文征明雪景山水畫(huà)的創(chuàng)作表現(xiàn)：基于《關(guān)山積雪圖》和《雪山圖》的對(duì)比分析

李璐

摘要：文征明在其藝術(shù)生涯中創(chuàng)作過(guò)多幅以“雪景”為題材的山水畫(huà)，《關(guān)山積雪圖》和《雪山圖》是文征明相隔七年時(shí)間完成的同一畫(huà)面內(nèi)容的兩次創(chuàng)作實(shí)踐，兩幅雪景山水畫(huà)在視覺(jué)呈現(xiàn)形式上頗為相似，但所表達(dá)的雪景山水意韻卻是截然不同的。通過(guò)分析同一繪畫(huà)內(nèi)容在兩次創(chuàng)作過(guò)程中產(chǎn)生的變化，得出《雪山圖》在冰雪世界意韻方面勝過(guò)《關(guān)山積雪圖》，《關(guān)山積雪圖》在細(xì)節(jié)的表現(xiàn)與處理方面勝過(guò)《雪山圖》。本文歸納總結(jié)了文征明雪景山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法與圖式化的創(chuàng)作語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：文征明；雪景山水；關(guān)山積雪圖；雪山圖

一、雪景山水繪畫(huà)風(fēng)尚溯源

文人畫(huà)家熱衷于嘗試雪景山水繪畫(huà)的創(chuàng)作，是因?yàn)檠┚吧剿袧嵃谉o(wú)瑕的冰雪世界象征著文人高尚且純粹的人格精神。歷代畫(huà)家對(duì)于雪景山水的追捧與崇尚主要是潔白、干凈的冰雪世界象征著純凈美好的生活世界和畫(huà)家自身孤高的氣節(jié)，[1]就如同文人喜愛(ài)花中四君子一樣，大凡花卉，凡是經(jīng)歷惡劣環(huán)境氣候依舊能傲雪凌霜的，其品質(zhì)與特征均是古代畫(huà)家，尤其是文人畫(huà)家標(biāo)榜自身文人氣節(jié)的特定表現(xiàn)意象。[2]清代畫(huà)家王原祁說(shuō)“畫(huà)中雪景，唐以前但取形似而已。氣韻生動(dòng)，自摩詰開(kāi)之”[3]。王原祁所說(shuō)的“摩詰開(kāi)之”指的是唐代王維開(kāi)創(chuàng)了雪景山水畫(huà)的先河，如《輞川雪圖》《萬(wàn)峰積雪圖》《雪山圖》《雪霽曉行圖》等都是王維以雪景山水為主題的代表性作品，[4]他將氣韻生動(dòng)的冰天雪地之景通過(guò)靈活的筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。同樣是雪景題材的山水繪畫(huà)，在文征明之前有北宋畫(huà)家范寬的作品《雪景寒林圖》，他描繪的雪景山水再現(xiàn)了北方大雪過(guò)后山野間被大雪籠罩的雄渾壯闊的氣派景象。[5]又如宋代畫(huà)家劉松年的《雪山行旅圖》，巨幅的山水繪畫(huà)描繪了縱向空間視角下山水間的樹(shù)石被大雪覆蓋的場(chǎng)景，尤其是山石間勾勒出的凋零枯木增添了畫(huà)面中無(wú)限凄涼、蕭條的環(huán)境氣氛。元代畫(huà)家黃公望創(chuàng)作的《九峰雪霽圖》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上與文征明的《雪山圖》頗為相似，即表現(xiàn)了溫潤(rùn)如玉的大雪將山水世界籠罩，畫(huà)面中著重表達(dá)了雪景的潔白、柔和、綿軟、朦朧、氤氳的意境。[6]清代喜愛(ài)繪制雪景山水畫(huà)的畫(huà)家也是大有人在，主要分為兩個(gè)類別：其一是以“四王”為首旨在表現(xiàn)雪景淡雅、清寂的風(fēng)格；另一種是以“四僧”為代表的畫(huà)家，他們崇尚率性、野逸的自然山水之境，特別是將真實(shí)雪景中的冷峻、凄涼、蕭條之境勾勒渲染于紙上是他們共同信奉的藝術(shù)準(zhǔn)則。

二、文征明兩幅雪景山水畫(huà)的基本概況

不同時(shí)期的畫(huà)家對(duì)于雪景山水的創(chuàng)作表現(xiàn)都有著個(gè)人的理解，同樣的雪景山水有些作品再現(xiàn)了冰雪世界的蕭條，而有些作品卻能傳遞出冰雪世界中蘊(yùn)藏的內(nèi)在生機(jī)，文征明的《關(guān)山積雪圖》和《雪山圖》就是在雪景山水之中傳遞了冬季自然世界中隱藏的內(nèi)在生機(jī)的繪畫(huà)作品?！蛾P(guān)山積雪圖》和《雪山圖》是文征明畫(huà)的相同構(gòu)圖、題材和內(nèi)容的雪景山水作品，即同一幅畫(huà)先后畫(huà)了兩次?！蛾P(guān)山積雪圖》和《雪山圖》分別創(chuàng)作于明嘉靖十一年（1532）和明嘉靖十八年（1539），目前兩幅作品都藏于臺(tái)北故宮博物院。兩幅畫(huà)卷雖都是由文征明所畫(huà)，但是時(shí)隔七年，兩幅作品在描繪雪景山水的意韻層面上大有不同，后者更加突顯了雪景山水中皚皚白雪的柔和以及厚重感與綿軟感，在冰雪世界朦朧、柔和美的意境表達(dá)上更勝一籌。

文征明的《關(guān)山積雪圖》和《雪山圖》在整體的視覺(jué)形式上與北宋畫(huà)家王希孟的《千里江山圖》類似。畫(huà)面中是連綿不絕的被白雪籠罩著的山峰。畫(huà)家在山石之間描繪了蒼翠欲滴的耐寒性植物、白雪掩蓋住的村莊一角、山間騎馬的行人、步行的村民、引路的童子、在結(jié)冰的江面上騎馬行走的商人、河岸上的小橋以及在家門(mén)前清掃積雪的鄉(xiāng)村人家。畫(huà)面整體上呈現(xiàn)出一派雄渾遼闊的白雪山水之境，但是山石間生長(zhǎng)的樹(shù)木、山間與村落中行走活動(dòng)的人物又為這蒼茫的雪景山水增添了無(wú)限生動(dòng)靈活的元素內(nèi)涵，使充滿潔白、凄寒的自然世界瞬間獲得孕育著春暖花開(kāi)的生機(jī)感。

兩幅繪畫(huà)的題跋中分別記錄了這兩幅作品在創(chuàng)作過(guò)程中的背景和信息。《關(guān)山積雪圖》中文征明在畫(huà)卷結(jié)尾處的跋文中寫(xiě)道：“古之高人逸士。往往喜弄筆。作山水以自?shī)?。然多?xiě)雪景者。蓋欲假此以寄其孤高拔俗之意耳。若王摩詰之雪溪圖。李成之萬(wàn)山飛雪。李唐之雪山樓閣。閻次平之寒巖積雪。郭忠恕之雪霽江行。趙松雪之袁安臥雪。黃大癡之九峰雪霽。王叔明之劍閣圖。皆著名今昔。膾炙人口。余幸皆及見(jiàn)之。每欲效仿。自歉不能下筆。曩于戊子冬。同履吉寓于楞伽僧舍。值雪飛幾尺。千峰失翠。萬(wàn)木僵仆。履吉出佳紙索圖。乘興濡毫。演作關(guān)山積雪。一時(shí)不能就緒。嗣后攜歸?；蜃骰蜉z。五易寒暑而成。但用筆拙劣。不能追蹤古人之萬(wàn)一。然寄情明潔之意。當(dāng)不自減也。因識(shí)歲月以歸之。嘉靖十一年壬辰冬十月既望。衡山文征明記?！边@段跋文如同傳記一般，介紹了這幅畫(huà)產(chǎn)生的背景：文征明與友人王寵（履吉）在嘉靖六年（1527）冬天共同前往江蘇上方山楞伽寺的過(guò)程中，被眼前的美景所吸引。王寵希望文征明可以把眼前的雪景記錄下來(lái)贈(zèng)與自己，但是由于時(shí)間緊迫，只能以草稿的形式記錄下眼前的大概景色，等到回去的時(shí)候再深入創(chuàng)作。文征明經(jīng)過(guò)五年的時(shí)間，終于在1532年完成了《關(guān)山積雪圖》的長(zhǎng)卷繪畫(huà)，并將該作品贈(zèng)與了王寵。

《雪山圖》畫(huà)作的產(chǎn)生和王寵也有著一定聯(lián)系，《雪山圖》的卷尾出現(xiàn)了“王履約”印，這個(gè)印的使用者是王寵的兄弟王守，很可能是王守在看到兄弟王寵獲得了文征明的贈(zèng)畫(huà)后非常喜歡，向文征明表明了自己也想擁有這幅雪景圖，故此文征明再次創(chuàng)作了這幅《雪山圖》。文征明在卷末書(shū)寫(xiě)了南北朝時(shí)期謝惠連的《雪賦》，隨后又跋曰：“余早歲曾見(jiàn)王摩詰雪溪圖。筆法妙絕。未嘗少忘。每形諸夢(mèng)寐。幾欲模仿。輒以事阻。今日偶有佳紙。漫用其筆法為之?；蜃骰蛑?。三載始就。并書(shū)惠連此篇。雖不能媲美前人。稍有生色處。亦庶幾似人之喜也。時(shí)嘉靖十八年歲在己亥夏五月十日長(zhǎng)洲文征明識(shí)?！蔽恼髅髟诎衔闹姓f(shuō)明了自己創(chuàng)作這幅《雪山圖》是為了致敬唐代畫(huà)家王維，并以王維的筆法再次繪制了曾經(jīng)去往上方山楞伽寺所見(jiàn)的景色。

三、文征明雪景山水畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手法

唐代畫(huà)家王維在《山水論》中認(rèn)為山水畫(huà)的表現(xiàn)應(yīng)該體現(xiàn)出一年四季的變化：“春景則霧鎖煙籠，長(zhǎng)煙引素，水如藍(lán)染，山色漸青。夏景則古木蔽天，綠水無(wú)波，穿云瀑布，近水幽亭。秋景則天如水色，簇簇幽林，雁鴻秋水，蘆島沙汀。冬景則借地為雪，樵者負(fù)薪，漁舟倚岸，水淺沙平。凡畫(huà)山水須按四時(shí)?！盵7]北宋畫(huà)家兼繪畫(huà)理論家郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中的“論制作楷?！闭鹿?jié)中論述道：“畫(huà)山石者，多作礬頭，亦為凌面，落筆便見(jiàn)堅(jiān)重之性，皴淡即生窊凸之形。每留素以成云，或借地以為雪，其破墨之功，尤為難也。”[8]對(duì)于“借地為雪”的畫(huà)法同時(shí)得到了兩位畫(huà)家的一致認(rèn)可，被大雪覆蓋后的山水風(fēng)景在遠(yuǎn)處觀望呈現(xiàn)出一片白茫茫、銀裝素裹的景象，只有少數(shù)耐寒的植物和豎直空間上沒(méi)有被積雪覆蓋的山石裸露著原本的面貌?！敖璧貫檠钡母拍钍窃谠緫?yīng)該皴擦點(diǎn)染的地方用“留白”的方法將大雪的潔白和厚重表現(xiàn)出來(lái)，這與中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫(huà)中“計(jì)白當(dāng)黑”的概念不謀而合。

雪景山水畫(huà)在創(chuàng)作與表現(xiàn)中要突出冰雪世界的主題，文征明首先是以“借地為雪”的方式對(duì)山體和地面上的雪進(jìn)行了處理，然后在白雪覆蓋之外的畫(huà)面位置以淡墨色進(jìn)行渲染，畫(huà)面中渲染后較深的背景顏色更加突顯了雪的潔白、純凈?！蛾P(guān)山積雪圖》和《雪山圖》在畫(huà)面整體意境和細(xì)節(jié)表現(xiàn)上各有千秋，《關(guān)山積雪圖》在繪畫(huà)創(chuàng)作中體現(xiàn)了對(duì)畫(huà)面細(xì)節(jié)更加深入的把握，對(duì)于畫(huà)面中的樹(shù)木、建筑和景觀、人物等都做了細(xì)致的勾勒和渲染。有學(xué)者認(rèn)為，兩幅作品中的用筆和細(xì)節(jié)處理反映出了在繪畫(huà)功力上的懸殊，并認(rèn)為《雪山圖》可能并非是文征明的親筆創(chuàng)作，而是后人的仿作。筆者認(rèn)為《關(guān)山積雪圖》在繪畫(huà)的細(xì)節(jié)和認(rèn)真程度方面要優(yōu)于《雪山圖》，但是在表達(dá)雪景朦朧、氤氳的意境方面，《雪山圖》要優(yōu)于《關(guān)山積雪圖》，如兩幅作品同樣是表現(xiàn)“結(jié)冰河面上的行人”，《關(guān)山積雪圖》在勾勒人物與渲染人物服飾，以及對(duì)冰面上的冰裂紋（圖1）的刻畫(huà)上要更加細(xì)致，而《雪山圖》（圖2）中的人物和冰面裂紋在處理上略顯潦草。

文征明雪景山水畫(huà)的圖示語(yǔ)言可以歸納為：山石、樹(shù)植、建筑裝飾物和人物的組合。文征明雪景山水中對(duì)于山石的處理較為簡(jiǎn)單，大部分山石都是以紙的顏色為背景色，借助烘托的表現(xiàn)手法將白雪突顯出來(lái)。他的兩幅雪景山水畫(huà)都細(xì)致刻畫(huà)了種類繁多的冬季耐寒性植物，這些植物穿插于山石之間，呈現(xiàn)出密集生長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。蒼茫的大雪籠罩著山石樹(shù)木，將河水冰凍住了，但是山間隱約可見(jiàn)的村落房屋和河岸上的橋梁以及靠近河岸的船舶為冷白的雪景增添了一絲絲暖意。冬季雖然天寒地凍，但仍有在山間經(jīng)過(guò)的行人，他們或騎馬、或步行，從畫(huà)卷的開(kāi)始處便有行人的蹤跡，并且人物的活動(dòng)貫穿了畫(huà)卷的始終。文征明畫(huà)筆下的雪景山水是祥和、安靜、美好的山水生活空間的再現(xiàn)。此外，這兩幅雪景山水并非是寫(xiě)生創(chuàng)作，而是基于草稿和文征明記憶的再創(chuàng)作。在眾多的圖示語(yǔ)言中有些可能是真實(shí)存在的人物活動(dòng)，有些可能是為了填補(bǔ)畫(huà)面空白而增添的畫(huà)面人物活動(dòng)的“程式化”圖像語(yǔ)言，換句話說(shuō)這些出現(xiàn)的“程式化”圖像可能是畫(huà)家想象出來(lái)的，并非畫(huà)家看一眼雪景山水的景色就可以像照相機(jī)一般將所有的空間信息全部記錄下來(lái)，這些“程式化”的圖示語(yǔ)言主要是為了使畫(huà)面在整體連貫性上更加協(xié)調(diào)。歷朝歷代的畫(huà)家都用自己的畫(huà)筆記錄和表現(xiàn)著自己心中理想的雪景山水畫(huà)面，或白雪皚皚，或蒼?；臎?，或潔白純凈，或凄寒蕭條。而文征明的雪景山水給觀者的是一種溫和、孕育著春天無(wú)限生機(jī)的憧憬感受，這是因?yàn)樗诋?huà)面中對(duì)整齊分布的樹(shù)木和充滿人間煙火味的房屋以及生活在這大好河山之中的人進(jìn)行了細(xì)致描摹刻畫(huà)，有煙火氣和有人在其中活動(dòng)的山水景色總是給觀者以溫柔的感受，這也是文征明雪景山水創(chuàng)作區(qū)別于其他畫(huà)家所繪雪景的藝術(shù)特征。

結(jié)語(yǔ)

文征明雪景山水繪畫(huà)看似少了在山石上進(jìn)行筆墨皴法的步驟，但是“借地為雪”需要畫(huà)家以更高深的繪畫(huà)技法將雪的厚重與綿軟通過(guò)筆墨語(yǔ)言呈現(xiàn)出來(lái)。特別是村落建筑、房屋和樹(shù)木，都需要將大雪落在物體上的空間感描摹于紙上。文征明雪景山水畫(huà)作品整體視覺(jué)呈現(xiàn)淡雅、柔和的畫(huà)面景象，各種豐富的圖式語(yǔ)言也是他雪景山水畫(huà)個(gè)人創(chuàng)作意向的選擇性表達(dá)。透過(guò)他的雪景山水創(chuàng)作，觀者可以感受到文征明是一個(gè)有情感、有溫度的畫(huà)家，他畫(huà)筆下的雪景是安靜的、祥和的，讓人有著憧憬雪景過(guò)后云消雪霽，天空放晴，春暖花開(kāi)的期待感。他另辟蹊徑地將觀者帶進(jìn)他營(yíng)造的美好冰雪世界，作品傳遞出了自然世界的美好與生活空間的幸福感。即使畫(huà)面描繪了蕭條、沉寂的寒冬，但是依舊可以通過(guò)畫(huà)面的圖式語(yǔ)言表達(dá)感受到自然界在暗自積蓄力量的內(nèi)在生機(jī)與跳動(dòng)的生命力。

注釋

[1]華嘉寧，《曹知白雪景山水造境理念及風(fēng)格成因》，《美術(shù)教育研究》，2023年第12期。

[2]張雅娜，《傳統(tǒng)雪景山水畫(huà)中的審美意象探析》，《藝術(shù)教育》，2018年第13期。

[3]佚名，《〈關(guān)山積雪圖〉與文征明的師友情誼》，《青年文學(xué)家》，2017年第1期。

[4]尹臨洪，《歷代著錄中記載的王維雪景山水畫(huà)作品》，《美術(shù)界》，2011年第2期。

[5]喬楚，《范寬〈雪景寒林圖〉繪畫(huà)語(yǔ)言研究》，寧夏大學(xué)碩士學(xué)位論文，2023年，第6-8頁(yè)。

[6]韓宏宇，《淺議黃公望山水畫(huà)的風(fēng)格與圖式》，《國(guó)畫(huà)家》，2022年第4期。

[7]俞建華，《中國(guó)古代畫(huà)論精讀》，人民美術(shù)出版社，2011年，第256-259頁(yè)。

[8]同上，第22—25頁(yè)。