重慶動(dòng)畫影像中的地方性敘事研究

◎李雨濛

“地方為人們提供了一個(gè)系物樁，拴住的是這個(gè)地區(qū)的人與時(shí)間連續(xù)體之間共有的經(jīng)歷。隨著時(shí)間的堆積，空間成了地區(qū)，它們有著過(guò)去和將來(lái)，把人們捆在它的周圍?！雹俚胤叫缘臍夂颉⒔ㄖ?、食物、口音等風(fēng)俗共同建構(gòu)了地方獨(dú)特的身份。文學(xué)對(duì)地方性知識(shí)的敘述與影視影像中的地方性空間，在意象和符號(hào)上有共通之處。21世紀(jì)以來(lái)，隨著重慶城市的高速發(fā)展，重慶影像逐漸成為區(qū)域電影和城市電影的代表。與此同時(shí)，描寫重慶、取材重慶的動(dòng)畫影像與其他影視媒介一樣，共同承擔(dān)著講述重慶故事、傳播重慶文化的歷史使命。相比重慶電影的研究，學(xué)界對(duì)重慶動(dòng)畫的研究成果較少。大部分文獻(xiàn)集中在產(chǎn)業(yè)發(fā)展領(lǐng)域，較少?gòu)臄⑹碌囊暯怯^察重慶動(dòng)畫影像。重慶動(dòng)畫中的地方性敘事策略體現(xiàn)了動(dòng)畫對(duì)重慶地域文化的思考分析、解構(gòu)和重建。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是重慶文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。整理、研究重慶動(dòng)畫作品中的影像符號(hào)、鏡頭語(yǔ)言和敘事策略，對(duì)于推動(dòng)重慶本土動(dòng)畫的發(fā)展具有重要意義。本文將動(dòng)畫影像中的“重慶”城市空間、地理環(huán)境、文化符號(hào)等因素作為研究對(duì)象，討論城市文化的背景下，重慶動(dòng)畫影像中的敘事空間和剪輯敘事手法。

一、重慶城市景觀建構(gòu)動(dòng)畫敘事空間

重慶的城市景觀是重慶影像中常見(jiàn)的敘事空間。輕軌、長(zhǎng)江索道、洪崖洞、十八梯、解放碑、李子壩等重慶的知名建筑景觀成為影視作品空間敘事的重要場(chǎng)所。比如，“重慶三部曲”《好奇害死貓》《秘岸》《從你的全世界路過(guò)》均刻畫了重慶的城市景觀。不同于真實(shí)拍攝的電影，取材于重慶的動(dòng)畫作品大多不在片中直接點(diǎn)明重慶的“身份”，而化用一個(gè)新的名稱，比如“緹可”系列動(dòng)畫片中的“山城”和“山城大橋”、《麻辣小冤家》中的“長(zhǎng)江大橋”等。動(dòng)畫中與重慶現(xiàn)實(shí)類似的城市場(chǎng)景，既豐富了作品的畫面表現(xiàn)，也在刻畫城市建筑外形特征的過(guò)程中逐漸搭建起影像城市的敘事空間，建構(gòu)動(dòng)畫“虛擬城市”的形象和特質(zhì)。

（一）具體的建筑景觀

重慶地區(qū)內(nèi)有大量的山地和丘陵，其先天的地理?xiàng)l件與城市現(xiàn)代化的開(kāi)發(fā)，讓重慶的城市空間呈現(xiàn)獨(dú)特的層次性和立體感。市內(nèi)的建筑群高低錯(cuò)落，高聳的摩天大樓、繁華的商業(yè)中心和低矮的平房共居且有機(jī)交融。錯(cuò)落、復(fù)雜的城市外形給人以混亂感之余又顯示出獨(dú)特的地域?qū)徝馈?/p>

改編自同名小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫《民調(diào)局異聞錄》虛構(gòu)的“麒麟市”取景自重慶城市，出現(xiàn)了江北嘴、南山大金鷹、解放碑、輕軌等重慶地標(biāo)建筑?！睹裾{(diào)局異聞錄》圍繞解決特殊事件的民間機(jī)構(gòu)“民俗事務(wù)調(diào)查研究局”展開(kāi)，融合了隱秘的民俗傳說(shuō)和現(xiàn)代都市兩種差異較大的故事類型。在談?wù)搫?dòng)畫取景時(shí)，導(dǎo)演熊可談道：“這個(gè)題材的作品需要一個(gè)未來(lái)感很強(qiáng)、整個(gè)城市非常立體、有山有水的地方，最現(xiàn)成的范本就是重慶?！鳛橐粋€(gè)復(fù)合型的城市，重慶有山有水……位置依山而建，高樓非常高，立體感非常強(qiáng)，層次感也很足。”動(dòng)畫的敘事重點(diǎn)聚焦在現(xiàn)代都市與其背后發(fā)生的隱秘民俗故事中，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在《民調(diào)局異聞錄》的動(dòng)畫場(chǎng)景里。比如片中的秘密基地“民俗事務(wù)調(diào)查研究局”位于城市邊緣。大面積空曠的農(nóng)田下是隱秘的高科技基地，讓場(chǎng)景之間形成鮮明對(duì)比。動(dòng)畫還有許多城市夜景的畫面。夜晚“隱秘”的固有色彩與故事情節(jié)結(jié)合。角色在畫面的暗處進(jìn)行表演，其背后是燈火通明的高樓大廈。排列整齊、密密麻麻的寫字樓窗口透著亮光，與城市的霓虹燈光顯示出都市的繁華與秩序。夜景畫面的背光設(shè)定更凸顯了都市場(chǎng)景的塑造。富有層次感的重慶城市契合動(dòng)畫主題的設(shè)計(jì)，其建筑景觀、現(xiàn)代都市形象也是動(dòng)畫的主要塑造對(duì)象。除了表現(xiàn)城市的知名景觀，該片的片尾動(dòng)畫還采用實(shí)景再現(xiàn)的形式，描繪了城市建筑和街道的具體細(xì)節(jié)。影像把動(dòng)畫角色置于真實(shí)拍攝的照片轉(zhuǎn)繪的畫面中，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)“麒麟市”與重慶的聯(lián)系。

《民調(diào)局異聞錄》的故事被設(shè)定在現(xiàn)代，類似的動(dòng)畫還有《歷師》《我是江小白》、“緹可”系列作品等。因動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)空背景接近，幾部動(dòng)畫中的城市場(chǎng)景沒(méi)有太多的個(gè)性化創(chuàng)造。由中方投資日本SATELIGHT公司制作的動(dòng)畫《重神機(jī)潘多拉》將故事設(shè)定在架空的未來(lái)世界里。其架空城市“新翔龍市”的原型來(lái)源于重慶。“新翔龍市”的畫面在色調(diào)和細(xì)節(jié)上有所調(diào)整，更契合末日廢土的世界觀，但整體仍是還原現(xiàn)實(shí)中的城市景觀。和前幾部動(dòng)畫片一樣，《重神機(jī)潘多拉》也選取了重慶有高知名度、高辨識(shí)度的城市景觀，比如渝中半島、九龍塔、洪崖洞、磁器口等，并且角色在對(duì)話中直接點(diǎn)明了“磁器口”。動(dòng)畫多方面的塑造使“新翔龍市”與重慶城市的關(guān)系不言自明。

自2018 年以來(lái)，《重神機(jī)潘多拉》《民調(diào)局異聞錄》《歷師》等動(dòng)畫相繼播出。相較于以往的作品，這些動(dòng)畫制作技術(shù)更完善、畫面更精致，對(duì)城市景觀的表現(xiàn)也更充分。三部動(dòng)畫的不同畫面對(duì)相似取景地的設(shè)計(jì)也較為相似。除了這三部動(dòng)畫片，《緹可春季篇》中的“長(zhǎng)江大橋”形似重慶的鵝公巖大橋，《麻辣小冤家》也有類似的場(chǎng)景描繪。動(dòng)畫中幾處重慶地標(biāo)性的景觀大多是沒(méi)有角色出現(xiàn)的空鏡頭，使用遠(yuǎn)景把整個(gè)建筑完整地框進(jìn)畫面里。有的作品中，同一景觀畫面還在不同的劇情中重復(fù)出現(xiàn)。相比其他室內(nèi)場(chǎng)景和對(duì)話場(chǎng)景注重推動(dòng)故事劇情和塑造角色而言，城市景觀畫面的重點(diǎn)在于介紹故事的背景環(huán)境，達(dá)到在動(dòng)畫中塑造重慶城市空間的效果。其中，幾處具有城市辨識(shí)度和知名度的場(chǎng)景進(jìn)一步加強(qiáng)了動(dòng)畫對(duì)重慶城市環(huán)境的塑造。綜上可以看出，主流重慶動(dòng)畫影像有意識(shí)地挑選重慶的地標(biāo)性建筑進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)重慶城市空間的表現(xiàn)策略以還原現(xiàn)實(shí)中的城市景觀為主。在這種策略的引導(dǎo)下，時(shí)間線越靠近當(dāng)下的重慶動(dòng)畫影像，其中的畫面表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)中的城市景觀越相似。

（二）概括的城市空間

除了還原具體的某處建筑景觀，動(dòng)畫作品還對(duì)整體城市空間進(jìn)行解構(gòu)創(chuàng)作。比如，漫想族制作、視美動(dòng)畫出品的動(dòng)畫片《莫莫》第4 集到第12 集出現(xiàn)“月汐鎮(zhèn)”。在貧瘠的環(huán)境中，兩座高大的建筑體依山而建，數(shù)不清的樓房雜亂無(wú)序地往高處重疊，近乎垂直于地面。片中的角色在初見(jiàn)這幅景象時(shí)感嘆地說(shuō)“山城”，此時(shí)響起的背景音樂(lè)也叫《山城》。月汐鎮(zhèn)修建在海邊，因?yàn)橹車Y源匱乏，鎮(zhèn)民靠海吃海。海水漲潮時(shí)會(huì)淹沒(méi)底層的樓房，因此居住在高樓上是財(cái)富的象征。這部分劇情圍繞著月汐鎮(zhèn)地下豐富的礦藏展開(kāi)。神秘的開(kāi)發(fā)商“八爺”宣布，地下珍貴的能源能讓這里原本貧窮的人富裕起來(lái)。月汐鎮(zhèn)所有居民對(duì)此欣喜若狂，殊不知開(kāi)發(fā)計(jì)劃也會(huì)給月汐鎮(zhèn)的環(huán)境帶來(lái)毀滅。高聳的山體建筑和深埋地下的礦藏處在空間高度的兩個(gè)極端。月汐鎮(zhèn)的貧窮與開(kāi)發(fā)計(jì)劃實(shí)現(xiàn)后的發(fā)展也是兩個(gè)極端。城市空間的外形特征內(nèi)化到故事邏輯中，形成敘事張力。月汐鎮(zhèn)的外形與重慶洪崖洞、吊腳樓等景觀有相似之處，但無(wú)疑進(jìn)行了夸張化的處理。架空的小鎮(zhèn)建筑與重慶城市空間有所關(guān)聯(lián)，其他因素卻和現(xiàn)實(shí)中的重慶沒(méi)有聯(lián)系。動(dòng)畫借用重慶城市的外形特征建構(gòu)了全新的敘事空間和世界觀?！霸孪?zhèn)”提取了重慶城市空間多層次和立體感的特征，在這個(gè)基礎(chǔ)上添加其他符合空間建構(gòu)邏輯的設(shè)定，借此展開(kāi)敘事。盡管經(jīng)過(guò)提煉、夸張和重塑，月汐鎮(zhèn)的形象和敘事仍然能讓人快速聯(lián)想到重慶城市。

重慶動(dòng)畫影像對(duì)其城市空間的建構(gòu)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)中的城市景觀，其目的是建立動(dòng)畫敘事的“可信性”?！睹裾{(diào)局異聞錄》《歷師》《我是江小白》等動(dòng)畫片直接取材現(xiàn)實(shí)中的重慶城市景觀，《莫莫》則圍繞重慶城市多元立體的空間特征進(jìn)行創(chuàng)作。兩種做法殊途同歸，均體現(xiàn)了動(dòng)畫中的城市畫面與重慶城市的聯(lián)系。主流重慶動(dòng)畫影像使觀眾能快速?gòu)臒善林械某鞘挟嬅媛?lián)想到重慶，致力于塑造一個(gè)確切合理的熒屏都市形象，但影像塑造故事的可信性不只局限于城市空間與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系?！翱尚判圆⒉皇侵脯F(xiàn)實(shí)性賦予故事，一個(gè)當(dāng)代的環(huán)境并不能保證它的可信性?？尚判允侵敢粋€(gè)內(nèi)部連貫的世界，其規(guī)模、深度和細(xì)節(jié)都能自圓其說(shuō)。”②主流動(dòng)畫通過(guò)對(duì)城市景觀的刻畫，架構(gòu)影像中的“重慶”空間?！赌愤€原了抽象概括城市景觀的不同敘事策略。除此之外，還有重慶影像運(yùn)用其他敘事策略建立重慶城市與影像空間的聯(lián)系。影片《刺殺小說(shuō)家》在現(xiàn)實(shí)世界和小說(shuō)中的異世界兩條線中展開(kāi)敘事。影片在重慶拍攝，片中的現(xiàn)實(shí)世界就取景自重慶。影片的兩個(gè)世界互為鏡像，角色也一一對(duì)應(yīng)。與現(xiàn)實(shí)世界相反，小說(shuō)世界脫離了城市建筑和景觀的桎梏，變成游戲幻想空間。影片從現(xiàn)實(shí)和小說(shuō)兩條線中不停挖掘兩個(gè)世界的互文關(guān)系，以此架構(gòu)敘事空間的深層邏輯?！洞虤⑿≌f(shuō)家》對(duì)重慶城市環(huán)境和影像整體敘事架構(gòu)的創(chuàng)意性書寫，或可為重慶動(dòng)畫影像運(yùn)用城市景觀建立敘事空間的策略提供新的思路。

二、動(dòng)畫剪輯敘事表現(xiàn)重慶地方環(huán)境

“剪輯使電影術(shù)最終過(guò)渡成電影藝術(shù)，它用節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)將一個(gè)個(gè)場(chǎng)景、鏡頭和畫面組織起來(lái)?！雹墼凇爸貞c”城市的創(chuàng)作背景下，動(dòng)畫運(yùn)用鏡頭和景別的變化交代故事發(fā)生的環(huán)境。不同環(huán)境的鏡頭語(yǔ)言和剪輯方法有所區(qū)別，主要體現(xiàn)在城市中的街道環(huán)境和自然環(huán)境兩方面。

（一）社區(qū)街道環(huán)境

重慶地形的高低差形成了城市中大量的上下坡路和樓梯。在角色上坡下坡、上下樓梯的過(guò)程中，鏡頭跟隨場(chǎng)景移動(dòng)，影響動(dòng)畫的鏡頭調(diào)度。通過(guò)場(chǎng)景和角色行動(dòng)路線的線索，坡道和樓梯可以自然地融入鏡頭的視角變化和焦距變化，并通過(guò)多景別的切換展示城市的社區(qū)街道環(huán)境。

視美影業(yè)制作的動(dòng)畫片《歷師》中就有類似的鏡頭語(yǔ)言。透過(guò)片中多個(gè)重慶城市的知名景觀不難看出，動(dòng)畫的背景設(shè)定架空了重慶城市。主角家周邊的街道、長(zhǎng)樓梯、小巷等場(chǎng)景在整部動(dòng)畫中多次出現(xiàn)。動(dòng)畫第1集中，主角在巷道旁的小賣部買泡面。鏡頭先聚焦畫面左邊的小賣部，給近景處主角拿過(guò)泡面的手部動(dòng)作一個(gè)特寫鏡頭，模糊遠(yuǎn)景。緊接著，鏡頭右移、變焦，遠(yuǎn)景的長(zhǎng)樓梯清晰起來(lái)。隨后，用主角在小巷中行走的特寫、中景、遠(yuǎn)景介紹了周邊的環(huán)境。街景中的梯坎引導(dǎo)了角色的行動(dòng)路線，還作為場(chǎng)景的一部分參與畫面構(gòu)成。動(dòng)畫第二集中有三個(gè)連續(xù)表現(xiàn)城市街道的鏡頭，先從梯坎下方往右上快速移鏡到梯坎上方，高處的墻面、屋檐以及間隙處的天空隨之入鏡。第二個(gè)鏡頭是從高處俯視拍攝下方的街道，從上往下移鏡。第三個(gè)鏡頭延續(xù)了向下的移鏡，拍攝街道屋檐的中景，一只貓趴在屋檐上搖尾巴，最后接主角在屋內(nèi)的特寫。三個(gè)描寫街景的鏡頭運(yùn)用城市空間的高低差引導(dǎo)視線和運(yùn)鏡方向，體現(xiàn)了城市場(chǎng)景在縱向維度的豐富變化。除了縱向的高度，狹窄的巷道還有豐富的景深，可以填補(bǔ)畫面的中遠(yuǎn)景。比如片中有一段街道場(chǎng)景畫面，主角背對(duì)觀眾——畫面深處的人、其背后的梯坎、電線、梯坎后方更遠(yuǎn)處的高樓、天空等連成一條直線。街道中的鏡頭調(diào)度還體現(xiàn)在角色爬樓梯時(shí)，鏡頭可以在前方俯視拍攝或在后方仰視拍攝，角色從斜坡過(guò)渡到平地時(shí)，鏡頭也可以自然地過(guò)渡為平視。

《瘋狂的石頭》電影開(kāi)篇通過(guò)劇情設(shè)計(jì)刻畫了重慶高空的纜車和地面街道兩種不同的城市場(chǎng)景，運(yùn)用蒙太奇手法把重慶城市多維度的空間串聯(lián)起來(lái)。動(dòng)畫片《歷師》也有類似的畫面表現(xiàn)?！稓v師》第1 集開(kāi)篇用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭介紹了城市的環(huán)境。鏡頭向下移動(dòng)，畫面中纜車、長(zhǎng)江大橋、對(duì)岸的城市夜景、地面的街道一一入鏡。動(dòng)畫壓縮了不同維度間場(chǎng)景的真實(shí)距離，快速掠過(guò)城市垂直方向的不同景觀，最后緩緩聚焦到地面環(huán)境中的樓房和街道上。這段畫面既整體展示了多維度的重慶城市空間，又通過(guò)運(yùn)鏡的節(jié)奏把敘事焦點(diǎn)引回地面。高空的纜車，遠(yuǎn)景燈火通明的高樓大廈，與近處?kù)o謐、平和的居民區(qū)相對(duì)立。畫面中大的城市空間包裹小的街道空間，對(duì)比之下明確了后者的地理方位和敘事環(huán)境。

動(dòng)畫影像在表現(xiàn)重慶不同維度、不同類型的城市景觀時(shí)，結(jié)合主觀鏡頭，描繪城市中不同的建筑主體。比如《民調(diào)局異聞錄》的片尾動(dòng)畫。該片段以描寫橋梁的場(chǎng)景開(kāi)頭，通過(guò)仰視拍攝模擬過(guò)橋時(shí)車輛或行人的主觀視角，讓橋梁頂部的細(xì)節(jié)占據(jù)整個(gè)畫面。第二個(gè)空鏡頭的主體是城市上方的高層寫字樓，以及透過(guò)寫字樓背后更低層的建筑樓房、河流和橋。三個(gè)空鏡頭后接角色入畫的場(chǎng)景，運(yùn)用主觀鏡頭和客觀鏡頭集中表現(xiàn)角色在城市環(huán)境中生活的細(xì)節(jié)。

（二）自然氣象與地理環(huán)境

重慶屬亞熱帶季風(fēng)性濕潤(rùn)氣候，降水豐沛，空氣濕潤(rùn)，且重慶多霧，年平均霧日有104天。霧氣彌漫、陰雨連綿時(shí)的山城低沉而曖昧。這一類特殊情境在許多重慶影像中都出現(xiàn)過(guò)，比如《長(zhǎng)江圖》中富有詩(shī)意的山水景色，《火鍋英雄》大雨中的激烈打斗戲，《迷城》貫穿開(kāi)頭與結(jié)尾的“霧”的意象等。

動(dòng)畫《民調(diào)局異聞錄》對(duì)于重慶城市雨景的刻畫是表現(xiàn)重慶自然氣象與地理環(huán)境的典型案例。劇中，主角走過(guò)一段長(zhǎng)樓梯到墓碑前，鏡頭推進(jìn)，保持沉默的角色和磅礴的雨聲形成對(duì)比。雨中城市和墓地的畫面灰暗低沉，不僅渲染了角色沉重的心境，還側(cè)面表達(dá)了主角對(duì)事件未來(lái)走向的迷茫和不安。這段場(chǎng)景以角色的特寫開(kāi)頭，到最后角色在遠(yuǎn)景中與背景融為一體結(jié)束。公墓里，數(shù)不清的墓碑沿著場(chǎng)景縱深的方向逐漸模糊，直到隱入畫面邊緣的深灰色中。鏡頭的俯拍遠(yuǎn)景與之前角色上樓梯時(shí)的仰視特寫相對(duì)應(yīng)，更顯角色的渺小。雨景為畫面蒙上一層“山雨欲來(lái)”的危險(xiǎn)色彩。雨景的象征意義還延續(xù)到故事的敘事層面?！痘疱佊⑿邸分薪巧诩ち业挠曛凶分鸷筒分?，劫匪意外身亡。劉波拿到信件，解開(kāi)了心結(jié)，天氣也由陰轉(zhuǎn)晴，一掃之前的陰霾。而《民調(diào)局異聞錄》動(dòng)畫中的鏡頭敘事與《火鍋英雄》這段劇情的表述相反，大雨貫穿始終。隨著動(dòng)畫最后角色與雨景融為一體，沉重陰霾的大雨掌控了整段鏡頭，暗示表面之下還有更大的隱情，故事才剛剛開(kāi)始?！睹裾{(diào)局異聞錄》中還有其他拍攝霧氣漸起的城市建筑的空鏡頭，通過(guò)“霧”營(yíng)造危險(xiǎn)懸疑的氛圍，調(diào)節(jié)動(dòng)畫敘事節(jié)奏，為之后劇情中的陰謀進(jìn)行鋪墊。

“在電影空間呈現(xiàn)中，現(xiàn)代重慶城市中既有山城城市赤裸的傳統(tǒng)農(nóng)屋剖面，又有現(xiàn)代摩天大樓呈現(xiàn)，二者呈交織狀在城市中和諧共生成為空間建構(gòu)的電影審美表征之一。”④大城市與大農(nóng)村相融合、高樓大廈和傳統(tǒng)社區(qū)相交融，以及未開(kāi)發(fā)地帶的山坡森林和諧共居，成為重慶城市景觀的顯著特點(diǎn)。城市文明與自然環(huán)境的結(jié)合、新觀念與舊觀念的沖突、城市與自然和生命的關(guān)系等故事命題，為重慶地方性影像的生產(chǎn)提供了新的文化想象。動(dòng)畫片《歷師》的主線故事圍繞著一個(gè)叫“濱江大橋”的開(kāi)發(fā)項(xiàng)目展開(kāi)。由于工地總是莫名地發(fā)生事故，主角受委托前去調(diào)查。動(dòng)畫第1 集開(kāi)篇，夜晚的工地里，一個(gè)人物角色手里點(diǎn)著香，正念念有詞地祈禱。突然，無(wú)形的黑影從四面八方襲來(lái)，嚇得他落荒而逃。工地上一片狼藉，背景里荒廢竣工的跨江大橋和橋?qū)γ鏌艋鹜鞯母邩谴髲B相對(duì)立。故事發(fā)展到中期，主角隨工地負(fù)責(zé)人一起回他山上的老家。與前幾集描繪的城市街道建筑不同，畫面里出現(xiàn)藍(lán)天綠地，草木茂盛。此時(shí)，鏡頭是角色的側(cè)面頭部特寫。遠(yuǎn)景的樹林間，即樹與樹位置的間隙中可以看到山腳下重重疊疊的樓房。這部分劇情從城市中的工地切換到草木茂盛的山林，最后再返回城市。城市場(chǎng)景和自然環(huán)境共同形成的敘事空間，與現(xiàn)實(shí)中重慶城市的多元景觀相呼應(yīng)。

重慶自然環(huán)境在重慶動(dòng)畫影像中的呈現(xiàn)，除了重慶野外森林環(huán)境的再現(xiàn)和城市畫面中“雨”“霧”的意象，還有將城市空間與自然空間對(duì)比展示重慶多元的“田園城市”環(huán)境。與動(dòng)畫中街道和建筑景觀的描寫相比，重慶動(dòng)畫影像對(duì)城市地理氣象元素和自然場(chǎng)景的描寫較少。主流重慶動(dòng)畫作品中的自然氣象與地理環(huán)境較少作為獨(dú)立的敘事和畫面表現(xiàn)主體，更多時(shí)候作為城市環(huán)境的攜帶部分存在，比如各類城市場(chǎng)景中表現(xiàn)城市街道從白天到夜晚變化的鏡頭，以及從晴天到陰雨天變化的鏡頭。不像表現(xiàn)重慶城市環(huán)境那樣從宏觀鳥瞰到街道細(xì)節(jié)層層遞進(jìn)的空間構(gòu)造，大部分動(dòng)畫作品表現(xiàn)的重慶自然環(huán)境缺乏深層次的敘事邏輯。相比于其他影視作品中的重慶影像，重慶動(dòng)畫作品對(duì)重慶自然環(huán)境的表現(xiàn)并不充分，少有作品挖掘該類題材的敘事深度。重慶地區(qū)的自然資源、自然空間中尚有許多未被開(kāi)發(fā)的動(dòng)畫敘事潛能。

三、結(jié)語(yǔ)

重慶不僅是現(xiàn)代時(shí)尚旅游之都，其城市空間還擁有豐富的歷史文化，其獨(dú)特的地方環(huán)境和文化令諸多影視作品對(duì)重慶青睞有加。重慶動(dòng)畫影像在片中建立城市形象，小到日常生活的細(xì)節(jié)，大到城市全景的鳥瞰畫面，不可避免地運(yùn)用現(xiàn)實(shí)城市的地理外形，包括自然景觀和城市景觀。此外，地方性的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)以及地方的記憶共同體也是刻畫重慶影像的重點(diǎn)。取景自重慶的動(dòng)畫作品不僅有對(duì)重慶地方環(huán)境和文化的刻畫，而且動(dòng)畫作品在本地社群中形成討論，變成地方記憶共同體的一部分。比如“緹可”系列動(dòng)畫最早在重慶電視臺(tái)少兒頻道播出，成為當(dāng)?shù)匾淮鷦?dòng)畫愛(ài)好者的集體記憶。關(guān)注重慶動(dòng)畫與重慶地方環(huán)境、地域文化的關(guān)聯(lián)，研究重慶動(dòng)畫影像中的敘事潛能，可為其他聚焦重慶的動(dòng)畫作品提供參考，從而講好重慶故事，傳播好重慶文化。