)音色的豐富變化，使情感表達(dá)更加形象、生動(dòng)，帶給聽(tīng)眾深層次的藝術(shù)體驗(yàn)。另外，不同的氣息運(yùn)用方式可以創(chuàng)造出不同的音色，如清澈明亮、溫暖飽滿(mǎn)或深沉渾厚等，音色的不同能使演唱效果更具個(gè)性和表現(xiàn)力。

（三）增強(qiáng)音樂(lè)情感表達(dá)的細(xì)膩性

在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，細(xì)膩的情感變化往往需要通過(guò)聲音進(jìn)行傳遞。首先，氣息控制影響音符的起始和結(jié)束，精準(zhǔn)的氣息控制能夠確保演唱時(shí)不會(huì)出現(xiàn)雜音或不自然的音調(diào)起伏，結(jié)束時(shí)也能實(shí)現(xiàn)平滑且自然的衰減，使演唱效果更富有感染力。[3]其次，通過(guò)合理地運(yùn)用氣息，演唱者能夠更好地傳達(dá)音樂(lè)作品中的情感起伏，如悲傷、喜悅、溫柔等。氣息的流暢運(yùn)用還能夠使聲音更富情感變化，使觀(guān)眾更容易被音樂(lè)所打動(dòng)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)情感共鳴，使觀(guān)眾能夠更加深刻地感受到音樂(lè)的藝術(shù)內(nèi)涵。最后，氣息控制還影響演唱中的音樂(lè)細(xì)節(jié)處理。在聲樂(lè)作品中蘊(yùn)含著豐富的音樂(lè)元素，如顫音、滑音等，這些音樂(lè)元素的表現(xiàn)需要準(zhǔn)確而巧妙的氣息應(yīng)用方式才能呈現(xiàn)。此外，聲樂(lè)演唱中的抑、揚(yáng)、頓、挫、強(qiáng)、弱等音色變化都離不開(kāi)氣息支持，通過(guò)對(duì)氣息的靈活運(yùn)用，演唱者能夠更好地展現(xiàn)這些細(xì)節(jié)，使聲樂(lè)演唱效果更加細(xì)膩、豐富，體現(xiàn)出演唱者對(duì)音樂(lè)作品的深度理解和表達(dá)。

三、聲樂(lè)演唱中氣息運(yùn)用存在的問(wèn)題

在聲樂(lè)演唱中，正確的氣息運(yùn)用是取得良好演唱效果的關(guān)鍵，但部分演唱者由于氣息運(yùn)用不當(dāng)，導(dǎo)致演唱質(zhì)量下降或技巧受限。

其一，呼吸不穩(wěn)定，主要表現(xiàn)為演唱者在演唱過(guò)程中過(guò)淺或過(guò)深的呼吸。不穩(wěn)定的呼吸會(huì)導(dǎo)致氣息流動(dòng)不均，影響音樂(lè)的流暢性，使聲音在不同部分之間出現(xiàn)斷裂感。[4]

其二，有些演唱者在追求音樂(lè)的表現(xiàn)力時(shí)過(guò)分強(qiáng)調(diào)氣息的節(jié)奏調(diào)整，導(dǎo)致呼吸過(guò)于急促或斷斷續(xù)續(xù)，影響歌曲的流暢性。

其三，氣息過(guò)度緊張，有些演唱者在演唱時(shí)可能會(huì)過(guò)度緊張，導(dǎo)致呼吸肌過(guò)于緊繃，氣息也會(huì)變得急促而不自然，影響音樂(lè)的表達(dá)，還可能導(dǎo)致演唱者在高音段時(shí)聲音過(guò)于尖銳。

其四，部分演唱者在追求音域廣泛的同時(shí)，忽視了氣息應(yīng)用的穩(wěn)定性，導(dǎo)致在音域切換時(shí)出現(xiàn)呼吸不暢等情況。[5]

四、聲樂(lè)演唱中氣息的具體應(yīng)用方法

（一）氣息應(yīng)用的深與淺

聲樂(lè)演唱中，氣息的深淺主要取決于呼吸肌肉群的控制力和協(xié)調(diào)性。如果呼吸肌肉群控制力較強(qiáng)，能夠較深入地吸入和呼出氣體，那么氣息就相對(duì)較深。反之，如果呼吸肌肉群控制力較弱，吸入和呼出氣體的量相對(duì)較少，那么氣息就相對(duì)較淺。深氣息可以產(chǎn)生穩(wěn)定、有力、持續(xù)的聲音效果，適合表達(dá)充滿(mǎn)力量和激情的歌曲。[6]例如，在演唱《英雄贊歌》時(shí)，運(yùn)用深氣息可以更好地表現(xiàn)出英雄無(wú)畏、堅(jiān)定不移的品質(zhì)和氣勢(shì)。淺氣息則可以產(chǎn)生輕快、跳躍、靈活的聲音效果，適合表達(dá)歡快、輕松和活潑的歌曲，例如，在演唱《春天來(lái)了》時(shí)，運(yùn)用淺氣息可以更好地表現(xiàn)出春天的清新和生機(jī)盎然；在演唱《我和我的祖國(guó)》時(shí)，歌曲為八六拍旋律，節(jié)奏較為激昂，演唱時(shí)適宜采用較深的氣息，讓聲音具有擴(kuò)張、飽滿(mǎn)的感覺(jué)，以表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情。因此，聲樂(lè)演唱中靈活地調(diào)整氣息的深淺，可以增強(qiáng)演唱的表現(xiàn)力和感染力，使觀(guān)眾更好地感受到歌曲所要表達(dá)的情感和意境。

需要注意的是，在聲樂(lè)演唱中，呼吸的深與淺需要根據(jù)不同的樂(lè)句和音符進(jìn)行靈活切換。對(duì)于長(zhǎng)音或高音，深呼吸的支持能夠確保聲音的穩(wěn)定和持久。而在短促、快速的音符中，靈活運(yùn)用淺呼吸能夠使演唱者迅速適應(yīng)不同的聲樂(lè)演唱要求，進(jìn)而保持音樂(lè)表達(dá)的靈動(dòng)性。[7]

（二）氣息應(yīng)用的收與放

氣息收放主要涉及調(diào)整和控制呼吸的過(guò)程，旨在提高呼吸效率和質(zhì)量。歌唱時(shí)所使用的呼吸方法是雙向氣流運(yùn)動(dòng)，即在吸氣后，氣息向兩個(gè)相反的方向運(yùn)動(dòng)，一部分氣息向外運(yùn)動(dòng)，沖擊聲帶發(fā)聲；另一部分氣息向下運(yùn)動(dòng)，用來(lái)調(diào)節(jié)和平衡共鳴腔體。運(yùn)用雙向氣流對(duì)抗運(yùn)動(dòng)發(fā)聲才可能發(fā)出各種圓潤(rùn)、結(jié)實(shí)、飽滿(mǎn)的聲音。也可以將其理解為：吸氣是收縮的感覺(jué)，呼氣是開(kāi)放的感覺(jué)。在實(shí)際演唱中，可以把呼吸的整體性感覺(jué)形象地運(yùn)用到歌唱實(shí)踐中。在聲樂(lè)演唱中，氣息的收與放需要根據(jù)歌曲的情感和聲音效果進(jìn)行靈活調(diào)整，合理地運(yùn)用氣息的收與放可以增強(qiáng)聲音的層次感和表現(xiàn)力，使觀(guān)眾更好地感受到歌曲的情感和意境。因此，演唱者需要學(xué)會(huì)在合適的時(shí)機(jī)收氣，以確保在演唱過(guò)程中不會(huì)出現(xiàn)氣息不足的情況，適時(shí)的氣息收入可以使演唱者在表達(dá)長(zhǎng)音、高音或者較長(zhǎng)的樂(lè)句時(shí)有足夠的氣息支撐。“收氣”時(shí)的動(dòng)作應(yīng)輕柔、平穩(wěn)，以確保聲音的平穩(wěn)過(guò)渡?！胺艢狻睍r(shí)需要精準(zhǔn)地控制呼氣的速度，對(duì)于較長(zhǎng)的音符，演唱者可以通過(guò)緩慢而穩(wěn)定的“放氣”保證聲音的持久性；而在短促的音符中，快速而準(zhǔn)確的“放氣”則能夠確保音符的清晰度。在強(qiáng)烈、激情的音樂(lè)片段中，加大“放氣”的力度能使聲音更有力量感；而在柔和、抒情的部分，則需要緩慢、輕柔的“放氣”來(lái)呈現(xiàn)出溫暖、柔美的音色。例如，《搖籃曲》曲調(diào)細(xì)膩舒緩，甜蜜婉轉(zhuǎn)，形象栩栩如生，親切感人，音樂(lè)溫柔恬靜，充滿(mǎn)愛(ài)心。因此，演唱時(shí)在聲音上要求弱聲或半弱聲，氣息的運(yùn)用整體上是收縮的感覺(jué)。而在演唱一些熱情洋溢積極向上或表達(dá)人物內(nèi)心喜悅的歌曲時(shí)，聲音是開(kāi)放的，氣息的運(yùn)用在整體上也要保持開(kāi)放的感覺(jué)，如普契尼歌劇《托斯卡》中的詠嘆調(diào)《奇妙的和諧》，感情熾熱而直白的，在演唱時(shí)需要用開(kāi)放的聲音，氣息的運(yùn)用也要與之相適應(yīng)，這樣才能貼切地把握住人物心理活動(dòng)，取得氣息聲音與情節(jié)的和諧統(tǒng)一。[8]

（三）氣息應(yīng)用的斷與連

1.斷

氣息的“斷”是指在演唱過(guò)程中，氣息有短暫的停頓或切斷。這種應(yīng)用方式常用于表達(dá)歌曲中的特定情感，如悲傷、痛苦等。通過(guò)合理運(yùn)用氣息的停頓，演唱者可以為歌曲增添更豐富的情感色彩。要實(shí)現(xiàn)氣息的“斷”，演唱者需要在短時(shí)間內(nèi)迅速收緊呼吸肌肉群，切斷氣息的流動(dòng)。這種技巧需要高度的控制力和協(xié)調(diào)性，以確保在氣息停頓的同時(shí)不會(huì)影響聲音的穩(wěn)定性。

2.連

氣息的連是指在演唱過(guò)程中，氣息保持連續(xù)、不斷的流動(dòng)。這種應(yīng)用方式常用于表達(dá)歌曲中連貫、流暢或激昂的情感，展現(xiàn)出聲音的穩(wěn)定性和持久力。要實(shí)現(xiàn)氣息的連續(xù)性，演唱者需要保持呼吸肌肉群的放松和協(xié)調(diào)，使氣息在演唱過(guò)程中保持平穩(wěn)的流動(dòng)，對(duì)于演唱者而言，需要具備較強(qiáng)的呼吸控制和耐力，以確保在長(zhǎng)時(shí)間演唱中保持聲音的穩(wěn)定性和質(zhì)量。例如，在演唱歌曲《那就是我》時(shí)，演唱過(guò)程中聲音需要保持連貫暢通，中間不應(yīng)有停頓，不能出現(xiàn)明顯的換氣痕跡，這就需要采用“偷氣”或“搶氣”技巧，以此塑造飽滿(mǎn)、鮮明的音樂(lè)形象。

需要注意的是，氣息的“斷”與“連”并非全絕對(duì)，有時(shí)二者反而呈現(xiàn)出互補(bǔ)的狀態(tài)，具體的使用方式還需結(jié)合歌曲具體內(nèi)容和情感表達(dá)需要進(jìn)行靈活判斷。

（四）氣息應(yīng)用的提與沉

提氣可以產(chǎn)生向上的力量和明亮的音色，適合表達(dá)積極向上的情感或歡快的歌曲。如在演唱歌曲《讓我們蕩起雙槳》時(shí)，運(yùn)用提氣的手法可以更好地表現(xiàn)出歡樂(lè)和積極向上的情感。提氣的運(yùn)用需要演唱者向上提起呼吸肌肉群，使氣息向上流動(dòng)，產(chǎn)生明亮的音色。

沉氣可以產(chǎn)生向下的力量和渾厚的音色，適合表達(dá)深情、哀怨和感人的歌曲。如，在演唱歌曲《紅梅花香》時(shí)，運(yùn)用沉氣的手法可以更好地表現(xiàn)出深情和感人的情感，沉氣的運(yùn)用需要演唱者放松呼吸肌肉群，使氣息向下流動(dòng)，從而產(chǎn)生渾厚的音色。

在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，氣息的提與沉需要根據(jù)歌曲的情感和聲音效果進(jìn)行靈活調(diào)整。通過(guò)合理地運(yùn)用氣息的提與沉，演唱者可以增強(qiáng)聲音的層次感和表現(xiàn)力，使觀(guān)眾更好地感受到歌曲的情感和意境。例如，在演唱高潮部分的樂(lè)句時(shí)，可以通過(guò)提氣來(lái)增強(qiáng)聲音的力度和亮度；而在演唱一些深情部分的樂(lè)句時(shí)，可以通過(guò)沉氣來(lái)增強(qiáng)聲音的柔和度和情感表達(dá)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，聲樂(lè)演唱中氣息的運(yùn)用至關(guān)重要，演唱者需要加強(qiáng)氣息訓(xùn)練，熟練掌握不同的氣息運(yùn)用技巧，在演唱時(shí)需要結(jié)合歌曲的演唱要求和情感特點(diǎn)進(jìn)行靈活運(yùn)用，才能進(jìn)一步保證演唱的流暢、連貫，進(jìn)而帶給聽(tīng)眾良好的聽(tīng)覺(jué)享受。

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[6]趙進(jìn).中國(guó)傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂(lè)演唱中的運(yùn)用探討[J].參花（下），2023（08）：107-109.

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[8]鄒丹丹.聲樂(lè)演唱思維與聲樂(lè)技巧訓(xùn)練——評(píng)《聲樂(lè)演唱藝術(shù)的思維與方法研究》[J].中國(guó)教育學(xué)刊，2023（06）：138.

（作者簡(jiǎn)介：王嘉祿，男，博士研究生，延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：音樂(lè)理論）

（責(zé)任編輯 葛星星）