段云：“中國工商銀行”金字招牌題寫者

記得在20世紀(jì)90年代初，筆者剛進(jìn)工商銀行時，“中國工商銀行”這塊金字招牌還是六個剛健雄渾、端莊俊美的行書，其中“國”與“銀”兩個字寫的是繁體字，給人以藝術(shù)性、歷史感。

后來，我所在的支行隨著業(yè)務(wù)擴(kuò)大“一分為二”，新設(shè)支行需要一位美工，領(lǐng)導(dǎo)知道我平時愛寫寫畫畫，就安排我去干這活。那時電腦還不普及，更沒有掃描儀、彩色復(fù)印機(jī)等先進(jìn)設(shè)備，所以無論是宣傳櫥窗的布置，還是儲蓄廣告（招貼畫）的繪制，都離不開“中國工商銀行”這六個字的LOGO。

為此，我曾臨摹這六個字不下百遍。雖已爛熟于心，但每次寫時都還是小心落筆，一絲不茍，力求“形神兼?zhèn)洹?。除了手寫、不干膠刻制以外，甚至還用“泡沫+有機(jī)玻璃”、銅模翻制、霓虹燈等材質(zhì)與手法表現(xiàn)過這塊“金字招牌”。每每看到DIY的“作品”懸掛在機(jī)構(gòu)網(wǎng)點(diǎn)的門楣上就會有一種說不出的成就感、自豪感。

也正是在這過程中，我了解到“中國工商銀行”這塊金字招牌出自時任國家計劃委員會副主任段云先生之手，并從此后開始關(guān)注先生的書法。遺憾的是，后來我不干美工了，各大銀行在重新設(shè)計CI形象系統(tǒng)時，也沒有再沿用先生的字。但先生的“中國工商銀行”這六個字已深深地鐫刻在我的腦海中。

段云先生長期從事財經(jīng)工作，并于工作之余吟詩詠歌、揮毫潑墨，成為國內(nèi)外頗有聲譽(yù)的書法家，出版有《段云書法作品選》《段云自書詩詞》《段云選集》《旅蹤詠拾》等作品集。孫過庭《書譜》云：“不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。”筆者以為，這既是段云先生對書法藝術(shù)的追求，也是其書法風(fēng)格的鮮明特征。他的作品以行書為主，根植“二王”，兼及顏真卿、歐陽詢等唐楷和“宋四家”，并博采眾長，融會貫通，逐步形成自家風(fēng)貌。細(xì)察其作品，給人以三個直觀感受：最明顯的即是“正大氣象”，筆力雄健、神氣完備、柔中帶剛，毫無狂怪、扭捏、斜倚、纏繞、輕滑、柔媚等陋習(xí)，通篇彌漫著濃郁的陽剛之氣、正大之氣和浩然之氣。應(yīng)該說，這也是他一生工作和生活的真實寫照與藝術(shù)化反映。誠如劉熙載《書概》云：“書者，如也；如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”因此，書法的價值更在于書家的品德、智慧和閱歷，這也是古往今來字因人而貴或因人而廢的原因。而先生的書法無疑是“因人而貴”的典范，他曾先后在賀龍、劉伯承、鄧小平、周恩來、陳云等領(lǐng)導(dǎo)同志身邊工作，淬煉和養(yǎng)成了剛毅堅強(qiáng)、嚴(yán)謹(jǐn)公正、光明磊落的個性品質(zhì)，在無形中成就了其書風(fēng)書貌。

先生乃國內(nèi)經(jīng)濟(jì)界有名的“雜家”，更被同事和老朋友們稱之為“段夫子”，其傳統(tǒng)文化修養(yǎng)十分深厚，既善書法，也善繪事；既懂詩韻，亦通醫(yī)理。故其書法作品多為自作詩詞，且格調(diào)高雅，蘊(yùn)藉深沉，耐人尋味，不僅體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)知識分子的厚重與博大，而且處處顯露著“文人書法”的名仕風(fēng)流。更難能可貴的是，他的書法頗具“質(zhì)樸爽利”之姿，這也是他與其他書家的顯著區(qū)別之處。如果說歷史上不少書家以奇拙為美，如楊維楨、徐渭、倪元璐、傅山、王鐸、鄭板橋等，那么先生則是以清爽自然為妙，其作品力求最大程度地接近大眾書寫習(xí)慣及審美偏好，筆筆中鋒，順勢而為，酣暢爽利，不矯揉造作，不故弄玄虛，無論字法還是章法，均如青松列陣，傲然挺立，極富自然、堅毅、挺拔的生命活力，深受民眾喜愛。正是基于此，1983年11月，中國工商銀行成立前夕，專門邀請段云先生揮毫題寫行名，并于1984年11月20日下文，將先生的手跡作為全行統(tǒng)一標(biāo)牌字體，一直沿用了近二十年。需要指出的是，當(dāng)時先生寫了第一版，由于對其中的“工”字不甚滿意，又重新寫了第二版。兩版的區(qū)別主要體現(xiàn)在“工”字上，第二版的“工”字比第一版更顯飄逸和流暢。這亦可見先生治學(xué)與從藝的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

先生之風(fēng)，山高水長；斯人已去，風(fēng)范永存。走筆至此，我想：無論“中國工商銀行”這塊金字招牌的字體如何變遷，但工商銀行作為黨領(lǐng)導(dǎo)下的國有大行，深入踐行金融工作的政治性、人民性，堅守金融報國、金融為民的初心是永遠(yuǎn)不會變的。